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户川纯，日本歌手，演员。 1979年她以演员身份出道。参演过《拜托刑警》《向太阳怒吼！》等电视剧，《家族游戏》《天堂秀色》等电影，《仲夏夜之梦》《三姊妹》等戏剧。 在音乐方面，她是实验性地混合了复古歌谣曲与电子音乐的“格尔尼卡”乐队、穿梭于新浪潮与摇滚乐之间的“Yapoos”乐队的重要人物。单飞出道后，她发表了《玉姬样》《喜欢喜欢好喜欢》《蛹化之女》等众多名曲。 她以血、肉、虫、蛹唱出炽热而真实的人生；舞台上她化身洛丽塔、女巫，创造了极具冲击力的表演。 她独特的形象和音乐创造出自我表达的崭新面貌，是包括今敏、富坚义博、丸尾末广等人的灵感缪斯，至今仍沐浴在无数乐迷的热爱之中。 近日，户川纯首部中文随笔作品《邂逅》由出版品牌“明室Lucida”出品上市。以此为契机，我们邀请本书译者以及户川纯中国演出的策划经纪人一起，一边听歌一边聊一聊这位传奇音乐人的人生与作品，更重要的是分享这本书出版的台前幕后及演出的趣闻轶事。 主持人： 您好，豆瓣也叫您好，不爱吃韭菜。 嘉宾： 余梦娇，《邂逅：户川纯随笔集》译者。 朱鹭，演出经纪，营销编辑，卖票也卖书。 节目总时长 1:17:52 在这期节目中，我们探讨了以下内容： 00:00 《喜欢喜欢最喜欢》 01:37 户川纯是谁？ 02:05 户川纯的演员之路 07:15 演员训练与音乐之间的关系 09:03 音乐人户川纯 09:32 《苏州夜曲》 10:28 户川纯和格尔尼卡 13:52 格尔尼卡是？ 15:32 格尔尼卡和乐曲派偶像 16:44 《少年最好的朋友》 18:20 八又二分之一又是？ 19:32 户川纯和Yapoos 22:21 平泽进最爱的一首户川纯 25:52 关于《谛念祭祀曲》 27:18 一则八卦与户川纯的歌词 28:10 户川的“普通”和单纯 28:55 户川的慌乱和不设防 31:10 户川纯的家庭和学生时代 32:20 户川纯的solo专辑 34:46 《眼球绮谭》 39:05 关于随笔集《邂逅》 39:45 为什么选中了这一本 44:19 为什么叫《邂逅》 46:32 《邂逅》更丰满了户川的形象 49:40 《邂逅》中提到的人们 51:14 《大叔和大婶》 52:58 户川纯和她笔下町田康的微妙CP感 55:16 户川对朋克仔的“外貌凝视” 56:16 《谛念祭祀曲》和蜷川幸雄 58:58 嘉宾余梦娇和户川本人的接触及感受 60:15 凌晨4点接到了户川打来的电话 62:02 嘉宾朱鹭和户川本人的第一次接触及感受 64:20 和户川的Girl’s talk 64:50 Phew涂的美甲 66:10 19年户川纯来华演出的状况 69:30 户川演出的小习惯 71:25 户川纯站上舞台的那一刻 71:53 结语 72:30 《蛹化之女》

本期我们主要聊近期面世的一本杂志书《别再问我什么是流行乐》。我们邀请到本书主编马光辉，以及人气音乐播客天方乐谈主播顾超，两位都曾从事古典音乐传播的媒体人从个人聆听经验开始聊起，从历史、创作出发点、时代背景等不同的角度去切入古典音乐与流行音乐，并在近年来大热的音乐跨界话题上擦出了火花。跨界，究竟是为了商业还是为了艺术，又该如何进行实践以避免其中一方成为另一方的附属从而落入老套的权力关系？随后，我们聊到凭借改编维瓦尔第《四季》而大热的作曲家马克斯·里希特，看他如何用自己的手段拓展观众群，从而实现“跨界”。最后，我们回到那个无法避免的问题，古典音乐真的比流行音乐高级吗？ 本期播客由深焦DeepFocus与天方乐谈联合推出，听众可在各大播客平台搜索深焦DeepFocus或天方乐谈进行收听。 本 期 嘉 宾 马光辉 音乐媒体工作者 顾超 音乐媒体人，策划人。播客「天方乐谈」「BEING·MusiCure」主理人。 节目总时长 01:34:18 在这期节目中，我们探讨了以下内容： 01:48 两位古典音乐媒体人的聆听经验 04:13 张玮玮在上海夏季音乐节的跨界演出 07:37 古典音乐与流行音乐对待演出错误的态度 10:20 为什么古典音乐是特殊的？ 12:30 古典音乐是当时的流行音乐吗？ 