崔勇是中国第一批水下考古队员，就是在江河湖海下面调查和发掘古代沉船、遗迹。从1986年中国水下考古起步至今，他一直未中断潜水，领导南澳一号发掘，参与南海一号、致远舰等国内几乎所有的重大水下考古。“我今年53了，跟我一批的考古队员还有一个人在潜。”一席现场，在漆黑的水底如何打捞历史。 “当时国家博物馆要召集人学水下考古。潜水员去学考古，还是考古人员去学潜水？后来算了一笔账，潜水员学考古要花四年，考古人学潜水花半年。考古界有这么多年轻人，我是当时的年轻人，现在我已经五十多岁了。”

从《新周刊》到《生活》，“杂志人”的身份已经伴随@令狐磊的杂志发现室 15年，他在@生活月刊 做了十年真善美的普及课，把对人的生命价值的终极思考带给读者。在剧烈变化的今天，“杂志人要演变为Mixing Generation，具备创意、创作和创客人的多重创造混合身份。”一席现场，做生活的杂家。 “如果杂志做不好，很大原因是我们生活过不好，或者我们缺生活的一些层次，或者它的细密度不够”,“我们杂志的黄金时代远远还没到来”。

86年全程漂流长江6300公里后，没有专项资金的@杨欣绿色江河 建起民间第一座自然保护站可可西里保护站。作为探险家， 他走遍了长江源所有的角落，带领绿色江河对青藏高原生态、动物进行了长达20多年的保护工作。“危险是我的生活方式”，一席现场，守护长江源30年的浪漫苦旅。 “如果这个地方建水电站，就意味着整条长江的水电，已经全部开发完毕，长江就成为了一个大楼梯，再也没有自然的峡谷，也再也没有自然的河道。”

2年前他筹建的双连安养中心，多次获评台湾第一安养机构，这里的老人平均85岁。除了基本的医疗服务，生活设备和居住环境也“感同身受”地为老人规划，还开设了50多种老年大学课堂。双连400多张床位入住率100%，在预约名单上还有5000多人排队等着入住。 “提到养老院大家都是负面印象，我想要突破这个问题。”“我们有11个餐厅，每周54种课程，我听到一位80岁的奶奶开心地跟她媳妇讲：他们还请我当老师哎，我这班的学生总共超过1600岁嘞。”

王菲、周杰伦、五月天、宋祖英，三十年来，萧青阳设计过近千张唱片，曾五年内四度入围格莱美最佳唱片包装设计奖，“最为精采是后面一百张，因为个性坚韧了，不受唱片公司左右，也不为自己个性的软弱不定所困。”“当音乐人讲出让你感动的故事，身为设计师，就得让买到唱片的人看得到。”“做明星的封面永远都是大头照，帮他们修痘痘，帮他们修裁拉高，帮他们变得很帅很美，我觉得我的人生不能只有这样子。”

刘慈欣、王晋康、何夕... ...科幻迷能叫得出名字的本土科幻小说作者，大多从创刊于1979年的《科幻世界》开始发表作品。@科幻世界姚海军 原本是黑龙江的林场工人，1987年创办《星云》，1998年加入《科幻世界》。一席现场，@科幻世界 副主编姚海军，讲述可以追溯到明清时期的中国科幻故事。 “有个编辑说，像刘慈欣这样的作家打开了一个突破口，但后面人丁稀少，这个队伍不成形，所以这是中国科幻面临的最严峻的问题，而媒体大量的报道也有负面的作用，就是一个浮躁的氛围在产生，很多作家都是想着怎么把自己的作品拍成电影。”

