*本期录制于2025年1月31日，上海 本期嘉宾：梵一如，《井户端会议》《东亚观察局》 本期主要内容： 在这期由「狂喜播客节」创始人关雅荻和《井户端会议》主播梵一如主持的映后讨论中，与会嘉宾围绕陈思诚导演的新作《唐探1900》展开了深入而热烈的交流。讨论的核心议题涵盖了电影的票房表现、类型定位、创作意图以及观众的不同接受体验。 梵一如首先分享了对唐探系列的长期观察。他指出，唐探系列从2015年的首部作品开始，就展现出了独特的类型电影特质。随着系列的发展，尤其是进入春节档后，电影逐渐形成了一种独特的市场策略。他认为陈思诚导演非常精准地把握了春节档的观影心理，创造了一种"基本盘电影"——能够跨越一线城市与四五线城市，满足不同观众群体观影需求的商业片。 关于电影的类型，与会观众提供了颇为一致的观点。另一位播客主播刘大酷指出，尽管之前对唐探系列持批评态度，但这次观影后认为电影已经不再追求严格的推理逻辑，而是转向了自己也比较认可的冒险片的叙事方式。她强调，电影已经放弃了传统推理片繁琐的逻辑推演，转而追求轻松、快速的叙事节奏，这恰恰契合了春节期间观众不想动脑筋的观影心态。 梵一如进一步分析了陈思诚导演的创作策略。他指出，导演似乎已经完全理解了春节档的独特性——这是一个不在乎观众平时品味，能够吸引从一线城市到县城的海量观众的特殊档期。电影不再追求艺术性和复杂的叙事逻辑，而是专注于提供一种轻松愉快、能够让全家人一起观看的娱乐体验。 关于电影的文化内涵，与会其他主播嘉宾也提供了颇为深入的解读。他们认为，陈思诚试图通过电影传递一种普通人的视角和情感。一位观众指出，导演似乎怀着一种"悲悯"的创作态度，希望将自己看到的世界分享给更多普通大众。电影不仅仅是娱乐，还试图在轻松的叙事中传递某种社会关怀和文化认同。 值得注意的是，与会嘉宾对电影的评价并非全然正面。他们坦诚地指出了电影在叙事逻辑和艺术性上的诸多局限。但同时，他们也认识到，对于春节档这样的特殊电影类型，这些看似是缺陷的元素，恰恰可能是吸引观众的关键所在。 一位观众总结道，《唐探1900》最大的成功在于，它准确把握了观众的情绪需求。在春节这样一个团圆、轻松的时刻，观众更需要的是情感的共鸣和轻松的娱乐，而不是复杂的逻辑推理。电影最后的"恭喜发财"，仿佛是对这种观影心理的完美呼应。 通过这次映后讨论，与会嘉宾不仅仅是在评论一部具体的电影，更是在探讨中国商业电影的创作生态、春节档的文化现象，以及大众文化消费的心理机制。他们的讨论既有深度，又不失对电影的热情和敬意，为理解当代中国电影提供了一个生动而深入的视角。 时间轴： 00:00 - 节目开场 01:45 - 讨论春节档电影票房情况 02:11 - 介绍本次观影会背景 04:23 - 阐述映后交流的目的和氛围 05:42 - 分析唐探系列票房预测 06:57 - 讨论唐探作为"基本盘电影"的市场特点 08:32 - 分析陈思诚导演的创作策略 12:00 - 讨论电影叙事风格和观众接受度 14:54 - 回溯唐探系列发展历程 20:13 - 分析唐探系列的文化密码 23:05 - 介绍电影拍摄背景和技术难度 28:14 - 讨论陈思诚的类型电影运作思路 36:44 - 开始听取现场观众的观影感受 51:00 - 深入讨论电影剧本创作特点 56:32 - 分析电影的文化和民族叙事意义 01:21:48 - 探讨电影拍摄过程和幕后细节 01:23:13 - 讨论电影中的文化元素（如中医） 01:25:08 - 节目即将结束，预告下一场活动 85:00 - 节目结束 ———————————————————— 关于【开放对话】 【开放对话】是由电影人、户外极限运动爱好者关雅荻发起的一档长对话视频播客，希望能在这里聚集更多“真诚睿智、活出勇气、向死而生”的对话，因为「时代越碎片化，我们越需要完整的灵魂」。 介绍几个新专辑： 【狂喜播客节】：狂喜播客节相关内容专辑 【关雅荻·刹极9秒】：所有单集付费内容的合辑 【关雅荻·吾爱西尼马】：「狂+观影会」现场播客自留地 【关雅荻·开放对话番外】：没那么严肃的不同世代、年龄、背景、专业的对话 【关雅荻对话《封神三部曲》】：电影《封神三部曲》幕后主创系列对话（付费专辑） 【关雅荻·中国电影2020-29】：个人视角通过对话构建出的中国电影创作编年史 订阅收看/收听： 微博、B站、视频号、小红书、知乎、西瓜视频、抖音、快手 喜马拉雅、小宇宙、苹果Podcast、网易云音乐、QQ音乐 商务合作找到我： 全网社交媒体请搜索「关雅荻」给我发私信 或者邮箱：[email protected] 或者微信：kaifangduihua（有事请直接留言） 「生活就是一场冒险」

*本期录制于2025年1月31日，北京 本期嘉宾： 罗叔，《头号玩家》《歪打正着》 金花，《黑水公园》 本期主要内容： 这期播客节目是由"狂喜播客节"创始人、资深电影人关雅荻主持，邀请《头号玩家》《歪打正着》主播罗叔和《黑水公园》主播金花，围绕陈思诚导演的新作《唐探1900》展开深入讨论。三位嘉宾在北京中影国际影城天天中影店的LED Cindy厅进行现场观影后，与到场观众共同分享了对这部影片的观感与思考。 罗叔坦言自己此前并不太喜欢唐探系列，但这一部却让他"被打脸"。他认为《唐探1900》是一部合格的贺岁片，能让观众看得开心。他特别指出影片在历史细节方面的用心，比如当时海外华人自称"中国人"的历史真实性，以及周润发饰演的角色在议会辩护时使用的台词有60%源自真实历史文献。对于有人指责影片"太红"的说法，罗叔认为这种批评并不客观。 金花则从电影工业化的角度给予影片高度评价，认为其完成度相当高。她指出影片明显带有八九十年代港片风格，包含了对周润发等港片元素的致敬。同时，她也肯定了陈思诚在处理历史题材时的平衡感，认为通过加入革命党这条线索，使得影片的历史叙事更加立体和客观。金花认为很多观众因为对陈思诚的刻板印象，而忽视了他在影片中表达的深层内容。 关雅荻作为资深电影人，从更宏观的角度评价了陈思诚的导演特点。他认为中国电影工业要发展，需要一百个像陈思诚这样的监制，因为他们能够保证类型片的下限，确保工业化生产的品质。他指出《唐探1900》选择回到一百多年前的历史背景，是陈思诚对系列发展的一次重要转向，显示出他作为导演和制片人的精准判断。 在现场观众互动环节，多位观众分享了各自的观影体验。有观众认为陈思诚通过侦探故事的视角来讲述历史，找到了一个独特的叙事交叉点，让观众在娱乐之余也能加深对历史的理解。也有观众表示这部作品改变了他们对贺岁片和陈思诚导演的刻板印象。同时也有观众提出批评意见，认为作为侦探片，影片的探案性略显不足。 三位嘉宾在讨论中还触及了当下中国电影市场的现状。关雅荻提到目前能称得上"超级大片"的只有《流浪地球》系列和饺子导演的《哪吒》系列，他期待陈思诚能够在未来推出真正的超级大片。金花则认为唐探系列的定位很明确，主要面向中国市场，可能较难推向国际。 整场讨论在轻松愉快的氛围中进行，体现了"狂喜播客节"一贯的风格。这个由关雅荻发起的播客活动，每年在上海举办两届，邀请全国头部播客主播进行各种主题的自由讨论。通过这种形式，不仅能让观众直接参与到对电影的深度讨论中，也为观众提供了一个远离网络极端言论，真诚交流观影感受的平台。 