18:36 与古典音乐并行的民间音乐、世界音乐、民谣 23:44 当代音乐与当代的音乐 28:13 如何简单区分古典音乐与爵士音乐 30:23 “你写的是爵士交响曲，我写的是交响化的爵士乐” 35:25 生祥乐队的古典跨界音乐会“我庄三部曲” 37:45 跨界的意义为何？ 40:05 崔健与北京交响乐团的跨界踩了什么雷？ 48:28 马克斯·里希特的睡眠音乐会 53:57 创作形式的跨界与音乐质感的跨界 58:58 马克斯·里希特困境 01:01:01 坂本龙一为什么脱颖而出 01:06:28 古典是粤菜？流行是川菜？ 01:09:53 古典与流行到底是否存在高下之分？ 01:14:25 古典音乐的社会关涉是否弱于流行音乐？ 01:16:48 贝多芬也写过烂作品？ 01:18:30 古典与流行适用同一套评价体系吗？ 01:22:21 跨界与全民化 01:29:00 这个时代是否还需要好音乐？ 本期使用音乐 Gulda: Concerto for Cello, Wind Orchestra and Band 崔健 - 红旗下的蛋 (Live)，出自《摇滚交响音乐会》 Ryuichi Sakamoto - andata Max Richter - Dream 3 (in the midst of my life)

本期的主题是刚刚结束的北影节。作为今年规模最大的国内电影节，期间发生了不少有趣的事，包括《海贼王》的电影票被炒上了天价，有人在观影时看手机最后导致打架被刑拘，今年唯一的大师单元“安哲回顾展”被不少影迷称为大师祛魅之旅……本期嘉宾请到了深焦作者木头人，她也是第三届深焦影评大赛冠军，与我们一起来回顾北影节。 本 期 嘉 宾 ： 木头人 普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军 Peter Cat 电影人、深焦创始人和前主编 107期王家卫专题、110期《椒麻堂会》专题、101期大岛渚专题等17期播客嘉宾 电车 深焦DeepFocus编辑 106期亚裔美国电影专题、97期2021奥斯卡专题、99期2021戛纳专题等5期播客主持 本段节目总时长 01:58:00 节目时间轴： 02:03 从抢票开始聊 06:51 疫情引起的不愉快 11:32 红剧院打架刑拘事件的看法 21:25 安哲吐槽大会 56:15 《岛屿上的煎熬》和导演塞拉 66:21 《晨光正好》与米娅·汉森-洛夫 72:41 安托万系列与特吕弗 82:53 关于《五恶魔》的评价 87:30 《鱼之子》与冲田修一 92:56 《稍微想起一些》与近年来的日本电影 100:32 《速度与爱情》与泰国新生代导演 107:30 《阿尔卡拉斯》与《隐入尘烟》 111:51 关于主竞赛选片的感受 提及电影： 西奥·安哲罗普洛斯 《时光之尘》(20008) 《永恒和一日》(1998) 《尤里西斯的凝视》(1995) 《鹳鸟踟蹰》(1991) 《雾中风景》(1988) 《养蜂人》(1986) 《塞瑟岛之旅》（1984） 《猎人》（1977） 《流浪艺人》（1975） 弗朗索瓦·特吕弗 《最后一班地铁》（1980） 《爱情狂奔》（1979） 《婚姻生活》（1970） 《偷吻》（1968） 《日以作夜》（1973） 《祖与占》（1962） 《安托万与柯莱特》（1962） 《四百击》（1959） 《航海王：红发歌姬》(谷口悟朗，2022) 《鱼之子》（冲田修一，2022） 《岛屿上的煎熬》（阿尔伯特·塞拉，2022） 《五恶魔》（蕾雅·梅西斯，2022） 《艾娃》（蕾雅·梅西斯，2017） 《稍微想起一些》（松居大悟，2021） 《日暮将暮》（松居大悟，2021） 《兜兜风》（詹凯迪，2021） 《速度与爱情》（纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利，2022） 《就爱断舍离》（纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利，2019） 《模范生阿诺德》（索拉育·博拉帕斑，2022） 《宇宙探索编辑部》（孔大山，2021） 《永安镇故事集》（魏书钧，2021） 《阿尔卡拉斯》（卡拉·西蒙，2022） 《九三年夏天》（卡拉·西蒙，2017） 《隐入尘烟》（李睿珺，2022） 《摆动》（西里尔·舒布林，2022） 《杰伊·比姆》（塔·塞·纳纳维尔，2021） 《全职》（埃里克·格拉韦尔，2021） 《我们的家园》（亚历杭德罗·洛艾萨·格里西，2022） 《回西藏》（陈国星/拉华加，2022） 本期使用音乐： Eleni Karaindrou - Adagio

