*本期录制于2025年7月13日，北京 开放对话的人： 金花，黑水公园 一沙，特费神 李淼，日谈物语 本期主要内容： 本期"关雅荻·吾爱西尼马"播客邀请到黑水公园主播金花、日谈物语主播李淼和特费神主播一沙，聚焦詹姆斯·古恩导演的新作《超人》展开深入探讨。四位嘉宾从不同角度剖析了这部重启之作的价值观表达、人物塑造以及与经典超人形象的差异。 关雅荻开场便将这部作品定位为一部"校园电影"，指出新版超人呈现了一个"前额叶发育不足"的青少年形象，与传统DC宇宙中充满哲学思考的超人形象截然不同。金花作为DC漫画资深爱好者，阐释了古恩导演作品常见的表面嬉皮笑脸却暗含深刻议题的创作特点，并指出影片探讨了"外星人在地球拥有超能力的合法性"这一核心问题。 嘉宾们对角色塑造给予高度评价，一沙特别欣赏超人与养父母的情感共鸣场景，认为影片深刻展现了"真正让人成为好人的不是血缘，而是成长过程中的教育"。李淼则从批判视角出发，质疑电影中表现的"人间之神"概念，以及超越人类能力的存在引发的伦理困境。金花补充强调路易斯·莱恩作为记者的专业性如何构成对超人权力的制衡，使这段关系超越简单的爱情线，成为民主社会监督权力的象征。 讨论中，嘉宾们还探讨了《超人》与扎克·施奈德版本的差异。现场观众分享了二刷感受，有人从空间设计角度批评影片动作场景过多局限于室内空间，也有人欣赏导演对人物完整性的塑造。金花分析了一个关键场景：小孩立起超人旗帜呼唤救援时，超人没有回应而是正义帮前来救援，这一情节暗示"正义不是一个救世主，而是每个心怀正义的人都可以成为正义"。 总体而言，四位嘉宾认为这部《超人》重启之作在保留角色核心价值观的同时，成功塑造了一个更加接地气、有成长空间的超级英雄形象。通过这个"缺弦"但善良的超人，影片探讨了权力与责任、媒体监督、个人成长等深刻议题，同时也巧妙平衡了娱乐性与思想性。 时间轴： 00:00 - 开场介绍与观影体验交流 05:28 - 伊莎分享超人与养父母情感共鸣的打动点 07:20 - 金花探讨扎克·施奈德版与古恩版超人的不同粉丝阵营 09:15 - 李淼表达对"人间之神"概念的质疑与伦理困境 12:38 - 讨论卢瑟角色的道德困境与马基雅维利主义 16:32 - 探讨超人遵循法律程序与"米兰达宣言"的深层含义 19:33 - 分析外星怪物与超人同为"外星生物"的类比关系 29:52 - 金花解析路易斯·莱恩作为新闻调查记者的重要性 33:15 - 讨论路易斯·莱恩如何通过媒体监督制衡超人权力 40:17 - 解析自拍女孩角色的聪明策略与收集证据方式 43:59 - 现场观众分享二刷感受，探讨室内空间设计的局限 46:46 - 对比扎克·施奈德版与古恩版超人的场景处理差异 54:23 - 探讨电影中彩蛋和对前作的致敬 01:15:29 - 金花剖析立旗子场景：正义不是一个救世主而是每个心怀正义的人 ———————————————————— 关于「狂+观影会」 自2022年2月以来，我发起和组织的院线电影映后90分钟现场播客录制交流活动，已经超过了150场，欢迎加入，现场面对面自由畅谈，各抒己见，特别欢迎观点针锋相对的「文明地吵架」 任何一部电影，特别是热门电影，都有无数可以切入讨论的角度，欢迎加入~ 每一场票价都远低于门市价，且北京两场套票更优惠~ 欢迎下面扫码报名~ ———————————————————— 特别提醒： - 「贰狂+」即将在2025年11月1日-2日上海举办，优惠双日票359元现已开启发售，下图扫码抢票； 特别感谢「贰狂·播客好伙伴」 欢迎更多「好伙伴」持续加入「贰狂+」 ———————————————————— 关于【开放对话】 【开放对话】是由电影人、户外极限运动爱好者关雅荻发起的一档长对话视频播客，希望能在这里聚集更多“真诚睿智、活出勇气、向死而生”的对话，因为「时代越碎片化，我们越需要完整的灵魂」。 介绍几个新专辑： 【狂喜播客节】：狂喜播客节相关内容专辑 【关雅荻·刹极9秒】：所有单集付费内容的合辑 【关雅荻·吾爱西尼马】：「狂+观影会」现场播客自留地 【关雅荻·开放对话番外】：没那么严肃的不同世代、年龄、背景、专业的对话 【关雅荻对话《封神三部曲》】：电影《封神三部曲》幕后主创系列对话（付费专辑） 【关雅荻·中国电影2020-29】：个人视角通过对话构建出的中国电影创作编年史 订阅收看/收听： 微博、B站、视频号、小红书、知乎、西瓜视频、抖音、快手 喜马拉雅、小宇宙、苹果Podcast、网易云音乐、QQ音乐 商务合作找到我： 全网社交媒体请搜索「关雅荻」给我发私信 或者邮箱：[email protected] 或者微信：kaifangduihua（有事请直接留言） 「生活就是一场冒险」

*本期录制于2025年7月13日，北京 开放对话的人： 杨大壹，文化有限，多多指教 李淼，日谈物语 本期主要内容： 这部改编自马伯庸同名小说的电影，通过一个看似简单的"运荔枝"故事，展现了唐朝盛世背后的权力运行与制度悲剧。 节目开始三位主播首先确认了现场观众对原著和剧版的熟悉程度。 现场大部分观众都读过原著并且喜欢，但看过剧版的人却相对较少。 杨大壹首先分享了他对电影的观感，他认为作品整体达到了较高水准，特别赞赏了导演如何利用电影媒介创造了原著中没有的视觉冲击力。比如主角李善德头发花白等待船只的特写镜头，以及木棉花撒落一路的浪漫场景，都是电影独有的表达方式。然而，他也提出了对喜剧演员出演带来的出戏感的疑虑，以及对某些场景处理过于直白的不满足。 李淼则从更为宏观的角度评价了这部电影。他认为《长安的荔枝》展现的是一个看似盛世实则腐朽的帝国形象，通过运送荔枝这件小事，折射出整个国家劳民伤财、奢靡无度的本质。李淼直言："长安应该亡，长安必须亡"，他将李善德的努力视为"为虎作伥"，认为电影最后镜头展示的各地水果正是对权力无度索取的象征。 关雅荻则认为电影整体尊重了原著，只有两点重要改动：奴隶死亡的时间点延后，以及波斯商人白克的角色处理。他强调大鹏作为导演的成长，认为这部作品比他此前的《吉祥如意》又上了一个大台阶。同时也敏锐地指出电影的核心主题是"家国一体性"，小家的破碎与大国的分裂形成呼应。 现场观众的讨论更加多元丰富。有观众从视觉呈现角度赞赏了电影的美学成就；有人提出喜剧与严肃主题之间的结合不够协调，造成了观感上的"拧巴"；还有观众分析了主角从"人"到"权力机器"再回归"人"的身份转变过程，认为这是电影的精妙之处。 讨论中，多位发言者都触及了一个核心问题：这个故事背后的道德正当性。马伯庸的原著只是一道应用题，关注如何解决运送荔枝的实际难题；而电影则升华为对权力运行的思考，以及对那些被权力消耗的普通人的同情。正如一位观众所言，最容易引起共鸣的可能是那些在驿站里说"活不下去"的普通人，而非系统内的官员。 在节目结束前，主持人关雅荻组织了一次简单的现场评分。有趣的是，经过深入讨论后，杨大壹和李淼都提高了自己的评分。现场观众中，绝大多数给出了4星评价，少数给出了5星和3星。 这场围绕《长安的荔枝》的讨论远超出了对一部电影好坏的简单评判，它触及了权力与个人、制度与人性、历史与现实的复杂关系。正如杨大壹在最后所说，这部电影的价值也在于它引发了"对电影的更多思考"。这正是「狂+观影会」种院线电影线下观影会活动的魅力所在——不仅是观影，更是借影片展开对社会、历史与人性的深度探讨。 时间轴： 00:00 - 杨大壹开始分享观感，讨论观众对播客的认知 05:13 - 三位主播确认观众对原著和剧版的熟悉程度 07:59 - 杨大壹详细分享对电影的观感及喜剧演员出戏感 10:37 - 对电影视觉创作的评价，讨论木棉花场景和特写镜头效果 14:38 - 李淼分享观点："长安应该亡，长安必须亡"的核心观点 18:04 - 关雅荻评价大鹏导演的成长及电影对原著的改编 20:30 - 讨论电影升华为权力运行思考，超越原著"应用题"性质 28:22 - 观众讨论电影的视觉呈现和艺术感受 36:25 - 观众分析主角李善德从"人"到"权力机器"再回归"人"的转变 57:10 - 评分环节，三位主播和观众分享最终评价 ———————————————————— 关于「狂+观影会」 自2022年2月以来，我发起和组织的院线电影映后90分钟现场播客录制交流活动，已经超过了150场，欢迎加入，现场面对面自由畅谈，各抒己见，特别欢迎观点针锋相对的「文明地吵架」 任何一部电影，特别是热门电影，都有无数可以切入讨论的角度，欢迎加入~ 每一场票价都远低于门市价，且北京两场套票更优惠~ 欢迎下面扫码报名~ ———————————————————— 特别提醒： - 「贰狂+」即将在2025年11月1日-2日上海举办，优惠双日票359元现已开启发售，下图扫码抢票； 特别感谢「贰狂·播客好伙伴」 欢迎更多「好伙伴」持续加入「贰狂+」 ———————————————————— 关于【开放对话】 【开放对话】是由电影人、户外极限运动爱好者关雅荻发起的一档长对话视频播客，希望能在这里聚集更多“真诚睿智、活出勇气、向死而生”的对话，因为「时代越碎片化，我们越需要完整的灵魂」。 