【本期音乐】 Abettor，by LÜCY 【本期主播】 Eve & Iris 【本期内容】 第一部分：我们都可能是“盲”人 03:45 市井生活：这是一部充满野心的作品。在一个固定的空间里，各色人等轮番登场，性格鲜明而生动。其中，由盲女银霞、细辉和拉祖组成的“铁三角”的成长轨迹，是故事的重要组成部分。 06:16 盲女视角：盲女银霞通过声音“看到”现实世界的方式，与我们作为读者通过文字“看到”虚构世界的方式相通。“看”多是主动的，而“听”几乎是被动的，但正是这种“被动”，让时间变得温柔。除此之外，我们每个人都有自己的“盲区”——阶级盲区、文化盲区、地域盲区等等。 第二部分：进入书中，分享我们俩各自喜欢的三篇 这个故事长达28万字，共分40个章节。我们都钟爱的一篇是《蕙兰》，此外，Eve特别喜欢《新造的人》和《点字机》，而Iris更偏爱《密山新村》和《远水与近火》。 19:24 第40到41页，选自《蕙兰》：一个市井女人的坚韧 蕙兰与女儿春分虽心意相通，却总是无法找到真正相爱的方式。在得知失踪许久的丈夫大辉再次出现的消息后，蕙兰经历了巨大的情感挣扎，直到“身体像装满液体的气球骤然裂开，里头的浆汁汩汩倾出......” 36:17 第131页，选自《密山新村》：一段属于自己的时光 去之前银霞就知道，密山新村的盲人院跟红毛丹的精神病院很像：“那就像月亮里的广寒宫一样，远的只能闻其名。它几乎像在另一个时空，唯有一条神秘的甬道衔接哪里。正常人寻它不着，只有神志失常者才能做到骆驼穿过针眼，抵达那小镇，见到那传说中的医院。”尽管如此，在盲人院上学的日子，却成了银霞人生中短暂而特别的一段时光。她在那里收获，也在那里受伤，生命在同一个地点发生两次重要转折。 46:27 第164到165页，选自《新造的人》：“我在这儿陪陪你” 本该拜月光的晚上，银霞一如往常，在楼梯间陪着因为和哥哥争吵而闷闷不乐的细辉。“细辉也许一辈子都不会晓得，银霞也以为不可能对他说得清楚，他笑或不笑，楼梯间的气味是不一样的。”这样的陪伴，无论是不是爱情，都动人心弦。 54:55 第263页，选自《远水与近火》：四组不如意 婵娟被邻居的装修噪音困扰，惠兰不得不面对大女儿意外怀孕的现实，莲珠姑姑发现丈夫有了新的情人，而婵娟的梦境始终被一位女学生的影像侵扰。这些日复一日、却无能为力的纷扰，让来自远方的倾诉显得格外触不可及。故事里的“远近”，不仅是地理上的距离，也是人际关系中的亲疏。 1:03:11 第339页，选自《点字机》：星图般的信 “......写信是一件好玩的事，每次都像打开一个话匣子，又像是推开一扇门去到别的世界。那些空间也和这里一样的漆黑无名，却包容了别的可能。我在那些信里说了许多我平日不敢说的话......" 然而，银霞用点字机敲出的十来公斤写给细辉和拉祖的信，最终被母亲梁金妹当作废品卖掉了。幸好，来收废品的是一对互相扶持的老夫妇，他们智力迟钝的儿子也始终陪伴在身旁；幸好，细辉和拉祖早已感受到“……满纸凸点十分悦目，如同一幅一幅星图……”的珍贵；更幸好，银霞已经完成了她的表达。 第三部分：女性作家的长篇“野心” 1:19:15 许愿，希望女性作家们不仅能拥有足够多的钱，还能拥有喝了咖啡也不会感到难受的身体，让她们能更自在、更从容地投入创作。

【本期音乐】 The Way Things go, by beabadoobee 【本期主播】 Eve & Iris 【本期内容】 第一部分：晴天打水漂 00:55 关于“肥满”：“肥满”是胖，是福气，是自圆其说的圆满和平淡，是书里一篇同名短篇的名字。 03:20 平静沉稳的内核：这是十一个“猫式人生”的故事。他们接受现实，不求甚解。但是，他们并没有“躺平”。他们只是不再追求轰轰烈烈，不再习惯大喊大叫。 第二部分：进入书中，分享我们俩各自喜欢的三篇 这本书收录了卢慧心自2000年到2015年，这十五年年间创作的十一个短篇故事。 08:56 选自《平滑干净的材质》：“我常常想象短篇小说是什么呢，短篇小说似乎是一种跟水面保持关系与张力的技术......”