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E47.5 「想象一座城市」从戏剧游戏到媒介融合

按大耳是一个挺不一样的人，他是一个狂热的播客制作爱好者，对，就是狂热，他家里有着全套 Rode 的录音悬臂，麦克风，耳机，多代小蜜蜂的种种设备，他甚至帮助 Rode 志愿翻译了录音台 Castro II 的说明书。他是商科背景，却在工作学习中寻找中国现代化发展的线索，而一路从上海来到了深圳蛇口 —— 中国改革开放的前哨战和缩影。我们应该如何面对快速发展的经济，当我在深圳腾讯学习的时候，每天看着灯火通明的科兴，在路上堵着车，这些人怎么来到这里，又留下了什么？这座城市在现代化的进程中只能留下一片文化的荒漠吗？大耳给出了他的思考线索，为什么他找到了戏剧，剧场实践和地方的历史的关联，游戏的媒介和城市和当代的结合，环境戏剧、特定场域戏剧、游戏、LARP。这期节目很难概括，大耳总是能够敏捷地从某一个话题在商业，创作，历史中穿插。我常常觉得这种快速商业和现代社会生活好像就是如此，我们就像是波德莱尔的游荡者，寻找一个又一个现代性转瞬即逝的奇观；我们匆匆忙忙地从过去来到现在，留下一片狼籍已成遗迹，逐渐消失。看着每天使用六个小时 VR 的新一代脱实入虚，试图活在构建未来的想象，而我们在城市中试图构建自己的文化，安放自己——想象在某商圈地下室中有着克苏鲁邪神的召唤阵，想象在腾讯大厦中常年住着一位神秘的人，并且留下了痕迹，我们想象在全国不同城市的酒吧中有人留下了神秘的线索，想象在自己家中扮演发生的一场场杀人之谜。因为这期节目中谈论到了城市游戏设计师刘赫所做的工作，诸如本届蛇口戏剧节的作品《蛇口纬度：蛇尾》的思考和评论，我们将本期播客设置为 47.5 期，推荐与 E47「城会玩」城市里的戏剧-游戏实践搭配食用，或许会更明白谈论内容的语境。那么就请尽情收听！叶梓涛落日间嘉宾大耳：独立播客制作人、大湾区播客社群组织「南播湾」发起人、独立戏剧制作人。在小宇宙有一档关于戏剧的节目：绿房间GreenRoom Timeline 03:32 大耳的专业背景 05:50 一个问题 09:39 特定的场域剧场 13:38 在城市创造市民文化 19:56 认识城市的运动「城市定向」 25:32 概念入侵 31:43 演员的中间状态 36:48 城市空间和元宇宙 46:05 跨媒介的玩家，跨媒介的创作者 54:28 不可替代性，作为一个伪命题 57:42 Larp、谋杀之谜、剧本杀 65:27 边界 78:10 酒吧游戏 Beer Run Shownotes 丰田生产制造体系 Toyota Production System 一种生产系统，其理念是彻底消除所有浪费，追求最有效的方法。丰田生产方式（TPS）是基于两个概念建立的：“jidoka”（可以大致翻译为“人性化的自动化”），当出现问题时，设备立即停止，防止生产出有缺陷的产品。以及“准时制”概念，其中每个流程仅以连续流程生产下一个流程所需的产品。摘自丰田官网。知乎上对于 TPS 于 Lean 的回答：TPS（Toyota Production System）丰田生产体系与Lean 精益生产之间的区别？威尔士剧团 Brith Gof Brith Gof 是⼀家国际知名的实验表演公司，发展了跨⾜不同媒体的创新⼯作⽅式。与关注戏剧剧本不同，Brith Gof 的⼯作是⼀种思想、美学和实践⽣态系统的⼀部分，强调了表演的地点、表演者的身体以及与观众和受众的关系。该公司的作品在各种规模上运作，从⼩型独⻆戏讲述的故事到在废弃⼯⼚、砂⽯采矿场、冰球场、⽕⻋站、废弃农舍甚⾄深⼊森林中演出的⼤规模史诗作品。——大耳《物竞天择，新空间演艺的物种进化论》特定场域剧场 Site-specific theatre 按《陈恬：从“空的空间”到“特定场域”——论二十世纪剧场空间实践之转向》一文所说，「特定场域」剧场可被认为是与「空的空间」所对应的一种剧场实践概念。两种概念均来自二十世纪对剧场艺术的革新理念：走出传统剧院。「空的空间」一词来自于国际剧场导演彼得·布鲁克于 1968 年发表的《空的空间》一书中： “我可以选取任何一个空的空间，然后称它为空荡的舞台。一个人在别人的注视下经过这个空的空间，这就足以构成一个剧场行为。” 「特定场域」则源于同一年纽大教授理查德·谢克纳发表的论文《环境戏剧的六项原则》（6 Axioms for Environmental Theatre），文中提出的「环境戏剧」即为「特定场域」的前身。 “环境戏剧”不以文本作为创作的出发点和最终目标，所有元素都以自己的语言说话，而其中空间尤为重要，所有空间同时为演员和观众所用，空间中的焦点灵活多变。谢克纳和表演团在同年上演的《1969 年的酒神》，不仅是“环境戏剧”的代表案例，而且成为1960年代先锋剧场实践的里程碑式作品。——《陈恬：从“空的空间”到“特定场域”——论二十世纪剧场空间实践之转向》 Brith Gof 的创始⼈ Mike Pearson 认为「特定场域」剧场强调场域和表演在物理上的不可分割，但并不等同于彼此和谐⽆间，两者的关系类似宿主（host）和⻤魂（ghost）……Clifford McLucas 的作品《Goddodin》（1988），位于卡迪夫的码头地带的旧 Rover 汽⻋⼯⼚，这个场域本身就可以看做经济衰退和⼯业衰败的象征。作品讲述了被打败的神话中的威尔⼠英雄，其中包含了有关⽂化衰落的各种隐喻，与汽⻋⼯⼚⼯⼈的失败相呼应。《Goddodin》中没有叙事，实际上是⼀⾸挽歌，观众可以根据诗歌中的零碎细节构建⼀个故事。在卡迪夫的码头地区，整个南威尔⼠的后⼯业地区正在进⾏着整体的「重建」。通过在⼀个不再⽣产汽⻋的地⽅进⾏演出，所有关于⽂化、经济和地区衰退的共鸣都被带⼊其中。——大耳《物竞天择，新空间演艺的物种进化论》戏剧考古学由 Mike Person 和 Michael Shanks 于 2001 年共同撰写的《剧场/考古学》一书，现仍可于网页中阅读。《Haearn》 Haearn 是 Brith Gof 的⼀部⼤型特定场域剧场作品，它⾸次在特雷德加（Tredegar）的英国煤矿⼯程中演出。这个作品探讨了该地区的⼯业⾰命思想，并融⼊了有关普罗⽶修斯将⽕带给⼈类社会的神话。油管链接刘赫和他所做的城市戏剧实践可参考《E47 「城会玩」城市里的戏剧-游戏实践》《蛇口纬度-蛇尾》是一个从「夜晚」才开始的故事，它像是一个新的世界，潜入那些光线弱的、狭小的，常被忽略的空间里分享和诉说我们在白天不轻易向他人讲述的私人记忆，它或许是困惑、游离、迷茫？握手 302 握手 302 是一个基于深圳城中村-白石洲的实验性公共艺术项目，也是一个艺术空间。旨在开展艺术创作、研究、学术交流和社区再发现等活动。城市定向又被广泛称之为「定向越野」（Orienteering）。定向运动起源于瑞典，是种仰赖地图、指北針与导航技巧，从某个地点前往下一个特定地点的运动，通常是在参与者不熟悉的地区举行。主办单位会给予每位参与者一份地图，通常是特制的定向地图，用以寻找地图上所标示的控制点。定向运动最初是由军队的训练项目演变而来，现在已有各种不同的类型。——Wiki 《遥感城市》和里米尼剧团 Remote City & Rimini Protokoll Helgard Haug、Stefan Kaegi、Daniel Wetzel 于 2000 年创立了剧场品牌 Rimini Protokoll，此后一直以这个名字在不同的团体中工作。他们不断拓展戏剧手段，为现实创造新的视角。Rimini Protokoll 经常与在剧场外检验过自己的知识和技能的专家合作，开发舞台剧、干预、场景装置和广播剧。他们还喜欢将空间或社会秩序转化为戏剧形式。他们的许多作品都以互动性和对技术的游戏性为特点。他们的知名作品《遥感城市》（亦被称作 Remote X）在各处城市巡演，参演的观众们会戴着耳机，在声音中于城市内穿梭。《遥感城市》三度上演，私密的沉浸式体验在沪上掀起潮流《不眠之夜》sleep no more 《不眠之夜》是剧团 Punchdrunk 所创作的沉浸式戏剧，其内容根据威廉·莎士比亚《麦克白》、黑色电影以及佩斯利女巫等故事情节改编而来。2016 年 12 月 14 日不眠之夜开始在上海市演出。与一般戏剧不同的是，观众不必坐在观众席，他们可以戴着面具，跟随演员移动。此外不眠之夜一场演出时间基本只有 3 小时，仅看一场演出根本无法获知所有剧情。以在上海演出的不眠之夜为例，其演出地点为 6 层建筑物，内有 90 个房间，参演演员为 24 名演员，因而带来纷繁复杂的故事剧情，因此多次反复购票的观众比例很高。编注：《不眠之夜》实际上与一个叫「超戏剧」（hyperddrama）的概念相近，具体可参考译介《Charles Deemer 新的超戏剧 THE NEW HYPERDRAMA (1999)》元宇宙性骚扰的案例此前澎湃新闻作过的报道《当“性骚扰”发生在虚拟世界》今年 3 月，日本网友“秋空”发帖称，在一款虚拟现实游戏《VRChat》中戴着 VR 头显睡觉时，遭到“VR 性侵”。“虽然并未造成肉体上的伤害，但心理上仍然很难受。”“VR 性侵”由此被推上风口浪尖。对一些玩家来说，这并非新闻，而意味着更切近的感受。身处四川的女孩吴童在游戏中一次休息时被盯着裙底，23 岁的方敏欣刚上线不久，就遭遇了两名用户的“跟踪”。VR 技术让玩家得以模糊现实与虚拟的边界，但与此同时，骚扰似乎同样逼真。随着数字技术的发展，其背后的监管与法律空白逐渐显露，并带来了新的伦理问题。当人们谈论“VR性侵”时，无法绕开一个疑问：虚拟与现实重叠，什么才是真实？ Larp 其实 LARP 是 Live Action Role Playing 英文的缩写，直接翻译过来就是“实境角色扮演”，是角色扮演游戏的众多形式之一。LARP 需要玩家来到特定地点，真实扮演游戏中的角色来进行游戏。是以实际动作，对话与其他玩家互动，玩家根据背景规则自己来创作剧情对话，而非描述的方式，从而左右故事的发展。知乎上关于 LARP 的回答：全世界都在玩的LARP，到底是个啥？《死穿白》 death wears white 2001 年出版的知名剧本/桌游，拥有剧本、组织者手册、玩家手册、实体线索等等道具（《死穿白》或许是最早出现在国内的剧本）。 BGG 上的《死穿白》简介：谁杀了博士？在底特律的布莱顿医院，一位广受人们喜爱的知名医生刚刚被发现死亡。谋杀案发生时在场的工作人员和访客聚集在一起，不可避免的事情开始了——在他们逃脱之前查出谁犯下了恶行！欢迎来到谋杀之谜的世界。你喜欢黑暗的事情、有些扭曲的情节、神秘、不确定的动机和无懈可击的不在场证据吗？别再只是一个旁观者了——这一次，你是领导调查的人！留出一个晚上，召集一群朋友，分发角色，行动就可以开始了。一场血腥的犯罪发生了，而凶手就在今晚出席的嘉宾之中……除非你就是凶手！画中世界 Gorogoa 是一款独具特色的解谜游戏，其故事情节采用由 Jason Roberts 设计和作画的精美手绘插画展开。本期 BGM 来自今年 6 月份进行高清重制的《幽灵诡计》（Ghost Trick: Phantom Detective）注：部分引用资料来自大耳未发布的文章《物竞天择，新空间演艺的物种进化论》《落日间》是媒体实验室落日间的播客栏目。进入 xpaidia.com 查看播客目录。 E47 「城会玩」城市里的戏剧-游戏实践E39 Play! Play! Play! 戏剧! 表演! 游戏!Janet Murray 从游戏-故事到赛博戏剧 From Game-Story to Cyberdrama (2004) 感谢支持落日间的朋友们！欢迎赞赏或赞助落日间，加入内测计划，查看并且优先参与落日间正在进行的其他未公开项目，并且每周收到至少一篇我们情感异样丰富的小作文。详情可点击阅读原文，或进入：xpaidia.com/donation