介绍几个新专辑： 【狂喜播客节】：狂喜播客节相关内容专辑 【关雅荻·刹极9秒】：所有单集付费内容的合辑 【关雅荻·吾爱西尼马】：「狂+观影会」现场播客自留地 【关雅荻·开放对话番外】：没那么严肃的不同世代、年龄、背景、专业的对话 【关雅荻对话《封神三部曲》】：电影《封神三部曲》幕后主创系列对话（付费专辑） 【关雅荻·中国电影2020-29】：个人视角通过对话构建出的中国电影创作编年史 订阅收看/收听： 微博、B站、视频号、小红书、知乎、西瓜视频、抖音、快手 喜马拉雅、小宇宙、苹果Podcast、网易云音乐、QQ音乐 商务合作找到我： 全网社交媒体请搜索「关雅荻」给我发私信 或者邮箱：[email protected] 或者微信：kaifangduihua（有事请直接留言） 「生活就是一场冒险」

*本期录制于2025年7月11日，上海 开放对话的人： 万雨尘，真空世界 老圆，大上海歌舞厅 孙哲，社会学人DAO 本期主要内容： 作为DC宇宙重启后的首部超人电影，詹姆斯·古恩导演选择了一种截然不同的表达方式。这个版本的超人被塑造成了一个更加年轻、情绪化、甚至有些幼稚的角色，与以往成熟稳重的超人形象形成鲜明对比。老圆将其与国产电影《恶意》进行对比，认为两者都关注了网络舆论对个人的巨大影响力，而片中的反派正是通过操纵"网络水军猴子"来攻击超人。 万雨尘从漫改电影的角度分析，指出超人这个角色本身就不太讨喜，因为他太完美、太善良，缺乏鲜明个性。但她认为导演在人物叙事上下了功夫，特别是让超人在关键时刻保持理性和善良，体现出"老好人"的品质。 社会学博主孙哲从更深层次解读了DC的哲学内核——存在主义。他认为DC超级英雄都在探讨"我是谁、我从哪里来"的根本问题，强调"选择先于本质"。这部《超人》延续了这一传统，通过一个拥有神性力量的个体来探索成长和人性。 关雅荻则指出了这部电影的两个大胆设定：一是让超人变得更不成熟、更有人类情感；二是降低了他的武力值，让他可以被打败。这些改动的目的是让新一代观众，特别是10后群体，能够与超人建立更紧密的连接。 讨论中，嘉宾们还深入探讨了超人的"恢复机制"——物理受伤时独自晒太阳灯，精神受伤时回到养父母身边，这体现了humanity（人性）的重要性。电影中超人对原生家庭和选择家庭的思考，也反映了当代年轻人面临的现实议题。 现场观众的反应两极分化。有观众认为电影娱乐化程度高，但缺乏深度；也有观众欣赏其对当代社交媒体和网络舆论的敏锐捕捉。关于女性角色边缘化、反派动机不够充分等问题也引发了热烈讨论。 最后的"思想实验"环节，关雅荻抛出了一个发人深省的问题：如果现实世界真的出现一个超人，我们希望还是不希望？嘉宾们给出了不同答案——老圆认为这样的人会因为缺乏权谋而难以生存；万雨尘相信世界上确实存在"超能力者"；孙哲则从人类对希望的渴望角度分析，认为我们需要对这种希望保持敬畏。 时间轴： 00:00 - 开始讨论《超人》电影，关雅荻分享首映观影体验 03:14 - 老圆分享观影感受，与《恶意》对比分析网络舆论 05:34 - 万雨尘从漫改角度分析超人角色的不讨喜特质 11:40 - 孙哲从存在主义哲学角度解读DC宇宙核心思想 16:19 - 关雅荻分析导演对超人角色的两个重要改动 21:06 - 万雨尘分析导演在人物叙事上的巧思 25:14 - 讨论超人的家庭重建与精神弑父主题 35:23 - 讨论正义邦团队设置与银河护卫队的相似性 50:03 - 深入分析超人的身体与精神恢复机制 55:19 - 现场观众发言，讨论电影的动漫感与女性角色 01:08:41 - 思想实验环节：如果现实中有超人会如何？ 01:17:30 - 最后打星互动与总结发言 ———————————————————— 关于「狂+观影会」 自2022年2月以来，我发起和组织的院线电影映后90分钟现场播客录制交流活动，已经超过了150场，欢迎加入，现场面对面自由畅谈，各抒己见，特别欢迎观点针锋相对的「文明地吵架」 任何一部电影，特别是热门电影，都有无数可以切入讨论的角度，欢迎加入~ 每一场票价都远低于门市价，且北京两场套票更优惠~ 欢迎下面扫码报名~ ———————————————————— 特别提醒： - 「贰狂+」即将在2025年11月1日-2日上海举办，优惠双日票359元现已开启发售，下图扫码抢票； 特别感谢「贰狂·播客好伙伴」 欢迎更多「好伙伴」持续加入「贰狂+」 ———————————————————— 关于【开放对话】 【开放对话】是由电影人、户外极限运动爱好者关雅荻发起的一档长对话视频播客，希望能在这里聚集更多“真诚睿智、活出勇气、向死而生”的对话，因为「时代越碎片化，我们越需要完整的灵魂」。 介绍几个新专辑： 【狂喜播客节】：狂喜播客节相关内容专辑 【关雅荻·刹极9秒】：所有单集付费内容的合辑 【关雅荻·吾爱西尼马】：「狂+观影会」现场播客自留地 【关雅荻·开放对话番外】：没那么严肃的不同世代、年龄、背景、专业的对话 【关雅荻对话《封神三部曲》】：电影《封神三部曲》幕后主创系列对话（付费专辑） 【关雅荻·中国电影2020-29】：个人视角通过对话构建出的中国电影创作编年史 订阅收看/收听： 微博、B站、视频号、小红书、知乎、西瓜视频、抖音、快手 喜马拉雅、小宇宙、苹果Podcast、网易云音乐、QQ音乐 商务合作找到我： 全网社交媒体请搜索「关雅荻」给我发私信 或者邮箱：[email protected] 或者微信：kaifangduihua（有事请直接留言） 「生活就是一场冒险」

*本期录制于2025年7月12日，上海 **本期完整版93分钟，烦请移步「关雅荻·刹极9秒」专辑订阅收听，感谢支持 个人认为，这是大鹏迄今最好的导演作品 昨天上海场，我是毫不犹豫打出了五星推荐，就是当年每周影评的「不得不看」 我更多看到的是创作者的成长，甚至是飞跃 上一次见证如此的创作飞跃是王宝强的上一部导演作品《八角笼中》 但这次大鹏的整体能力和意识的提升难度显然更大——古装片不容易拍，但他找到了一个古装片和现代观众用喜剧交流的平衡之处，这个是很难的 如果你看过电视剧没看过原著，你可能会受到一些先入为主的影响，因为剧集自己增加的内容量更大，而原小说7万字，这次电影版本在我看来，几乎保留了原著所有最关键性的表达 同时有至少两处对人物改编的处理，提升了原著 相信口碑能这个周末能发酵出来，下周跟姜文的新片认真PK一下了 下午14:20北京场「狂＋观影会」的《长安的荔枝》Cinity点映场，200个座位基本坐满了，影院已经在临时加场了，其他影院啥情况我就不知道了 —————————————————————— 开放对话的人： 梵一如，井户端会议，东亚观察局 付宇，轻刀快马 孙哲，社会学人DAO 本期主要内容： 本期《关雅荻·开放对话》节目聚焦大鹏导演新片《长安的荔枝》，在上海IMAX影院观影后，资深电影人关雅荻与《井户端会议》主播梵一如、《社会学人DAO》主播孙哲、《轻刀快马》主播付宇一起，与现场观众进行了一场深入的观后讨论。 四位主播从不同角度切入，呈现了丰富的观影体验。梵一如既看过电视剧版本又熟悉原著，认为这是大鹏导演的"绝对巅峰"之作，称赞其在大制作投资下依然保持了成熟的掌控力和正确的价值观。关雅荻专门为此片重读了马伯庸的原著小说，对比分析了电影的改编手法，特别欣赏大鹏在几处关键情节上的精妙取舍。 孙哲作为社会学专业背景的观众，将这部电影纳入大鹏的"系统三部曲"——从《保你平安》的社会系统到《长安的荔枝》的官场系统，认为影片展现了两种算法的对峙：理工男李善德的实用主义算法与杨国忠代表的官僚体系算法。付宇则从电视剧版本的先入为主出发，分析了不同媒介呈现的差异，认为电影版通过删减支线更好地突出了权力、官僚体系运作等核心主题。 讨论中，众人对刘德华饰演的杨国忠给予高度评价，认为这是刘德华从艺以来少见的反派角色，展现了王霸型的霸气。