黄丽群的推荐序在前，没有道破任何故事，没有表述自己的喜好，只是用“水漂与飞鱼”来形容卢慧心的作品特点。她的序，衬卢慧心的故事，刚刚好。 15:02 第30页，金背脊的青蛙，选自《蛙》：这个故事里，卢慧心把自己语言上“诗意的模糊性”体现得淋漓尽致。“金背脊的青蛙，想来已经像是她的梦，又或者，她才是青蛙的梦。”从森林里走出来，贝唯无法忘怀的感情，被编织进彩绳里，是梦，也是现实。 25:49 第128页，死前走马灯，选自《Time to Next Life》：故事结尾写道，“活过一遭真好，真的很好。今生的最后一个念头，带她去了远方。”家妤死的时候，才三十岁。四段致死般难过的日子都已经过去，终于，“她倒是不想死（了），只是活得很浅，越活越浅”，却被抢包的飞车贼意外夺去了生命。 33:53 第129页和第158页，橘树、小金鱼和水草，选自《艾莉亚》：故事的开头和结尾互相映照。每一颗橘子树下，都埋藏着一段不如意的过去，随着时间过去，这些过去最终都变成了养分，变成“小红豆的故事就在嘴边了，她的心澄澈明晰......曾经瑰丽如翠的水草凋萎尽净终至不复存在，那么多鱼儿逐一死去被她埋在没有凤蝶来访的橘树底下。而她，她已经从这个故事里走了出来。” 45:34 第191页，二十六岁的便利店女孩，选自《安静·肥满》：“......我张伞，迎着他走去，眼看着他的表情从讶异、询问到微笑，仿佛时间也拉长了，当我跋涉到他立足的檐下，我几乎错以为我们是很熟的朋友。”让细密的心意流进大雨里，就像让“肥满”成为“我”照顾自己的一种方式。 56:47 第238页，人人都被贴了邮票，选自《浮浪》：围绕着主人公“申”在日本和台湾的成长，故事里一共描述了四组漂泊和等待：外婆等待着活成了幽灵的爸爸，申等待着生死未卜的朋友清水的电话......“那外婆说的故事，就是给人贴上邮票的故事了。或那张邮票人人都有，只怕碰上一个打邮戳的人......” 第三部分：回归平淡的日常 1:05:04 在浓墨重彩的年代过去后，留下来的痕迹似乎在吐露，生活在两岸的我们共享的生活困惑，其实是差不多的。

【本期音乐】 Girls Never Die，Shin Giwon Piano 【本期主播】 Eve & Iris 【本期内容】 第一部分：概念先行 00:52 “概念”书：我们借用了“概念专辑”的说法来形容这本书有趣的装帧风格。它看起来很前卫，充满金属感，好似复古未来主义，里外都有荧光粉，处处都是小心思。 04:11 体量小：整本书由四个故事组成，作者很年轻。整体阅读感受就像书的题目一样，给人“喝一杯新派鸡尾酒”的感觉。 第二部分：逐一谈谈书中收录的全部四个故事 08:53 第一个故事，《邀请》：如果泰铢就是彩媛自己的话，这个故事读起来会更有意思一些。它描述了一种预谋已久的爆发，仿佛鱼鲠在喉，“那段时间里，喉咙里的异物感对我造成的困扰愈发严重。它不会带来致命的痛，只是会在我忘却它的时候，伴随着不经意间咽下的口水隐隐发作......”同时，故事里的几把刀似乎标示着女性潜藏的攻击能力。 19:02 第二个故事，《爱，鸡尾酒与行尸走肉》：活得跟丧尸一样的爸爸真的变丧尸后，妈妈很快就能与女儿达成共识，且好好地活下去。 24:46 第三个故事，选自《湿地的爱情》：这是一个接近童话的故事。在资本主义强势发展的世界里，年轻人是没有名字，并且没有任何反抗能力的。哪怕死去的男孩变成水鬼，掀起洪水；哪怕死去的女孩儿变成林间幽魂，四处游荡。 31:45 第四个故事，选自《刀，重叠的刀》：故事主角金世浩通过一次次兑现“弑父”的命运，最终理解到“我是母亲所有不幸的种子”，产生了对自己的存在，对生命本身的质疑。整理起来，这虽然是一个比较传统的，想穿越回过去改变现实的故事，但故事的叙事方式会给人一些促进深思的“错觉”。 第三部分：一个充满新鲜感的选择 46:08 诗一样的意象，还姑且说得过去，但一定不是暴力美学。暴力它美不了一点！