85分钟

E47 城会玩：城市里的戏剧-游戏实践

按我是在蛇口戏剧节「新空间演艺」孵化中遇到的刘赫，他是一个游戏设计师，但是他做的「游戏」却都很不一样，比如带领着一群人漫步城市，在城市中寻找谜题、探寻历史。他在这次戏剧节的创作甚至更进一步拿掉了大部分的人「游戏机制」，做了这个在沉浸式剧本和环境剧场之间难以定义的作品《蛇口纬度：蛇尾》。不同于现在大部分（电子）游戏赖以存活繁衍的互联网，他做的大部分游戏都是「独一份的」，只有少数一些人可能玩到，甚至过段时间这个游戏就会彻底消失，不复存在。平常的他则是一个狂热的桌游爱好者，是带我第一次跑团的 GM，并且他一直在使用桌游来进行中学生的教育实践。对于这样的一个我的「补集」（刘赫做的和我做的事基本上没有任何重叠），我感到非常好奇，因而才有了这期播客。希望你也可以在刘赫标志性的娓娓道来之中感受到一种不同的游戏可能。叶梓涛落日间嘉宾刘赫：游戏设计师；独立艺术家、策展人；握手 302 公共艺术中心联合发起人；深港城市双年展公共教育发起人；深圳中学、先锋安格社区、深圳市学习困难关爱协会的社会导师。 Timeline 01:24 刘赫的两条路线 03:16 《蛇尾》中的体验 06:47 《蛇尾》的创作思路 09:26 真诚/日常/真实 21:37 阿兹伯格症的故事《鲸歌》 27:39 分发与独一份的游戏 31:30 多亏了跑团练习？ 34:50 编排戏剧的工作究竟是怎么发生的？ 38:50 「增强虚拟」 43:35 没人做，那就自己做了 47:13 重要的身边 49:16 南头古城的爱情拼图 53:22 故事和谜题的结合？ 57:22 给学生上的桌游课 62:02 村庄模拟的游戏 71:18 从「更现实」的视角会怎么看电子游戏？ Shownotes 蛇口戏剧节戏剧-游戏的工作在很大程度上来源于梓涛在蛇口戏剧节中参与的延续，详情可参考近日的落日间周报vol.47 电子游戏的现场性。我在蛇口戏剧节与演员/导演爱丽丝儿在读剧会上完成了一次名为《Play！Play！Play！》的讲座表演。这应该将其看作追求电子游戏现场性的实验——如果电子游戏是乐器，那么它现场的意义便是有人演奏它。我在三四天里肝了一个游戏出来，然后来配合论文的读剧，使得这场演出成为了 lecture performance on play and video game using play and video game，让电子游戏成为一个表演的道具，让学术化的思考拥有更丰富的材料和肉身 —— Ellen Blumenstein 什么是讲座表演？WHAT IS LECTURE PERFORMANCE? (2011) 这个来自戏剧和当代艺术的概念探索实际上给到了一个很有意思的形式：用游戏做表演是怎样的？《蛇口纬度：蛇尾》《蛇口纬度-蛇尾》是一个从「夜晚」才开始的故事，它像是一个新的世界，潜入那些光线弱的、狭小的，常被忽略的空间里分享和诉说我们在白天不轻易向他人讲述的私人记忆，它或许是困惑、游离、迷茫？梓涛在《蛇尾》中的体验回顾： [收到电台活动的通知] [「游玩须知」] [在最后从天台上俯视两位面试者] [结束后与演员们在蛇口边上喝精酿] [被临时拉上电台节目] 一些其它印象深刻的节目： [《神奇动物大派对》] [《囤积怪》] 其它详情可以查看蛇口戏剧节的「养成报告」蛇口戏剧节| 养成进行时（上篇）蛇口戏剧节| 养成进行时（下篇）《蛇口纬度：鲸歌》此前的报名链接 2021 《蛇口纬度：鲸歌》是演艺互联首部原创制作，邀请曹禺戏剧文学奖得主杨阡创作剧本、新生代游戏设计者刘赫编排游戏环节、国际专业音频设计公司之浪潮作曲及音频设计，结合戏剧元素与剧本杀特性、实景与虚幻，实验打造的原创实景推理游戏。玩家需要根据音频线索，穿梭蛇口街道，抽丝剥茧，判断真相。蛇口画廊主报案说她儿子喃喃失踪了！喃喃现在在哪里？喃喃为什么失踪对母亲来说，造成什么影响？《蛇口密探》「来过蛇口的人们常常会感叹，这真的是一个很好的地方，很适合生活。其实蛇口除了好吃好逛，还有很多值得大家探索的地方。蛇口社区基金会一直希望更多的人了解蛇口，了解她的历史，了解她的风貌。但我们也知道单纯的、传统的宣讲形式该改一改了。为了让更多的朋友能够沉浸在蛇口的情境里，以轻松有趣不受时间和组织限制地自我探索蛇口，我们特别委托了刘赫的团队来开发一个以蛇口为核心的游戏。目前游戏已经初步形成，希望你能成为我们第一批玩家，和我们共赴蛇口之约。」刘赫的其它实践：《# 剧本游｜南头古城的游戏化社会学实验》今年8月，我们在南头古城做了一次实验性的实景游戏的合作项目——南头探秘：爱情拼图。游戏以真实的社会历史和生活场景为背景，结合部分虚构的故事剧情，创造出一款高仿真高自由度的实景解密游戏。游戏的形式和当下大热的「剧本杀」相近，但游戏内核被赋予了更多的意义。虽然专业玩家和普通游客的兴趣都在与日俱增，（这肯定会推动我们去增加游戏的难度与解谜的门槛），但我们也不断被许多相同或类似的问题袭击，其中最核心的是「你们做的是什么和为什么要这么做？」「精英的孩子往往不会走出校门去理解外面正在发生什么」我们真实的课程就是这样。什么都没有。我把桌游丢给他们，他们就开始玩。大多数的孩子是第一次接触桌游。昨天晚上跟朋友聊天也说到一个小故事。我们玩《阿瓦隆》，里面有好人和坏人。有的孩子拿到好人之后，想后悔：不行，我想当坏人，就把卡牌丢出来，于是翻车重玩。有的孩子拿到坏人不想要，又把卡牌丢出来，继续翻车。作为老师怎么办？我就看着他们不断翻车，直到半个小时之后，他们突然发现游戏时间已经过了半个小时了。用一局桌游来决定你的学分!为你揭晓真实版「赌博默示录」! 连我自己都不愿意乖乖坐在凳子上，听着老师长篇大论的博弈理论，何况孩子。桌游课程设计延续了我一贯的课程风格：学生成为历史的扮演者，模拟社会上的各种博弈，经历整整一学期的竞争、猜测、合作，亲身体验博弈中的角色思考及其思想的变化。这篇文章便是讲述新开设的桌游博弈课背后的思考—为什么开设，如何引导，以及未来可能的方向。被安利的桌游《散樱乱武》《散樱乱武》是神秘岛桌游引进自日本的超人气 2 人对战桌面游戏。在《散樱乱武》中，玩家扮演「散樱代」的尊者，获得来自女神的力量祝福，通过合理的选择人物搭配和组牌、适时的使用招式和技能、控制距离和爆发、进攻和防守之间的灵活切换，最终目的只有一个：击败对手，成为女神在「散樱代」的化身。如果您玩过类似拳皇、侍魂之类的格斗街机游戏，会发现《散樱乱武》的格斗模拟度极高，整个游戏过程紧张刺激，不到最后一刻胜负难料。 [和沙皮在刘赫家中入坑散樱乱武] [一墙桌游] 本期 BGM 来自《城市：天际线》非常感谢招商文化演艺互联的邀请，使落日间能深度参与到了蛇口戏剧节从新空间演艺到新剧本写作的孵化到呈现的方方面面，使得我们有机会与优秀的戏剧从业者得以交流沟通，更进一步推动戏剧-游戏的研究和创作。《落日间》是媒体实验室落日间的播客栏目。进入 xpaidia.com 查看播客目录。 Ellen Blumenstein 什么是讲座表演？WHAT IS LECTURE PERFORMANCE? (2011) E39 Play! Play! Play! 戏剧! 表演! 游戏! Janet Murray 从游戏-故事到赛博戏剧 From Game-Story to Cyberdrama (2004) 感谢支持落日间的朋友们！欢迎赞赏或赞助落日间，加入内测计划，查看并且优先参与落日间正在进行的其他未公开项目，并且每周收到至少一篇我们情感异样丰富的小作文。详情可点击阅读原文，或进入：xpaidia.com/donation