时间轴： 00:06 - 关雅荻开场，询问两位嘉宾观影感受 00:33 - 罗叔首次发言，表示被"打脸"，认为是合格的贺岁片 01:53 - 金花首次点评，强调影片工业化完成度高 03:02 - 关雅荻评价陈思诚的导演特点，提出中国电影工业需要「100个陈思诚」 07:42 - 金花分析影片对历史的处理方式和叙事特点 12:34 - 关雅荻介绍"狂喜播客节"活动背景 35:25 - 第一位观众发言，分享对影片历史视角的感受 41:20 - 第二位观众发言，讨论影片的工业化水平 46:24 - 金花讨论中国文化输出问题 54:30 - 观众讨论影片探案性不足的问题 01:21:20 - 最后一位观众发言，表达对影片的喜爱 01:32:46 - 关雅荻总结，强调活动的包容性氛围 ———————————————————— 关于【开放对话】 【开放对话】是由电影人、户外极限运动爱好者关雅荻发起的一档长对话视频播客，希望能在这里聚集更多“真诚睿智、活出勇气、向死而生”的对话，因为「时代越碎片化，我们越需要完整的灵魂」。 介绍几个新专辑： 【狂喜播客节】：狂喜播客节相关内容专辑 【关雅荻·刹极9秒】：所有单集付费内容的合辑 【关雅荻·吾爱西尼马】：「狂+观影会」现场播客自留地 【关雅荻·开放对话番外】：没那么严肃的不同世代、年龄、背景、专业的对话 【关雅荻对话《封神三部曲》】：电影《封神三部曲》幕后主创系列对话（付费专辑） 【关雅荻·中国电影2020-29】：个人视角通过对话构建出的中国电影创作编年史 订阅收看/收听： 微博、B站、视频号、小红书、知乎、西瓜视频、抖音、快手 喜马拉雅、小宇宙、苹果Podcast、网易云音乐、QQ音乐 商务合作找到我： 全网社交媒体请搜索「关雅荻」给我发私信 或者邮箱：[email protected] 或者微信：kaifangduihua（有事请直接留言） 「生活就是一场冒险」

*本期录制于2025年1月30，北京 本期嘉宾： 罗叔，《头号玩家》《歪打正着》 金花，《黑水公园》 本期主要内容： 在2025年春节期间大年初二下午，「狂喜播客节」创始人关雅荻邀请《头号玩家》《歪打正着》主播罗叔和《黑水公园》主播金花，针对乌尔善导演的新作《封神第二部：战火西岐》展开了一场深入对谈。在当前春节档票房创下历史新高、竞争异常激烈的背景下，这场对谈不仅关注影片本身的艺术呈现，更着眼于其在中国电影工业化进程中的意义。 金花作为首位发言嘉宾，从影片定位的角度提出了独特见解。他指出这部作品与其说是传统意义上的封神故事改编，不如说是以武王伐纣的平话版本为蓝本，带有浓厚的莎士比亚式复仇剧色彩。这种定位的偏差可能导致原著粉丝的观感落差，但反而让不熟悉封神故事的观众获得了更好的观影体验。同时，他认为相比去年的一些特效大片，《封神第二部》在制作水平上有明显提升，故事完整度也相对较高。她也指出，为了突出邓婵玉这一角色，剧本在处理其他人物时出现了刻意降智的问题，影响了整体的叙事逻辑。 罗叔则从更宏观的角度分析了这部作品。他认为不必过分纠结所谓的"原著党"问题，因为封神本身就没有一个标准的原著版本。他将《封神》系列定位为一个讲述不同故事的平台，每一部都可以有不同的侧重点。不过在具体呈现上，罗叔指出影片在战斗场景和斗法场景的处理上存在短板，"在该自燃的时候给你看斗法，该斗法的时候又给你看底下小兵人跑步"，显得预算分配不够合理。 在映后观众讨论环节，多位观众从不同角度分享了各自的观影体验。有观众提到，如果将第一部视为"质子团觉醒记"，那么第二部更像是一部"女将军邓婵玉觉醒记"，这种重心的转移可能是导致部分观众不适应的原因。也有观众关注到姬发角色的塑造问题，认为要在第三部中将这个仍显青涩的角色转变为真正的周武王，还需要更多合理的铺垫。 特别值得一提的是，关于影片的剧本创作过程，关雅荻透露了一些幕后信息。他提到三部曲的剧本是整体规划创作的，而非单独完成每一部，这也解释了为什么会出现某些情节的跳跃感。通过片尾字幕的署名方式，也能看出制作团队对于避免误解所做的努力。 在特效制作方面，现场观众普遍认可了影片的工业水准。有观众特别提到姜子牙的老年妆需要4-8小时的制作时间，这些细节都体现了制作团队的专业程度。不过也有观众指出，影片在整体世界观设定上存在一些漏洞，特别是在处理人类与神仙力量对比的问题上，缺乏充分的解释。 通过这场深入的讨论，可以看出《封神第二部》作为一部工业化大片，在技术层面上达到了相当的水准，但在故事架构和人物塑造上仍有提升空间。这既反映了中国电影工业化进程中取得的进步，也展现了未来继续提升的方向。最后，关雅荻还特别强调，希望这个春节档的票房热潮不是昙花一现，而是中国电影市场复苏的新起点。 时间轴： 00:06 - 关雅荻开场介绍活动形式和嘉宾 02:51 - 金花分享第一观感，认为影片达到行业内较好水平，制作和故事完整度都有提升 03:40 - 金花提出影片标题与内容的偏差问题，认为更接近武王伐纣的平话版本而非传统封神故事 06:33 - 罗叔表示不必过分纠结原著党问题，因为封神本身就没有标准原著 11:03 - 金花指出影片每一部都是独立故事，而非连续剧情，更像是一个讲述不同故事的平台 24:28 - 金花批评为突出邓婵玉角色而导致其他角色降智的问题 32:33 - 罗叔指出影片在战斗场景和斗法场景的处理上存在问题，预算分配不合理 41:18 - 现场观众分享观点，认为从"质子滢觉醒"到"女将军觉醒"的转变造成观感差异 48:55 - 观众从剧本角度分析，认为第二部虽然表面上是邓婵玉的故事，但主角仍是姬发 58:02 - 金花讨论原著改编的难点，特别是在处理姬发角色成长线时的挑战 01:03:23 - 关雅荻解释大制作电影中编剧团队的工作方式，认为剧本是施工蓝图而非最终呈现 01:09:20 - 观众讨论演员选角，特别提到姜子牙的老年妆需要4-8小时制作时间 01:25:25 - 最后观众提出影片在世界观设定上存在漏洞，特别是人类与神仙力量对比的问题 ———————————————————— 关于【开放对话】 【开放对话】是由电影人、户外极限运动爱好者关雅荻发起的一档长对话视频播客，希望能在这里聚集更多“真诚睿智、活出勇气、向死而生”的对话，因为「时代越碎片化，我们越需要完整的灵魂」。 介绍几个新专辑： 【狂喜播客节】：狂喜播客节相关内容专辑 【关雅荻·刹极9秒】：所有单集付费内容的合辑 【关雅荻·吾爱西尼马】：「狂+观影会」现场播客自留地 【关雅荻·开放对话番外】：没那么严肃的不同世代、年龄、背景、专业的对话 【关雅荻对话《封神三部曲》】：电影《封神三部曲》幕后主创系列对话（付费专辑） 【关雅荻·中国电影2020-29】：个人视角通过对话构建出的中国电影创作编年史 订阅收看/收听： 微博、B站、视频号、小红书、知乎、西瓜视频、抖音、快手 喜马拉雅、小宇宙、苹果Podcast、网易云音乐、QQ音乐 商务合作找到我： 全网社交媒体请搜索「关雅荻」给我发私信 或者邮箱：[email protected] 或者微信：kaifangduihua（有事请直接留言） 「生活就是一场冒险」