【本期音乐】 Aesthetic，by Tollan Kim 【本期主播】 Eve & Iris 【本期内容】 第一部分：又一部诺奖作品 00:20 两层封面：紫色的外封上，留下了心脏形状的镂空。从镂空处看进去，黑色的内封上用银色勾勒出了一团线管。紫色漫散开去，助长了我们的想象，是热烈过后发紫的感情，理性过后发紫的郁结。 03:46 《蛇结》与《窄门》：这个故事有古典主义的规整。同时，它也仿佛站在了《窄门》肩膀上，构建出了一个语言更美，内容更现实的故事。 06:44 书信和日记之间：书中那叠未寄出的信，最终变成“日记”被留传了下来。最真心的内心世界，更容易写给一个既定对象还是写给自己？我们俩的观点不同，但殊途同归的地方是，这是一个很私密的故事。 第二部分：进入书中，分享我们俩各自喜欢的三个部分 12:40 第42页，钱的保护作用，选自第三章：“......十足的错误！一个老人拥有财产才有存在的价值。他一旦一文不名，就会被抛进废物堆里......它对你们具有的是吸引力，对我起到的却是保护作用。”金钱是导火索，从开篇就直接推进着故事的发展。但慢慢往后看会发现，“钱本位”这座大厦慢慢被撼动，直到崩塌。 20:13 第107页，半个路易，选自第八章："......我们正迈着犹豫不决的步子，打算离开月光映亮的区域，朝一丛石榴树和丁香树走去......”为什么玛丽奈特和路易的这段情愫会戛然而止？他们相同，都没有宗教狂热；他们也不同，对金钱、对爱、对家庭的期待都不一样。 31:50 第123页，路易的反面，选自第十章：“......你认为每个人的肋骨上都带有一处‘原伤’，可是凭借人的肉眼在吕克身上却找不到这样一处伤痕：吕克完好无缺地出自制陶匠人之手，被赋予了无暇的美好。而我，与他相比自惭形秽。”侄子小吕克彻底活成了路易的反面。对路易来说，他是几乎完美的存在，宛如一面明镜，照出了路易所有的丑恶，让他无处可逃。 38:24 第128页，金钱的价值，选自第十章：“......那是他们不知道等待他们的是什么。”小吕克的这句话在告诉我们，金钱的价值是流动的。 47:11 第132页，“蛇结”的意义，选自第十一章：从第十一章开始，“蛇结”在书里被解释了四次。“蝰蛇们”从路易的内心逃到身外，变成邪恶的他者，直至充满了全世界。路易这才慢慢意识到，他终其一生累积的蛇结般的恨意其实源于自己的选择。 57:31 第226页，选自第十八章：妻子伊莎过世后，通过对家具、对风声、对家族过去生活场景的描写，写出了路易对不愉快过去的理解。路易终于决定“暴露”自己，就像他不知道从哪里感受到“风在房子四周逡巡，并席卷椴树的枯叶。有个房间的护窗板敞开着，他们忘记了合上。” 第三部分：不要着急，慢慢解开 65:23 这是一部有自我疗愈功能的小说。它用一个故事，带我们走过了一段谁都会经历的纠结与释怀。

【本期音乐】 夏末的萨克斯手，曹方 【本期主播】 Eve & Iris 【本期内容】 第一部分：进入文化，生活其中 4:41 语言和心里话：在亚历这里，中国不再是一个“奇观”。他记录中国的方式是“生活其中”，而不是“冷眼旁观”。更重要的是，这个心思细腻的作者还分外真诚，大大方方地说了好多心里话。 15:49 在文字中现身和隐身：用不熟悉的语言写文字反而比接受采访要“好”得多。因为文字能暂时消除作者外表上传递出来的那些绝对特征。 第二部分：进入书中，分享我们俩各自喜欢的三篇散文 全书分为“上”、“下”和“过年”三个部分。加上后记，一共由十三篇散文组成。这些作品中，Eve更喜欢《过日子的老外》、《花园坊的春天》和《后记：世界公民》。Iris更喜欢《北京，北京》、《外籍群演大酒店》和《何处才是家？》。 18:17 第42页，选自《过日子的老外》：“......这个世界无疑简单，有时狭窄又无聊，却熟悉到令人欣慰。在两千多万人的城市里挖掘出一种小镇般的错觉，还挺奇妙。”职场如小镇，这是个多么智慧的认知！ 29:06 第73页，选自《北京，北京》：“走出学校，到西土城站坐上地铁，我感觉自己在北京了......当了研究生，我便获得了一个比较模糊的身份......“回忆里，成为“梦幻岛”的北京，地铁站名比记忆更忠诚。