81分钟

E46 弗卢瑟：技术装置的游戏宇宙

按维兰·弗卢瑟对我来说是一个充满魅力的名字，一位「无根」的，生于战乱而背井离乡的哲学家。他的思考始终走在技术的最前沿，发明了「技术图像」这个有力的概念，并且展望了互联网时代的生存。他的写作很特别，《摄影哲学的思考》开篇宣称「杜绝之前任何有关同一主题的著作」，并在 60 页的篇幅中完成他有力的论述——他一直都是所谓的「业余哲学家」，但却积极与学术界交流，与当代艺术创作者持续互动，因他多用葡萄牙语和德语写作，直到离世后近些年他思想的重要性才逐渐被欧美和国内学者发掘。章伯是我在关于游戏的哲学会议上所结识的媒介学者，也是我所认识的对弗卢瑟最为熟悉和热爱的人。他先前所写的关于格斗游戏的姿态现象学，以及游戏作弊本体论的游戏研究文章都给我留下了很深的印象。而在这两篇文章的最后，他都将话题引向了这位他所心爱的哲学家——弗卢瑟。前些日子，我看到了章伯在他的公众号中发布的弗卢瑟佚文：《游戏》，我非常惊讶，这篇同样凝练漂亮的小文章有对游戏极为深入的思考，我发现弗卢瑟也是一位将「游戏的人」视作人之本质的游戏哲学思考者。所以我趁着章伯来广州，邀请他录制了这一期的播客，让他为我们介绍这位独特的哲学家并且勾勒出他的游戏之思。本期播客或许较少涉及到具体的电子游戏，但他所关注的「游戏」的思考不仅能帮助我们快速地掠过不同的具体游戏，并且扩展到与我们的生活，宇宙和意义息息相关，因为在弗卢瑟看来，「相机就是一台玩具」而「象棋、语言、自然科学都是游戏」。叶梓涛落日间嘉宾章戈浩：澳门科技大学人文艺术学院助理教授；曾担任《楚天都市报》《湖北日报》《英中时报》记者、编辑；《数字功夫：格斗游戏的姿态现象学》《屈机、攻略、外挂：游戏与作弊的本体论》作者。 Timeline 00:50 无根的状态 07:03 早期作品与多语写作 19:23 弗卢瑟的游戏本体论 21:21 技术图像与装置 27:08 照相是一种选择 32:47 游戏的宇宙 35:42 人是会游戏的 41:14 开放的游戏 45:59 人、猴子、抄写员 49:08 弗卢瑟的矛盾与自由 56:05 韩炳哲的批评 59:25 远程通信的社会 66:47 脱离学院就无法思考了吗？ 72:44 章伯的摄影 Shownotes 播客中提及章伯的两篇论文：《数字功夫：格斗游戏的姿态现象学》（可见于《游戏研究读本》何威、刘梦霏主编，华东师范大学出版社，美学与技术，p61）本文同样试图跳出两分法，将身体姿态（gesture）作为分析游戏的一个新视角……在国际学术界一度其名不彰实则影响深远的弗卢瑟则认为姿态的现象学研究应当成为他所定义的不同于美国传统传播学（communication studies）的传播学（communicology）基础，他将姿态定义为身体动作或与身体相连的工具动作，仅对它作因果解释是不够的…… 《屈机、攻略、外挂：游戏与作弊的本体论》自从游戏诞生便伴生着种种作弊行为，对此除了常见的诸多负面评价，也有学者认为作弊实际上是创意性的玩法，具有社交价值，是玩家忠诚度的表现。甚至有学者提出所谓反游戏学（deludology），将游戏作弊作为游戏研究的方法论工具。本研究试图追溯从所谓欺骗码（cheat code）以降，乃至商业化的硬件与软件游戏修改器，借助对复数的作弊的分析，引入媒介理论家弗卢瑟关于游戏的论述，重新思考作弊的本体论意义。《摄影的哲学思考》 ......照相机是一种结构复杂但功能简单的玩具。在这方面，它与国际象棋正好相反，后者结构简单而功能复杂。摄影者在把玩装置。摄影装置并不是工具，而是一个玩具，摄影者也不是一个劳动者，而是一个游戏者。摄影者并不是玩玩具，而是抵制它。《技术图像的宇宙》远程信息社会中信息是如何产生的主流精神，同时也是新出现的 "游戏的人"（homo ludens）的特征。这种 "游戏的人 “轻松使用结构复杂而功能简单的技术原理，并利用对话和游戏性创作的可能性。《书写还有未来吗》《语言与现实》（Language and Reality / Língua e realidade）《语言的哲学》（Filosofía da linguagem）《恶魔的历史》（The History of the Devil / A história do Diabo ）《论疑惑》（Da Dúvida）《论宗教》（Da religiosidade）等弗卢瑟的其它作品集可参考网上已有的整理：傅拉瑟的地图集 www.flusserbrasil.com [此处未展示完整表格] Flusser Studies Flusser Studies 是一份致力于学术研究的国际电子期刊，致力于 Vilém Flusser（1920-1991）的思想。除了发表有关弗卢瑟作品的文章外，该杂志还致力于促进弗卢瑟本人在作家和哲学家职业生涯中开发的跨学科和多语言方法的不同方面的学术研究。这些方法涵盖从传播理论到翻译研究、文化人类学到新媒体。弗卢瑟用不同的语言写下了他的文本，一遍又一遍地翻译自己，从英语到葡萄牙语、德语、法语，然后再转回来。同样，他通过并置和污染不同的话语来工作：哲学、人类学、传播理论、艺术与设计、动物学等等。章伯整理的 21 篇弗卢瑟生平可见章伯的微信公众号：WithoutGuarantee 弗卢瑟尔：从荒谬起笔的人生故事播客中提及的弗卢瑟短文《游戏》（章伯译）弗卢瑟的游戏本体论非常深刻，但是似乎中国环境里面谈论的人不多。比如在弗卢瑟关键词中有关于国际象棋、游戏、游戏的人这样的词条。而就像巴塔耶等人所受到的赫伊津哈《游戏的人》的影响那样，弗卢瑟也将游戏的人作为他对于人类存在的关键性定义。实在幸运，人类只有一个品种。如果人类的品种像猫一样多，要勾勒出政治和社会场景的前景，就会让人想得天旋地转。因此，定义具体的人类的努力与寻找人的一般性是一致的。诸如 “智人”（homo sapiens）、“工匠人”（homo faber）和 “劳动动物”（animal laborans）等表达便是这类努力的结果。第一种表达考虑的是反思（理论），第二种考虑的是创造力（历史），第三种认为活动（实践）是人类的特征。我认为定义人类时与他们自己的装置而非与动物相较，这三种努力都会失败。因为装置也会过着反思的、创造性的和积极的“生活”。因此，我将尝试第四种方法，即从 “游戏的人”（Homo Ludnes）这一表述中所隐含的立场出发。也就是说，我将把人类的游戏能力作为他们的定义性特征。这是本世纪最后三分之一时间的后理论、后历史和后实践的立场。弗卢瑟的超文本（hypertext）「Flusser 超文本」中阐述的文本来自 Flusser 1989 年 3 月 2 日在 KFZK 发表的题为「Schreiben für Publizieren」（出版写作）的演讲。它描述了电子出版在产生负熵「新信息」方面的一些基本优点和挑战。例如，在数字出版中，通过对写作进行转码，通过技术中断作者与「一般对话领域」之间的关系，有可能产生一种比传统语言更好地传达当代相关信息的交流方式。仅是常规文本。Flusser 为超文本的开发设定了具体的优先事项，包括它应该避免冗余信息，它应该以话语方式流动，但它也应该允许分歧。「Flusser 超文本」由此有意识地阐述了讲座数字化转型所释放的潜力。它是数字形式的哲学努力的原型。——FlusserWiki 目前这个项目可在 Flusser Club 网站上玩到。幽灵蛸上世纪发现的一类头足类生物，因为被发现时有着黑色外表与红色眼睛，因此也得名「吸血鬼鱿鱼」。弗卢瑟的关键概念：幽灵蛸在弗卢瑟的描述中，这种软体动物通过技术手段和欺骗性的外表，以主动和阴谋的方式干预周围的环境。乌贼实际上是在制造空隙，以便把猎物缠住。弗卢瑟写道："一种欺骗、伪装和虚假的文化"（《幽灵蛸》，2012 年，第 53 页），这位哲学家将这种文化比作人类最近开发的一种软件战略（软件）或非物质艺术。《有限与无限的游戏》韩炳哲的新书《非物》弗卢瑟与法罗基（ Harun Farocki）的对话本期 BGM 来自近期发行的游戏《巴别塔圣歌》（Chants of Sennaar）《落日间》是媒体实验室落日间的播客栏目。进入 xpaidia.com 查看播客目录。 Harun Farocki 平行I-IV Parallel I-IV (2014) E43 游戏与身体现象学 Janet Murray 从游戏-故事到赛博戏剧 From Game-Story to Cyberdrama (2004) 感谢支持落日间的朋友们！欢迎赞赏或赞助落日间，加入内测计划，查看并且优先参与落日间正在进行的其他未公开项目，并且每周收到至少一篇我们情感异样丰富的小作文。详情可点击阅读原文，或进入：xpaidia.com/donation