本期播客，借着著名影评人开寅（豆瓣ID：九只苍蝇撞墙）的新书《电影的宿命》上市之际，我们邀请到开寅来和我们分享他的电影人生。本期分为三个阶段，首先是开寅从最早接触电影到撰写影评，最后留学法国的经历。第二部分将聚焦中国电影评论史，从五六十年代聊到当代，再畅想未来的影评形式。最后我们从开寅列出的个人21世纪21佳电影片单开聊，一起来看看他为何对岩井俊二如此钟爱。 本 期 嘉 宾 开寅 影评人、编剧 Peter Cat 电影人、深焦创始人和前主编 本段节目总时长 01:59:59 节目时间轴： 00:00 最初的电影评论形式 03:09 民间电影评论杂志的机会 08:11 学院派与电影评论 12:54 五六十年代观后感（读者来信）的重要性 17:51 关于戴锦华的评论文章 20:07 写影评的自觉性 22:46 电影书籍井喷的年代 24:54 豆瓣的出现 28:19 豆瓣对电影纸媒的冲击 29:38 豆瓣的安那其属性 40:31 豆瓣最好的时光 43:42 自媒体时代的电影营销文 49:50 西方影评界生态与中国的区别 57:28 现在的信息流与九十年代末的区别 61:34 电影评论的下一个阶段会是什么状态？ 69:07 关于《电影的宿命》章节分类的想法 71:44 开寅所理解的电影评论 77:09 关于岩井俊二的高评价 81:05 岩井俊二作品排序 90:47 《瑞普·凡·温克尔的新娘》与柏格森 92:22 关于《不求上进的玉子》 94:30 关于《你的鸟儿在唱歌》 98:51 不喜欢滨口龙介 100:15 关于真利子哲也 101:51 对小津安二郎的批判 110:48 关于纪录片《利维坦》和吕西安/帕拉韦尔夫妇 开寅21世纪21佳电影 《利维坦》（纪录片）（2012，吕西安·卡斯坦因-泰勒 / 维瑞娜·帕拉韦尔） 《花与爱丽丝》（2004，岩井俊二） 《你的鸟儿会唱歌》（2018，三宅唱） 《白丝带》（2009，迈克尔·哈内克） 《无路用的人》（2012，三宅唱） 《懂得又如何》（2009，洪常秀） 《完美现在时》（2019，朱声仄） 《通往仙境》（2012，泰伦斯·马力克） 《湄公酒店》（2012，阿彼察邦·韦拉斯哈古） 《咖啡时光》（2003，侯孝贤） 《PTU》（2003，杜琪峰） 《大象》（2003，格斯·范·桑特） 《西游》（2014，蔡明亮） 《幽灵世界》（2001，泰利·茨威戈夫） 《一念无明》（2016，黄进） 《错乱的一代》（2016，真利子哲也） 《德州见》（2016，维托·帕尔米耶） 《瑞普·凡·温克尔的新娘》（2016，岩井俊二） 《引见》（2021，洪常秀） 《不求上进的玉子》（2013，山下敦弘） 《二十四》（2014，姜纪杰） 本期使用音乐 岩井俊二 - Fish In The Pool

本期播客，借着著名影评人开寅（豆瓣ID：九只苍蝇撞墙）的新书《电影的宿命》上市之际，我们邀请到开寅来和我们分享他的电影人生。本期分为三个阶段，首先是开寅从最早接触电影到撰写影评，最后留学法国的经历。第二部分将聚焦中国电影评论史，从五六十年代聊到当代，再畅想未来的影评形式。最后我们从开寅列出的个人21世纪21佳电影片单开聊，一起来看看他为何对岩井俊二如此钟爱。 本 期 嘉 宾 开寅 影评人、编剧 Peter Cat 电影人、深焦创始人和前主编 本段节目总时长 01:51:08 节目时间轴： 04:06 关于《电影的宿命》 05:19 开寅与赛人的相似 06:40 母亲在电影方面的影响 10:14 电视电影的影响 14:06 80年代的电影院回忆 24:09 录像厅文化 33:29 录像厅当时在人们生活里占什么比重？ 37:48 为什么会去上海读大学？为什么选了法语系？ 