对于影片的视觉呈现，特别是最后李善德策马奔腾、木棉花飞散的镜头，被誉为"年度镜头"，承载了多重隐喻意义。 现场观众的参与同样精彩，有人从理工男北漂的人性复苏角度解读，有人从权力制造障碍、创造价值的机制分析，还有观众分享了从头哭到尾的观影感受，认为影片在黑暗与光明的转折中展现了人性的复杂。 整场讨论涉及了古装片的现代表达、官僚体系的运行逻辑、普通人在制度面前的选择，以及中年人保持"少年气"的难能可贵。与会者普遍认为，这部电影既有娱乐性，又有深刻的现实映射，是一部真正"拍给老百姓"的作品。最终的现场打分显示，绝大多数观众给出了四星到五星的高分评价，体现了这部国产电影的质量和观众认可度。 时间轴： 00:00 - 开场互动：关雅荻准备荔枝，现场氛围开始 01:15 - 梵一如评价大鹏巅峰之作，投资规模最大却hold住了 02:53 - 关雅荻为电影重读马伯庸原著小说 03:08 - 梵一如对比电视剧与电影版本的差异 06:40 - 孙哲从社会学角度分析，提出"系统三部曲"概念 08:37 - 关雅荻感动刘德华接演杨国忠反派角色 10:11 - 梵一如解读木棉花意象和年度镜头的深层含义 12:13 - 付宇从先看电视剧角度分析电影版本的节奏处理 14:48 - 关雅荻评价大鹏全面突破自己的创作高峰 18:24 - 大鹏近20年的创作成长 28:43 - 孙哲分析"算法对峙"：理工男算法vs官僚系统算法 34:15 - 现场观众互动环节开始 51:56 - 观众从权力角度分析电影的现实映射 01:02:23 - 女观众分享"从头哭到尾"的观影体验 01:20:56 - 现场打分环节：多数观众给出4-5星评价 ———————————————————— 关于「狂+观影会」 自2022年2月以来，我发起和组织的院线电影映后90分钟现场播客录制交流活动，已经超过了150场，欢迎加入，现场面对面自由畅谈，各抒己见，特别欢迎观点针锋相对的「文明地吵架」 任何一部电影，特别是热门电影，都有无数可以切入讨论的角度，欢迎加入~ ———————————————————— 关于【开放对话】 【开放对话】是由电影人、户外极限运动爱好者关雅荻发起的一档长对话视频播客，希望能在这里聚集更多“真诚睿智、活出勇气、向死而生”的对话，因为「时代越碎片化，我们越需要完整的灵魂」。 介绍几个新专辑： 【狂喜播客节】：狂喜播客节相关内容专辑 【关雅荻·刹极9秒】：所有单集付费内容的合辑 【关雅荻·吾爱西尼马】：「狂+观影会」现场播客自留地 【关雅荻·开放对话番外】：没那么严肃的不同世代、年龄、背景、专业的对话 【关雅荻对话《封神三部曲》】：电影《封神三部曲》幕后主创系列对话（付费专辑） 【关雅荻·中国电影2020-29】：个人视角通过对话构建出的中国电影创作编年史 订阅收看/收听： 微博、B站、视频号、小红书、知乎、西瓜视频、抖音、快手 喜马拉雅、小宇宙、苹果Podcast、网易云音乐、QQ音乐 商务合作找到我： 全网社交媒体请搜索「关雅荻」给我发私信 或者邮箱：[email protected] 或者微信：kaifangduihua（有事请直接留言） 「生活就是一场冒险」

*本期节目录制于2025年7月9日，北京 开放对话的人： 金花，黑水公园 大王，发发大王 大猛，天才捕手FM 蛋挞，黑水公园 时间轴： 00:00 开场：嘉宾自我介绍 & “想拥有哪条恐龙”互动 02:37 金花分享首映礼见闻，提出“合家欢”定位 06:25 大王回忆童年首次见恐龙电影的震撼 10:41 大猛解析角色模板与家庭线叙事 18:24 关雅荻详谈导演选角、空间与恐惧氛围 26:30 “船长牺牲”桥段——全场泪点与情感共鸣 32:01 合家欢结构与节奏讨论：为什么要有“一家四口” 53:03 观众提问：母题转向与“去人类中心化” 57:36 基因技术／环保议题延伸及疫情后新视角 01:11:22 收尾：支持合家欢电影、良好观影礼仪与感谢听众 ———————————————————— 关于「狂+观影会」 自2022年2月以来，我发起和组织的院线电影映后90分钟现场播客录制交流活动，已经超过了150场，欢迎加入，现场面对面自由畅谈，各抒己见，特别欢迎观点针锋相对的「文明地吵架」 任何一部电影，特别是热门电影，都有无数可以切入讨论的角度，欢迎加入~ 7.11 周五 上海 19:00《超人》 开放对话的人：万雨尘＋孙哲＋老圆 7.12 周六 上海 12:00《侏罗纪世界：重生》 开放对话的人：孙哲等 17:00《长安的荔枝》 开放对话的人：梵一如＋付宇＋孙哲 7.13 周日 北京 14:10《长安的荔枝》 开放对话的人：杨大壹＋李淼 18:30《超人》 开放对话的人：杨大壹＋李淼＋金花 每一场票价都远低于门市价，且北京两场套票更优惠~ 欢迎下面扫码报名~ ———————————————————— 特别提醒： - 「贰狂+」即将在2025年11月1日-2日上海举办，优惠双日票359元现已开启发售，下图扫码抢票； 特别感谢「贰狂·播客好伙伴」 欢迎更多「好伙伴」持续加入「贰狂+」 ———————————————————— 关于【开放对话】 【开放对话】是由电影人、户外极限运动爱好者关雅荻发起的一档长对话视频播客，希望能在这里聚集更多“真诚睿智、活出勇气、向死而生”的对话，因为「时代越碎片化，我们越需要完整的灵魂」。 介绍几个新专辑： 【狂喜播客节】：狂喜播客节相关内容专辑 【关雅荻·刹极9秒】：所有单集付费内容的合辑 【关雅荻·吾爱西尼马】：「狂+观影会」现场播客自留地 【关雅荻·开放对话番外】：没那么严肃的不同世代、年龄、背景、专业的对话 【关雅荻对话《封神三部曲》】：电影《封神三部曲》幕后主创系列对话（付费专辑） 【关雅荻·中国电影2020-29】：个人视角通过对话构建出的中国电影创作编年史 订阅收看/收听： 微博、B站、视频号、小红书、知乎、西瓜视频、抖音、快手 喜马拉雅、小宇宙、苹果Podcast、网易云音乐、QQ音乐 商务合作找到我： 全网社交媒体请搜索「关雅荻」给我发私信 或者邮箱：[email protected] 或者微信：kaifangduihua（有事请直接留言） 「生活就是一场冒险」

*本期录制于2025年7月6日，北京 开放对话的人： 韩夏，导演，喷嚏 大王，发发大王 杨大壹，文化有限，多多指教 杨超，电影导演、监制 时间轴： 00:29 - 开场介绍：关雅荻介绍活动安排和观影会形式，90分钟开放对话 04:07 - 关雅荻：时隔30年的"人生电影"，继《天堂电影院》和《老人与海》后的第三部 07:02 - 杨超导演视听体验：从专业角度点评CLED大厅264座位的观影效果 08:06 - 杨大壹观影感受：终于有一部能在电影院看的电影，必须在大银幕观看 21:57 - 大王F1专业解读：作为F1资深观众分享现场观赛经历，解析方程式运动的魅力 25:13 - 杨大壹运动题材分析：从运动电影的A故事和B故事角度解读55岁男人重返赛场的深层含义 29:47 - 杨大壹心流体验：分享大学民乐团的巅峰体验，与F1换轮胎2.9秒团队配合的共鸣 32:30 - 关雅荻互动环节：现场观众对F1了解情况调查，苹果公司焦点小组测试结果 42:22 - 角色成长讨论：Sonny如何改变年轻队友，从自我展示到团队协作的转变 54:15 - 韩夏提问：关于Sonny每次抽牌但不看牌的象征意义探讨 59:26 - 现场观众发言：分享过山车般的生理体验和情感投入 1:03:19 - 大王运动伤病分析：F1运动员颈椎受伤风险和安全装置HALO的重要性 1:09:08 - 现场观众提问：关于狂喜播客节未来在北京举办的可能性 1:12:56 - 杨超电影工业分析：好莱坞创作瓶颈和类型片模式化问题探讨 1:23:15 - 最终推荐总结：各位嘉宾向身边朋友推荐这部电影的理由 ———————————————————— 关于「狂+观影会」 自2022年2月以来，我发起和组织的院线电影映后90分钟现场播客录制交流活动，已经超过了150场，欢迎加入，现场面对面自由畅谈，各抒己见，特别欢迎观点针锋相对的「文明地吵架」 任何一部电影，特别是热门电影，都有无数可以切入讨论的角度，欢迎加入~ 7.8 北京 19:00《侏罗纪世界：重生》 开放对话的人：金花+大王+大猛+蛋挞 7.11上海 19:00《超人》 开放对话的人：孙哲+万雨尘+老圆 每一场票价都远低于门市价，且北京两场套票更优惠~ 欢迎下面扫码报名~ ———————————————————— 特别提醒： - 「贰狂+」即将在2025年11月1日-2日上海举办，优惠双日票359元现已开启发售，下图扫码抢票； 特别感谢「贰狂·播客好伙伴」 欢迎更多「好伙伴」持续加入「贰狂+」 ———————————————————— 关于【开放对话】 【开放对话】是由电影人、户外极限运动爱好者关雅荻发起的一档长对话视频播客，希望能在这里聚集更多“真诚睿智、活出勇气、向死而生”的对话，因为「时代越碎片化，我们越需要完整的灵魂」。 