77分钟

E45 为游戏写作和出版的意义—— 对话读库御宅学

按各位落日间的听众朋友们，你们好。我是小唐，自 E41 玩家西西弗：失败，重复与荒诞的艺术开始负责落日间播客剪辑的编辑。由于播客又剪到太晚，不好意思再让梓涛和沙皮写按，所以这期只好由我来叨扰各位几句。一周前，梓涛将自己的十八箱书从上海寄到了广州，办公室一下变得紧凑起来。沙皮花了点时间整理，但饶是摆满了五个书柜，依然还有六七箱书在地上等待拆封。这边还没安稳，梓涛那边就打过电话来，急切地向我们炫耀他的收藏。这让我觉得有些好笑，因为我想起来一个不算太冷的冷笑话——尽管人类已经步入了数字时代，但如今大批量数据传输最快的方式依然是：把数据装满一个个硬盘，然后让卡车拉着它们上高速。或许不是所有人都了解，御宅学出自在非虚构领域独树一帜的出版品牌「读库」，而《超级任天堂视觉史》《游戏结束》《塞尔达传说-大师之书》这些正摆在你我书架上的书籍里就有 RED 老师的名字。作为御宅学的主编，我想 RED 老师所做的工作正像逐渐隐去身影的「卡车司机」，用一种最为古朴且可靠的方式为我们提供支撑。作为作者，RED 老师很早便开始在知乎与 indienova 上写作独立游戏；而作为「玩家」，他所玩的不仅限于游戏、影视与文学；因此，我们一起聊了聊身份转换的方式，也聊到了电影与游戏、编辑的意义，希望这能给你我一些答案。 RMHO 落日间嘉宾 RED（洪韵）：读库旗下品牌御宅学主编；曾主持过《游戏结束》《像素工厂》《塞尔达传说-大师之书》等主编工作；在知乎有个人账号：RED韵 RED 老师的微信公众号：一点儿也不宅 Timeline 02:25 现在玩游戏的口味更挑剔了 03:55 早期游戏的价值在于经验的积累 05:17 一遍遍重新造轮子 07:59 怎么找到自己的身份 09:48 永远不会过时的东西 11:32 做与思的两不互融 16:47 评论游戏和评论其他有什么不同吗 21:36 电影和游戏两种媒介，你会怎么看 24:22 诗意的无聊 34:46 绕圈圈的游戏世界 39:25 街霸 4 44:23 文化不会消失 49:01 来聊聊编辑的事吧 55:22 互联网是一个更方便的途径，那为什么要做实体书呢？ 63:52 头目战 71:04 御宅学的出版流程是怎样的 78:40 编辑的权力 83:12 它是什么，它就应该是什么 86:37 游戏书是只给予游戏玩家看的吗？ 94:39 编辑的信息筛选 Shownotes RED 老师在 indienova 上的独立游戏潮专栏 Indie Game Tide 御宅学日本游戏开发者访谈《日本游戏开发者口述史》众人喜欢的游戏与自己喜欢的游戏【中文字幕】Jonathan Blow，陈星汉、Kyle Gabler、Jonathan Mak谈「独立游戏中的创新」——2007年GDC独立游戏峰会 6:33.749 从评论家转向游戏制作的 GMTK 【GMTK|中字】我是怎么做出我的第一个独立解谜游戏的？ Gamker攻壳【Gamker游戏发售】《物宅空间》超解压的家装模拟游戏！买游戏送线下游戏博物馆门票！制作手游的 Necromanov Necromanov 旗舰评论——战略航空军元帅的旗舰当最优秀的评论家开始做手游 | 触乐 Oracle 是这么说的：「Necromanov 是中国当下最为优秀的游戏评论家之一。」我将信将疑地来到他的博客，在读了几篇评论后，我就被迷住了，他的评论兼具趣味性与专业性、视点独特，我成为了他博客的忠实读者。在当时一篇文章中，Necromanov 提到，他正在创业，开发一款手机游戏。《Ape out》《Getting over it》团队的新游戏《Baby steps》玩家扮演奈特，一位失业、一事无成的失败者，直到有一天他发现自己有一股自身浑然不知的力量……那就是把一只脚放到另一只脚前面。《永恒和一日》（Eternity and a Day）患有癌症晚期的诗人亚历山大（Bruno Ganz）在进医院等待死亡的前一天，想将一直陪伴其左右的狗交托自己的亲生女儿，遭到对方拒绝。女儿对自己处境的不了解，以及女婿打算将自己的祖屋卖掉，令亚历山大神伤不已黯然离开。在亚历山大孤独地面对自己生命的最后一天时，太太安娜在世时的诸多生活片段、探望独自生活在疗养院中的年迈衰弱母亲的情形、花费大半生心血研究的19世纪诗人所罗穆斯等，一一以或真实或梦幻的形态与他会面，来助他解除对「明天会持续多久」的困惑。《漫长等待》（The Longing）地底王国原本由一位国王统治，他的力量现已消逝，需要安睡 400 天才能恢复。你名叫「影子」，是国王最后的仆人。你必须独守地下宫殿，直到国王醒来为止。《街~命运的交叉点》（街~運命の交差点~）《街～命运的十字路口～》是一款由 Chunsoft 发行的冒险游戏。这是 Chunsoft 公司（2012 年与 Spike 合并）的有声小说系列中的第三部，继《Otoshi Kiriso》（1992 年）和《Kamaitachi no Yoru》（1994 年）之后。它由 Chunsoft 开发，中村浩一制作，长坂秀吉编写和监督，浅野和哉总监督，难波博之、加藤幸太等人作曲。流行语是「你有想回到过去吗？」《头目战》（Boss Fight） Boss Fight Books于2013年在洛杉矶成立，出版有关经典视频游戏的非虚构纪录片风格的书籍。我们的每本书都对单个游戏进行了批判性、历史和个人性的审视。有些书专注于游戏创作的历史，有些专注于关卡设计、故事和音乐等特定元素，有些研究围绕游戏形成的亚文化，有些则反思游戏在作者自己生活中的角色。每本书都是由视频游戏行业内外的不同作者撰写的。我们与游戏设计师、游戏记者、小说家、配音演员、影评人、音乐家和艺术家合作。大多数时候，一本书的主题是由作者选择的，因为他们对游戏充满热情和好奇。点击式冒险游戏（point-and-click） Steam 上的点击冒险分类这个曾称霸90年代的游戏类型，你可能从未听说过指向点击冒险游戏（Point and Click Adventure Game），以叙事为核心，将解谜作为主要玩法，基本上只要用一只鼠标，你便能通关整个游戏。 Broken Age《破碎时代》 Indie Game Tide Vol.2 - 冒险游戏的重生《游戏结束任天堂全球征服史》《俄罗斯方块 Tetris》（2023）《像素工厂》 RED 老师在一席上的演讲【一席】洪韵：游戏就是我们这个时代的魔法为什么游戏重要？如果要讲这个问题，可能先要提另一个问题就是，什么是游戏？我这里想引用一位作者的话，他名叫赫伊津哈，他提出过一个观点：游戏是比文明要更为原始、更为古老的，或者说，一切的文明在它的最初阶段其实都是游戏。听起来可能稍微有点晦涩，不过没关系，我想回答这个问题，为什么游戏重要，最好的办法就是我们来讲游戏。字卡因為默片沒有與影像同步的聲音或對白，所以會在場景與場景之間，穿插間幕或稱為字卡，間幕以文字的方式向觀眾展示主要對話內容，甚至對電影內容進行評價或暗示劇情的發展。間幕的字型設計、構圖和視覺風格也都是影片重要的元素，所以間幕的寫手也成為了默片時期相當重要的一種專業。 E34 未来之记忆：克里斯马克的影响-游戏媒介实践本期 BGM 来自 1998 年上映的动漫《星际牛仔》《落日间》是媒体实验室落日间的播客栏目。进入 xpaidia.com 查看播客目录。 E44 业余玩家精神：从一场 Game Jam 说起 E33 作者 | 玩家 | 文学 | 读者 | 变成 | 的 | 与 E31 电子游戏时代的抒情诗人感谢支持落日间的朋友们！欢迎赞赏或赞助落日间，加入内测计划，收到每周至少一篇我们情感异样丰富的小作文～详情可点击阅读原文，或进入：xpaidia.com/donation/ 目前由人工自然 Game Jam 制作的艺术书《春天路过的风替我演奏口琴》已经上架，欢迎朋友们收听与二十面体共同录制的播客 E44 业余玩家精神：从一场 Gam Jam 说起。也可以由此进入落日间微店下单购买。 → 微店链接 ←