簡媜，當代散文名家，筆下搖曳姿縱，言人之所不能言，但謹守紀律，輕易不逾越文法尺度，收放之間看得出旺盛過人之血色， 卻始終維持著一種從容的學院氣息，詩人瘂弦曾稱她是“文字的精靈”。曾獲《中國時報》散文獎首獎等，是《臺灣文學經典》 最年輕的入選者，自詡為“不可救藥的散文愛好者”。 “老”就是像這樣一個風景，不是花好月圓春常在，是地上已經有了積雪，天上有了歸雁。為什麽要寫《誰在銀閃閃的地方等妳》這本書，簡媜說，因為臺灣快要變成老人島了。從初老、漸老、耄耋、病役到死亡，她以寓言式的魔幻奔想，仔細勾勒“老人共和國”裏的鎏銀歲月，以深情至性的柔筆追想至親晚年，娓娓述說人世浮生的悲欣交集及侍病伴老歷程之愛憎孤寂：肉身是浪蕩的獨木舟，每個人生都是一只裝著悲歡離合的包袱，包袱裏有各自的歡愉與憾恨。在她筆下，生老病死轉化為一座蘊藏智慧寶石的礦脈，值得一生開采。

他“潜伏”在故乡的工地上，记录了一条高速公路从无到有的三年多，民工、包工头、工程监理、村民、官员的境遇，《大路朝天》入选阿姆斯特丹国际纪录片电影节IDFA；台北国际书展上，《大路》获非虚构类写作大奖。一席现场，纪录片导演张赞波，“在命运的朝天大路上，我们永远只能各走一边” "做纪录片远比做剧情片、坐办公室更带劲，尤其我们脚下这片土地，有着各种各样荒诞的真相，如果没人关注，它很有可能就被遮蔽了，好像从没发生过一样。"

@张永和 ，非常建筑主持建筑师，同济大学、MIT大学教授，普利兹克奖首位中国评委。除了盖房子，他还设计服装、舞台，做瓷器、绘本，写书，拍微电影。“建筑与人的生活发生关系，你要不关心不理解生活，就不太容易做工作。”一席现场，“建筑后面应该是个大大的生活”。 「日本黑帮为何偏爱山本耀司？设计师聚会上为什么总是黑压压一片？犹太民族传统着装怎样反映历史？T恤衫如何从内衣登上大雅之堂？民国的先生们怎么把西装穿得有滋有味？梁思成设计改造的西装长什么样？」

十年前的一场夜雾封路，原本计划傍晚回北京的“老六”张立宪被堵在路上。他反复想着一个问题：是被动地接受别人的挑选，干一堆谁都能干的事，还是按照自己的意愿，做自己真正想做的事业。从一个人的作坊开始，他做出了@读库，“把喜欢的事情悄悄地做了十年”。一席现场，建造一间阅读的仓库。 “十年前，身处一种精神困境中，努力把自己从那个监狱里捞出来。现在我还经常想，我们是不是还处在一个更大的监牢里。旅程还远远没有结束。”