熟悉的站名一出现，好像跟着这些准确的符号回了趟北京。 43:59 第158页，选自《外籍群演大酒店》：这一篇很适合被拍成情景喜剧！ 56:59 第188页，选自《何处才是家？》：写作俱乐部是个“去标签化”的地方。各行各业的人因为写作这件单纯的小事而相聚：悉心捧出自己的作品。只需要做自己。 1:07:47 第217页，选自《花园坊的春天》：“我意识到这段时间带来了怎样的改变：从在沐浴房回应余太太的命令，又跟秦先生认真地确认了他的身体状况，我们之间的距离已经消失了......每次交流的气氛因此变得更平淡。借着惯性，它成为生活。”生活是由日常相处组成的，在平常的日子里如此，在疫情时候更是如此。 1:15:42 第263页，选自《后记：世界公民》：“......我感觉自己误入了一个别人的房间......终于没有人注意我、跟我解释、给我演示。我是地铁上的苍蝇。“好一只可爱的”世界苍蝇“。

【本期音乐】 Ditto，by New Jeans 【本期主播】 Eve & Iris 【本期内容】 第一部分：一次睁眼做梦的沉浸式体验 00:30 封面设计：天蓝色为底，一个短发女孩的脑海中，梦境炸裂般绽放着。 03:00 梦女群体：丰富的想象力和强烈的情感，是成为“梦女”的基本门槛。无论是否贴上“梦女”这个标签，无论追求的是演员、歌手，还是各种虚构角色，我们都曾经是“梦女”呀。 10:05 阅读感受：这部十万字的小说，不仅是“梦女文学”，也不仅限于“追星文学”，它更像是一本哲学入门书。它引导我们思考真实与虚幻的关系，启发我们去问：我是谁？我为何存在？ 第二部分：进入书中，分享我们俩各自喜欢的三个片段 14:36 第1章“男孩们”，集体意识与爱：“这种集体意识只会亵渎我对爱的基本观念。只有那些能让我保持隐秘、好斗、严苛的个性，那些令我对自己产生道德上的挫败感、对他人造成阻碍的人和事，才配得上我的爱。”粉丝作为一个集体，集体意识相对松散，因此也更加包容。 23:41 第3章“花楼”，梦女文学的开始：因为颈子连接着头部和身体，思想和行动，所以“......哲学家与真实的Moon都被赋予了相同的颈子。令叙述者着迷的是，她凝视Moon的颈子越久，越觉得它不属于人类。就好比一幅‘鲁宾花瓶’的图片：她永远无法同时看清一切。” 32:11 第4章“无限的否定”，清醒地做梦：“......也许是我把他想错了，是我的幻想把他歪曲成了荒唐的讽刺画——即便是这样，我也需要知道，自己所做的这一切虚妄，都是在回应某些真实之物。”作为梦女，其实她很清醒，她特别知道自己要什么，还能靠自己的能力去创造，并感到足够满足。 46:40 第8章“派拉贡广场”，镜像阶段：“......在图书管理员的严格监控下，没有任何关于男孩们的传记、报道或学术著作能够穿透派拉贡广场的墙壁。”虽然音乐教授把男孩们放到了镜子前面，但他们真的能认出、认可镜中反射回来的那个图像吗？这是一份强迫的自由，荒诞至极。 56:21 第10章“亲缘”，完美舞蹈：“我永远无法在陆地上，在我的生命中，重塑这舞蹈。”成为梦女的契机，就像一个不会游泳的人，被迫蹚入水中时，身体里突然迸发出了一种它内在的、完美的舞蹈。 1:04:45 第12章“纯粹的未来”，作家的左膝：“画外音里，画家开始了一段独白。她说，画布上的第一笔献给了作家的左膝。此前，她画肖像时只从人物的脸部开始......”膝盖代表日常，是一种连接，一种支持。 第三部分：幻想的力量 1:12:51 幻想的力量，珍贵且危险。构建一个幻想的世界，其实不是件简单的事。但如果一直分不清幻想和现实，也会是危险的。