*本期录制于2023年11月12日，北京 本期嘉宾：孙晔，《封神三部曲》第一副导演、执行制片人、后期制片人​ 本期主要内容： 这期节目是狂喜播客创始人关雅荻与《封神三部曲》重要主创孙晔的第二次深度对谈。作为该片的第一副导演、执行制片人和后期制片人，孙晔在节目中详细阐述了这三个职位的具体工作内容：执行制片人需要对影片的完整性、完成质量和整体规划负责；第一副导演主要负责导演创作的辅助工作，包括向各主创部门传递和反馈信息，协调主创之间的沟通衔接；后期制片人则专门负责后期所有环节的整体规划，包括时效、剪辑、调色等各方面的费用周期和完成质量把控。 在谈到《封神三部曲》的制作管理特点时，孙晔介绍了他独创的一套管理方法，其中最引人注目的是通过详细的通告单来进行项目管理。这些表格涵盖了剧组各个部门的工作安排，需要每天更新填写。虽然工作量巨大，但通过副导演组7-8人的协助，能够保证各个部门的工作有序进行。这种精细化的管理方式，体现了中国电影工业化进程中对项目管理的探索和创新。 关于与国际团队的合作，孙晔表示这次合作的重点在于借鉴他们在连续三部曲拍摄方面的经验。但他同时强调，对于中国传统文化题材的创作，必须要以中国团队为主导，在创作和设计上保持自己的想法。这种既吸收国际经验又坚持本土创作主导权的态度，展现了中国电影人的文化自信。 节目中还讨论到了《封神三部曲》获得观众广泛好评的原因。孙晔认为这源于影片本身的品质，他说："因为它是一部好电影。"他强调电影是为电影院而做的，观众能够从中感受到制作团队的用心和主创们呈现的情感内容。现场一位观众分享了自己作为"封神自来水"的观影体验，他认为这部电影是"中国电影界最聪明的一批人用最笨的方式完成的作品"，这种评价引起了现场的共鸣。 在观众互动环节，问题主要集中在项目管理、困难解决和后续作品等方面。关于项目管理的资料分享问题，显示出业界对《封神三部曲》制作经验的关注。对于后续两部作品，孙晔表示"最难得的瞬间和最开心的瞬间还都没出现"，展现了创作团队对续集的信心。他还透露第一部电影有两千多个镜头，整个三部曲共有七千多个镜头，这些数据让观众对后续作品充满期待。 节目最后，关雅荻表示这次对话是"封神对话"系列的一部分，计划通过这种方式，邀请更多主创人员进行深入交流。他还提到节目内容会以免费和付费结合的方式呈现，希望能持续记录和分享中国电影创作的经验。整场对话既有专业深度，又保持了现场互动的活力，为观众呈现了《封神三部曲》幕后的创作故事和经验分享。 时间轴： 00:06 - 主持人关雅荻开场，介绍"狂喜播客"对话《封神三部曲》系列第一部的重要意义，欢迎嘉宾孙晔到场 04:17 - 深入探讨孙晔担任的三个核心职位：执行制片人负责影片完整性和整体规划；第一副导演负责导演创作辅助和部门间信息传递；后期制片人专门负责后期环节的时效、费用和质量把控 09:29 - 讨论第一副导演（First AD）的概念源自好莱坞系统，但在中国的实践有所不同：好莱坞First AD主要负责拍摄计划和现场组织，而孙晔更注重计划制定，现场组织则由专门的现场执行导演负责 14:05 - 分析剧组管理中的战术执行和战略规划，探讨如何在创作部门和制片部门之间寻找平衡点，实现"既要又要"的目标 17:10 - 详细介绍制片团队的组织架构，包括副导演组7-8人的配置，各部门间的协调机制，以及如何通过详细的通告单进行项目管理 30:33 - 探讨在多个项目同步进行时的管理策略，重点讨论与国际团队合作经验，强调在中国传统文化题材创作中保持主导权的重要性 35:04 - 深入分析《封神三部曲》受欢迎的根本原因，孙晔强调"因为它是一部好电影"，观众能感受到制作团队的用心和主创呈现的情感内容 43:30 - 探讨剧组管理中的团队氛围营造，强调会议的重要性，包括部门会议流程、信息透明度、提前发现问题等管理方法 48:23 - 孙晔详细介绍了部门会议的具体流程，强调各部门需要明确表达自己的要求和困难，导演会首先阐述主要创作意图，让大家有了主心骨，知道要做什么。每个镜头都要明确重点倾向哪个部门，以确保完成度最高。 49:28 - 讨论了会议记录的重要性，所有部门的工作内容、准备事项、检查时间点以及部门间的互动都会详细记录在案。虽然说完和实际执行时可能会遇到一些当时想不到的问题，这时就需要进行私下沟通。 52:09 - 关雅荻将这种会议称为"超大型PPM"，指出这是一个从开放到收敛的过程。在执行筹备阶段，鼓励各部门提出意见和想法，但到后期就不能随意改变主意，改变的幅度会逐渐减小。 55:04 - 孙晔强调了会议的两个重要作用：一是确保信息透明，让导演直接向各部门传达第一手信息；二是鼓励大家提前提出可能遇到的问题和配合其他部门的困难。他特别强调，如果在会上不发言，就意味着对工作没有问题。 57:25 - 讨论了不同类型会议的重要性，包括剧本讨论会、导演确认会等。孙晔表示"没有不重要的会"，每种会议都有其特定的功能和价值。 59:19 - 强调了开会不是一个贬义词，而是推动工作的重要方式。会议本身就是创作的一部分，是将创意转化为实际成果的关键环节。 01:00:29 - 讨论了导演需要参与大部分会议的必要性，以及管理层如何在长期工作中保持头脑清晰和心态平稳。孙晔强调会议要"开得有效"，避免空谈。 01:16:27 - 详细介绍通告单的制作过程：每日拍摄结束时发出次日通告，由副导演组7-8人协助填写，确保各部门工作安排清晰明确 01:31:30 - 讨论导演工作时间的合理规划，强调导演需要面对所有部门，如何在有限时间内最大化发挥导演的工作能量 01:35:03 - 进入观众互动环节，讨论项目管理经验分享、困难解决方案，以及《封神三部曲》相关图书出版计划等话题 01:44:13 - 讨论《封神三部曲》对中国电影工业化的影响：强调该片不仅在执行制片人层面，更在各个部门都建立了先进的工作经验。这些经验将通过工作人员流动到其他剧组，逐步影响和改变中国电影工业化进程 01:44:56 - 探讨《封神三部曲》图书出版计划：观众询问关于艺术设定集等相关图书的出版计划，显示出业界对该片制作经验的关注和期待 02:00:06 - 节目收尾，展望续集：孙晔透露第一部电影有两千多个镜头，整个三部曲共有七千多个镜头，其中第二部和第三部还有五千多个镜头等待制作。他表示"最难得的瞬间和最开心的瞬间还都没出现"，展现了创作团队对续集的信心 02:01:31 - 介绍节目发布形式：主持人关雅荻说明节目内容将采用免费和付费结合的方式发布，前80%内容免费，后续互动部分作为完整版付费内容。同时感谢观众支持，使得能在电影院这样有仪式感的环境中进行对话 ———————————————————— 关于【开放对话】 【开放对话】是由电影人、户外极限运动爱好者关雅荻发起的一档长对话视频播客，希望能在这里聚集更多“真诚睿智、活出勇气、向死而生”的对话，因为「时代越碎片化，我们越需要完整的灵魂」。 