介绍几个新专辑： 【狂喜播客节】：狂喜播客节相关内容专辑 【关雅荻·刹极9秒】：所有单集付费内容的合辑 【关雅荻·吾爱西尼马】：「狂+观影会」现场播客自留地 【关雅荻·开放对话番外】：没那么严肃的不同世代、年龄、背景、专业的对话 【关雅荻对话《封神三部曲》】：电影《封神三部曲》幕后主创系列对话（付费专辑） 【关雅荻·中国电影2020-29】：个人视角通过对话构建出的中国电影创作编年史 订阅收看/收听： 微博、B站、视频号、小红书、知乎、西瓜视频、抖音、快手 喜马拉雅、小宇宙、苹果Podcast、网易云音乐、QQ音乐 商务合作找到我： 全网社交媒体请搜索「关雅荻」给我发私信 或者邮箱：[email protected] 或者微信：kaifangduihua（有事请直接留言） 「生活就是一场冒险」

*本期录制于2025年7月5日，上海 开放对话的人： 梵一如，井户端会议，东亚观察局 Steve史秀雄，史蒂夫说 《F1：狂飙飞车》应该是我的第三部「人生电影」 打动我的根本，无外乎它在不断提醒我两个问题： - 我可以怎样的活着？ - 我为什么要这样活？ 这两天连续看了两遍电影《F1》，片中桑尼·海耶斯时隔三十年重新回到赛场上，面对与热爱与痛苦煎熬的大半生，他最终选择的是一条拥抱热爱的不归路，什么实现梦想，什么自我救赎，只是不归路上的偶遇的路标而已 我就想到一个问题，时隔三十年了，我与三十年前又有怎样的不同？ 1995-2005，我刚考进高中到即将硕士毕业，1998年大一才接触互联网，所以算国内比较早的一代网民，所以那个时候www万维网对我的影响，可能一直延续至今，聊天室，ICQ，OICQ，MSN是那个时候流行的，我输出的内容还是传统媒体专栏，报纸、杂志、期刊，网上文字更多是聊天室和BBS论坛，在2002前后，我开始写blog，本来我没有写日记的习惯，因为互联网，那时候就开始大量在网上写下自己真实想法的各种碎片，但主要输出的内容还是传统媒体 2003年是《新京报》诞生，我给《新京报》《精品购物指南》《南方都市报》《三联》《综艺》等媒体大量供稿，几乎每周都有，经常是各种评论版编辑的老朋友，救火队员，ta们经常在我中午的时候给我电话，问我电影行业相关某个话题，是否可以下午四点半前给一篇1000字评论文章，我一般都是满口答应，找地方坐下来就打字，基本都是45-60分钟完成草稿，带着错别字发过去，剩下的交给编辑 这个不改错别字的习惯保持到现在发长朋友圈，而且到后了AI时代，我的文字充斥着各种拼音九宫格快速输入的错别字，反而特别人味 第一个十年，从来不觉得我有什么文采，我写的大多是市场分析、评论文章，我想到什么观点，都是用大白话直抒胸臆而已 2005-2015，大概研究生毕业前我就决定此后要实名上网，注册所有网站产品，用户ID就是我本名，所以如果你在网上搜我的名字，最早追溯到20年前的内容也不奇怪 这也是互联网2.0向移动互联网转型的过渡时期，从blog博客，到podcast低调诞生，到微博出现，饭否出现，人人网，后来到知乎出现，视频网站也开始发力，优酷、土豆是早期平台，我和张小北的《每周影评》就在2008年5月18号第一期上线在优酷上，后来扩展成了湖南省本地电影频道的电视版节目首播是当年的10月1日， 一播就是五年 这时候，我依然坚持实名上网，基本全新的互联网传播内容的新平台产品，我都会测试使用，留下觉得好用的，不好用的忘记就行，也不纠结 也是这个十年，我开始有越来越多的视频内容留在网络上，比如《每周影评》结束后，我拉着老同学罗登和周黎明老师做过一段特供爱奇艺的视频影评节目《电影侃侃》，那时候就全世界去拍，半旅行半拍节目，因为我的全球超马越野跑的十年在2014年也正式开始了 然后就催生出了《雅荻跑世界》，最终在2015年北京电视台播出，后来接着做了第二季，第三季就直到2020年才播出，第四季目前依然没有资金启动后期制作，拍摄都完成了，因为不赚钱，B站也在早期发展阶段，我当然也一直坚持试用 对了，2013年开始有朋友圈，我的第一条朋友圈应该是带《黄金大劫案》主创在沈阳做活动，如果没有记错的话，后来朋友圈长文反而是我最重要的一种思想碎片记录本，依然是大量快速输入的错别字 2015-2025，的确是疫情切成上下两段，对我而言就是自己的户外内容创业公司输出了大量越野跑的内容，文字、视频等，继续全球比赛，折腾了三年发现还是缓慢亏钱，2018年年底跑完最后一站秘鲁的HMDS沙漠赛，是我过去三十多场全球超马赛事的最后一次参赛，此后才开始在国内越野跑参加了一些短距离50公里赛事 所以，抖音、快手短视频平台风起云涌，大家自然全面拥抱短视频，后来有了视频号 2015年是我第一次在荔枝做了一档越野跑的播客节目，更新了几十集，叫《跑出勇气》，当时我还把手上有的一两百期《每周影评》音频版当成播客节目发了荔枝，播客在诞生十年后，我才开始正式做音频播客节目 2019年是神奇的一年，我阴差阳错加入了克利伯环球帆船赛的赛前训练，最终拿到环球船员资质，要完成媒体船员的大量内容传播工作，同时，我主动要求把我当成跟其他环球船员一样，每一个watch我都正常上甲板工作，我当时笃定认为我的十年超马越野跑和登山经历，让我的身体和意志可以应对环球帆船赛的两份工作任务——船员日常跟大家一起上甲板，休息时间处理文字写作和图片、视频，一个人干两份内容，因为传统媒体船员是不用上加班工作的，我不但要上，是每一个值班我都要上，一个不能落下，这对我才算完整体验了克利伯环球帆船赛——最终事实证明，我的身体经受了各种磨难的考验 2020年疫情爆发，比赛中途中断回国待了两年，这才开始准备做视频播客的事，因为本来之前我也一直看joe rogen和lex fridman，夏天时候录了很多期备播，一直没有放出来，直到2021年才正式开始更新，播客这件事，当时就觉得要先做10年，所以也是后来有一个存档付费专辑《中国电影2020-29》，至少要录到2029年，然后看看会怎样 2022年11月底开始的AI大爆发，其实是对信息过滤的新挑战，过去三年AI快速发展的观察结果发现，我个人是追不上理解AI发展的，本来22年重回学校读书，还想研究电影未来形态在AI时代下的未来可能，但后来发现果然自大且狂妄，这显然不是我能短时期内想明白的，所以凭直觉就是继续做视频播客和观影会活动，最后催生出了「狂喜播客节」，在2024年上线，非常非常极限耐力运动风格的一个千人参加的线下沉浸式互动体验活动 进入到2025年，持续输出内容的最重要思考其实是如何面对和接受AI的存在和对生活的全面渗透，如果正向思考，我前面说了，我是没有答案的，我下意识地做了大量线下活动的方式来输出内容，比如过去两年半，我做了超过150场院线电影观影会，映后和观众不离开影院接着讨论90分钟，录制成播客节目，目前基本都在「关雅荻·吾爱西尼马」专辑里 然后，「狂喜播客节」在9个月里高密度举办了三届，第四届会在2025年11月1-2日继续在上海举办 正因为这种下意识的、直觉性的选择、行动与实践，给我带来了大量的不同的信息输入与思考反馈，我越来越觉得可能目前适合我的内容输出方向，不是顺应AI发展潮流的，不能一味迎合ta，而是反过来思考——我只选择AI替代不了的，且操作执行难度最大的有价值的行动与实践，2024-25年来看，最典型的就是「狂喜播客节」 这可不是拒绝AI和反AI，相反，这是帮助自己从人类自然生长、老去更本质的存在状态，去思考如果去除所有AI噪音，去除所有AI可替代的日常生活，剩下的到底人成为人的最强有力的证据是什么？