【本期音乐】 Whisper，by 박지우(PARK JI WOO) 【本期主播】 Eve & Iris 【本期内容】 第一部分：亲密关系里的褶皱 00:29 封面设计：蓝白色的封面上，粗砺的线条展现了床上的混乱。极私人的空间中的这些“褶皱”，不仅勾画着亲密关系里留下的痕迹，也掩藏着亲密关系里的秘密。 02:29 阅读感受：不仅书名“如此苍白的心”取材于莎翁最短的悲剧作品《麦克白》，而且这个故事像是展开和扩充了《麦克白》中的一个关键情节。在语言上，括号和重复句的频繁使用是两个很突出的特点。 08:31 两个主题：“婚姻”和“讲述”是这个故事的两大主题。这两个主题交织在一起，描写了隐隐热衷于讲故事的男性，以及相比较之下，更有能力选择沉默的女性。 第二部分：进入书中，分享我们俩各自喜欢的三个片段 这个长篇由十六个未命名的章节组成。其中， 19:03 第一章实在太高级了！一个非常精彩的长镜头描写。 21:02 第55页，外婆唱给我的童谣：口口相传中，歌谣会慢慢失去字面意义。以至于许多年后，再次听到“娘啊娘，嘢嘢嘢！蛇在吞噬我，嘢嘢嘢”时，我才了解到，外婆曾经笑呵呵地用这令人毛骨悚然的童谣，表达过一种女性才会有的恐惧。 34:35 第79页，共担风险的强迫：“每个人都在强迫他人，并非逼迫他人做不愿做的事，而是做不确定是否想要做的事，因为几乎没人清楚自己不想要什么，更不清楚想要什么，尤其是后者，根本没办法弄明白。”生活里有许多名为信赖，实则强迫的关系。 45:33 第86页，舌尖的力量和勇气：“语言是言说者的武器，也是言说者的工具，如同暴风雨后从屋檐滴落的雨水，总是落在同一处......耳语如同亲吻，最能动摇心存抵触不愿被亲吻之人......倾听是最危险的，倾听即获悉，即知情，即深入了解......” 57:07 第177、178、179页，婚姻是一种叙述机制：“......陪伴在很大程度上意味着要大声思考，凡事思考两次而非一次，一次使用大脑，另一次依托话语。婚姻是一种叙述机制。”虽然形式上的确如此，但内容上也不至于全盘托出吧！再亲密的关系里，也得保留着空隙。 1:06:25 第363页，穿堂过的感觉：“提问和沉默都可能发生，像胡安娜·阿奇雷拉那样沉默，像她的姐姐特蕾莎那样逼问，或者既不逼问也不沉默......”让万事万物从我身体里穿过。 1:15:06 第373页，还是要讲述：“有时路易莎会在浴室里哼唱......我聆听着这段在女性的唇齿间流淌的旋律，它无意寻觅听众，更无须诠释和翻译......那曲声依旧盘旋在一切之上，永不停息，永不消散。”哪怕诉说苍白无力，我们也还是要讲述。

【本期音乐】 深蓝，by 陈婧霏 【本期主播】 Eve & Iris 【本期内容】 第一部分：皮开肉绽般的痛苦 01:15 封面设计：难得一见的紫色封面上，简单的倒三角图案看起来既像是鳄鱼的脸，也像是一颗心脏，错乱又复杂。 02:30 阅读感受：把自己劈开，一次又一次......然后缝合自己，一次又一次......虽然我们能欣赏邱妙津的语言和奇思妙想，看到她写作上的才华，但在炙热的感情之外，这本书带给了我们一份全然陌生的体验。 第二部分：进入书中，分享我们俩各自喜欢的三个片段 全书按时间顺序，分为八个手记。全书以第一人称的口吻，讲了“我”1987年到1991年间的四年大学生活。 14:46 对“大学”的思考，选自《第二手记》，第33页：“大学......它刚好在社会三大制度（强迫教育、强迫工作和强迫结婚）重叠交接的点上，这三大制度是人类最伟大的发明，三重伟大加乘在一起，反而得以暂时自沉重的伟大性中逃脱。”回看人生或倒叙人生的话，果真如此。早慧的“我”，是因为这样的深刻而更加痛苦吧。 22:06 至柔的故事，选自《第三手记》，第69页：“虽然没人开口说一句要求我读国贸系的话，但那样的结论在我家就像看电影前非唱国歌一样自然的无理。我不用等他们（父母）来对我失望，因为我没办法不再跟他们生活在一起。”世俗的眼光里，她们是这么闪亮的一群人啊。难道正因如此，生活才给了她们更大的挑战吗？ 32:00 吃泡芙的鳄鱼，选自《第三手记》，第86页：看到这个片段的时候，心会一下子软下来。听说鳄鱼产卵时候，能通过改变温度来改变鳄鱼宝宝的性别。作为性少数群体的象征，这算是一种代表自由选择的希望吗？ 42:35 理想的对象，选自《第六手记》，第159页：“他很聪明，写得一手好字好毛笔字，钢琴弹得很棒，可是这些东西他都视之为无物，只有对他有用时才拿出来炫耀一下......”