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E44 业余玩家精神：从一场 Game Jam 说起

按在今年三月份，落日间同二十面体、灵感买家俱乐部一起举办了一次跨界的限时游戏开发活动：人工自然 Game Jam ，这场春天播下的种子，最终在秋天等来了其丰硕的成果：参与 Game Jam 的部分游戏开发者们，在二十面体的帮助下，再度「二次创作」，将自己的游戏作品，改编并且呈现为一本共同制作的艺术书《春天路过的风替我演奏口琴》。前两周，我恰好前往北京，遇到了在 postpost 书展发布这本新书的小河和 Bob 傅丰元，于是借用了声动活泼的录音间，再喊上了上海的天琦远程连线，聊了这样的一期播客。由于都是相识已久的朋友，这并没有成为一期推销新书的带货播客。与其是在谈论活动，不如我们都借着这次活动，在分享自己的困惑和看法 —— 我们各自主理的小阵地应该如何自处，如何能够不陷入专业的窠臼，在轻盈的玩与制作中间寻找到平衡。是不是做游戏都需要迈过很高的专业门槛？像这本书所做的，将电子游戏从数字世界转移到纸面上的创作是否有其意义？此外我与他们讨论了我对《二十面体》变化的观察：《二十面体》作为一本「围绕数学和艺术展开，邀请读者参与的杂志」，最近的一年却谈论和创作了很多很有意思的「游戏」，诸如用一张纸来做的游戏，诸如实验性的心灵感应桌游，编一部烂片的跑团编剧游戏《祸不单行 Fiasco》，用触摸和想象玩的游戏等等。这些是为什么？而我们在一个满是高清像素的虚拟世界谈论这些低科技，低成本和去电子化的游戏又意味着什么？这么一些延续了实验文学团体 Oulipo 式的游戏实验，或许从来不会出现在一个普通玩家或者从业者的视野中，甚至我们也从来不会把它们当作一种游戏的形态。但是就像是在这本书和这场活动中我所遭遇的那些创作者一样，他们都具有着一种强烈的生命感与感染力，一如这群在长洲岛上以游玩的哲学而生活的人。叶梓涛落日间赠书《春天路过的风替我演奏口琴》目前已经上架，可于「落日间」微店购买，点击跳转即可。在「小宇宙 APP」及微信公众号的本期节目中留言，9 月 30 日后我们将挑选评论点赞数最高的前五位，各送出一本《春天路过的风替我演奏口琴》（小宇宙评论区三位，微信公众号两位）。 → 微店链接 ← 嘉宾傅丰元（bob）：二十面体成员，灵感卖家俱乐部发起人。 [何珊] 何珊：二十面体编辑。 [天琦] 天琦：人工自然 Game Jam 参与者，爱玩桌游。 Timeline 02:31 二十面体是什么？ 03:54 三年后的复盘 05:55 人工自然 Game Jam 07:33 春天路过的风，替我演奏口琴 08:00 小何的 Game Jam 感想 11:41 一张纸能做到什么? 13:56 重新建立起人和人的关系 17:01 三个矛盾 20:34 《好小狗》 28:40 天琦的 Game Jam 感受 31:35 我们真的需要专业吗？ 37:26 我们在使用电脑的时候会变成越来越相似的人 44:00 崇拜专业，又恐惧专业 45:22 专业是获取某种能力 50:51 二十面体怎么走上实验性桌游之路的？ 51:35《祸不单行》 60:00 长洲岛游戏精神 65:40《命悬一线》 79:17 九卡与十八卡 82:47 《石头上的光》 Shownotes 二十面体 [二十面体] 《二十面体》是一本围绕数学和艺术展开，邀请读者参与的杂志。我们分享的不是作为「结果」的知识，而是由好奇心和创作的渴望推动的探求过程。我们也举办工作坊和活动，邀请更多人和我们一起进入充满意外和不确定的发现之旅。在旅程中，重建一种人与人之间，自身和世界之间的关系。人工自然 Game Jam 本次 Game Jam 举办在 2023 年 3 月 23 日至 4 月 5 日间，围绕着「人工自然」这一主题展开，创作者需要制作出一款「广义的」游戏。《春天路过的风替我演奏口琴》是本次 Game Jam 项目的产物——一本 25 个人工自然 Game Jam 游戏集。它的独特之处在于，游戏的创作者们自己也受邀参与进了属于他们那一页书籍的制作。书的名字来自于 deimos 于本次 Game Jam 中制作的一款声音电子游戏。所有参与本次 Game Jam 的游戏均可以在这里玩到：Artificial Nature 人工自然 - itch.io 本期中提到二十面体制作过的往期刊物可见：《触 Catalog》《地图不是疆域》随时随地、无限复制、打印即玩从螺蛳粉买家俱乐部到灵感买家俱乐部一张纸做一个游戏抢厕所的游戏：发明人：天琦规则：好几个人在家，都想上厕所怎么办！通过纸来决胜负！只可踩在自己扔的纸上，扔纸、踩纸、扔纸、踩纸，谁先到达厕所谁胜利！游戏流程:每人两张 a4 纸，一张纸放在自己脚下，一张拿在手里，开始游戏！玩家可改造自己手中的 a4 纸(简单折叠纸张可操控性更强，更容易扔到自己想扔的位置，但是面积会变小更难落脚)将一张纸扔出(玩家需站直身体从肚脐眼以上位置扔出)等纸落稳后，迈腿踩在扔出的纸上，保持身体的平衡 5 秒既走路成功！将之前脚下的纸拿到手上！等待其他玩家行动(要确保两只脚都在纸上，若脚或身体其他部位碰到纸的区域外则行走失败，跳过本回合)玩家轮流行动，轮到自己回合重复 2-4，扔纸、走路，看谁先到厕所！好小狗《好小狗行为手册》的作者吠人是文学系学生，第一次做游戏就成为了本次 Game Jam 最受欢迎作品。附上了 bitsy 教程，你也可以像吠人一样从零开始做游戏； [good dog] Bitsy Claire Morwood 给所有人的 Bitsy 游戏制作教程 A Bitsy Tutorial (2017) 《Fiasco 祸不单行》 Fiasco 是一个叙事类角色扮演桌游，玩家根据随机抽到的关系、需求、物品等信息和其他人一起演绎一出闹剧。开始时一切都很美好、很正常、充满希望，你可能在筹划一项大事业，但事情很快就一塌糊涂，也许你和情妇计划恐吓妻子离婚时失手把妻子杀死了；也许你在艺术节现场认识了一位很有名望的艺术家邀请你参与他的项目，兴致勃勃的准备大干一场时发现被卷入一个骗局…… 你要在游戏中设计并演绎贪婪、恐惧与欲望交织而成的愚蠢之极、富有灾难性的局面，就像制作自己的科恩兄弟电影。《血战南昌》大家利用 Fisco 机制拍摄的一部伪纪录片：神秘访客心灵感应与命悬一线 Life Tastes Like Cardboard demensa.itch.io Anna Anthropy 和《石头上的光》 Anna Anthropy 访谈｜游戏行业的边缘对多媒体的厌倦语言的边界 |《二十面体：乌力波》线上发布《二十面体》杂志 | 开始动手创作，方能遇到意外之喜触目的一些游戏作品【回顾】夏磊蕾｜触觉宫殿——ta的形状工作坊（2023/02/14）【“触摸想象”线上工作坊】小游戏-触觉画画夏磊蕾、阿ye｜【作品】触摸麻将本期 BGM 来自游戏《A Short Hike》 Hike, climb, and soar through the peaceful mountainside landscapes of hawk peak provincial park.Follow the marked trails or explore the backcountry as you make your way to the summit.Along the way, meet other hikers, discover hidden treasures, and take in the world around you. 感谢声动活泼在本期播客中给予的录制场地支持。《落日间》是媒体实验室落日间的播客栏目。查看 xpaidia.com 或点击原文查看播客目录 Seth Giddings 与非人类游玩：作为技术文化形式的电子游戏 (2005) Florent Maurin 什么是受现实启发的游戏 What Reality-inspired Games are(2016) Janet Murray 从游戏-故事到赛博戏剧 From Game-Story to Cyberdrama (2004) 感谢支持落日间的朋友们！欢迎赞赏或赞助落日间，加入内测计划，收到每周至少一篇我们情感异样丰富的小作文～详情可进入：xpaidia.com/donation/