【在台湾不知道“相声瓦舍”的，一定不是台湾人，只要演相声剧，通常票都会卖光。】 直到我念大学念戏剧系，同好放到一块儿的时候才发觉，特别喜欢相声还能唱京剧，这件事儿很冷门，找不到真正的同好，寂寞了很久。一直到有一天，我们在街头练习性的演出，穿着便服，有一个翘课的高中生跑来跟我攀谈，油嘴滑舌，印象不是很好。他说，学长我觉得你刚刚演得很好，那学长你在学校里面，有课专门学这个吗。第二年这家伙考进我们学校来，宋少卿。所以有人常问，说宋少卿你们怎么开始搭档的，我说不是，我在马路边认识的，马路边认识一闲人，就是我的搭档。 他特别灵。我写东西，我们来练，练完了他能把它破坏掉，颠覆掉，就更好玩。我们最搞的一个段子是《黄鹤楼》「张飞要出来了，别害怕」那段。本身十来分钟，我们两个把它演成一个独幕剧，四十二分钟。在台湾你要演这个，恐怕连迈一步，拉个靠牌子都要解释，这个解释的过程破坏了变成了一种表演乐趣，他把一个本来传承了很多代的相声老段儿变得很专属。在这个路线上我们针对了许多传统相声下了手脚，变成我们很有代表性的第一阶段的节目，贴了「相声瓦舍」这么一个招牌出来，大家就开始买账。 戏剧艺术就是语言的艺术，这个东西给了我非常重大的启迪。戏剧艺术的源头如《俄狄浦斯王》，整个都是用说出来，哪里有演，俄狄浦斯杀自己的爸爸，娶自己的妈妈，是用演的吗，没有，用说的；他妈妈死在后宫，他没有看到她死，也是说的；他眼睛挖掉了，也没有演给我们看。那出戏七个角色，只有三个演员，就是一群口相声。相声它就是戏剧，它是戏剧的一个种类，不是老舍那样的戏剧，不是契诃夫那样的戏剧，不是易卜生那样的戏剧，但相声是希腊悲剧那样的戏剧，它有可能跟莎士比亚都很接近。 谈戏剧史的时候，我是从相声作为一个核心，往外散射的，用这种方式来谈戏剧史。相声艺术与现代戏剧，它语言的写实性，它形式上跟风格的后设，与史诗剧场，还有荒谬主义特性，这些美学勾连，再推回到古典戏曲跟西方的古典主义，一环一环。我一直希望能用这种，比较广阔的概念来谈论「纯喜剧」，那么美式的Stand-up Comedy，日本的Manzai（漫才），Rakugo（落语），二人转，海派清口……精神面是一样的东西，「大家都是同行」。 形式好拿捏，我最介意的是，究竟是去探索大众的口味，喂大众吃想吃的那个甜味儿，还是暂且不理会这个东西，只问自己，内求于自己说，诚恳地，我要提供给这个世界的，我想表达于这个世界的，那是什么。 我是后者。我探索我自己，探索我自己跟世界跟社会的关系，来进行创作。你刚好看了喜欢，谢谢，你很捧场；你看了不太乐，也谢谢你的批评；你嫌我的哏厚，那就嫌吧，我觉得已经够薄了。

周星驰的《功夫》，是很登峰造极的作品了。眷村小孩看了特别有感觉。大杂院，各种在生活当中受难的人，因为各种理由必须要到这里来，安度余生，抱在一起取暖，那个地方就是眷村啊。炸油条的那个是北方人，裁缝是广东人，那个拿葱的大婶上来就那么狠，还有个山东大妈……各种口音的人抱在一起显现了一种，相互依存的龙蛇混杂，也就卧虎藏龙了。那么一个生存环境。很眷村啊，而且很真实。 你若觉得他现在的不如早年，就像是有人认为冯翊纲现在写出的相声比较不那么好笑了。因为我们进步了呀。周星驰不是变严肃了，他也有年纪了，有年纪以后的人看待事情，那种幽默跟厚度不一样。我是真的是非常欣赏他。 我很喜欢张大春的作品。《城邦暴力团》很了不起，很自恋狂的后设。他把一个国民党写成一个迂腐到那种程度的江湖，太有意思了。 他还有一个东西很有启发我，是他早年在联合文学出的《本事》，那是本小说集，最后三篇看起来像三篇吵架文章。 第一篇叫《猴王案考》，考证孙悟空其实是吴承恩以他的同乡，一个好友为蓝本创造出来的。这些事情可以从什么地方，从什么人的什么笔记中，交叉比对，考证出来了，像篇论文一样。 第二篇是一篇检举信。有一个匿名的检举人写了一封检举信，说张大春那篇《猴王案考》是抄袭安徽省的一个大陆作家的观点。 第三篇就是张大春回应这篇检举。他回应这篇检举说，《猴王案考》那篇文章根本就是我假做的，而这篇检举信也是我写的。本来都是我，何处惹猴毛。 这三篇叫做一部小说。它是一个创作，它根本就不是学术考证，也不是检举信，也不是作者回函，这三个连在一起它是一篇小说。好好玩儿，很微缩地呈现了《城邦暴力团》的手法。我虚构，而且我摆明了我正在虚构，你经历了我虚构的过程，你当真。谁当真谁倒霉，谁认真谁活该。