北京市有全国最大的野生动物救护中心，@野生青年陈 是这里的饲养员。每天与狗獾、穿山甲、 貉子、豹猫等同学相处，修笼、救护、丰容是陈老师日常工作的一部分。“本杰士堆形成的群落的不断壮大，它就是这么孤胆英雄的给刺猬和更多生命提供了栖息的环境。”一席现场，“铲屎官”的自我修养。 “一般人可能认为你每天就是铲屎、喂食嘛，其实并不是这样的。一次成功的救护要以成功的放归结束，其中的过程会非常难。”

对于《狼图腾》特效制作团队肖进工作室来说，最重要的就是道具制作，30多人整整耗时8个月，先后制作三十多匹狼、四十多头黄羊，十多匹马。一般人理解特效化妆就是变老变胖或疤痕妆，而肖进偏爱“更有想象力的，《寻龙诀》里萨满这样更带劲的”。一席现场，@特效化妆师肖进 的奇幻制造工作室。 “制作过程一直在修改，怎样既黑暗，神秘，又魔幻。” “以前觉得特效是好莱坞的事，其实我们的技术越来越强大，中国也可以做成这样。”

她是一个很精明的人，她坐在家里，知道她的盗版有多少，她的正版有多少，价钱是什么样，印刷怎么样，她都很清楚。然后她自己就是一个人的公司，而且她本人就不买房子，住那种酒店式公寓。她跟玛格丽特•杜拉斯很像，就是她认为买房子没用，因为你最后都是一死了之，一走了之，她说，所以都是废品，就你给这个社会留一堆垃圾，她觉得也挺没用，人家还得处理你的这些遗物，她觉得这些事很搞，所以她自己就住得很清爽，住在一个公寓里面，就像有人打扫房间什么等等，她一辈子钱交到她死，她说我要能活到一百岁，交一百岁，她就可以死掉了，她可以死在这公寓里面。 后来我就陆续再跟她接触的时候，有时候跟她聊天，聊着聊着，我会挺喜欢她的，其实她是好像入情入理，很懂得人事的这么一个人。我就说 《霸王别姬》的时候，你去戛纳了吗？她说我去了。我说你怎么能做到不让人照相，因为我查不到你。她说很简单呀，你不让人照就不照了嘛。我说，你为什么，其实你长得也挺好，就是很正常嘛，我说你为什么不照相。她说我图省事嘛，她说就是，我可以任意在大街上走，她说我可以到小杨生煎去吃生煎包，她说我可以去记录 我可以去看，这样舒服嘛。我说你也不穿名牌。她说，我就是名牌。

我一看张爱玲年轻时候照相，就仰着头，斜睨着目光这样的。我就想，如果我女生宿舍里有这样的一个同学，她坐在那儿，那我就会很害怕她，因为我觉得好像我要跟她说点什么，她可能也没说什么，因为我想她闺秀，她应该很礼貌，修养也很好，她可能就看着你的时候，你已经彻头彻尾地没文化到底了，就是我和蔼地看着你，你已经完蛋了。 《色，戒》是她五十多岁写的，我觉得张爱玲依然保持着她对性别的公正，她很公正，她对男对女，只要这老太太坐在书桌前面，一落笔，我觉得就很公正。女人有女人的问题，像易先生给她这个钻石，说我给你弄个钻戒，这女的一下就觉得，哎呦这男的是爱她的，所以她就放了他一条命。其实用物质堆砌的这一个证明，是证明一个女人认为的很大的爱。可是她写男的时候，就是说，这些男的要干事业，然后这里边缺一个女的来做这样的一个引子，那么就给这女孩洗脑，让这女孩3D环绕，让这女孩当间谍，让这个女孩来做，让校花来做，为什么？男孩在干这个事的时候，刹那间不把你当生命，他刹那间，他就要事儿成。然后她也是把这种疯狂给写出来，最后这男孩也死掉了。张爱玲，我觉得她看人是看得特别入木三分的。

萧红挺像儿童的，太干净了这女孩，她看到好多的残酷，我觉得这个是她太棒了。所以到了《呼兰河传》的时候，实际上她是我觉得笔到意也到，那确实形式感，可能大家看着没有《生死场》那么朴拙，但是我觉得她的里面的这种稚拙的，我说童稚的「稚」，朴拙的「拙」，她有一种这种稚拙的这样的一种看待生活的一种方式，而且写得一点不女气，她是个女作家，但她完全笔触里没有任何的女气。 我觉得萧红真棒，就是非常简洁，而在最后一刹那间，以一个非常简单的一个笔触。我刹那间同情了许广平先生就她把这个人就写出来了。如果她炫，或者怎么样，萧红这个人恰恰很诚实，她不会炫，然后成了她的一个朴拙的文风，这个文风是完全记录式地触动了读者。当时她说，我想呢，就是写这个人，因为我的写，我想写，写着写着后来我发现，我的人物比我高，所以我就成了一个忠实记录者。她说悲悯这件事情，只能是从上而下，就不能施之于同辈之间，所以我不配悲悯我的人物。这女孩很厉害呀，很有点佛性啊。