然后我们再出发，去拥抱超级在加速中的不确定性下的AI时代，会更多一些笃定，少一些内心迷失与焦虑 三十年过去了，我最大的收获乃至「成就」就是：我不再哄着任何人，包括我自己，我终于可以不用「任性」两个字来描述我过去三十年的生命经历，我现在觉得「只说自己想说的话，坦诚面对自己内心真实性，只做自己感兴趣的事」是有绝对意义上的正当性的，这不是年轻气盛的任性与自大，这是过去三十年生命经验指引我，坚定我反复说的「随波逐流」的生活践行——追随着脑电波的指引，去追逐日常生活里最大比例的心流体验、巅峰表现的时刻，我几乎所有生命体验的价值和意义都在指向这件事 所以，我真切理解桑尼在拿下F1单场赛冠军后，带着老去、充满伤病的身躯，依然义无反顾地冲向巴哈1000极限越野赛的沙漠尽头。至于过去三十年我在网上说过什么、留下怎样的文字或者影像都不重要，重要的是生命与生命力本身，其他都是噪音。 ———————————————————— 欢迎下面扫码报名「狂+观影会」 ———————————————————— 特别提醒： - 「贰狂+」即将在2025年11月1日-2日上海举办，优惠双日票359元现已开启发售，下图扫码抢票； 特别感谢「贰狂·播客好伙伴」 欢迎更多「好伙伴」持续加入「贰狂+」 ———————————————————— 关于【开放对话】 【开放对话】是由电影人、户外极限运动爱好者关雅荻发起的一档长对话视频播客，希望能在这里聚集更多“真诚睿智、活出勇气、向死而生”的对话，因为「时代越碎片化，我们越需要完整的灵魂」。 介绍几个新专辑： 【狂喜播客节】：狂喜播客节相关内容专辑 【关雅荻·刹极9秒】：所有单集付费内容的合辑 【关雅荻·吾爱西尼马】：「狂+观影会」现场播客自留地 【关雅荻·开放对话番外】：没那么严肃的不同世代、年龄、背景、专业的对话 【关雅荻对话《封神三部曲》】：电影《封神三部曲》幕后主创系列对话（付费专辑） 【关雅荻·中国电影2020-29】：个人视角通过对话构建出的中国电影创作编年史 订阅收看/收听： 微博、B站、视频号、小红书、知乎、西瓜视频、抖音、快手 喜马拉雅、小宇宙、苹果Podcast、网易云音乐、QQ音乐 商务合作找到我： 全网社交媒体请搜索「关雅荻」给我发私信 或者邮箱：[email protected] 或者微信：kaifangduihua（有事请直接留言） 「生活就是一场冒险」

*本期录制于2025年3月9日，上海 **本期完整版95分钟，烦请移步「关雅荻·刹极9秒」专辑订阅收听，感谢支持 开放对话的人： 孙哲，社会学学者，《社会学人》主播 老圆，《大上海歌舞厅》主播 本期主要内容： 本期播客节目由资深电影人关雅荻主持，邀请社会学学者孙哲与播客《大上海歌舞厅》主播老圆，围绕张帆导演新作《苍山》展开深度映后对谈。这场95分钟的讨论以电影文本为基点，延伸至当代中国社会结构、城乡关系、家庭伦理等复杂议题，展现了艺术创作与社会现实之间的多重互文。 节目开场，关雅荻首先介绍了《苍山》的创作背景：作为导演张帆的首部长片，主创团队多为业内资深从业者。影片在导演故乡苍山（现兰陵县）取景，通过对失智老人的家庭照护主线，折射出城市化进程中普通人的生存困境。 在对电影本体的讨论中，三位嘉宾聚焦于多重叙事线索的象征意义。孙哲指出，影片通过"第三洗手间"的如厕场景、艺术家工作室的暧昧关系等细节，精准捕捉了现代城市的混杂性。老圆结合自身家庭经历，认为失智老人照护情节真实呈现了北方城镇的伦理困境，特别是多子女家庭"排球式"责任分担模式，与当代独生子女家庭形成强烈对照。关雅荻则关注到电影中反复出现的荀子符号，认为这种传统文化意象与角色命运形成微妙张力，暗示着现代性进程中的精神寻根。 关于角色塑造的讨论引发激烈交锋。孙哲剖析女主角三妹（郭柯宇饰）的复杂性：作为穿梭于上海与苍山之间的家政阿姨，其沉默克制的表演传递出被多重责任压制的生命力。老圆特别赞赏角色在照料母亲时的肢体语言细节，如轻手轻脚关门的动作，认为这源自演员对生活的细腻观察。对于争议性的艺术家宋老师形象，嘉宾们展开辩证分析：孙哲结合M50艺术区田野调查，指出这类游离于现实之外的创作者在上海确有原型；关雅荻则担忧角色处理存在"中产想象"风险，但肯定其折射出的现代人际关系疏离感。 电影中的空间叙事成为重要分析维度。孙哲将苍山更名兰陵的历史事件解读为"传统与现代的往复摇摆"，与女主角的城乡迁徙形成结构呼应。老圆注意到大蒜意象的隐喻——上海家中蓬勃生长的蒜苗与苍山未能发芽的蒜头，暗示着流动人口的身份认同困境。关雅荻延伸讨论到"卡车司机"的职业选择，孙哲指出这种激进流动创造的新型亲密关系，正在解构传统的乡土伦理。 失智老人照护的社会议题引发跨学科对话。孙哲从社会工作专业视角强调，阿尔茨海默症患者家属的心理耗损往往超过病患本身，影片中三姐妹的轮流照料模式揭示了非正式支持系统的脆弱性。关雅荻分享身边案例：上海住家阿姨为子女教育常年奔波，其生存状态与电影形成互文。老圆则反思性别化的照护责任，指出影片中男性角色的集体缺席，折射出"养女防老"的社会现实。这些讨论最终升华为对生命终局的哲学思考，嘉宾们结合日本"孤独死"案例，探讨现代人如何建构抵御风险的社会网络。 对电影工业现状的批判贯穿始终。关雅荻痛陈中国独立电影的生存困境，指出《苍山》这类"作者电影"面临的市场冷遇，恰恰反衬出观众审美与产业机制的错位。孙哲将影片置于"后疫情时代死亡叙事"谱系中，与《不虚此行》《破地狱》等作品对照，认为其价值在于拒绝廉价煽情，转而呈现生活的粗粝质感。老圆则从媒体人角度，强调此类作品记录社会肌理的历史意义，呼吁建立更包容的创作生态。 在表演艺术层面，郭柯宇的演技获得一致赞誉。孙哲特别提及养老院唱戏场景，认为其戏曲功底赋予角色超越文本的悲怆感。关雅荻追溯演员从《红樱桃》到《再见爱人》的生涯轨迹，指出三妹这个"被困住的灵魂"与其人生经历形成艺术共振。对于山东籍导演处理情感戏的保守倾向，嘉宾们展开有趣争论：孙哲认为结尾克制的告别场景体现儒家伦理的现代转化，老圆则质疑这种处理是否削弱了角色主体性。 讨论最终回归城市化命题的本质。孙哲提出"家庭再造"（family making）概念，认为上海年夜饭场景展现了流动人口构建新型共同体的可能。关雅荻以自身育儿经历为例，强调家政工与雇主间的文化协商，实为观察社会变迁的微观窗口。老圆则警示过度浪漫化乡土的风险，指出电影结尾丈夫成为卡车司机的选择，暗示着传统家庭模式的不可逆解体。这些思考共同勾勒出当代中国社会的复杂图景，在个体命运与时代洪流间搭建起对话桥梁。 整场对谈展现出学术思辨与生活经验的有机融合。社会学理论框架与具体电影语言的互证，媒体观察与产业洞察的碰撞，私人记忆与公共议题的交织，使得讨论既具专业深度又充满人文温度。正如关雅荻在总结时所言，这种"闲聊天"式的思想交锋，本身即构成抵御现代性异化的文化实践，在银幕内外延续着艺术唤醒现实的力量。 时间轴： 00:06 关雅荻分享电影《苍山》创作背景，介绍导演张帆及专业团队阵容 05:29 老圆分享观影感受，认为影片如生活纪录片，特别是老年痴呆照护部分切身相关 08:06 孙哲将《苍山》纳入疫情后死亡叙事电影谱系，与《不虚此行》《破地狱》等作品对比 10:12 分析电影中艺术家角色的真实性，以及上海城市流动性与多元社会关系 16:20 探讨影片中传统与现代的往复摇摆，荀子符号的出现与苍山改名兰陵的历史象征 19:02 解析老公角色转变为货车司机的社会意义，关联清华大学教授中国货车司机调查 22:37 探讨电影家庭的社会阶层定位，新生代农民工群体与城市定居者的差异 25:58 肯定电影对流动性冲击和生活选择的呈现，不给出教条式判断而是通过细节展现 30:01 探讨山东导演对情感场景的克制处理，艺术家与女主角关系的内敛表达 33:29 解读电影结尾与男主角出走决心的象征意义，打开流动性叙事的可能性 38:07 大城市生活讨论，外来者的生活智慧与主体性选择 41:33 现场观众讨论影片中的流动性主题，代际之间的往复迁徙与身份认同 45:58 观众提出照护责任性别化问题，女性角色承担大部分照料工作的社会现实 53:42 探讨财务主体意识与立遗嘱的现代意义，疾病早期安排财产分配的必要性 57:51 观众解读电影结构，提出电影可能以"负片"形式呈现相反主题的观点 01:04:09 探讨女主角故事线中的压抑与潜在突破 01:08:14 分析影片背景中山东男人思想观念的转变过程 01:11:20 讨论女主角在面对艺术家时的主体性表达 01:17:08 解读电影中两顿饭场景的呼应关系与隐含意义 **本期完整版95分钟，以下内容烦请移步「关雅荻·刹极9秒」专辑订阅收听，感谢支持 01:20:03 分析年夜饭场景对城市移民"family making"过程的表达 01:23:35 观众指出影片中大蒜发芽细节，暗示上海才是女主角真正的家 01:26:07 关雅荻延伸讨论如何面对生命终点的思考 01:32:13 探讨智能体作为老年人陪伴的可能性，以及美好记忆对延缓失智的积极作用 01:35:05 节目收尾，关雅荻感谢嘉宾与观众参与讨论 ———————————————————— 关于【开放对话】 【开放对话】是由电影人、户外极限运动爱好者关雅荻发起的一档长对话视频播客，希望能在这里聚集更多“真诚睿智、活出勇气、向死而生”的对话，因为「时代越碎片化，我们越需要完整的灵魂」。 