41:00 大学的电影时光 45:39 艺术电影与打口带 46:36 VCD时代 50:04 开始对法国文化感兴趣 53:19 《环球银幕》生涯 65:48 萌生去法国的想法 68:29 法国读书生涯 74:44 法国电影行业对外来者的排斥 92:14 外国学生在法国学术圈的优势 100:42 作为影迷在巴黎 104:57 爱看电影的流浪汉 其他涉及电影 《荒野生存》（2007，西恩·潘） 《星球大战》（1977，乔治·卢卡斯） 《碧海蓝天》（1988，吕克·贝松） 《女囚尼基塔》（1990，吕克·贝松） 《亡命天涯》（1993，安德鲁·戴维斯） 《寅次郎的故事》（1969，山田洋次） 《疯狂的代价》（1989，周晓文） 《重庆森林》（1994，王家卫） 《黑匣喋血记》（1986，中叔皇） 《英雄本色》（1986，吴宇森） 《江湖情》（1987，黄泰来） 《至尊无上》（1989，向华胜） 《教父》（1972，弗朗西斯·福特·科波拉） 《出租车司机》（1976，马丁·斯科塞斯） 《本能》(1992，保罗·范霍文) 《小薇拉》（1988，Vasili Pichul） 《红圈》（1970，让-皮埃尔·梅尔维尔） 本期使用音乐 Eric Serra - DEEP BLUE DREAM Eric Serra - LEAVING THE WORLD BEHIND

这是深焦的FIRST特别节目。 「前排收听FIRST」播客企划由以下播客—— 赶场 Way to Cinemas｜深焦DeepFocus｜什么电台｜宇宙尽头小酒馆｜撕票俱乐部 ｜凹凸 TO ALL 联合 小宇宙APP 和 FIRST青年电影展 共同策划。 在2022年的第十六届First青年电影展，我们来到了西宁，看了所有展映影片，见到了众多影迷朋友，也邀请了多位电影主创和评审录制了10余期播客，你可以在小宇宙搜索“first”即刻收听。 本期节目是系列比较重要的一期，我们与FIRST的陀螺和小潜两位评审老师对谈近三小时，并分为上下两期节目，本期即上期，大家结合入围影片探讨了选片标准；下期节目主要围绕《之后的一周》这部较受争议的电影，讨论了“我们到底该怎样给一部电影打分”，并与给它打一星的汪金卫老师进行了现场battle，请移步播客《赶场 Way to Cinema》的第03期节目收听。 - 本期嘉宾 - 陀螺：影评人，本届FIRST剧情长片评审 小潜（徐筱）：制片人，本届FIRST纪录片评审 - 本期主播 - 陆小鸟、汪金卫（赶场Way to Cinemas），电车（深焦DeepFocus） - 时间轴 - 01:35 主播嘉宾们Say Hi：关于「前排收听FIRST」 03:31 电车和小潜的FIRST观感 06:09 因为疫情，陀螺的剧情片选片都是在家里完成的 08:21 纪录片的选片概括 13:50 两种纪录片类型，FIRST如何平衡？ 【 15:55 剧情长片部分 】 16:27 《不要再见啊，鱼花塘》 23:23 为什么接受去过戛纳的《街娃》 31:10 女性主义与评审过程 33:29 许多人退场的《智能手机》 40:10 最低分的《一匹狼在放哨》 47:16 《半个小夜曲》 50:40 《百川东到海》与《千里送鹤》 52:06 “女性导演往往更擅长选角” 【 55:53 纪录片部分 】 56:03 “观众评分跟我的预期一模一样” 57:42 “《黑漆》是三位评审全票通过的” 61:39 迟到的汪金卫的纪录片整体观感：从《灵与岛》探讨“纪录片”的划分标准 68:28 再谈《黑漆》：看映后，很重要 71:50 “我们今天应该拉一个复审来” 73:21 “剧情纪录”《五月的秘密》 79:41 如果《灵与岛》是剧情片呢？ 83:29 平遥和海南岛还有片子可选吗？ - Music Credit - 《半个小夜曲》插曲：第一次排练，音乐人ChillChill —— 剪辑/文稿：陆小鸟