介绍几个新专辑： 【狂喜播客节】：狂喜播客节相关内容专辑 【关雅荻·刹极9秒】：所有单集付费内容的合辑 【关雅荻·吾爱西尼马】：「狂+观影会」现场播客自留地 【关雅荻·开放对话番外】：没那么严肃的不同世代、年龄、背景、专业的对话 【关雅荻对话《封神三部曲》】：电影《封神三部曲》幕后主创系列对话（付费专辑） 【关雅荻·中国电影2020-29】：个人视角通过对话构建出的中国电影创作编年史 订阅收看/收听： 微博、B站、视频号、小红书、知乎、西瓜视频、抖音、快手 喜马拉雅、小宇宙、苹果Podcast、网易云音乐、QQ音乐 商务合作找到我： 全网社交媒体请搜索「关雅荻」给我发私信 或者邮箱：[email protected] 或者微信：kaifangduihua（有事请直接留言） 「生活就是一场冒险」 ———————————————————— 关于【开放对话】 【开放对话】是由电影人、户外极限运动爱好者关雅荻发起的一档长对话视频播客，希望能在这里聚集更多“真诚睿智、活出勇气、向死而生”的对话，因为「时代越碎片化，我们越需要完整的灵魂」。 介绍几个新专辑： 【狂喜播客节】：狂喜播客节相关内容专辑 【关雅荻·刹极9秒】：所有单集付费内容的合辑 【关雅荻·吾爱西尼马】：「狂+观影会」现场播客自留地 【关雅荻·开放对话番外】：没那么严肃的不同世代、年龄、背景、专业的对话 【关雅荻对话《封神三部曲》】：电影《封神三部曲》幕后主创系列对话（付费专辑） 【关雅荻·中国电影2020-29】：个人视角通过对话构建出的中国电影创作编年史 订阅收看/收听： 微博、B站、视频号、小红书、知乎、西瓜视频、抖音、快手 喜马拉雅、小宇宙、苹果Podcast、网易云音乐、QQ音乐 商务合作找到我： 全网社交媒体请搜索「关雅荻」给我发私信 或者邮箱：[email protected] 或者微信：kaifangduihua（有事请直接留言） 「生活就是一场冒险」

*本期录制于2023年11月6日，上海 本期嘉宾：张钰，《杀死紫罗兰》导演 本期主要内容： 本期狂喜播客邀请到了《杀死紫罗兰》导演张钰Tako做客，这是继平遥电影节后双方的第二次深入对谈。主持人关雅荻与张钰围绕影片创作历程、创作理念以及未来发展等方面展开了深入交流。 张钰分享了她从贵阳到上海求学的经历。虽然在上海大学就读新闻专业，但她一直对电影创作抱有浓厚兴趣。大学期间她没有专注于专业课程，而是投入大量时间观看电影。毕业后，她选择前往日本学习电影，在经过语言学校学习后，成功考入了日本最负盛名的电影学府——东京艺术大学导演系。 《杀死紫罗兰》是张钰的研究生毕业作品，整个项目仅有12万人民币等值的现金预算。影片能够完成，得益于同学们的无偿帮助和学校的设备支持。这部作品最初源于张钰写的一个短篇小说，后来改编成电影剧本。在创作过程中，张钰坦言自己一直处于自我怀疑的状态，不确定自己是否具备拍摄长片的能力，也在思考自己所要表达的内容是否值得被关注。 关于女性创作者的身份，张钰提到了今年戛纳金棕榈获奖影片《坠落的一切》，表达了对女性创作者常常被过度关注个人经历的思考。她认为相比男性创作者，女性创作者的作品更容易被联系到个人经历，这种现象从简·奥斯汀时代就已存在。 毕业后，张钰选择回到上海发展。目前她一边从事广告导演工作维持生计，一边继续进行电影创作。关雅荻对张钰这种明确的职业规划表示认可，认为这种确定性对未来发展很有帮助。张钰表示，虽然广告工作占用一定时间，但她对金钱没有太多渴望，只要能维持基本生活就满足了，这让她能够保持充足的创作时间。 在平遥电影节上，《杀死紫罗兰》入围了面向外国电影的"卧虎"单元。关雅荻提到，这部作品虽然主创团队是中国人，但完全是一部日本电影，这代表了全球文化交流的一种新形态。他认为这为年轻电影人提供了一种新的可能性：可以去不同国家学习电影，深入理解当地文化并创作作品，这种跨文化创作经历是非常宝贵的。 对于未来创作，张钰表示正在筹备新的项目，并强调了创作的真诚性。她认为，《杀死紫罗兰》虽然可能不是最完美的作品，但代表了她这个年龄阶段的思考和表达，这种真实的记录本身就很有价值。关雅荻也表示，好的作品总能让观众感受到创作者的真诚，她在张钰的作品中看到了一位具有独立思考能力的创作者。 节目最后，关雅荻强调了这次访谈的意义：通过张钰的经历，展示了一种新的创作者成长路径。无论是在国内还是国外发展，只要保持独立思考和创作能力，都可以成为优秀的创作者。这种跨文化的创作经历，为未来的年轻创作者提供了新的可能性和参考。 时间轴： 00:06 - 节目开始，主持人关雅荻与导演张钰Tako在上海重逢 00:23 - 张钰分享从平遥电影节回来后开始写新剧本的状态 02:21 - 谈及创作过程中的自我怀疑 37:50 - 探讨女性创作者的身份认同问题，以及《坠落的一切》引发的思考 46:04 - 讨论在日本学习期间的经历和感受 50:56 - 分享回国后在上海工作和生活的状态 01:12:14 - 探讨电影拍摄预算和创作方式的关系 01:15:05 - 谈及目前兼顾广告导演工作与电影创作的平衡 01:17:35 - 讨论创作年龄与作品的关系 01:32:34 - 节目总结，主持人介绍《杀死紫罗兰》的基本情况 01:35:32 - 张钰对年轻创作者的建议，强调创作的真诚性 01:37:37 - 节目结束，探讨年轻创作者的成长路径 ———————————————————— 关于【开放对话】 【开放对话】是由电影人、户外极限运动爱好者关雅荻发起的一档长对话视频播客，希望能在这里聚集更多“真诚睿智、活出勇气、向死而生”的对话，因为「时代越碎片化，我们越需要完整的灵魂」。 介绍几个新专辑： 【狂喜播客节】：狂喜播客节相关内容专辑 【关雅荻·刹极9秒】：所有单集付费内容的合辑 【关雅荻·吾爱西尼马】：「狂+观影会」现场播客自留地 【关雅荻·开放对话番外】：没那么严肃的不同世代、年龄、背景、专业的对话 【关雅荻对话《封神三部曲》】：电影《封神三部曲》幕后主创系列对话（付费专辑） 【关雅荻·中国电影2020-29】：个人视角通过对话构建出的中国电影创作编年史 订阅收看/收听： 微博、B站、视频号、小红书、知乎、西瓜视频、抖音、快手 喜马拉雅、小宇宙、苹果Podcast、网易云音乐、QQ音乐 商务合作找到我： 全网社交媒体请搜索「关雅荻」给我发私信 或者邮箱：[email protected] 或者微信：kaifangduihua（有事请直接留言） 「生活就是一场冒险」

*本期录制于2023年12月21日，海南 本期嘉宾：张帆，《苍山》导演 本期主要内容： 2025年1月20日，"狂喜播客节"创始人、资深电影人关雅荻与青年导演张帆就其处女作《苍山》进行了一次深入对谈。这是继影片在FIRST青年影展首映后的又一次创作分享。 在谈话伊始，张帆介绍了《苍山》的故事背景。故事发生在2014年，讲述了一个从山东到上海打工的人物，因为母亲患上老年痴呆而不得不在上海与老家苍山之间做出选择的故事。张帆表示，选择这个故事的原因源于他对当代人普遍存在的复杂情绪的观察。他认为，尽管我们生活在一个相对和平稳定的社会，但很多人依然感到不开心，这种情绪状态引发了他的创作冲动。 在影片筹备过程中，张帆经历了不少困难。2020年夏天，他先拍摄了一部《苍山》的短片用于练手，这部短片还入选了法国克莱蒙费朗短片节。然而就在短片拍摄期间，他接到了原定投资方撤资的消息。这个打击让他一度发烧，但他仍坚持完成了拍摄。最终，在亲朋好友的支持下，他通过借款方式筹集到了约200万资金，得以在2023年2月开机拍摄。 