89年马来偶遇古董玩具以来，陈国泰收藏了逾万件中国老玩具。他在新加坡开了世界第一家上海铁皮玩具博物馆，43岁接手异乡濒临倒闭的上海铁皮玩具厂，携一集装箱古董玩具抵沪创立铁皮玩具品牌ST.JOHN。五年后ST.JOHN成为铁皮玩具No.1。一席现场，玩具猎人@陈国泰x铁皮玩具俱乐部 ，三十年铁皮玩具梦。

田沁鑫：把它放到《北京法源寺》里面，佛祖永远是慈悲地看待整个芸芸众生，冤仇因何而生为何不解，针对这些人的说法我们会有一些戏剧化的表达，尽可能让它像戏。 “这就叫孽缘，光绪毁了一个慈禧，康有为毁了一个光绪，谭嗣同毁了袁世凯。这些都这么难搞的人物，历史资料又这么众说纷纭的情况下，你该当信谁不该当信谁，戏该怎么做？我们用的是一个唱中国大戏的意思，就是「庙堂高耸，人间戏场」”#枝桠#第39集，来自《北京法源寺》导演@田沁鑫

田沁鑫：把它放到《北京法源寺》里面，佛祖永远是慈悲地看待整个芸芸众生，冤仇因何而生为何不解，针对这些人的说法我们会有一些戏剧化的表达，尽可能让它像戏。 “一本《曾惠敏公日记》，写的是慈禧真正在朝上跟大臣们交流和说话的方式，太珍贵了。我们创作班子四个年轻人看了以后，都没怎么说话，后来就表情一致地说，慈禧要是这么个说话方式，那我们对她的认识是不是应该重新考虑一下啊？”#枝桠#第38集，来自《北京法源寺》编剧和导演@田沁鑫。

“我很想念吉林的冬天。又长又冷。女人们要么穿得像妖冶的狗熊，要么像痴呆的豆包……那些妖冶的狗熊，痴呆的豆包，都是我少年时惦记过的好梨好柿子，现在冻得硬邦邦的，拿一盆清水来缓一缓，冰碴满盆，梨柿温存，忧从中来，心念旧恩。”一席现场，听@鹦鹉史航 讲野生动物的故事。 “以前老说一句话叫，燕雀安知鸿鹄之志，我老在想，鸿鹄也安知燕雀之志啊，我们都是普通的燕雀，哪怕嫁了人娶了人，人家也没兴趣听我们的一生，那怎么办，我有这幅画在这儿等着。” “我特希望你们每个人也能写，虚构是特别好的事情，只有虚构，我们才能团圆。”

16岁的@阿布古典 15年7月在蒙特勒爵士节获得钢琴独奏大奖，这是中国爵士音乐家获得的首个国际级大奖。赛后，迈克尔·杰克逊的制作人昆西·琼斯说：“音乐几十年前已经死了，多数人都是为了商业去运作音乐，谢谢你今天带回来真正的音乐。” “我以前一直认为，每天弹八小时琴的人就是比弹四个小时的人弹得好，但今天我认为这是错的。”

8年前，南非的Adrian Kohler和Basil Jones用木偶创作了一匹会嘶鸣、会呼吸的战马，登上英国国家剧院的舞台。 此后《战马》在十余国巡演，几乎包揽全球知名戏剧奖。【枝桠】第34-36集，来自掌上乾坤木偶剧团创始人Adrian和Basil。 演员需要令观众相信这是一匹真马，他们触摸马偶时，感受到的是制作木偶的材料，却需要令观众信服，这是美丽温暖的马皮，鼓鼓的马腹。耳朵和尾巴要能够灵活摇动。马偶的腿着地的声音并不像真的马蹄着地的声音，但如果找准了节奏，一二三四一二三四，你就真的听到了一匹马走路的声音。

8年前，南非的Adrian Kohler和Basil Jones用木偶创作了一匹会嘶鸣、会呼吸的战马，登上英国国家剧院的舞台。 此后《战马》在十余国巡演，几乎包揽全球知名戏剧奖。【枝桠】第34-36集，来自掌上乾坤木偶剧团创始人Adrian和Basil。 1985年，我们创作了一个讲述两个女同的故事。两位主角由于是同性恋，知道受人压迫是什么感觉，她们是白人，她们在自己农场里藏匿了一个黑人社会活动者，警察要缉拿这个黑人，他们也开始在种族隔离制度之中挣扎。做这部剧的时候，每个人都说我们这么做是疯了，成年人不会来看木偶戏的，但结果恰好相反，这部戏为我们打开了门，因为那部戏我们结识了肯特里奇。这是我们的第一部同性恋题材的戏剧。 他说，没人知道作为同性恋，活了一辈子是什么样的，也没人知道他们老去时会发生什么，我会拿你俩作为这个故事的原型，于是他把我和 Basil 放进了戏里。我们制作了一对老年男性木偶，以及两个十八九岁的年轻男性的木偶，作为年轻和年老版本的我们俩。