1921年3月，29岁的芥川龙之介以海外视察员的身份来到中国。一路颠簸，船停靠在上海。走上码头，举目四望，芥川的第一印象只有一个字——“脏”。 不同于他在诗文、典籍中了解的那个风雅中国，芥川看到的是，上海充斥着租界乱象，苏州扬州全无思古幽情，而南京甚至还未从半个世纪前的兵燹中恢复。对于汉学功底深厚、各种历史掌故烂熟于心的芥川而言，这段经历不啻为一趟“袪魅之旅”。 芥川长于书斋，一路顺风顺水跻身精英之列。身为短篇小说家，他习惯在古典中寻找素材，而鲜少去书写自身经历。百年之后，我们无法断定中国之行对他的思想有何刺激——也许身体健康上的影响还要更多——但的确让芥川被动地卷入到那段时代浪潮里。 在上海，芥川见到了当年的革命党人，也见到了将来一大的与会者。而在同一时代的日本，现代主义艺术与思想源源不断地从西方涌入，“大正民主”与自由民权运动的热情势不可挡。作为明治与昭和之间的“空隙”，芥川见证了并不平静的大正时代，并几乎与它同时走向终结。 自然，芥川没有看到军国主义最终的暴走与失控。但一篇篇苦心孤诣的文字无疑可以跨越时空，与今天的读者共享相似的精神痛苦。 本 期 嘉 宾 魏大海 中国社科院外文所研究员、前中国日本文学研究会常务副会长兼秘书长、《芥川龙之介全集》主编和译者之一。 宋远程 特约主持，媒体人 节目总时长 00:41:18 在这期节目中，我们探讨了以下这些内容： 03：45 芥川龙之介怎样走上文学之路的？ 06：40 芥川自杀的原因 09：50 对于《鼻子》的评价 11：39 芥川小说的风格 17：48 芥川的中国祛魅之旅 20：18 关于《桃太郎》 22：30 鲁迅对于芥川《中国游记》的评价 29：15 芥川明治时期背景的作品《舞会》 30：32 改编自《元禄忠臣藏》的《大石内藏助的一天》 35：32 《地狱变》与唯美主义 38：00 书斋式作家 39：50 芥川作品与我们当下有共鸣的地方 涉及部分书目 芥川龙之介 《竹林中》《罗生门》《地狱变》《鼻子》《桃太郎》《舞会》《大石内藏助的一天》 小林多喜二《蟹工船》 志贺直哉《暗夜行路》 田山花袋《棉被》 永井荷风《法兰西物语》 谷崎润一郎《细雪》 壶井荣《二十四只眼睛》 陀思妥耶夫斯基《罪与罚》 本期使用音乐 早坂文雄《罗生门》

这是肖斯塔科维奇节目的番外篇，我们强烈建议您先去听主节目。这那期节目中我们详细讲述了他的人生，他的创作，他所处的环境与他做出的选择。在本期节目中，我们将专注于他的音乐，用几首他最著名的作品带领大家聆听肖斯塔科维奇。 本期嘉宾： 李周 古典音乐爱好者 hzcneo 有趣而无用的人做着有趣而无用的事（豆瓣同号） 番外篇总时长 01:07:29 在这期节目中，我们探讨了以下这些内容： 8：40 JazzSuite No. 2: 6. Waltz II - Dmitri Shostakovichi 16：41 LediMakbet Mtsenskogo uyezda - Dmitri Shostakovichi I & II: Im Hof der Ismailows (In the Court of the Ismailovs) III: Gefährliche Spannung(Dangerous Tension) 24：24 Igor Levt - Fugue No. 7in A Major, Op 87. - Dmitri Shostakovichi 31：40 Piano Concerto No. 2 in FMajor, Op. 102 II. Andante - Dmitri Shostakovichi 49：56 Symphony No. 5: Largo,3rd movement - Dmitri Shostakovich

作为二十世纪最重要的古典音乐家之一，德米特里·肖斯塔科维奇一生可谓是跌宕起伏。他多次因为自己的音乐遭受到苏联政府的批判，沦为政治斗争的牺牲品，又一次次在这种政治迫害中存活下来。在死后，他的自传《见证》得以在西方出版，让世人重新认识在这位一生生活在恐惧的音乐巨人。 在肖斯塔科维奇身上有着截然不同的评价。苏联政府称他为祖国忠诚的儿子，坚定的共产主义者。西方世界则称他为古典音乐的先锋，自由的斗士。他和苏联政府之间的暧昧关系成为了这个人最大的争议。一部分人认为肖斯塔科维奇是一位服从命令专做宣传的“官方”作曲家，另一些人则认为他是一位在乐谱里写满反斯大林主义密码的隐蔽的持不同政见者。面对这些疑问，肖斯塔科维奇从未正面给出答案。他隐忍，沉默，用自己的方式生活在苏联的高压政权下，只通过音乐来表达自己。 