89分钟

E43 设计身体：游戏与身体现象学

按我们在用什么“打”游戏？有人会说，鼠标？键盘？手柄？电脑？还有人说，不对，我们在用脑子打游戏。这些答案也都没错，但无论是我们这些臭打游戏的，还是整天思考“游戏是什么”的研究者，通常忽略了一个要素：身体。任天堂的switch掌机设计了各种手柄握持动作，从有氧拳击，到健身环，到Sports，到瓦里奥小游戏，这些游戏都在设计我们的身体动作。那么那些没有明显身体动作的游戏是否也设计了我们的身体呢？魂类游戏、《死亡搁浅》、射击类游戏、赛车游戏……这些游戏设计了怎样的身体？但我们的身体是如何与游戏发生关系的？我们在这里说的身体究竟是什么身体？本期播客我们将借用著名的哲学家莫里斯·梅洛-庞蒂的身体图式概念，谈谈游戏与我们的身体。沙皮狗落日间嘉宾 Timeline 01:35 子元的剑入禅境感受 03:35 身体的主题 04:06 身体是阻碍我们回忆前世知识的障碍 04:38 从斯宾诺莎到梅洛庞蒂 09:26 我们在描述的身体，到底是什么 11:001玩家和游戏是如何装配到一起的 11:58 外部器官 14:54 意向的弧线 15:42 身体无意识与张无忌 21:02 身体图式和身体主体 27:34 身体图式从何而来？ 32:12 游戏给予人新体验身体图式的契机 35:02 为什么是游戏？ 49:00 设计身体图式是设计玩法吗 58:00 那么意义是什么？ 59:49 什么是好的身体图式，什么又是坏的？ 65:02 玩游戏涉及到我们的生存 72:49 设计身体图式？ 79:13 身体就是表达 87:16 毛笔既是你的束缚，也是你的凭依 Shownotes 《剑入禅境》在落日间第十八期《E18 四十八个小时做个游戏？丨剑入禅境 GGJ 2021 Post-Mortem》目前也可在 itch.io 上游玩。 [剑入禅境] 张无忌与太极拳「勘误：实应为太极剑法」 b 站有 03 年电视剧版的切片可看：【苏有朋】张无忌学太极剑称自己全忘了，张三丰还叫好，忘得真快！ [“忘得干干净净了”] 斯宾诺莎最早提出“身体有什么用“出自？黎子元老师的回答：斯宾诺莎在《伦理学》提出“身体能做什么?"的诘问。吉尔·德勒兹在《斯宾诺莎与表现问题》对于斯宾诺莎的《伦理学》展开了研究，试图分析并回答这一问题。梅洛庞蒂与《知觉现象学》 [梅洛庞蒂] 莫里斯·梅洛－庞蒂「Maurice Merleau-Ponty 1908年3月14日～1961年5月3日」法国二十世纪最重要的哲学家、思想家之一。他在存在主义盛行年代与萨特齐名，是法国存在主义的杰出代表。1945年，凭《行为的结构》、《知觉现象学》两部重要著作获得博士学位。1945年10月萨特等人创立《现代》杂志，梅洛庞蒂从创刊至1952年12月，担任该杂志的政治版编辑。死于心脏停搏，享年53岁。 [知觉现象学] 《知觉现象学》是法国著名哲学家梅洛-庞蒂早期的重要著作。在这部著作中，作者以知觉为出发点，以身体主体为核心，从自我的时间性存在、领会他者存在的过程，他者意识的可能性和途径，自我与他者的关系等方面深入探讨了现象学关注的基本问题，极大地推进了胡塞尔开创的现象学运动。海德格尔的锤子出自《存在与时间》第三章第十五节“在周围世界中照面的存在者的存在”。打交道一向是和用具相契合的，而唯有在打交道之际用具才能按本来面目在它的存在中显现出来。这样的打交道，例如用锤子来吹，并不把这个存在者当成摆在那里的物进行专题把握，这种使用也根本不晓得用具的结构本身。锤不仅有着对锤子的用具特性的知，而且它还以最恰当不过的方式占有着这一用具。在这种使用着打交道中，烦忙使自己从属于那个对当下的用具起组建作用的“为了作”。对锤子这物越少瞠目凝视，用它用的越起劲，对它的关系也就变得越原始，它也就越发昭然若揭地作为它所是的东西来照面，作为用具来照面。锤本身揭示了锤子特有的“称呼”。我们称用具的这种存在方式为当下上手状态。只因为有这样一种“自在”而不仅仅是摆在那里的，它才是最广泛意义上的趁手和可用的。物具有着各种各样属性的“外观”，如果对这种“外观”“仅仅作一观看”，那么这种“观看”哪怕再敏锐也不能揭示上手的东西。只是对物作“理论上的”观看的那种眼光缺乏对上手状态的领会。使用着操作着打交道不是盲目的，它有它自己的视之方式，这种视之方式引导着操作，并使操作具有自己特殊的状物性。同用具打交道的活动使自己从属于那个“为了作”的形形色色的指引。这样一种顺应于事的视乃是环顾寻视。 “意识的弧线” 即“意向弧”「intentional arc」是概念的中文翻译。本期讨论为身体的意向性「梅洛庞蒂」而非意识的意向性「胡塞尔」，可参考此篇文章：从意识的意向性到身体的意向性。何谓意向性？早期胡塞尔把它理解为体验的特性，即"作为对某物的意识"：一个知觉是对某物的知觉，一个判断是对某事态的判断，一个评价是对某一价值事态的评价，等等。"在每一活动的我思中，一种从纯粹自我放射出的目光指向该意识相关物的对象，指向物体，指向事态等等，而且实行着极其不同的对它的意识。"「胡塞尔，1997，210－211」晚期胡塞尔对意向性的理解与早期有所不同。早期在分析意向时身体只是被"顺带地"被提及，晚期他在论述生活世界、他人等问题时把身体作为一个专题对象引入现象学视域。胡塞尔的意向性是意识的意向性，在他那里世界被悬置，意识在自身中构造出对象；海德格尔的此在是在世的，但本真的此在没有肉身，《存在与时间》并没有完全摆脱先验哲学的领域。梅洛－庞蒂通过对知觉的现象学描述，在海德格尔此在"在－世界中－存在"观点的基础上，将现象学的实事域从意识的意向性转向了身体的意向性。福柯《性经验史》 [性经验史] 替身「Avatar」即“阿凡达”的原文。对游戏内替身概念的研究可参考论文：Enter the Avatar: The Phenomenology of Prosthetic Telepresence in Computer Games 麦克卢汉「Herbert Marshall McLuhan」现代媒介理论的奠基人，著名的“媒介即讯息”即出自麦克卢汉的《理解媒介——论人的延伸》。「Understanding Media」假肢的理论也出自于此，服装是人延伸的皮肤，房子是人延伸的面貌，游戏也是人的延伸。 [Understanding Media: McLuhan, Marshall: 9780451619860] 塞尚圣维克托山《圣维克托山》并非是一张画作，而是塞尚投入大量时间对门前同一座山丘的一系列画。梅洛庞蒂对塞尚的讨论可见于：塞尚的疑惑「Cézanne's Doubt」 [圣维克托山] 自行车垂直下降的游戏：《孤山速降》「Lonely Mountains Downhill」 [Lonely Mountains Downhill] 沙发游戏：EGW 实验性玩法工作坊是什么？ What is Experimental Gameplay Workshop (2022) HELLCOUCH 地狱沙发，使用 Unity 和 Arduino 构建的合作游戏，使用沙发垫作为控制器，LED 灯和音频作为反馈，在沙发、电子游戏和公共空间互动的方式一起玩，挑战这些社交空间的隐含规则，为玩家和观众创造一个愚蠢的、意想不到的体验。 [HELLCOUCH] 《落日间》是媒体实验室落日间的播客栏目。查看 xpaidia.com 或点击原文查看播客目录 E25 做个哲学游戏吧！ ——在语言之前的，和那比语言更多的 Brendan Keogh 穿越世界和身体 Across Worlds and Bodies (2014) Douglas Wilson 现在就要针对你：虐待性游戏设计 On Abusive Game Design 欢迎赞赏或赞助落日间，加入内测计划，收到每周至少一篇工作文章。详情可进入：xpaidia.com/donation/

92分钟

3k+

E42 给高中生的游戏制作课

按给高中生和低年级本科生该怎么讲电子游戏课？我和梓涛在出发参加老师会议前赶紧又讲了一通电话：“不行，咱得改课纲……我看了下花名册，大多数都是高中生。咱不能按原先的来，那是讲给研究生的课，研究生听了都可能懵圈，这得大调整……啊……”我叫了一声。梓涛问：“怎么了？”“我的网约车撞别人车屁股上了。”此时离正式上课还有一天。今天你很难再找出一个从未碰过电子游戏的学生，电子游戏已然成为了新世代的大众文化，然而我们的中学甚至大学里，仍鲜有关于电子游戏的相关课程。于是我和梓涛开始了这场电子游戏教育实验，通过思与做，理解所有人身处的这个电子/游戏化的世界。我们能将良好的游戏理念带给未来的希望吗？嘉宾沙皮狗（刘圣雨）：毕业于 University of St Andrews，新闻、电影与哲学专业。原 1200bookshop 品牌总监，现塞尼特主编，地扪书院·明德影像资料馆主理人，综合媒介艺术创作者。收听 TimeLine 00:03 开场 00:51 唯理书院和如何与世界游玩 03:30 第一节课 09:34 第二节课：做游戏 12:28 教师的忍 15:35 第三节课：游戏引擎 21:03 游戏与电影的交界地 25:01 第四节课：怎么研究一个游戏 27:17 从细微的部分开始-以蔚蓝为例 29:21 游戏设计中少一环有什么影响？ 32:33 第五节课-未来教育 33:24 教育是我们的问题 34:45 游戏是一门跨学科 36:29 游戏不重要 37:38 最后一节课：游戏展示 38:47 海 41:55 黄昏的拂晓 45:28 还在想 49:12 恋爱的蜘蛛 52:48 火苗雨伞 56:10 唯理动物园 60:36 做个游戏送给朋友吧 Shownotes 唯理书院唯理中国是在海内外高校求学的中国学子联合组建的学术组织，致力于在中国推广博雅教育 (Liberal Arts Education)。如何与世界游玩？——电子游戏研究创作入门本次课程从 7 月 28 日开始至 8 月 6 日，共计 9 日，于广州华南师范大学附属中学进行。最初版本的课纲贵州地扪-孩子们在门槛上玩长凳跷跷板图片 by 陈朝涛 Bitsy 是一个超轻量的游戏创作工具，可以直接于网页中运行。 Bitsy 的使用方法可以查看译介计划中曾翻译过的教程： Claire Morwood 给所有人的 Bitsy 游戏制作教程 A Bitsy Tutorial (2017) Twine 同样是一款开源且轻量的游戏引擎，无需编写任何代码即可使用。 2022 年，全球电影总票房约为 258 亿美元（Gower Street Analytics） 2022 年全球游戏市场规模预计 1844 亿美元（Newzoo）【中文字幕】押井守谈《死亡搁浅》知乎上关于拉片的回答：拉片是什么？怎么才能拉好一个片？拉片，是一种反复观看，暂停，慢放，逐格观看电影的，神经质的观影活动。蔚蓝的音乐制作人 Lena Raine Ian Bogost 电子游戏是一团乱 Videogames are a Mess (2009) 混乱是意外（accident）。混乱是一种你在你不想要的地方发现的东西。混乱是当你错过了闹钟，抓住了水杯时，地板上一串串的碎玻璃。混乱是凳子上的一堆热乎乎的、看不见的狗屎，然后是凳子上和靴子底的。混乱是不优雅的，是杂乱的，是凌乱的，是恐怖的。我们对它感到畏惧，但它就在那里，我们必须处理它。电子游戏是一团乱。黑板上的一团乱 Jesper Juul 电子游戏物的游戏：关于我们何时将像素视为物体而非图片的极简理论 (2021) 《非平面》《元宇宙的厕所会堵吗》目前已经上传可体验的学生作品：海，后续最新网址可见 xpaidia.com/workshop 椎名林檎的歌孤独のあかつき使用数字模拟电梯的游戏 60-click-to-alive by Shitao Fan 亚恒在玩学生作品课程照片（感谢唯理书院、沙皮、亚恒、小唐，以及最重要的学生们在此次课堂中付出的努力。）