介绍几个新专辑： 【狂喜播客节】：狂喜播客节相关内容专辑 【关雅荻·刹极9秒】：所有单集付费内容的合辑 【关雅荻·吾爱西尼马】：「狂+观影会」现场播客自留地 【关雅荻·开放对话番外】：没那么严肃的不同世代、年龄、背景、专业的对话 【关雅荻对话《封神三部曲》】：电影《封神三部曲》幕后主创系列对话（付费专辑） 【关雅荻·中国电影2020-29】：个人视角通过对话构建出的中国电影创作编年史 订阅收看/收听： 微博、B站、视频号、小红书、知乎、西瓜视频、抖音、快手 喜马拉雅、小宇宙、苹果Podcast、网易云音乐、QQ音乐 商务合作找到我： 全网社交媒体请搜索「关雅荻」给我发私信 或者邮箱：[email protected] 或者微信：kaifangduihua（有事请直接留言） 「生活就是一场冒险」

*本期录制于2025年3月8日，上海 **本期完整版94分钟，烦请移步「关雅荻·刹极9秒」专辑订阅收听，感谢支持 开放对话的人：藤井树，电影制片人、影评人孙哲，社会学学者，《社会学人》主播 本期主要内容： 本期播客节目由资深电影人关雅荻主持，邀请社会学学者孙哲、电影制片人藤井树及现场观众围绕意大利影片《还有明天》展开深度映后对谈。这部由意大利影后宝拉·柯特莱西自编自导自演的2023年票房冠军作品，以1946年意大利首次赋予女性投票权的历史事件为背景，通过一位饱受家暴的家庭主妇觉醒历程，探讨女性如何在结构性压迫中寻求制度性突破。 关雅荻作为活动发起人，从电影史角度剖析了作品的创作脉络。他指出影片通过4:3黑白画幅与意大利新现实主义经典形成互文，又在结尾以宽银幕配合嘻哈音乐实现历史与当下的对话。这种视听语言创新既延续了《罗马十一时》等影史经典的女性群像塑造传统，又以rap音乐提醒观众关注当代社会议题。他特别强调导演通过柔化家暴场景的舞蹈化处理，既降低观影压迫感又强化心理冲击，这种创作智慧与《罗马十一时》一脉相承。在对比中意文化时，关雅荻发现两国在代际婚姻模式、教育权分配等方面存在惊人相似性，认为中国女性主义发展呈现"拿破仑蛋糕式"的复杂分层，既有《芭比》代表的后现代思潮，也存在鲁西南地区传统性别观念的延续。 藤井树着重分析了人物塑造与叙事策略的精妙。她指出女主角从隐忍到觉醒的转变并非个体复仇，而是通过摧毁准女婿的冰淇淋店切断代际压迫链条，这种结构性解法超越了个体恩怨。影片通过三次口红涂抹的意象转变——从被丈夫擦拭到自主涂抹投票——象征女性主体意识的觉醒。她特别赞赏导演用喜剧元素平衡严肃议题，如公公葬礼上黑色幽默的台词设计，既缓解叙事压抑又深化社会批判。对于角色塑造，藤井树发现所有男性角色"非傻即坏"的设定具有强烈社会学意义，彻底消解对旧制度的幻想，这种彻底性在上海观众中引发强烈共鸣，现场多位女性观众结合自身经历印证了艺术真实与生活真实的共振。 孙哲从社会学视角解构了影片的公共性价值。他强调炸毁冰淇淋店而非施暴者本人的情节，隐喻着制度性变革优于个体惩罚的解决路径，这种"给旧制度炸开缺口"的思维突破爽片叙事逻辑。影片通过母女代际传承展现结构性压迫的延续机制：母亲用选票替代船票，将改变命运的接力棒交给教育权，这种"连通器"式的人物关系设计，揭示了个体命运与集体命运的深刻关联。孙哲特别指出，89%女性投票率的史诗场景不仅是历史再现，更是对当下公共讨论缺失的警示——正如映后观众自发的掌声，集体观影本身就成为抵抗文化消费主义的重要实践。 现场观众发言进一步拓展了讨论维度。交大教授范文兵注意到2023年意大利票房冠军仍聚焦性别议题，揭示发达国家同样面临性别平等困境；多位女性观众结合山东、潮汕地区生活经历，印证影片中"不上桌吃饭""近亲婚姻"等细节的真实性；建筑系学者从空间政治学角度，解读女主角从地下室到广场的空间位移象征着私领域向公领域的突围；心理学背景观众则剖析家暴场景的舞蹈化处理兼具解离防御机制与艺术陌生化效果。这些多元视角共同构建起影片的复调阐释。 对谈深入探讨了艺术创作与社会现实的互动关系。孙哲将影片与《坠落的审判》对比，指出法国电影已进入后性别讨论，而意大利仍处制度批判阶段，这种差异印证不同社会发展阶段的议题侧重。关雅荻则串联《热辣滚烫》《我经过风暴》等华语片，分析中国观众对女性题材的接受度差异：当《芭比》遭遇文化折扣时，《爱情神话》的本土叙事更易引发共鸣。这种比较研究揭示文化产品必须扎根具体社会语境才能实现有效传播。 在技术分析层面，三位嘉宾不约而同聚焦视听语言的表意系统。藤井树解析旋转镜头下初恋场景的情感流变，从甜蜜到怅惘的微表情变化浓缩二十年时光重量；孙哲关注画幅变化隐喻的个体与历史关系，4:3画幅聚焦私人苦难，宽银幕则拥抱集体命运；关雅荻解码海报设计中淤伤与选票的符号并置，揭示美丽表象下的暴力创伤。这些专业解读展现电影作为综合艺术的丰富层次。 节目最终回归现实关怀，孙哲强调社会工作在反家暴实践中的重要性，指出公共问题需制度性解决方案；藤井树倡议将私人对话转化为公共讨论，通过观念碰撞推动社会进步；关雅荻则以《乱世佳人》经典台词作结，将影片主题升华为人类对美好明天的永恒期待。这场持续150分钟的深度对谈，既完成对电影本体的美学解码，更构建起跨越时空的文化对话，印证了集体观影与公共讨论在当代社会的特殊价值。 时间轴： 00:06 - 关雅荻开场介绍皇家观影会和即将举办的狂喜播客节 02:44 - 藤井树赞叹导演宝拉·柯特莱西首部长片的掌控力、节奏感和能量 04:03 - 关雅荻指出电影从家庭切入最终上升到国家层面的叙事特点 06:22 - 藤井树分析电影呈现家暴的独特方式，与华语电影中的直面表现不同 08:15 - 孙哲提出"给旧制度炸一个缺口"的核心观点，强调结构性问题需要结构性解法 12:14 - 关雅荻将电影与意大利新现实主义经典《罗马十一时》联系，分析女性群像塑造传统 13:59 - 孙哲强调电影的公共性价值，观众鼓掌不仅是为电影也是为共同观影这一公共讨论行为 18:02 - 孙哲分析电影展现的是"已有的男性和女性共同构造的问题"，包括女性群体参与压迫的现象 20:57 - 藤井树赞赏电影中的小笑点，如公公葬礼上的对白，以及转场镜头表现的微妙情感变化 25:18 - 藤井树讨论女主角面对权威转变的过程，从本能逃避到直视对方 29:31 - 关雅荻解读影片中丈夫"经历两次战争"的隐喻，认为这是在警告观众不要为压迫者开脱 31:32 - 藤井树指出电影对金钱和生活账目细节的精确呈现，揭示女性在结构性上的不平等 34:40 - 孙哲讨论教育权与政治权的关联，以及财务独立对女性解放的直接作用 37:18 - 交大建筑系教授范文兵发言，提出这部2023年意大利票房冠军反映了发达国家仍存在的性别问题 39:38 - 藤井树结合个人经历讨论上海女性地位的特殊性与局限性 43:01 - 孙哲分析上海女性地位的历史脉络，强调流动性与金融自主权对女性解放的重要性 45:52 - 关雅荻指出中国女性主义呈现"拿破仑蛋糕式"的多层次并存状态，从传统压迫到后现代思潮并存 48:08 - 孙哲将《还有明天》与《坠落的审判》等电影对比，分析不同社会发展阶段的性别议题侧重 54:43 - 关雅荻解读电影中的爆破情节与黑人美国大兵角色的身份政治设计 59:46 - 藤井树讨论电影中公公与婆婆关系的恐怖细节，揭示代际家庭暴力的循环 **本期完整版94分钟，以下内容烦请移步「关雅荻·刹极9秒」专辑订阅收听，感谢支持 01:04:36 - 观众分析家暴用舞蹈表现的心理解离效果，将其与角色视角的精神状态联系 01:10:40 - 观众解读电影结尾"像紧握情书一样紧握选票"的标语含义及其隐喻的转换 01:16:14 - 关雅荻解析电影海报设计中的视觉符号：粉色背景下颈部淤伤与投票权的并置 01:21:44 - 关雅荻再次强调《罗马十一时》与本片在女性群像塑造上的传承关系 01:24:21 - 观众分析电影中口红意象的三次变化：被丈夫擦掉、女儿被未婚夫擦掉、最终自主涂抹 01:31:51 - 孙哲总结强调家庭讨论需要公共化，私人问题需要公共解法 01:33:25 - 关雅荻以《乱世佳人》名句"明天是另一天"(Tomorrow is another day)作结，呼应片名《还有明天》(There's still tomorrow) ———————————————————— 关于【开放对话】 【开放对话】是由电影人、户外极限运动爱好者关雅荻发起的一档长对话视频播客，希望能在这里聚集更多“真诚睿智、活出勇气、向死而生”的对话，因为「时代越碎片化，我们越需要完整的灵魂」。 