这些所谓“他是完美的”“他是标准的”评价，都是以己度人罢了。 59:36 鳄鱼的突变，选自《第七手记》，第212页：“发展心理学者则主张，鳄鱼是由人类突变而成......大家一致指出，到了十四岁鳄鱼会自制‘人装’，逃离家庭。导致鳄鱼的原因不明......”逐渐意识到，面对别人的个人选择，我们其实不应该去寻找原因，甚至不应该去问，不要以满足自己好奇心的动机去伤害他人，直接接受吧！ 1:09:10 文本细读，选自《第八手记》，第212页：“我很快就又会习惯黑暗中的海，且随着夜和海风的旋律兴奋起来，不是吗......每当跟你说话时，我慌张，那些话一出口如脱缰野马，我驾驭不住它们在真实描写我的跑场内......” 第三部分：手记的力量 1:17:38 这样一个故事，是为了让现代社会再多进步一点。在连呼救的信号都无法发出的时候，就记录吧，先记录下来心里那一片片混沌。至于“然后”，又有谁真切地知道呢。

【本期音乐】 Frozen in Time, by Secret Garden 【本期主播】 Eve & Iris 【本期内容】 第一部分：蓝调时刻的一抹粉橘色 01:00 封面设计：封面上，冰封世界里的最后一抹霞光宛若一根手指，点亮了一个清冷的世界。如同作者在女儿诞生那天写到的，“然后，世界涌入了你的身体”。 03:08 爸爸视角：书中的60篇随笔伴随着3封“致未出生女儿的一封信”，组成了一系列万物说明、私人百科。这些随笔都是作者作为父亲，在育儿时候想的事。他借用父亲的身份再次观察世间万物，然后记叙、联想、说明。 第二部分：进入书中，分享我们俩各自喜欢的三篇 全书按时间分为三个部分，分别是“十二月”、“一月”和“二月”。我们喜欢的不少在“十二月”。Iris 喜欢《水》、《寒冷》和《冬天》，Eve喜欢《硬币》、《鼻子》和《托马斯》。 13:50 《水》，“浮冰”上下：“......那时候没有人会去想水到底是什么，但它用某种东西填满了我们的内心，一种悬念，一种奇特而又戏剧化的东西，一种黑暗。水是边缘，是我们的世界结束的所在......”这个世界是什么？这个世界既是“浮冰”之上的美丽和刺激，也是“浮冰”之下的危险和黑暗。 21:39 《硬币》，实际上是在说写作：“......（硬币）不断地用自己的象征价值与真实价值相交换，并且不断地在想象的领域和现实世界之间穿梭，同时它们又是如此的渺小，可以忽略不计......” 27:42 《鼻子》，“鼻子是面容上的教堂”：眼睛向内，鼻子对外，它们俩释放出来的信号，互为表里。 32:59 《寒冷》，生命是一场热力交换：“如果两个不同的温度互相接触，它们会寻求相互平衡。这就像是一种堕落......生命可以被定义为一场与平衡力作战的斗争，从长远来看，它注定会失败。”哪怕这样，释放生命热量这样一个不断向外扩张的动作，是美丽且有尊严的。 40:47 《冬天》，停滞不前的人生状态：“那些给他们带来快乐和陶醉的东西，同时也是俘虏他们的东西......他的冬天似乎没完没了，到处都在刮风下雪，不只是他呆着的房子外头，就连里头也在下雪......那个冬天是他灵魂里的冬天，是他脑袋里的冬天，是他心里的冬天。”能困住人的，不仅是物理空间，也是静止不动的人生状态。 51:06 《托马斯》，这个人有意思：“他保持着开放，就像一条从不积雪的道理，这给了他生命，而他内心的孤独、黑暗和死亡，则将他创造的世界封闭起来。这就是托马斯，他站在光里，用相机拍下自己投下的阴影。”时间的持续，所谓值得记录永恒，不会局限于绽放的、光亮的时刻。 第三部分：万物启蒙，再启蒙 59:21 来自遥远挪威的一支笔，再次带给我们全新的体验。不同的视角融合到一起，仿佛万物“再”启蒙。 【涉及作品】 * 《无尽与有限》，荞麦/著