本期嘉宾： 杨宁 自由撰稿人，肖斯塔科维奇传记《Shostakovich, A Life》译者 hzcneo 有趣而无用的人做着有趣而无用的事（豆瓣同号） 节目总时长 01:16:54 在这期节目中，我们探讨了以下这些内容： 2：54 肖斯塔科维奇的简单生平介绍 10：08 肖斯塔科维奇的艺术成就 24：48 肖斯塔科维奇与苏共权力之间暧昧而复杂的态度，苏联时期艺术家的生存环境 41: 39 《时间的噪音》和自传《见证》中对肖斯塔科维奇的不同描写，怎么理解《时间的噪音》所说的“我的英雄是一个懦夫”这样的观点 51:51 为什么肖斯塔科维奇能在东方和西方都受到正面的评价 60:21 今天的这个世界中权力和艺术的关系，“带着镣铐跳舞”这种说法究竟可不可行 涉及书目： 《见证：肖斯塔科维奇回忆录》 季米特里•肖斯塔科维奇口述 / 所罗门·伏尔科夫整理 《时间的噪音》 朱利安·巴恩斯 《余下只有噪音 : 聆听20世纪》 亚历克斯·罗斯 《Shostakovich, A Life》 LaurelE. Fay 涉及音乐: 德米特里·肖斯塔科维奇： Symphony No. 5 – I Symphony No. 2 'To October'- I Scarlatti Transcription 2 Festive Overture Op.96 Symphony No. 12 – IV Symphony No. 13 - I String Quartet 8 – V 亚历山大·莫索洛夫： Mosolov - Iron Foundry 开场音乐：肖斯塔科维奇 《Jazz Suite No. 2: 6. Waltz II》 结尾音乐：肖斯塔科维奇 《Piano Concerto No. 2 inF Major, Op. 102》

众所周知，手塚治虫是日本的“漫画之神”，同时也是开启了日本电视连续剧动画的第一人，可以说，如今日本动画漫画的状况，都离不开手塚治虫及那个时代造成的影响。本次播客深焦与漫编室合作，将从手塚治虫在漫画之外的动画建树入手，穿透从六十年代到如今，谈一谈大众对手塚治虫的误解，聊一聊日本动画漫画的喜与忧，也兼聊日本之外的动漫画情况。本期嘉宾包括了深焦作者塔塔君，漫编室主编铁雄及漫编室编辑常箩。 注：需要稍微纠正的一点是，本次节目提到过手塚治虫受到爱森斯坦的蒙太奇理论创作了《新宝岛》，应该更准确地说，根据学者大塚英志的考据，首次运用了蒙太奇理论的日本漫画应该是手塚治虫的一篇习作《直到胜利之日》，该作直接受到日本第一部长篇动画电影《桃太郎 海之神兵》的影响。 本 期 嘉 宾 塔塔君 平日是一个普通的上班族，休息时是一个普通的日本动画漫画爱好者（也爱看电影），以及是一个不到万不得已绝对不想在休息日动笔、夜晚装作加班实际上偷公司电写稿的普通撰稿人。 铁雄 漫编室主编，品牌创始人。为了做一本好漫画，一生悬命。 常箩 漫编室编辑，2015年开始从事漫画行业。 节目总时长 02:16:15 在这期节目中，我们探讨了以下这些内容： 04: 55 我们接触漫画的理由 09: 56 “漫画之神”手塚治虫的动画情结 18: 08 关于手塚治虫动画观的误区 28: 51 当今日本动画行业与《你的名字。》的转折点 45: 51 日本动画与漫画行业紧密相连的八十年代 67: 45 日本独立动画与当代个人动画 73: 01 中国动画黄金时期与宫崎骏 81: 32 不同环境、时期下的动画漫画发展模式 117: 53 为何我们还要看手塚治虫 涉及漫画和书籍 手冢治虫《新宝岛》（1974） 手冢治虫《怪医黑杰克》（1973） 三浦建太郎《剑风传奇》（1989） 斋藤隆夫《骷髅13》（1983） 藤本 タツキ《电锯人》（2019） 福元一义《手冢老师，截稿日要过了！》（2021） 山内让二《常盘庄最后的住户 : 漫画家们的青春物语》（2022） 涉及动画和电影 《铁臂阿童木》手冢治虫（1963） 《铁人28号》横山光辉（1963） 《8 man》河島治之（1963） 《小魔女DoReMi》（1999） 《数码宝贝》（1999） 《名侦探柯南》（1996） 《桃太郎 海之神兵》濑尾光世（1945） 《战舰波将金号》谢尔盖·爱森斯坦（1925） 《你的名字。》