关于影片的制作成本，张帆透露总预算约400万，目前已经解决了50%的成本。关雅荻从制片人的角度，就影片的发行策略提出了建议。他认为这样的文艺片可能更适合走海外发行路线，通过国际电影节和海外电视台的版权销售来实现收支平衡，同时为导演积累国际声誉，为未来项目打开更多可能性。 在演员选择方面，影片启用了郭柯宇等演员。张帆提到，在拍摄过程中与演员有过一些创作理念的分歧，但这些都转化为了作品的养分。有趣的是，截至访谈时，郭柯宇本人还未能看到完整的影片。 谈到未来计划，张帆透露了他正在准备的第二部作品。这是一个发生在藏区的故事，讲述一个藏族牵马姑娘和一个患有抑郁症的汉族姑娘相遇的故事。他计划将故事设置在云南滇西的雨崩地区，希望通过两个人物"互为远方的镜子"来展开叙事。关雅荻对此表示期待，同时建议如果第二部作品的融资遇到困难，可以同时准备第三个剧本，避免创作时间的浪费。 对于《苍山》的发行计划，张帆表示希望能在2024年春节后的4月份左右在院线上映，同时与视频平台商谈版权，以尽快解决借款问题。关雅荻在节目最后表示，《苍山》虽然不是一部完美的作品，但作为处女作，它展现了一个年轻导演对生活真诚的观察，以及对中国传统文化和南北方文化交融的思考。他希望观众能够以包容的心态欣赏这部作品，也期待张帆未来能够创作出更多优秀的作品。 时间轴： 00:06 - 讨论电影中荀子雕塑镜头的设计意图和象征意义 03:42 - 探讨苍山大蒜的特色，体现地域文化特点 11:57 - 介绍《苍山》的故事背景：2014年一个从山东到上海打工者的故事 15:43 - 谈及剧本创作历程，提到平遥创投的经历 16:11 - 讨论影片融资情况，导演展示借款名单 19:00 - 透露原定投资方在开拍前撤资，以及疫情期间的困境 22:25 - 提到获得上海市委宣传部的资金支持，解决了50%成本压力 24:51 - 讨论影片在FIRST影展首映的情况 27:03 - 回顾2020年拍摄《苍山》短片时期的经历 48:11 - 探讨演员郭柯宇的表演及其在片中的重要性 01:02:58 - 导演透露第二部作品计划，讲述藏族题材故事 01:06:33 - 讨论未来融资可能面临的困难 01:15:21 - 探讨独立电影导演和制片的工作方式 01:16:51 - 谈及影片发行计划，计划在2024年春节后四月份上映 01:26:01 - 节目总结，主持人评价影片体现了中国传统文化和南北方文化的交融 ———————————————————— 关于【开放对话】 【开放对话】是由电影人、户外极限运动爱好者关雅荻发起的一档长对话视频播客，希望能在这里聚集更多“真诚睿智、活出勇气、向死而生”的对话，因为「时代越碎片化，我们越需要完整的灵魂」。 介绍几个新专辑： 【狂喜播客节】：狂喜播客节相关内容专辑 【关雅荻·刹极9秒】：所有单集付费内容的合辑 【关雅荻·吾爱西尼马】：「狂+观影会」现场播客自留地 【关雅荻·开放对话番外】：没那么严肃的不同世代、年龄、背景、专业的对话 【关雅荻对话《封神三部曲》】：电影《封神三部曲》幕后主创系列对话（付费专辑） 【关雅荻·中国电影2020-29】：个人视角通过对话构建出的中国电影创作编年史 订阅收看/收听： 微博、B站、视频号、小红书、知乎、西瓜视频、抖音、快手 喜马拉雅、小宇宙、苹果Podcast、网易云音乐、QQ音乐 商务合作找到我： 全网社交媒体请搜索「关雅荻」给我发私信 或者邮箱：[email protected] 或者微信：kaifangduihua（有事请直接留言） 「生活就是一场冒险」

*本期录制于2023年11月2日，厦门 本期嘉宾：飞鱼，《屋顶足球》导演 本期主要内容： 这期播客节目是关雅荻与《屋顶足球》导演飞鱼的第三次深入对话。作为"狂喜播客"创始人的关雅荻表示，前两次对话都觉得没有聊够，因此特别安排了这次更加深入的创作交流。在此之前，《屋顶足球》刚刚在金鸡百花电影节进行了展映，获得了包括黄建新导演在内的业内人士的好评。 关雅荻在节目伊始就提出了对这部电影独特气质的观察——"朴素"与"童话"的完美结合。对此，导演飞鱼坦言这并非刻意为之，而是源于他个人对动画和科幻的热爱。作为一位新晋导演，飞鱼最初的志向是拍摄科幻电影，但考虑到处女作的现实条件，最终选择了这个关于足球少年的故事。这个选择既体现了他对青少年题材的重视，也展现了他在类型创作上的野心。 在演员选择方面，飞鱼采用了素人演员，这是一个颇具挑战性的决定。关雅荻特别指出，素人演员的真实表现力，尤其是那些真挚的哭戏场面，让整部影片具有了独特的感染力。飞鱼透露，为了让这些素人演员能够自然地表现出角色的情感，他花费了几个月的时间与孩子们建立信任，保护他们的真实情感状态。 在足球场面的拍摄上，飞鱼采用了独特的处理方式。他没有刻意追求传统足球比赛的真实感，而是更注重人物情感的表达。为了准备这些场景，他会随身携带战术板，精心设计每一个进球的拍摄方案。关雅荻认为这种处理方式恰到好处，既保持了足球运动的基本真实性，又突出了人物的情感表达。 影片的叙事结构也颇具特色。开场采用了从航拍到具体生活场景的过渡，符合工业电影的标准，但又通过独特的调色和镜头语言展现出童话般的质感。关雅荻认为这种处理方式展现了导演扎实的基本功和个人审美的完美结合。 值得一提的是，《屋顶足球》从2020年拍摄完成到计划上映，经历了将近四年的时间。飞鱼透露，现在片中的孩子们有些已经上了高中，甚至即将上大学。这种时间跨度虽然带来了一些遗憾，但也让这部作品承载了更多关于成长的意义。 关雅荻在节目中多次强调，飞鱼通过这部处女作展现出了难得的导演才能。他认为飞鱼完全有能力驾驭更大体量的商业类型片，建议他在保持个人创作追求的同时，也可以尝试接拍一些成熟的商业项目。 节目最后，两人讨论了电影创作者与观众之间的关系。关雅荻提出了组织线下映后讨论的想法，希望能够创造更多导演与观众直接对话的机会。飞鱼也表示，他愿意接受观众的各种评价，因为这些都是创作者成长的重要养分。 这期节目不仅深入探讨了《屋顶足球》的创作过程，也展现了一位年轻导演对电影创作的思考和追求。通过主持人关雅荻专业而富有洞察力的提问，以及导演飞鱼真诚的分享，为观众呈现了一次难得的创作者对话。这种形式的交流不仅有助于观众更好地理解电影创作的过程，也为整个行业的发展提供了有价值的参考。 时间轴： 00:06 - 主持人关雅荻介绍这是与导演飞鱼的第三次对话，提出"朴素与童话"的观察 01:32 - 导演飞鱼谈及个人背景，解释对动画和科幻的热爱，以及处女作选择原因 24:29 - 探讨足球场面的拍摄手法和空间处理 25:49 - 讨论素人演员的情感表现和真实眼泪的呈现 41:55 - 详述影片制作过程和战术板的运用 43:46 - 确认影片最终剪辑长度为98分钟 46:41 - 主持人建议导演未来可以尝试5000万到1亿预算的商业电影 01:04:39 - 探讨电影长度与内容取舍的关系 01:15:19 - 分享拍摄过程中的一些小遗憾 01:23:20 - 讨论导演未来创作计划 01:37:19 - 探讨电影与观众的关系，导演表示愿意接受各种评价 01:46:03 - 讨论组织线下映后活动的可能性 01:51:32 - 节目结束，总结《屋顶足球》的核心价值 ———————————————————— 关于【开放对话】 【开放对话】是由电影人、户外极限运动爱好者关雅荻发起的一档长对话视频播客，希望能在这里聚集更多“真诚睿智、活出勇气、向死而生”的对话，因为「时代越碎片化，我们越需要完整的灵魂」。 