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E41 玩家西西弗：失败，重复与荒诞的艺术

好久不见！欢迎一边玩游戏一边听播客！游戏点击 👉《步步皆好》得益于品牌 PITAKA 的赞助，以及游戏人文出版品牌塞尼特的沙皮与小唐的帮助下，《落日间》播客开始恢复了更新。我们以讨论了落日间推出的游戏《步步皆好》，并且延展开了，讨论了游戏与失败，重复，以及荒诞与存在主义的种种问题和困惑，就像是 PITAKA「像素游戏 Pixel Game」系列限量产品精神所表述的那样：［Start Again」是我们最熟悉不过的游戏画面。每一次新的游戏都从失败开始，如西西弗斯日复一日将巨石推向山顶，斗争本身已足以使人充实。苦役的意义在于尽管意识到世界之荒谬、反抗无结果，仍让命运属于自己。透过那块小小的屏幕，我们既通往充满想象的游戏世界，也通向未知的生活。和 PITARA玩在一起，在不断尝试里求索细微变化，发现游戏与生活的乐趣，让每一步有迹可循，步步是好步。常常游戏被当作一种自由，全能，快感的象征，但是就像一切光亮处都有阴影，或许反过来思考其失败，重复，无能/限制与谦恭，那也会有更多的收获，毕竟倘若人生如游戏，那么游戏-人生也不总是一帆风顺，我们大多数时间中也总是会遭遇失败/挫折/挑战，还有面对一切游戏的丰富可能性，却感到索然无味之时。嘉宾沙皮狗（刘圣雨）：毕业于University of St Andrews，新闻、电影与哲学专业。原1200bookshop品牌总监，现塞尼特主编，地扪书院·明德影像资料馆主理人，综合媒介艺术创作者。 Timeline 00:00开场 00:30 游戏人文出版与合作游戏 04:11《步步皆好》的设计思路，爬上一座山 10:25 容许玩家出错的「跳跃缓存」与「土狼时间」 16:30 不惩罚失败的游戏设计 18:51 德勒兹德勒兹谈到乐趣（Joy）的来源 20:38 我们总是喜欢玩那些让我们惨遭失败的游戏？ 25:14 将游戏失败引入现实的事物 29:43 难度设计与偶然/技巧性的失败 34:41 让人难过的挫折感和惊喜的失败 37:21 到了，但还没完全到——挫折十一味 39:09 游戏设计中的「有迹可循」 42:17 失败的辩证法 43:50 注定失败的游戏 46:12 从a点到b点，我们应当去关注什么？ 52:25 当现实之网与游戏之网相互连通 59:14 「推石头上山」的游戏和巨大的虚无 64:05 蝴蝶和悟者 68:31无所选择的幸福 74:24 玩是谦恭，而非反讽 84:05 人在自由的假象中眩晕 89:55 人类的清醒病和雅思贝尔斯的信徒状态 Shownotes 塞尼特迈向一种可能的游戏人文学塞尼特成立于 2023 年初，聚焦于游戏-人文的实体出版，与各大出版社合作，翻译引进海外游戏人文著作，同时也推出游戏的实验性出版物。 [Senet] 塞尼特刊物制作中的先行简要《寻找塞尼特的意义》第 34 期与沙皮狗对克里斯马克的合作播客 E34 Chris Marker PITAKA PITAKA 是专攻材料学与创新设计的科技消费品牌。主张科技服务生活，形式追随功能，相信好的材料与设计会让科技在人们没有察觉的情况下发挥着作用，并通过循环生产方式，为用户带来简单、流畅、可持续的生活体验。 [PITAKA] 《步步皆好》的游戏设计与开发背景：步步皆好 Every Move is a Nice Move｜PITAKA x 落日间《步步皆好（Every Move is a Nice Move）》是一个极简类银河恶魔城的平台跳跃游戏。本次游戏开发以科技消费品牌 PITAKA 的 Weaving+限量系列产品「像素游戏 · Pixel Game」为创作背景，由落日间创作小组与PITAKA 旗下跨界创意内容实验室 PitaStudio 联合创作。「土狼时间（coyote time）」 [coyote time] 土狼时间，就是让玩家所操控的人物，能够在离开平台的一段时间内，仍然能够执行起跳操作。它的目的也是优化操作，减少「操作失灵」的现象。平台跳跃游戏《蔚蓝（Celeste）》 [celeste] 《超级食肉男孩（Super Meat Boy）》 [Super Meat Boy: Forever] 《I Wanna be the guy》 kayin.itch.io [i wanna] 2002 年发布在 GBA 上的《银河战士：融合》（Metroid Fusion）《银河战士：融合》是一款动作冒险游戏，由任天堂于 2002 年为 Game Boy Advance 开发并发行。玩家控制赏金猎人萨姆斯·阿兰（Samus Aran）调查一个被变形寄生虫感染的空间站。与之前的《银河战士》一样，Fusion 是一款带有平台跳跃、射击和解谜元素的横向卷轴游戏。 1986年在FC平台上发售的初版《恶魔城》 1986 年第一款遊戲起，就是以相當不靈活的制式動作、優美好記憶的音樂曲風、刁鑽的地形及敵人配備、不留情的猛烈攻擊及高損傷而出名（這跟早期的遊戲程式碼撰寫行度不夠多有關，另外一種說法是針對現實人類的動作反應做寫實化），在眾多動作遊戲裡是出了名的高難度跟高挑戰性，對於對動作遊戲角色操控不太好的玩家而言相當辛苦，game over 幾乎是家常便飯。关于平台跳跃游戏及银河恶魔城类游戏可参考：2019 年，身处在游戏行业的你，哪些瞬间让你觉得「我太难了」？速通挑战速通是玩电子游戏或电子游戏的一部分行为，其目标是尽快完成游戏。速通通常涉及遵循计划的路线，这可能会破坏顺序，并且可能会利用一些小 BUG，从而使某些部分比预期更快地跳过或完成。知名的速通网站：www.speedrun.com 德勒兹字母表《L'abécédaire de Gilles DELEUZE》（Gilles Deleuze from A to Z） [Gilles Deleuze: From A to Z] 《A to Z》是一部由于1988年至1989年间拍摄的法国纪录片，由哲学家吉尔·德勒兹和他的学生、记者克莱尔·帕内特进行一系列访谈。 J-「快乐」 L'Abecedaire de GILLES DELEUZE J comme Joie 从其角度来说，对力量造成制约的是「权力（pouvoir）」，这么来说，游戏是力量和权力的交错，既限制，也发展着玩家的力量）快乐是由力量所填满的一切，当你实现你的力量（puissance）的时候，你会感到快乐。《失败的艺术》 [The Art of Failure] （The Art of failure）The MIT Press. Juul, Jesper 1．我们通常会选择避开失败。2．我们在游戏里会体验到失败。3．我们喜欢玩那些会让我们感受到我们不想感受的情绪的游戏。失败的光谱 by 沙皮狗宫崎英高（Hidetaka Miyazaki）纽约客的采访：Simon Parkin 宫崎英高：把死亡视作做特性而非缺陷 | The New Yorker (2022) 有一种理论认为：宫崎早期生活的艰难环境，以及随后一连串来之不易的成就，为许多玩家在他的游戏中体验的情感轨迹提供了模板。宫崎英高——在他的眼镜和飘逸的山羊胡子后面，并不显年纪的脸上充满笑意——拒绝了这个想法。「我不会浮夸地说我的生活故事，影响了我制作游戏的方式。」他说，「准确得多的说法是将它看作解决难题（problem solving）。我们在日常生活中都面临难题。找到答案总是一件令人满足的事。但在生活中，你知道，没有多少东西能轻易给我们带来这些感觉。」落日间所发布的文章：宫崎英高：现实晦暗如谜 | 落日间游戏中的心流源自陈星汉（Jenova Chen）老师的论文《Flow In Games》。心流理论最早来自心理学家米哈里·契克森米哈赖 i，他将其定义为一种状态，在这种状态下，除了你正在做的活动之外，所有世俗事务似乎都消散了，你完全沉浸在当下。可参考文章：从陈星汉的毕业论文说起 Bennett Foddy《挫折十一味》（deimos 译） (勘误：播客中提到的第十一味应为故地重游。) 在 Messhof 制作的《Punishment: The Punishing》中，你每打完一关，都必须先再把你打过的所有关卡再通一遍才能进入下一关。被迫一遍又一遍地重复做相同的任务带来一种特别的挫败感，作为人多多少少都会经历这种感受。我们日复一日地醒来，洗漱，刷牙，坐地铁上班。这种挫败感带着一些禅宗的意味，隐于现实生活之中。但游戏有着不同的取向：游戏意在成为重复规则的例外。如果你要在同一个路口转六次弯，游戏设计师会试图为你提供六种截然不同的体验。而如果一个游戏是故意重复的，这便是对游戏这种媒介本身的虚构的、乌托邦式理想型的小小反叛。第七种口味可能是：它本该在那儿，但却不在。韩炳哲《美的救赎》新闻游戏 Miguel Sicart 新闻游戏：理论与设计 Newsgames: Theory and Design (2008) [Madrid] 始终点起蜡烛的游戏：马德里（Madrid, 2004））《马德里》展示了西班牙爆炸案所引发的集体共情，但同时反思了积极地不要忘记这些爆炸案，或者任何爆炸案，以避免历史重演。这些观点通过视听层面，如图形和声音，以及系统性的方式，如玩家必须与之交互以体验游戏的规则和进程展现。你永远不会获胜的游戏： Shuen-shing Lee 我输故我思：按钮炫目的战争中对沉思的一次追寻 (2003) Douglas Wilson, Miguel Sicart 现在就要针对你：虐待性游戏设计 Now It's Personal: On Abusive Game Design (2010) 《尼尔·机械纪元》（NieR:Automata）的 E 结局《夜晚的潜水艇》播客中提及洞穴隐喻的部分来自短篇《裁云记》：这些年我像在洞穴中行走。我站在分岔处，前方有许多通道，每一条都深不见底。随手扔进一颗石子，数十年后仍传来回声。我知道随便选一个洞口进去，沿途都有奇妙的钟乳和璀璨的结晶，每一条通道都无穷无尽，引人着魔。但我就是下不了决心去选择。总是走了一段，怕再走就回不了头了，又毕恭毕敬地退出来。我不知道哪个最适合我，又无法逐一尝试。选择其一，就意味着放弃了无穷减一种可能性。《西西弗神话》投入荒诞，是悟者的形态。周国平《幸福的西绪弗斯》西绪弗斯被罚推巨石上山，每次快到山顶，巨石就滚回山脚，他不得不重新这徒劳的苦役。听说他悲观沮丧到了极点。可是，有一天，我遇见正在下山的西绪弗斯，却发现他吹着口哨，迈着轻盈的步伐，一脸无忧无虑的神情。我生平最怕见到大不幸的人，譬如说身患绝症的人，或刚死了亲人的人，因为对他们的不幸，我既不能有所表示，怕犯忌，又不能无所表示，怕显得我没心没肺。所以，看见西绪弗斯迎面走来，尽管不是传说的那副凄苦模样，深知他的不幸身世的我仍感到局促不安，没想到西绪弗斯先开口了，他举起手，对我喊道：「喂，你瞧，我逮了一只多漂亮的蝴蝶!」我望着他渐渐远逝的背影，不禁思忖：总有些事情是宙斯的神威鞭长莫及的，那是一些太细小的事情，在那里便有了西绪弗斯(和我们整个人类)的幸福。 vol.2 抵御无聊如果你想买一个东西必须在商店中排队，这段时间你会做些什么？你如何打发这种无聊？大卫•福斯特•华莱士《生命中最简单又最困难的事》 Jonathan Blow：游戏与人文（Video Games and the Human Condition）伊恩·博格斯特 (Ian Bogost)《玩的就是规则 Play Anything》姜宇辉 | 「玩是谦恭，不是解放」——作为控制、反制与自制的电子游戏 Ian Bogost 没有故事的电子游戏更好 Video Games Are Better Without Story (2017) （感谢塞尼特的小唐剪辑与帮助整理 Shownotes）