新海诚（2016） 《三千里寻母记》高畑勋（1976） 《阿尔卑斯山的少女》高畑勋(1974) 《风之谷》宫崎骏（1984） 《听到涛声》望月智充（1993） 《幻魔大战》林太郎（1983） 《穿越时空的少女》细田守（2006） 《迷宫物语》川尻善昭 / 林太郎 / 大友克洋（1987） 《东京教父》今敏（2003） 《千年女优》今敏（2001） 《平家物语》山田尚子（2021） 《风之谷》宫崎骏（1984） 《青色火焰》福田雄一（2014） 《龙猫》宫崎骏（1988） 《千与千寻》宫崎骏（2001） 《天书奇谭》王树忱 / 钱运达（1983） 《宝莲灯》常光希（1999） 《哪吒闹海》王树忱 / 严定宪 / 徐景达（1979） 《约定的梦幻岛》神户守（2019） 《大护法》不思凡‎（2017） 本期使用音乐 开场曲：手冢治虫同名漫画改编电影《大都会》原声曲《Metropolis》 结尾曲：佐藤允彦,初音ミク - 『缎带骑士』主题曲「リボンのマーチ」

2021年第74届洛迦诺国际电影节，邱炯炯导演凭借剧情长片首作《椒麻堂会》拿到评委会大奖，之后这部电影也一直在全世界巡游展出，收获了不少好评，目前豆瓣评分依然高达8.8。今年6月25日至7月31日，作为画家的邱炯炯在北京798艺术区星空间，带来了他的个展“椒麻神游记”。“椒麻神游记”汇集了邱炯炯六年多来的绘画，向我们揭示了其中层层叠叠的心理历史层次。其中也包含了很多《椒麻堂会》的制作手记以及删减镜头，是看《椒麻堂会》前了解影片的绝佳机会，欢迎大家前往。 我们也借此机会做了一期关于邱炯炯的播客，这是深焦播客史上人数最多、也是嘉宾阵容最豪华的一期。邀请到了《椒麻堂会》的导演邱炯炯、制片人丁丁、美术指导吕欣，作家贾行家、周恺，一起来聊一聊邱炯炯和他的椒麻宇宙。 开放时间 | Gallery Hours 周二至周日 | Tue - Sun 12:00 - 18:00 地址 | Address 北京市朝阳区酒仙桥路2号 798艺术区 797东街 A05 本 期 嘉 宾 邱炯炯 本期苦主 《椒麻堂会》导演 吕欣 职业画家 业余作家 贾行家老师的观察对象 《椒麻堂会》美术指导 贾行家 散文作者，各种艺术形式的职业旁观者 著有散文集《尘土》，微小说集《潦草》 周恺 乐山人，写小说 著有长篇小说《苔》，短篇小说集《少年胭脂与灵怪》、《侦探小说家的未来之书》 丁丁 《椒麻堂会》制片人 Peter Cat 电影人、深焦创始人和前主编 节目总时长 01:58:18 在这期节目中，我们探讨了以下这些内容： 03：45 从《椒麻堂会》到《椒麻神游记》，炯炯介绍画展和电影 05：00 童年往事，祖父记忆，从《彩排记》到《椒麻堂会》 06：07 创作前后对于祖父的感情和认识有何变化？ 11：04 川剧的场景感 13：29 设计《椒麻堂会》阴间与阳间结构的灵感来源 18：08 外国观众对理解《椒麻堂会》是否有障碍 22：04 关于《椒麻堂会》的剪辑 23：59 间离的视点和小丑精神 25：27 阴间与阳间的场景设计 28：35 贾行家的探班感受 33：03 怎么将《椒麻堂会》从不可能变为现实？ 50：13 《椒麻堂会》对邱炯炯绘画的影响 51：11 吕欣对《椒麻神游记》画展的感受 52：27 贾行家对《椒麻神游记》画展的感受 56：27 关于《椒麻神游记》的绘画材料 60：08 周恺对《椒麻神游记》画展的感受 65：33 为庸常个体绘肖像画 69：17 乐山对创作的影响 75：47 邱炯炯对乐山以外题材的兴趣 76：59 《椒麻堂会》中出彩的人物 80：03 周恺对角色驼儿和鸡脚神的感受 76：20 后续创作的规划 87：27 吕欣谈邱炯炯与两位西班牙绘画大师 100：03 《椒麻堂会》的历史观 111：35 作为倾听者的邱炯炯 113：56 关于邱炯炯 作者的在场与隐退 涉及电影 邱炯炯 《椒麻堂会》(2021) 《痴》(2015) 《萱堂闲话录》(2011) 《姑奶奶》 (2010) 《彩排记》(2008) 《大酒楼》(2007) 韦斯·安德森 《布达佩斯大饭店》(2014) 《法兰西特派》(2021) 陈凯歌 《霸王别姬》(1993) 张艺谋《活着》(1994) 本期使用音乐 开场：翠屏缝纫院乐队 - 先人板板 结尾：翠屏缝纫院乐队 - 四季