介绍几个新专辑： 【狂喜播客节】：狂喜播客节相关内容专辑 【关雅荻·刹极9秒】：所有单集付费内容的合辑 【关雅荻·吾爱西尼马】：「狂+观影会」现场播客自留地 【关雅荻·开放对话番外】：没那么严肃的不同世代、年龄、背景、专业的对话 【关雅荻对话《封神三部曲》】：电影《封神三部曲》幕后主创系列对话（付费专辑） 【关雅荻·中国电影2020-29】：个人视角通过对话构建出的中国电影创作编年史 订阅收看/收听： 微博、B站、视频号、小红书、知乎、西瓜视频、抖音、快手 喜马拉雅、小宇宙、苹果Podcast、网易云音乐、QQ音乐 商务合作找到我： 全网社交媒体请搜索「关雅荻」给我发私信 或者邮箱：[email protected] 或者微信：kaifangduihua（有事请直接留言） 「生活就是一场冒险」

*本期录制于2023年8月12日，北京 ———————————————————— 关于【开放对话】 【开放对话】是由电影人、户外极限运动爱好者关雅荻发起的一档长对话视频播客，希望能在这里聚集更多“真诚睿智、活出勇气、向死而生”的对话，因为「时代越碎片化，我们越需要完整的灵魂」。 介绍几个新专辑： 【狂喜播客节】：狂喜播客节相关内容专辑 【关雅荻·刹极9秒】：所有单集付费内容的合辑 【关雅荻·吾爱西尼马】：「狂+观影会」现场播客自留地 【关雅荻·开放对话番外】：没那么严肃的不同世代、年龄、背景、专业的对话 【关雅荻对话《封神三部曲》】：电影《封神三部曲》幕后主创系列对话（付费专辑） 【关雅荻·中国电影2020-29】：个人视角通过对话构建出的中国电影创作编年史 订阅收看/收听： 微博、B站、视频号、小红书、知乎、西瓜视频、抖音、快手 喜马拉雅、小宇宙、苹果Podcast、网易云音乐、QQ音乐 商务合作找到我： 全网社交媒体请搜索「关雅荻」给我发私信 或者邮箱：[email protected] 或者微信：kaifangduihua（有事请直接留言） 「生活就是一场冒险」

*本期录制于2023年9月7日，北京 本期嘉宾： 吴学军，《封神三部曲》执行制片人 孙晔，《封神三部曲》第一副导演、执行制片人、后期制片人 本期主要内容： 在这期播客节目中，关雅荻与《封神三部曲》的两位重要制作人员展开了深入对话，揭示了这部史诗级电影背后的制作故事。节目开始，吴学军和孙晔介绍了他们与导演乌尔善长达20年的合作历史。从2000年开始拍摄广告起，这个核心团队就保持着稳定的合作关系，这种长期积累的默契和信任成为了后来能够完成《封神三部曲》这样大型项目的重要基础。 在制片管理体系方面，节目详细介绍了团队的分工模式。吴学军主要负责传统制片工作，而孙晔则担任创作和制作之间的沟通桥梁。特别值得一提的是，孙晔带领的导演组约有十人，每个人都对应不同的专业领域，从服装化妆到动作设计、视效预览等，形成了一个系统化的管理体系。这种精细化的分工确保了项目的有序推进。 在创作与制作的平衡方面，团队展现出了独特的工作方法。从剧本开发阶段起，制作团队就深度参与创作讨论，在保证艺术性的同时，也要考虑制作的可行性和效率。例如，在处理黄渤饰演的姜子牙老年妆时，团队通过不断优化，将化妆时间从8小时压缩到4-5小时，体现了创作与制作之间的良性互动。 节目中还讨论了电影制作中的技术创新。团队在处理动作场景时，会精确计算马匹奔跑的距离、速度等细节，以确保在有限的摄影棚空间内完成拍摄。这种精确的技术控制，展现了中国电影工业化制作的进步。 在人员管理方面，《封神三部曲》的制作团队特别注重每一位工作人员的付出和成长。从片尾字幕不落下任何一个参与者的名字，到注重改善工作环境，包括提供优质的食堂服务等，都体现了对团队的人文关怀。正如吴学军所说，这个项目系统性地培训了8000名电影从业人员，这些经验丰富的专业人才将成为中国电影工业化发展的重要力量。 对于电影行业的影响，两位嘉宾都表达了积极的展望。他们认为，随着技术的进步和经验的积累，未来会有更多类似规模的制作出现。更重要的是，创作者将可以把更多精力投入到想象力的发挥上，而不是被技术限制所困扰。 在谈到观众反响时，节目也触及了电影宣发和市场表现的话题。虽然影片上映后出现了一些争议，但制作团队始终保持专注和平和的心态，这种态度也源自于导演乌尔善的稳定领导风格。 这期节目通过深入对话，展现了《封神三部曲》背后系统化、工业化的电影制作流程，以及一个成熟制作团队的专业素养。它不仅记录了中国电影工业化进程中的重要一步，也为未来类似大型制作项目提供了宝贵的经验参考。 时间轴： 00:06 - 嘉宾介绍：吴学军(执行制片人)和孙晔(第一副导演、执行制片人、后期制片人) 00:35 - 核心团队20年稳定合作历史，从2000年拍广告开始 17:25 - 孙晔详述其在制作技术方面的职责，从剧本开发阶段就参与讨论 25:42 - 创作与制作的平衡：剧本评估和导演沟通机制 29:38 - 制作问题解决流程：先内部挖潜，再寻求创作调整 46:31 - 封神对中国电影行业的贡献：系统培训了8000名从业人员 57:39 - 具体案例分享：黄渤饰演姜子牙的老年妆从8小时优化到4-5小时 01:19:18 - 技术细节展示：朝歌森林骑马镜头的精确计算 01:40:11 - 对待工作人员的态度：片尾字幕不落下任何一个参与者 01:44:15 - 剧组人文关怀：食堂文化的重要性 01:46:28 - 严格的工作纪律 ———————————————————— 关于【开放对话】 【开放对话】是由电影人、户外极限运动爱好者关雅荻发起的一档长对话视频播客，希望能在这里聚集更多“真诚睿智、活出勇气、向死而生”的对话，因为「时代越碎片化，我们越需要完整的灵魂」。 介绍几个新专辑： 【狂喜播客节】：狂喜播客节相关内容专辑 【关雅荻·刹极9秒】：所有单集付费内容的合辑 【关雅荻·吾爱西尼马】：「狂+观影会」现场播客自留地 【关雅荻·开放对话番外】：没那么严肃的不同世代、年龄、背景、专业的对话 【关雅荻对话《封神三部曲》】：电影《封神三部曲》幕后主创系列对话（付费专辑） 【关雅荻·中国电影2020-29】：个人视角通过对话构建出的中国电影创作编年史 订阅收看/收听： 微博、B站、视频号、小红书、知乎、西瓜视频、抖音、快手 喜马拉雅、小宇宙、苹果Podcast、网易云音乐、QQ音乐 商务合作找到我： 全网社交媒体请搜索「关雅荻」给我发私信 或者邮箱：[email protected] 或者微信：kaifangduihua（有事请直接留言） 「生活就是一场冒险」

