1. 聊聊春节档票价——是不是“竭泽而渔” 影响春节档票价的主要因素：发行限价、院线限价、票补减少 Tips：院线、影院经营管控；宣发策略：票补与买场次； 春节档票房未达预期的原因：影片数量、影片类型、影片质量 Tips：部分影片未上映，超能一家人、夺冠；战争片；质量，一言难尽，对比去年春节档。 2. 2021年电影市场整体变化 “片荒”——阿凡达与魔戒三部曲的复映 Tips：紧急上片； 行情遇冷引发的连锁反应：出品方、制片方与院线方的差别 Tips：出品方，没钱可以不投，缩紧腰带过日子； 制片方：权当放假，少赚一点，等好项目； 院线方：过度扩张，现在养人、养场地，没片子，没钱，倒闭潮，洗牌期。 3.影院行业的变化 回顾过去，影院产业的发展中存在一定的“冒进” 为什么电影出品公司要重资进入影院——“我是潘金莲”的排片之争 疫情过后，电影发行的渠道发生了变化 Tips：网络发行与影院发行的争夺 院线电影窗口期的缩短，到底意味着什么？ Tips：囧妈、黑寡妇、花木兰——如果我可以等20天后免费看，为什么现在要花钱去电影院？ 结语：也许看电影的文化不会改变，但电影院确实在失去他的观众。

搏击俱乐部剪辑—— 1. 境外影视作品引进的管控逻辑 1.1 影视作品引进与传统商品进出口管制的差异——从发行端管控引进端 1.2 影视作品引进审批渠道：电影局、广电总局、新闻出版署 2.境外影视作品引进的市场现状 2.1 以美剧和国产剧差异为例 2.2 境外电影的引入模式：分账与买断 2.3 特别解释：电影行业的“龙标” 3.引入作品的“剪辑权” 3.1影视作品跨境发售的“剪辑权”条款 3.2不同法律体系下对剪辑权限的不同限制 3.3搏击俱乐部剪辑的争议解读

音乐人与音乐录制产业 中国大陆的唱片业发展 版权概念的普及与发展 互联网正版化进程 音乐流媒体授权的通行规则 流媒体平台未来的发展

1.剧组的构成 核心主创与剧组打工人 剧组中的人员划分 2.剧组是如何组建的 3.聊聊剧组的人力成本问题

1.谈谈对宋冬野微博内容的感想 2.当前演艺明星管理中的立法空白问题 什么是劣迹？ 谁确认劣迹，按照何种程序确认？ 限制的范围和期限？ 3.聊聊当下广电系统对艺人的管控趋势

1.艺人经纪合同的常见形式 商务经纪与独家经纪的差别 2.国内艺人经纪产业的发展 从早期的明星管家到如今的金牌经纪人 3.为什么艺人与经纪公司合作中常常出现矛盾 经纪公司运作艺人的思路转变 绝大多数独家经纪合同极不平等 互联网时代，艺人的成长曲线无法预测 行业内人员流动性不断提高

曾经接触的大量制片人，即使行业经验丰富，对影片宣发工作的了解也颇为有限，聊起来往往概括为一句话——“水太深”。 本期就围绕院线电影宣发工作展开，谈谈其中涉及的商业逻辑及法律问题。 1.决定出品方与发行方关系的核心——电影价值 2.宣发费用与代理费用的安排 3.发行方参与投资的安排 4.保底发行模式解读

1.乐夏停办的官方理由与解读 2.疫情对乐夏节目的实际影响 3.乐夏所面对的关键问题：节目方与艺人方、艺人公司之间的利益如何平衡 4.乐队的唱片公司、经纪公司扮演什么角色？ 5.音乐作品版权对乐队后续发展的重要性

1 流量艺人的天价片酬常见吗？ 1.1 影视作品常见的制作成本 1.2 行业内一线艺人的片酬水平 2 当下一线演员的片酬情况 3 郑爽天价片酬是如何产生的 3.1 电视剧和电影行业的差别 3.2 早期电视剧产业的发行逻辑 3.3 网络视频平台对电视剧产业的改变 3.4 网络视频平台的收片逻辑 4 流量明星的天价片酬会一直保持下去吗？

截至发稿日，《你好，李焕英》票房突破49亿。 短短的两周春节档期，已有两部影片票房杀入历史前十。 曾经的“电影投资”重新回到人们的日常话题中， 毕竟，21世纪，谁又和钱过不去…… 不过，文娱产业的故事总是离我们的生活略显遥远，充满未知。 电影票房可信吗？ 电影投融资是咋回事？ 普通人能参与电影投资吗？ 电影投资有哪些风险？ 本期不二法门，就让我们一起聊聊，影视项目投融资那些事~