作为千禧一代的著名的美国作家之一，已故的大卫·福斯特·华莱士的身上有着太多的标签。他精通数学，哲学和文学，还曾经是一位网球运动员。他被人们称作为罕见的天才，用自己独特的繁复文风观察着高度商业社会中的文化风景与个体心灵之中转瞬即逝的细微情感。厚达1000多页的《无尽的玩笑》是华莱士给世人最好的礼物，因为从未有人像他这般去书写一个属于我们这个时代自己的史诗。 华莱士的一生就在做一个独孤的观察者，观察的旷阔世间的一切，也观察着自己幽暗的内心深处。多年以来，他始终在和困扰自己的抑郁症作者搏斗，甚至想要脱离药物，仅仅依靠自己的精神去战胜疾病。那篇《这是水》的演讲激励了无数的毕业生，但他自己却在2008年自杀身亡。今天借着华莱士最后一本短篇小说出版《永远在上》出版的契机，我们邀请到了本书的编辑渡边和翻译林晓老师一起和我们聊一聊这位旷世奇才。 嘉宾： 林晓筱 1985年生人，浙江大学比较文学与世界文学专业博士，文学译者，现为浙江传媒学院文学院教师。译有大卫·福斯特·华莱士《所谓好玩的事，我再也不做了》《弦理论》《永远在上》，大卫·利普斯基《尽管到最后，你还是成为你自己：与大卫·福斯特·华莱士的公路之旅》，帕梅拉·保罗《至少还有书》，以及艾拉·莱文、萨尔曼·拉什迪、雷蒙·格诺等人的作品，参与合译《永远在上》《格兰塔·英国最佳青年小说家》等。 渡边 编辑,B站读书UP主 hzcneo 有趣而无用的人做着有趣但无用的事 （豆瓣同号） 时间轴： 2：12 华莱士的简单介绍 6：30 华莱士独特的风格在翻译上的困难，译者和编辑在翻译和出版过程中采取的策略和感受 20：22 对原书名“遗忘”应该如何理解 31：12 华莱士对古怪的现代心灵的描绘，普通读者如何理解小说中那些匪夷所思的人物和心理活动 42：00 华莱士对消费主义和大众流行文化的态度 49：39 华莱士的非虚构作品 63：11 詹姆斯·伍德对所谓的“歇斯底里现实主义”（ Hysterical Realism）的批评，百科全 书式的写作方式的消退 86：05 普通读者对于《这是水》是否存在误读，把这篇演讲理解为某种形式的鸡汤文 97：50 华莱士与弗兰岑的友谊，两位作家用截然不同的风格对当下美国的书写 107：48 《旅程终点》中华莱士的形象，当下作家的生存状态 112：50 华莱士与抑郁症的关系，抑郁症对他写作的影响 涉及书目： 大卫·福斯特·华莱士 虚构:《永远在上》 《无尽的玩笑》 《系统的扫帚》 《苍白的国王》 非虚构：《弦理论》 《所谓好玩的事，我再也不做了》 乔纳森·弗兰岑 虚构:《纠正》《自由》 非虚构：《去远方》 托马斯·品钦 《抵抗白昼》 《梅森和迪克逊》 萨尔曼·鲁西迪 《她脚下的土地》 扎迪·史密斯 《白牙》 唐·德里罗 《地下世界》 大卫·利普斯基 《尽管到最后，你还是成为你自己》 詹姆斯·伍德 《小说机杼》《不负责任的自我》 D·H·劳伦斯 《虹》 D·T·Max 《Every Love Story Is a Ghost Story》 涉及电影： 《旅行终点》 SHOW NOTES: 《这是水》大卫·福斯特·华莱士2005年在布朗大学做的毕业演讲： 视频： https://www.bilibili.com/video/BV15x411u7GB/? vd_source=69c852e1b2a978f73bf2d309b458a972 文字版： https://www.sohu.com/a/471328423_121124776 歇斯底里的现实主义： https://page.om.qq.com/page/Oq0r7KCMIjldQcUhxIC_Ccig0 悼念华莱士的两篇悼文： https://www.douban.com/note/833144225/?_dtcc=1&_i=68380709fwqrkF,6913523zHPYXAg 大卫·福斯特·华莱士写抑郁症： https://www.douban.com/note/832532430/?_dtcc=1&_i=68376449fwqrkF,6913558zHPYXAg