*本期录制于2023年10月29日，北京 本期嘉宾：李志明，《日谈公园》主播 本期主要内容： 这是一期由「狂喜播客节」创始人、「开放对话」主播关雅荻主持，邀请日谈公园主播李志明作为对话嘉宾的现场观影交流活动。活动在百老汇电影中心举行，主创和观众一起观看了魏书钧导演的新作《河边的错误》，随后进行了深度的映后讨论。 李志明从"作者电影"的角度解读这部作品。他认为，相比原著小说，电影在保持故事框架的同时，表达了导演独特的艺术追求。其中，"河边"是整部电影最重要的意象，代表着所有不被社会接纳之人的喘息之地。影片中的受害者们，包括那个憨傻的小孩，都是未被社会规则驯化的人，而社会对这样的人往往缺乏同情。主角马哲的精神状态变化也是一个重要线索，从一开始就表现出与周围环境格格不入的特征。 关雅荻对电影进行了更细致的文本分析。她认为主角精神状态的转折点始于"三等功"这条线索。从第一次提及三等功开始，马哲就陷入了真实与虚幻的自我质疑中。特别是在许亮自杀事件后，电影的叙事几乎完全进入非现实状态，包括与疯子相遇、枪杀事件等情节都带有强烈的虚幻色彩。她还特别指出了电影中的一个关键细节：局长办公室里那件红色西服的出现，暗示了现实与梦境的交织。 在艺术手法上，导演魏书钧将警察局设置在废弃电影院中这一改编被认为是极具匠心的。这不仅为叙事提供了一个介于现实与虚幻之间的空间，也呼应了导演一贯关注"原电影"的创作特色。虽然有观点认为电影中的彩蛋和隐喻过多，可能会影响观众的情绪沉浸，但这种密集的细节设计也为影片增添了游戏般的解谜乐趣。 现场观众的互动进一步丰富了对电影的解读维度。有观众提出了关于主角在河边自杀未遂后心理转变的观点，认为这是他从边缘人回归"正常人"的转折点。也有观众从"生命长河"的角度，将"河边"理解为每个人都可能面临的人生困境的象征。 关雅荻在总结时强调，这样的观影交流活动的意义不仅在于对单部电影的解读，更在于培养健康的电影市场。她认为像《河边的错误》这样既包含艺术价值又具有商业元素的作者电影，是电影市场走向良性发展的重要组成部分。这种电影需要在5亿到10亿票房区间内找到稳定的市场位置，才能形成可持续的发展模式。 时间轴： 00:06 - 活动开场介绍，说明这是一场电影《河边的错误》的映后讨论活动 06:46 - 李志明解读"河边"的象征意义：是所有不被社会接纳之人的喘息之地 31:07 - 关雅荻分析"三等功"情节：是主角精神状态转变的关键线索，发生在充满虚幻感的剧场空间 38:28 - 关雅荻点评导演魏书钧的空间调度能力和拍摄技巧 42:50 - 讨论电影中的相声段子作为情感衔接的插曲作用 45:43 - 探讨电影中彩蛋和暗梗过多的问题 46:23 - 观众发言解读电影院作为警察局办公地点的改编意义 52:09 - 关雅荻分析电影将故事时间从1986年改编到1995年的原因 01:09:15 - 观众讨论魏书钧导演对原电影的反思 01:18:18 - 关雅荻探讨电影市场定位：5亿到10亿票房区间的作者电影的重要性 01:19:59 - 观众从"生命长河"角度解读电影主题 01:35:16 - 观众分享对电影的多次观看体验和网络讨论情况 01:42:57 - 节目总结：李志明给出对影片7.5分的评价，认为是一部值得讨论但并非完美的作品 ———————————————————— 关于【开放对话】 【开放对话】是由电影人、户外极限运动爱好者关雅荻发起的一档长对话视频播客，希望能在这里聚集更多“真诚睿智、活出勇气、向死而生”的对话，因为「时代越碎片化，我们越需要完整的灵魂」。 介绍几个新专辑： 【关雅荻】：单口日更播客专辑 【关雅荻·刹极9秒】：所有单集付费内容的合辑 【关雅荻·吾爱西尼马】：所有影视内容评论和我的个人感想都在这里 【思维共生】Cognitive Synergy：没那么严肃的不同世代、年龄、背景、专业的对话 【关雅荻对话《封神第一部》】：电影《封神第一部》幕后主创系列对话（付费专辑） 目前【开放对话】有下面几个子栏目： 【开放对话】：不归入任何子栏目的开放对话 【吾爱西尼马】：资深电影人对话、精品影视剧评论 【未来的未来】：关于未来生活的各行各业的想象 【刹极9秒】：进入户外极限运动、耐力运动的世界 【她跟我说】：倾听女性朋友讲述自己的故事 【不走空】：友台联动，做客其他播客的串台节目 【雅荻学堂】：知识传播类、大学授课、讲座分享实录 【水象映话】：主播都是水象星座的一档闲谈节目 【播客夯带福】：在这里只聊关于播客Podcast话题的内容 【采访播客】：与媒体朋友对话、接受采访的对话内容 【陪你看电影】：热门、话题电影全长伴随式评论音轨播客 订阅收看/收听： 微博、B站、视频号、小红书、知乎、西瓜视频、抖音、快手 喜马拉雅、小宇宙、苹果Podcast、网易云音乐、QQ音乐 商务合作找到我： 全网社交媒体请搜索「关雅荻」给我发私信 或者邮箱：[email protected] 或者微信：kaifangduihua（有事请直接留言） 「生活就是一场冒险」

*本期录制于2023年10月22日，北京+横店 本期嘉宾：程马，电影摄影指导 本期主要内容： 在这期深度访谈节目中，资深电影人关雅荻与电影《河边的错误》的摄影指导程马展开了一场关于电影摄影创作的专业对话。作为魏书钧导演的长期合作伙伴，程马详细阐述了这部作品在摄影创作上的诸多特点和考量。 在技术选择上，程马解释了为什么选择16毫米胶片而非35毫米或数字摄影机。他认为16毫米胶片能天然带来90年代的年代感，这种效果源于人们对那个年代家庭照片的集体记忆。虽然数字摄影机也可以通过后期调色模拟胶片效果，但会带来更多工作量和风险。而35毫米胶片因为太接近现代数字摄影机的效果，反而失去了胶片的独特性。 在创作过程中，《河边的错误》采用了顺场拍摄的方式，这是魏书钧导演一贯的创作特点。更特别的是，由于疫情影响，整个拍摄过程都没有样片可看，这在现代电影制作中是极为罕见的。程马表示，这种情况下更需要依靠语言沟通、现场观察，以及对演员和摄影团队的信任。 关于具体的拍摄方式，程马介绍说每天的工作时长通常只有六七个小时，但效率极高。整个电影只有两个拍摄的镜头最终没有使用，这种高效率源于导演和摄影团队对每个镜头的深思熟虑。他们会在拍摄前充分讨论场景和拍摄方案，一旦确定就坚持执行，很少会为同一个场景尝试不同的拍摄方案。 在创作理念上，程马强调他们追求的是"逼真的幻觉"。他认为电影必须是一种特别真实可信的东西，观众不应该感受到场景是搭建的，灯光是布置的，表演是设计的。这种追求真实感的理念贯穿了整个创作过程。 谈到与魏书钧的合作，程马表示两人在电影观念上非常契合，都不喜欢做分镜，而是更尊重现场的真实感受。即便这次是改编作品，有明星演员参与，创作方式依然保持了这种即兴性和灵活性。整个筹备期和拍摄期加起来约三个月，团队始终保持着轻松愉快的创作氛围。 在讨论电影的商业价值时，程马表达了一个平衡的观点：每个导演都希望自己的作品能被更多观众看到，票房代表着观众基数，但这种期望不应该凌驾于创作的真诚之上。他认为魏书钧就是这样一位既希望作品有更多观众，又绝不会为此牺牲创作真诚的导演。 这次访谈不仅展现了《河边的错误》在技术和艺术层面的独特之处，也体现了中国独立电影创作者对艺术真诚的坚持。通过具体的创作细节和幕后故事，让我们得以一窥当代中国电影创作者的工作方式和艺术追求。 