【本期音乐】 Moonlit Spanish Serenade, by StockTune (AIGC) 【本期主播】 Eve & Iris 【本期内容】 第一部分：扣人心弦的坏女孩 00:22 封面设计：封面也像一个“恶作剧”，粉色外壳下是水泥般的灰调。 01:08 自传色彩：这是一部自传体的虚构小说，它在时间上横跨了四十年，空间上先后经历了秘鲁利马、法国巴黎、英国伦敦、日本东京和西班牙马德里。利马、巴黎、伦敦和马德里这四座城市也构成了略萨生命的重要组成部分。 07:19 人性善恶：故事里的女孩儿主要“坏”在不断利用婚姻获取更高的社会和经济地位。与此同时，一份痴痴的爱一直等待和守护着她。在阅读的过程里，盘旋在我们俩脑子里的问题分别是“她凭什么”和“她为什么”。 第二部分：进入书中，分享我们俩各自喜欢的三个片段 全书分为七章，每一个章节里，“坏女孩”都为自己创造了一个新的社会身份。除了首尾两章分别以“坏女孩”七个身份中的两个命名，其他五个章节名中出现的都是不同男性的名字。这五个男性先后把不同身份下的“坏女孩”带回了我的生活之中。 18:42 论嬉皮士，选自《第三章“新潮伦敦的赛马画师”》：“嬉皮士是安静而平和的享乐主义者......他们沉醉在简朴而有节制的个人主义和幻梦之中......他们的叛逆是反家庭性质的......”透过对嬉皮士的一系列描绘和评论，略萨勾勒出了七十年代的伦敦。每一个角色，都是当时社会状况的投射。 25:47 当我们意识到工作无意义时，选自《第四章“销魂城堡里的译员”》：“如果我们突然感觉到死亡的来临，那是我们扪心自问：我们的到来到底给这份破工作留下了什么印记？诚实的回答是这样的：我们什么也没做......”如果我们无法不去反复质疑、拷问生活和工作意义，我们也得试着拯救自己的生活：在看似没有现实意义的事情里，慢慢搭建起生活的新支柱。 39:39 羞耻的眼泪，选自《第五章“不会说话的小男孩”》：“知道吗，这真的是一段美妙的爱情。”来自邻居埃莱娜的肯定，让“好男孩”收获了重新面对“坏女孩”的勇气。他们的关系要进入一个新的阶段了。 53:23 巴洛克式的病态，选自《第五章“不会说话的小男孩”》：“您就把它称作扭曲的爱情、巴洛克式的激情、堕落、性受虐狂的游戏吧，或者简称为对强大人格的屈从......”这段描述，既适用于“坏女孩”之于福田，也是“我”之于“坏女孩”。 01:00:16 认真工作，选自《第六章“防波堤的建设者阿基米德”》：“找到那份工作对她的精神状态而言是一剂灵丹妙药，我觉得是救了她。”嫁给“好男孩”之后的“坏女孩”，暂时通过日常工作找到了一部分自我。 01:07:21 又一个充满创造力的“坏女孩”，选自《第七章“拉瓦皮耶斯的马塞利亚”》：“我从来不明白马塞利亚为什么要跟我在一起。我对她的生活有什么补益呢？”故事最后登场的新女孩儿马塞利亚会是下一个坏女孩儿吗？ 第三部分：你想要过什么样的人生？ 01:14:23 “坏女孩”拥有多么精彩的一生啊。故事里的“好男孩”和“坏女孩”代表着两种人生：他安稳、被动地重复着，她激烈、主动地创造着。愿我们永远都来得及思考：我想要过什么样的人生？

【本期音乐】 梦(Yume), by 小林武史 【本期主播】 Eve & Iris 【本期内容】 第一部分：幻想文学，丰饶又宁静的海 00:28 封面与作者：谁能拒绝这么好看的封面，和夏目漱石、太宰治等大家的作品合集呢？ 02:10 所谓“幻想文学”：“‘幻想’即一个只通晓自然法则之人在面对超自然现象时心存的“犹疑”。因此，幻想只能存续于一种悬而未决的不确定性之中。”虽然幻想文学这一分类在中文小说里并不像科幻文学、非虚构文学那么流行，但是让这一类型作品聚在一起是很有意义的。 第二部分：进入书中，分享我们俩各自喜欢的三个短篇 全书根据作品问世时间，把收录的24个故事分成了三组：第一章“幻妖的物语”中收录的作品主要发表于日本古典时期（8世纪-19世纪中叶）；第二章“梦的透视法”中收录的作品主要发表于日本明治时期与大正时期（1868-1926）；第三章“废墟的永夜抄”中收录的作品主要发表于日本昭和时期和战后时期（1926-1989）。 其中，我们都喜欢的故事是《梦十夜》和《观画谈》。除此之外，Eve还喜欢《魔术师》，Iris还喜欢《盛开的樱花林下》。我们喜欢的作品大部分集中在第二章“梦的透视法”。 