以1984年戛纳电影节评审过程为例，是对《戛纳与美国电影的文艺复兴》这期长节目的补充。

四年前，导演李冬梅和她的长片首作《妈妈和七天的时间》在平遥一鸣惊人，获得费穆荣誉最佳影片奖。此外也入围了威尼斯、哥德堡、釜山等多个国家的电影节。 之后，这部电影暂时消失了。直到2024年5月8日，影片终于全国公映。 在公映前，影评人、策展人阿格Ag代表电影巨辩采访了李冬梅导演，本期节目时长接近1小时，主要内容包括： * 阿吴对《妈妈和七天的时间》出色的时间感和空间感的简评。 * 李冬梅回顾这部电影的创作缘起和风格选择。 * 阿格对这部电影的评论。 * 李冬梅真实生活中的母女关系、父女关系，如何促使她思考当代女性的命运。 * 李冬梅谈这部影片的几乎零成本发行，她做了哪些事来避免「影院一日游」。

143位主播参与的播客界春晚，一人推荐一本书，电影巨辩推荐了什么？ 以及，电影巨辩将发布自己的「4.23世界读书日」专题节目。

当今台湾最顶级的演员吴慷仁，粤语娴熟，港台通吃。如果他早生二十年，赶上香港电影造星机制的顶峰，会不会成为梁朝伟、金城武一类的绝代巨星？

谈谈2024年北影节展映的维克多·艾里斯的《蜂巢幽灵》。

谈谈最近去世的电影学者大卫·波德维尔。

黄精甫怎么把控观众对人物的道德认同，顺便谈谈抄袭问题。

日本电影海外推广第一人——川喜多夫妇的传奇故事。

继续补充一段，为什么「新德国电影」在经典殿堂缺少存在感？

对前几天影史排行榜长节目的补充，谈谈联合国建立的电影遗产目录名单。美国选择了哪些电影？中国选择了哪些电影？

再谈电视剧《繁花》。

1. 阿吴对小说《繁花》的评价变化。 2. 阿吴不同意对剧版《繁花》的两种差评思路。 3. 阿吴分析王家卫的改编意图。 4. 阿吴据此给出一种新的差评思路。