时间轴： 00:08 - 开场：关雅荻谈在不同场合观看《河边的错误》的放映质量差异 06:01 - 程马谈选择16毫米胶片拍摄的原因：能天然呈现90年代年代感 11:40 - 解释为什么选择16毫米而非35毫米胶片：35毫米效果太接近数字摄影机 15:33 - 讨论创作方式：顺场拍摄、不做分镜，尊重现场真实感受 20:41 - 揭示特殊拍摄环境：整个拍摄过程没有样片可看 27:18 - 介绍拍摄周期：筹备和拍摄各约45天，总计三个月 35:17 - 阐述电影创作理念：追求"逼真的幻觉"，让观众感受不到场景搭建和表演痕迹 40:16 - 分享剧组工作方式：每天工作6-7小时，氛围轻松 41:54 - 谈拍摄效率：整部电影只有两个镜头未使用 50:06 - 分享具体拍摄细节：蓝调时间(Blue Hour)拍摄的技术挑战 58:25 - 探讨艺术电影的商业价值：既要保持创作真诚，也希望更多观众看到 ———————————————————— 关于【开放对话】 【开放对话】是由电影人、户外极限运动爱好者关雅荻发起的一档长对话视频播客，希望能在这里聚集更多“真诚睿智、活出勇气、向死而生”的对话，因为「时代越碎片化，我们越需要完整的灵魂」。 介绍几个新专辑： 【关雅荻】：单口日更播客专辑 【关雅荻·刹极9秒】：所有单集付费内容的合辑 【关雅荻·吾爱西尼马】：所有影视内容评论和我的个人感想都在这里 【思维共生】Cognitive Synergy：没那么严肃的不同世代、年龄、背景、专业的对话 【关雅荻对话《封神第一部》】：电影《封神第一部》幕后主创系列对话（付费专辑） 目前【开放对话】有下面几个子栏目： 【开放对话】：不归入任何子栏目的开放对话 【吾爱西尼马】：资深电影人对话、精品影视剧评论 【未来的未来】：关于未来生活的各行各业的想象 【刹极9秒】：进入户外极限运动、耐力运动的世界 【她跟我说】：倾听女性朋友讲述自己的故事 【不走空】：友台联动，做客其他播客的串台节目 【雅荻学堂】：知识传播类、大学授课、讲座分享实录 【水象映话】：主播都是水象星座的一档闲谈节目 【播客夯带福】：在这里只聊关于播客Podcast话题的内容 【采访播客】：与媒体朋友对话、接受采访的对话内容 【陪你看电影】：热门、话题电影全长伴随式评论音轨播客 订阅收看/收听： 微博、B站、视频号、小红书、知乎、西瓜视频、抖音、快手 喜马拉雅、小宇宙、苹果Podcast、网易云音乐、QQ音乐 商务合作找到我： 全网社交媒体请搜索「关雅荻」给我发私信 或者邮箱：[email protected] 或者微信：kaifangduihua（有事请直接留言） 「生活就是一场冒险」

*本期录制于2024年9月22日，上海 本期嘉宾： 梵一如，《井户端会议》《东亚观察局》 沙青青，《东亚观察局》 本期主要内容： 2025年1月6日，狂喜播客创始人关雅荻联合《井户端会议》主播梵一如和《东亚观察局》主播沙青青，在「狂+观影会」特别场举办了《里斯本丸沉没》观影交流活动。这部由70岁导演方励历时8年、投入超过3000万现金打造的纪录片电影，讲述了一段被遗忘82年的震撼历史。 影片记录了1941年珍珠港事件后，1800名英国战俘从香港出发，搭乘日本货船里斯本丸，在中国东海海域被美军潜艇击沉的历史事件。最终，300多名幸存者被东极岛渔民救起。这一历史事件涉及中、日、英、美多国，背后折射出太平洋战争中错综复杂的国际关系。沙青青从历史研究者的角度指出，这一事件也反映了日本从第一次世界大战到第二次世界大战期间的巨大转变，从人道主义对待战俘到极端军国主义的转变令人深思。 关雅荻认为，这部纪录片的制作品质堪称中国近二三十年来最高，完全达到国际一流水准。影片通过细腻的个人故事讲述和丰富的历史细节还原，展现了战争中的人性光辉。片中既有战俘与香港女性的凄美爱情故事，也有兄弟间感人至深的书信往来，更有东极岛渔民不顾生死营救他国战俘的善举。这种对个体命运的关注和人性光辉的展现，让观众产生强烈的情感共鸣。 然而，尽管影片品质极高，但仍面临诸多现实困境。目前主要观众集中在一线城市特别是上海的女性观众群体，而在准一线及以下城市几乎没有排片。同时，由于历史背景的特殊性，影片在国际发行方面也遇到了困难。关雅荻呼吁观众通过社交媒体分享和互动来支持这部优秀的纪录片，希望能让更多人看到这部用心之作。 现场观众的反响十分热烈。多位观众表示被影片的真实情感所打动，有人认为这是一部"耳目一新"的纪录片，既有历史的厚重感，又有情感的温度。有观众提到，这部电影让人对人性重拾信心，展现了在极端环境下人类依然存在的善良本性。同时，影片也激发了观众对历史的思考和认知，让很多人重新审视这段历史。 节目最后，关雅荻再次呼吁观众通过社交媒体传播和互动来支持这部电影，建议观众们约上亲朋好友一起观影，让这部凝聚着导演心血的作品能够被更多人看到。这不仅是对导演付出的认可，更是对这段历史的致敬。 时间轴： 00:06 - 关雅荻开场介绍本期节目背景和嘉宾 01:35 - 介绍方励导演投资超3000万拍摄本片 03:38 - 呼吁观众在社交媒体支持和传播本片 05:47 - 沙青青介绍《解密里斯本丸》这本书的历史背景 07:09 - 详细介绍1941年珍珠港事件后的历史背景 25:21 - 讨论日本陆军和海军的差异，以及日方视角在电影中的呈现 27:12 - 探讨日本从一战到二战20年间的巨大转变 49:02 - 分析美军在战争中的争议行为及国际发行困境 57:52 - 现场观众开始发言，讨论电影的意义和价值 01:10:54 - 观众分享观影感受和情感共鸣 01:22:50 - 讨论历史教育与纪录片的关系 01:27:29 - 观众分享对人性光明面的感悟 01:31:06 - 关雅荻总结发言，再次呼吁观众支持传播本片 ———————————————————— 关于【开放对话】 【开放对话】是由电影人、户外极限运动爱好者关雅荻发起的一档长对话视频播客，希望能在这里聚集更多“真诚睿智、活出勇气、向死而生”的对话，因为「时代越碎片化，我们越需要完整的灵魂」。 介绍几个新专辑： 【关雅荻】：单口日更播客专辑 【关雅荻·刹极9秒】：所有单集付费内容的合辑 【关雅荻·吾爱西尼马】：所有影视内容评论和我的个人感想都在这里 【思维共生】Cognitive Synergy：没那么严肃的不同世代、年龄、背景、专业的对话 【关雅荻对话《封神第一部》】：电影《封神第一部》幕后主创系列对话（付费专辑） 目前【开放对话】有下面几个子栏目： 【开放对话】：不归入任何子栏目的开放对话 【吾爱西尼马】：资深电影人对话、精品影视剧评论 【未来的未来】：关于未来生活的各行各业的想象 【刹极9秒】：进入户外极限运动、耐力运动的世界 【她跟我说】：倾听女性朋友讲述自己的故事 【不走空】：友台联动，做客其他播客的串台节目 【雅荻学堂】：知识传播类、大学授课、讲座分享实录 【水象映话】：主播都是水象星座的一档闲谈节目 【播客夯带福】：在这里只聊关于播客Podcast话题的内容 【采访播客】：与媒体朋友对话、接受采访的对话内容 【陪你看电影】：热门、话题电影全长伴随式评论音轨播客 订阅收看/收听： 微博、B站、视频号、小红书、知乎、西瓜视频、抖音、快手 喜马拉雅、小宇宙、苹果Podcast、网易云音乐、QQ音乐 商务合作找到我： 全网社交媒体请搜索「关雅荻」给我发私信 或者邮箱：[email protected] 或者微信：kaifangduihua（有事请直接留言） 「生活就是一场冒险」