12:12 夏目漱石《梦十夜》：这个“梦的合集”有太多可供解读的空间了，它们都是在描述“人的焦虑”吗，还是各有不同？“第一夜”里，时间幻化成自然万物，对时间流逝的描写唯美又浪漫。听起来就不太吉利的“第四夜”，用无厘头的答案反思着人生的过去、现在和未来......每一夜，每一个梦，都是一个单独的故事，搭配着不同风格的文字，可不止十段梦的解析。 32:40 谷崎润一郎《魔术师》：尽管小说的名字很普通，但它描写的世界却瑰丽得不得了！谷崎润一郎笔下的这个魔幻森林给人的感觉是超越时间，绝不会被岁月吞噬的。为什么在那个时代会产生对魔术师的想象？是否是因为人们已无法承受现实的重压？那个世界是否早已深陷危机与困境，被一股强大无比的力量牢牢掌控，让人们无力反抗，只能屈服于某种超自然的存在？ 44:10 幸田露伴《观画谈》：一个无尽的雨天，大器晚成先生在山顶的草庵中“遭遇”了一幅画。在滂沱的雨和世间万象的包裹中，他治好了自己的神经衰弱吗？ 1:00:17 坂口安吾《盛开的樱花林下》：樱花既是重要的图腾，又是日本的审美象征。由于对樱花的偏爱，对这篇小说也尤为喜欢。透过山贼与女人之间的强弱对比，仿佛看见“傀儡”背后密密麻麻的线和操纵它的大手；仿佛看到欲望和人之间纠缠不休的关系。 第三部分：幻想文学的“醍醐”味 1:10:50 幻想文学的“醍醐味”，会让人沉浸在一个个文字构建起的奇幻世界里。虽然有模式化的部分，但阅读的过程更像是一个没有标准答案思考训练，自由又烂漫。如果我们每个人的心中都留着一些对于“幻想”的期待就好了。 【涉及作品】 * 《阴翳礼赞》、《富美子的脚》，谷崎润一郎/著

【本期音乐】 Solitude, by 坂本龙一 【本期主播】 Eve & Iris 【本期内容】 第一部分：写给女儿，写给自己，写给文学和电影，写给时间 00:19 作家和演员：这份私人的记忆，充满了惊喜。 04:21 装帧和封面：蝴蝶装，铜版纸，一本610页的大部头。封面是一张暖色调的老照片：年轻的陈冲沐浴在阳光里，迎面向我们骑过来，时代在她身后，一样闪着光。 第二部分：进入书中，分享我们俩各自喜欢的三个片段 全书由25个故事组成，基本上按时间排序，从家族到个人，从过去到现在。我们都喜欢的故事是《猫鱼》。除此之外，Eve还喜欢《平江路的老房子》和《幻想博物馆》，Iris还喜欢《从前的人》和《没有女人会因此丧命》。 11:57 《平江路的老房子》：伸手不见五指的夏夜里，母亲在晒台上洗着澡，哼着歌。生活中平凡又珍贵的快乐不仅从年轻的母亲那里流淌到了年幼的女儿身边，而且从过去保留到了现在。 24:10 《从前的人》，与初恋的通信记录：“为什么思念之情永远躲在复数的后面”？虽然写信已经是一个过时的通信方式，但书面表达依旧是一个很郑重的，能让我们更加自如地表达自己爱意的方式。 40:13 《没有女人会因此丧命》，姥姥的故事：成为自己是多么重要！姥姥就是一个拥有自己的人。“姥姥虽然没有太多物欲，但她懂得享受”，有事业心。回忆起住院开刀前的黄昏，姥姥呆立在她的房间中央的样子，陈冲写到，“她曾经在这里做爱，在这里哺乳，在这里心碎，在这里疗伤，在这里创作。她也曾经被关在这间房门外，像一头母狮子一样愤怒地徘徊和咆哮。”这样的文字和姥姥的故事，都充满女性力量。 1:01:31 《幻想博物馆》，拍摄“太阳照常升起（2007）”：“如果一条直线是生死之间最短的距离，那叙事应该是一座曲径通幽的迷宫”。 1:12:25 《猫鱼》，哥哥陈川：封面上的谜底在倒数第3个故事里揭晓：“每一个艺术家都有自己童年的‘猫鱼’，它是‘一种象征性的语言’”，是艺术创作中的灵感瞬间，是小时候的记忆和观察，是生命中某一刻出现的顿悟，是这个这个家的恻隐之心，是这个家的坚韧...... 第三部分：记忆既是枕头上的凹印，也是犯罪现场 1:22:12 就像前记里对“记忆”的比喻，书中的记忆可以大致分为两种：关于“爱”的记忆，就像“早晨爱人离别后枕头上柔软的凹印”；而关于“挫折”的记忆，则像是一个个“犯罪现场”。陈冲没有保留前者，更没有逃避后者。因此，这本书勇敢、平等且珍贵。