介绍几个新专辑： 【狂喜播客节】：狂喜播客节相关内容专辑 【关雅荻·刹极9秒】：所有单集付费内容的合辑 【关雅荻·吾爱西尼马】：「狂+观影会」现场播客自留地 【关雅荻·开放对话番外】：没那么严肃的不同世代、年龄、背景、专业的对话 【关雅荻对话《封神三部曲》】：电影《封神三部曲》幕后主创系列对话（付费专辑） 【关雅荻·中国电影2020-29】：个人视角通过对话构建出的中国电影创作编年史 订阅收看/收听： 微博、B站、视频号、小红书、知乎、西瓜视频、抖音、快手 喜马拉雅、小宇宙、苹果Podcast、网易云音乐、QQ音乐 商务合作找到我： 全网社交媒体请搜索「关雅荻」给我发私信 或者邮箱：[email protected] 或者微信：kaifangduihua（有事请直接留言） 「生活就是一场冒险」

*本期录制于2025年3月1日，上海 **本期完整版93分钟，烦请移步「关雅荻·刹极9秒」专辑订阅收听，感谢支持 开放对话的人： 万雨尘，《真空世界》 小畅，电台主持人，《小畅翻牌 | 开小灶》 本期主要内容： 本期节目围绕现场戏剧电影《初步举证》展开深入交流，由「狂喜播客节」创始人、资深电影人关雅荻主持，与《真空世界》主播万雨尘、《小畅翻牌 | 开小灶》主播小畅共同探讨，并与现场观众积极互动。 关雅荻首先介绍了电影的背景，指出当前电影市场的特殊性，强调了《初步举证》这部电影的独特价值。他特别赞赏主演朱迪·科莫在电影中的精彩表现，指出她在独角戏的高强度表演中，情绪控制精准，台词功底扎实，体现了极高的专业水准。他还特别提到电影的拍摄手法，尤其是最后十分钟镜头的变化，强调了导演在视听语言上的巧妙安排，突出了电影的主题和情绪高潮。 万雨尘则表达了对朱迪·科莫表演的高度敬意，指出电影中演员独自撑起整个舞台，台词密集且情绪饱满，体现了女性在专业领域的卓越表现。她特别提到电影中关于性同意的议题，指出电影巧妙地将性侵害的情境设置在熟人之间，打破了人们对性侵害的刻板印象，强调了性同意的重要性。万雨尘还指出电影中法律程序正义与现实之间的矛盾，认为法律程序需要不断修正，以更好地保护受害者。她强调女性应积极参与社会权力结构，以推动社会对女性权益的关注和保护。 小畅从剧院表演的专业性和法律议题的社会意义两个角度进行了深入分析。她指出剧院表演对演员的要求极高，演员需要在没有剪辑和导演指导的情况下，依靠观众的即时反馈进行表演，这种表演形式是真正考验演员实力的标准。她还特别提到电影中法律程序与现实之间的落差，指出法律体系的完善与社会意识的进步存在时间差，电影中体现的初步举证过程，实际上反映了法律体系在性侵害案件中的不足。她强调电影具有很强的科普意义，建议观众尤其是年轻一代观看，以提高对性同意和法律程序的认知。 现场观众的互动进一步丰富了讨论的深度和广度。一位观众指出法律事实与客观事实之间的巨大差距，强调电影中体现的法律事实往往与真实情况存在偏差，这种偏差正是法律体系需要不断修正的地方。另一位观众则从女性在社会中被忽视的角度出发，指出社会结构中对女性权益的忽视，强调女性在职场、社会生活中面临的隐形歧视和不公正待遇。还有观众分享了个人经历，指出电影让她意识到自己曾经经历的事件实际上属于性侵害，强调电影对提高社会认知的重要性。 整场讨论体现了嘉宾与观众之间的深度互动，围绕电影《初步举证》展开了对演员表演、法律程序、社会议题、性别视角等多个维度的深入探讨。嘉宾们从专业角度出发，分析了电影的艺术价值和社会意义；观众则从个人经历和社会现实出发，补充了讨论的丰富性和多样性。整场活动不仅体现了电影作为艺术形式的社会价值，更体现了公众对性同意和性侵害问题日益深入的关注和反思。 时间轴： 00:06 - 关雅荻介绍活动背景及下期活动《编号17》和《还有明天》预告 01:40 - 嘉宾万雨尘与小畅自我介绍 02:11 - 万雨尘表达对朱迪·科莫(Judy Comer)演技的敬意 04:54 - 小畅分析演员表演的专业性，提到迟到后看到了故事最精彩的转折点 07:47 - 关雅荻分析演员的情绪控制能力 09:03 - 关雅荻介绍这是英国国家剧院的电影化项目，在中国首次大规模发行 10:00 - 小畅强调剧院是最考验演技的场所，演员需根据观众反馈即时调整表演 11:58 - 万雨尘分享对独角戏的震撼感受，称赞演员对情绪的控制能力 14:01 - 关雅荻介绍编剧背景，指出他是工作多年的辩护律师，对性侵案件审理现状的思考 14:41 - 关雅荻解释"初步举证"概念及其在案件审理中的意义 16:26 - 小畅讨论法律体系完善与社会意识进步的时间差，强调影片的科普价值 18:56 - 小畅比较《坠落的审判》中类似案例，讨论法律程序正义与复杂现实的矛盾 20:52 - 嘉宾讨论性侵案件多发生在熟人之间，打破公众对性侵害的刻板印象 23:27 - 关雅荻分析编剧对"不完美受害者"的设定，扩展性同意范围的意义 25:07 - 小畅强调"No means no"原则在任何关系和场景中的适用性 27:12 - 观众讨论法律事实与客观事实的差距，指出电影揭示了二者间的冲突 30:17 - 万雨尘讨论权力体系中的性别不平等，呼吁女性积极参与权力机构 32:52 - 小畅推荐电影《最后的决斗》，指出其同样探讨了性侵案中的视角差异 35:06 - 关雅荻强调法律应是人类生活经验随时代进步而不断更新的有机体 36:23 - 观众探讨"不被看见的女性"问题，指出社会结构对女性需求的忽视 39:43 - 观众分析受害者在举证过程中面临的困境，即使专业律师也难以为自己辩护 50:17 - 观众分享对朱迪·科莫十年演艺生涯的欣赏 54:36 - 小红书员工分享组织观影活动的经历，讨论"姐妹团"的意义和力量 56:19 - 观众讨论《房思琪的初恋乐园》中年轻女性难以辨别被侵害的困境 01:00:16 - 万雨尘讨论如何避免男女对立，强调在讨论女性议题时保持平衡的重要性 01:04:09 - 观众分享个人性骚扰经历和报警过程，展示女性成长道路的不平坦 01:09:22 - 观众分享对"性同意"概念的新认识，强调向身边人传播相关知识的重要性 **本期完整版93分钟，烦请移步「关雅荻·刹极9秒」专辑订阅收听，感谢支持 01:22:27 - 观众从另一角度分析加害者犯罪动机，讨论权力不平等与犯罪行为的关系 01:27:48 - 观众分享首次观看影片的震撼体验，注意到片尾观众退场音效中的细节 01:32:19 - 关雅荻总结活动并分享国内登山家杨小华的故事，强调"女性不但要站出来，还要站得高，让所有人看得见" ———————————————————— 关于【开放对话】 【开放对话】是由电影人、户外极限运动爱好者关雅荻发起的一档长对话视频播客，希望能在这里聚集更多“真诚睿智、活出勇气、向死而生”的对话，因为「时代越碎片化，我们越需要完整的灵魂」。 介绍几个新专辑： 【狂喜播客节】：狂喜播客节相关内容专辑 【关雅荻·刹极9秒】：所有单集付费内容的合辑 【关雅荻·吾爱西尼马】：「狂+观影会」现场播客自留地 【关雅荻·开放对话番外】：没那么严肃的不同世代、年龄、背景、专业的对话 【关雅荻对话《封神三部曲》】：电影《封神三部曲》幕后主创系列对话（付费专辑） 【关雅荻·中国电影2020-29】：个人视角通过对话构建出的中国电影创作编年史 订阅收看/收听： 微博、B站、视频号、小红书、知乎、西瓜视频、抖音、快手 喜马拉雅、小宇宙、苹果Podcast、网易云音乐、QQ音乐 商务合作找到我： 全网社交媒体请搜索「关雅荻」给我发私信 或者邮箱：[email protected] 或者微信：kaifangduihua（有事请直接留言） 「生活就是一场冒险」

*本期录制于2025年2月22日，上海 **本期完整版82分钟，烦请移步「关雅荻·刹极9秒」专辑订阅收听，感谢支持 开放对话的人： 梵一如，《井户端会议》《东亚观察局》 孟常，媒体人，阿姆斯特丹自由大学访问学者 Steve史秀雄，《史蒂夫说》 本期主要内容： 2025年2月22日,狂喜播客节在放映完王家卫导演作品《花样年华》25周年4K重制版后,主持人关雅荻与嘉宾梵一如、Steve史秀雄、孟常以及现场观众展开了一场深入的映后讨论。这场讨论不仅回顾了这部华语电影经典的艺术成就,也从多个维度探讨了它在当代语境下的新意义。 作为首次观看这部电影的观众代表,Steve分享了他对影片留白处理的独特感受。他注意到影片中大量从人物背后拍摄的镜头,以及许多看似"莫名其妙"的场景,这些都给观众留下了丰富的想象和脑补空间。他认为这种压抑中的窒息感反而带来某种快感,让人不断去填补那些未尽之意。 孟常则从跨文化传播的角度,阐释了《花样年华》为何能成为法国人心目中的"美学圣经"。他指出王家卫成功地将法国新浪潮的电影语言、中国现代文学传统,以及自身从上海到香港的跨文化经验融为一体,创造出了一种独特的美学形态。他强调这部电影远远超出了简单的爱情故事维度,而是对人生况味的深刻表达。 梵一如着重分析了电影中的音乐运用,特别提到京剧《四郎探母》和粤剧在不同场景中的穿插使用,体现了导演对乡愁主题的细腻处理。她还指出影片中的空间设计、灯光效果等技术细节都经过精心设计,没有一个画面是随意的。 关雅荻从自己20多年前首次观影的经历谈起,分享了他对这部电影认知的演变，其中特别提到影片对女性困境的表达,以及通过旗袍、电饭煲等意象所展现的传统与现代的碰撞。他认为《花样年华》的成就在于它既保持了东方式的"气韵生动",在继承了费穆《小城之春》以来「发乎情，止于礼仪」的传统审美的同时，也保持了与世界电影的对话。 现场观众的发言同样精彩。有观众从心理学角度解读了两位主角的情感博弈,认为他们是"棋逢对手的两个感情的变态",在追逐游戏中获得快感。还有观众对比了影片60年代部分和2001年片段的差异,引发了关于时代变迁下情感表达方式的讨论。 特邀嘉宾、音乐制作人马海平从专业角度分析了王家卫对音乐的独特处理。他指出导演倾向于使用室内乐来营造氛围,而在2001年的片段则转向民谣和摇滚,显示出不同时期的音乐风格变化。 讨论最后,孟常提到了英文片名"In the Mood for Love"中"mood"一词的重要性,他认为这部电影启示我们在生活中要保持对美好氛围的追求。关雅荻则用"以醋为酒,一醉方休"来总结这部电影的魅力,暗示其超越了具体情节的艺术价值。 这场深入的讨论不仅展现了《花样年华》作为一部经典电影的多重艺术价值,也反映出它在25年后仍然具有强大的感染力和讨论价值。无论是从技术层面、叙事手法,还是主题表达,这部电影都展现出了极高的艺术成就,也为当代观众提供了思考爱情、人性与生活本质的独特视角。 时间轴： 00:06 梵一如提到《花样年华》在法国文艺圈的地位，被奉为“美学圣经”。 03:00 史蒂夫分享首次观影感受，谈论电影的留白和脑补空间。 07:14 孟常从跨文化视角分析影片，探讨其作为“美学圣经”的地位。 13:51 梵一如分析电影中京剧《四郎探母》和粤剧的运用，体现乡愁主题。 19:35 孟常探讨电影中空间的压迫感及其对情感表达的影响。 24:56 梵一如提到王家卫的创作方法，强调其对细节的偏执与留白艺术。 **本期完整版82分钟，以上内容烦请移步「关雅荻·刹极9秒」专辑订阅收听，感谢支持 37:43 孟常讨论电影对现代观众的提醒，反思自由与传统的拉扯。 50:47 观众Cici分享对影片偏执与完美主义的观察。 57:46 观众提出“棋逢对手的感情变态”观点，解读主角情感博弈的快感。 01:04:30 关雅荻引发对电影结尾情节的讨论及其隐喻意义。 01:12:43 观众从“选择”的角度解读影片，探讨理性与感性的拉扯。 ———————————————————— 关于【开放对话】 【开放对话】是由电影人、户外极限运动爱好者关雅荻发起的一档长对话视频播客，希望能在这里聚集更多“真诚睿智、活出勇气、向死而生”的对话，因为「时代越碎片化，我们越需要完整的灵魂」。 介绍几个新专辑： 【狂喜播客节】：狂喜播客节相关内容专辑 【关雅荻·刹极9秒】：所有单集付费内容的合辑 【关雅荻·吾爱西尼马】：「狂+观影会」现场播客自留地 【关雅荻·开放对话番外】：没那么严肃的不同世代、年龄、背景、专业的对话 【关雅荻对话《封神三部曲》】：电影《封神三部曲》幕后主创系列对话（付费专辑） 【关雅荻·中国电影2020-29】：个人视角通过对话构建出的中国电影创作编年史 订阅收看/收听： 微博、B站、视频号、小红书、知乎、西瓜视频、抖音、快手 喜马拉雅、小宇宙、苹果Podcast、网易云音乐、QQ音乐 商务合作找到我： 全网社交媒体请搜索「关雅荻」给我发私信 或者邮箱：[email protected] 或者微信：kaifangduihua（有事请直接留言） 「生活就是一场冒险」

*本期节目录制于2025年2月9日，上海 **本期完整版53分钟，烦请移步「关雅荻·刹极9秒」专辑订阅收听，感谢支持 本期主要内容： 这期节目是"狂喜播客节"创始人关雅荻主持的《蛟龙行动》观影映后播客录制现场。在2025年2月9日活动现场，多位观众就这部林超贤导演的新作展开了深入讨论。 首位发言的观众潇潇分享了对影片排片情况的观察。她提到因为时段限制，很多观众不得不坐在视觉体验较差的前排观影，但影片的整体质量超出预期。她还将《蛟龙行动》与当下另一现象级电影《哪吒》进行关联分析，认为这两部作品在2025年同时出现具有特殊意义，共同提振了国民信心。 一位准军迷观众从专业角度评价了影片。他认为对于专业军迷来说影片略显稚嫩，但对普通观众而言又显得过于专业，处于一个尴尬的位置。不过他肯定了影片对未来战争形态的展现，特别是机器狗等科技元素的运用。 有观众分享了自己二刷的体验，指出影片在大年初一首映时给他留下很好的印象，但随后网络上的负面评价与个人感受形成强烈反差。他分析了这种评价反差可能源于观众对主旋律电影的审美疲劳，以及社交媒体首发评论的引导效应。 来自舟山群岛的一位观众从海岛居民的视角解读了影片。她认为影片很好地展现了海洋在国家竞争中的重要地位，并对片中的专业术语如离岸推进器、声纳阻碍等表示认同。她表示这些细节虽然对普通观众来说较为陌生，但恰恰填补了公众对海洋知识的盲区。 关于影片的争议点，现场展开了深入讨论。有观众质疑剧情中一些细节的合理性，如植物浇水、人物关系等设定。关雅荻对此作出解释，认为这些看似不合理的情节都有其叙事目的，只是在呈现方式上可能存在瑕疵。军迷观众则补充说明了影片的地缘政治背景，指出核潜艇题材本身就涉及复杂的国际关系。 在演员表现方面，观众对王俊凯的评价出现分歧。有人认为其表演过于刻意，而另有观众则认为他在片中展现了最完整的角色成长弧光。关雅荻就此指出，不同群体对演员的评价往往带有各自的立场和期待。 节目最后讨论了电影市场的现实问题。有观众建议设立保护机制确保优质影片的基本排片，但关雅荻指出这种理想化的管控方式在当前市场环境下难以实现。她强调中国电影行业面临的根本问题是创作自由度受限，建议将重点放在提升内容质量上，而不是寄希望于外部干预。 整场讨论展现了《蛟龙行动》作为一部军事题材商业片的多个面向：专业性与大众化的平衡、主旋律创作的突破与限制、市场反应与评价体系的复杂性等。这些议题的探讨也折射出当下中国电影行业的发展现状和未来方向。 ———————————————————— 关于【开放对话】 【开放对话】是由电影人、户外极限运动爱好者关雅荻发起的一档长对话视频播客，希望能在这里聚集更多“真诚睿智、活出勇气、向死而生”的对话，因为「时代越碎片化，我们越需要完整的灵魂」。 介绍几个新专辑： 【狂喜播客节】：狂喜播客节相关内容专辑 【关雅荻·刹极9秒】：所有单集付费内容的合辑 【关雅荻·吾爱西尼马】：「狂+观影会」现场播客自留地 【关雅荻·开放对话番外】：没那么严肃的不同世代、年龄、背景、专业的对话 【关雅荻对话《封神三部曲》】：电影《封神三部曲》幕后主创系列对话（付费专辑） 【关雅荻·中国电影2020-29】：个人视角通过对话构建出的中国电影创作编年史 订阅收看/收听： 微博、B站、视频号、小红书、知乎、西瓜视频、抖音、快手 喜马拉雅、小宇宙、苹果Podcast、网易云音乐、QQ音乐 商务合作找到我： 全网社交媒体请搜索「关雅荻」给我发私信 或者邮箱：[email protected] 或者微信：kaifangduihua（有事请直接留言） 「生活就是一场冒险」