97分钟

E40 离散：像素狂热 Pixel Fever

本来打算与 atelierAnchor 锚坞做个几期节目，搞成一个系列，探讨游戏和设计的关联。但项目排期因故延迟，到当下的时间节点只录制了一期，加上我也「阳了」，后续也没法赶上，于是就先行将这期制作发出，希望后续也还会有更多这方面的探索。我重听了这两个月前录制的节目，依旧觉得非常精彩，高产的嘉宾微梨展现了他对于像素创作，设计和艺术的极大热情，而这与作为开发者的我产生了许多共鸣，希望也能为你带去些启发。感谢微梨用他设计的丁卯点阵体设计制作了本期海报，也感谢这次锦华明朝体的众筹项目提供了这次交流契机。我给锦华写的推荐语是这样的：锦华中流动的时间令人舒适，朝向过去与当下，造型仿若现代面貌的古代文人，扁平耐看，不卑不亢，是认真做事应有的时间性向度与心态。这也是落日间所希望的脚踏实地。嘉宾 Willie：刘育黎，通称微梨，设计事务所「atelierAnchor锚坞」字体设计师、平面设计师。设计有像素字体「丁卯点阵体」家族、可变字体「络黑」等，译有《街机游戏字体》，合译《阿明·霍夫曼的设计原则》。动画、像素和文鸟爱好者。 Timeline 00:00 微梨丰富的研究生生涯 03:50 字体众筹项目：锦华明朝体和落日间品牌字体 06:14 什么是像素？马赛克与像素画创作的区别。 09:53 像素并不是劣等的美术 10:35 为什么像素在今天依旧有其魅力？ 12:02 为什么现在大家还在做像素艺术创作？ 14:00 早期游戏开发时代的妥协 15:00 梦幻主机 PICO-8 的游戏开发 17:43 过去的开发者们会觉得像素是限制吗？ 20:48 技术限制作为平面设计师的动力 22:00 像素作为入门教学（像素字体设计和Bitsy） 25:00 丁卯点阵体作为入行契机 28:55 汉字点阵化：中文进入数字世界的道路 33:30 像素化汉字的问题处理 35:12 认读汉字的过程与像素的想象力 38:10 《蔚蓝（Celeste）》的「无脸之人」 41:25 PICO-8 版本的《蔚蓝》，PICO-CAD 的可能性 44:05 试论：像素哲学，为什么像素是最适合游戏的美术风格 46:30 深入像素层次的游戏设计《Noita》 49:25 「像素朋克（Pixel Punk）」 50:52 像素对数字封装，集成，黑箱运算的可视化 54:15 高技术/低技术的倒错感：Zachtronics，Minecraft，八方旅人， 59:25 像素创作是无限的吗？ 62:30 离散和数学无限性 63:37 艺术家还是设计师？ 65:30 作为字体设计师的满足感 68:00 游戏开发者对像素字体，像素渲染的使用 Shownotes 锦华明朝体众筹和了解更多请点 -> 锦华明朝体字体众筹｜文如锦似华，字润物无声丁卯点阵体 atelier-anchor.com 「丁卯点阵体」是一套像素风格的中文字库，设计初衷是探索小尺寸像素汉字的可能性。经过实验，确认汉字在最低 7×7 的像素网格中仍然可读大曲都市街机游戏字体：像素字体的设计与应用大曲都市（Toshi Omagari）是现工作于英国蒙纳字体公司的日籍字体设计师。他近年编著了《街机游戏字体》（Arcade Game Typography）一书，该书介绍了丰富多彩的游戏像素字体，涵盖了 70 年代至 00 年代大约三十年跨度的街机游戏历史和 240 款游戏中的字体设计。看看四十年前街机游戏中使用的像素字体 The Type 节目和它的播客《字谈字畅》www.thetype.com sampling 采样，马赛克，像素化，模数转换 - 分辨率自下而上 built-up PICO-8 pico-8 fantasy console 虚拟机 Let's make a PICO-8 Game in 30 Minutes! www.youtube.com 也有类似的其他的免费的梦幻主机如TIC-80。 Claire Morwood 给所有人的 Bitsy 游戏制作教程 A Bitsy Tutorial (2017) 人们非常喜爱它，恰恰是因为它的限制。有限的调色板、迷你的像素画布和简单的机制使得人们在其中创造的游戏可以有非常集中的想法和思路。每个像素、单词和颜色的决定都有很大的分量，在没有其他噪音的情况下能传达很多东西。但是，一个8x8像素的网格为每块瓷砖提供了1.8446744 x 10^19 种可能的选择。这哪有多大的局限性呢？ Tom Mullaney “低解析度” 中文：非拉丁点阵字体的历史墨磊宁（Thomas S. Mullaney）中文打字机：一个世纪的汉字突围史 Willie 在 ATypI 国际字体大会 2020 的分享《中文点阵字体的过往和新生》传统状态下，每个拉丁字母宽度不等，但是计算宽度变化会消耗大量运算。因此，字符宽度相同的等宽字体就很适合电子游戏。也有部分原因是大部分游戏都是日本制造的，而日本的书写系统主要也都是等宽的。8×8 像素的图块是 2 的倍数中第二小的组合，但即使是这样稍大一些的尺寸，可用的像素数也很有限。图块在水平和垂直方向上都是并排显示的，中间没有间隙。这意味着图块中必须包含字母间距。如果你把大写字母 M 顶格画成 8 像素宽，然后键入 MMM，字母就会连在一起而无法分辨。这就限制了你只能使用最多 7 像素来进行设计，宽和高都是如此——最后一行像素也必须用做间距。像素与想象 Slavoj Žižek 意识形态是原始的增强现实 Ideology Is the Original Augmented Reality (2017) 主动搜索已知模式的态度驱使下，我快速扫描了一篇文章（我们的实际感知要比它看起来更不连续和零碎），这种混杂着主动搜索和零碎感知的态度使我的头脑直接得出结论（conlcusion），例如，我刚刚读到的那个词是「结论」（conclusion），而不是实际写的「结抡」（conlcusion）？这里没有任何裂隙需要补全，因为在得出我刚刚读到的这个词是「结论」的结论（即判断）之前，没有任何知觉经验的时刻。同样，我的主动态度促使我直接得出结论。《蔚蓝》（Celeste）游戏0x006F：Ailleurs #2 - 豊井祐太 twitter.com 《ピクセル百景現代ピクセルアートの世界》（台版：像素百景）开发大神twitter.com picoCAD johanpeitz.itch.io 微梨翻译的手册文档 m.weibo.cn Shader 《Noita》 store.steampowered.com Celeste Pico-8 版本 Zachtronics的《SHENZHEN I/O》，一个关于在华强北打工的游戏。你需要在游戏中进行类似单片机编程的事情，甚至它配套了一本41页的PDF说明文件，你需要一边查阅这本手册，一边游玩。纯原版红石｜耗时七个月，真正的MC里玩MC！ StoneRPG - ASCII 码修拉 Seurat 《写首诗吧》使用的像素字 Zpix github.com 即将发布的 NExT Studios 「Gameplus 游戏+」第二期《时之形》原版的字体 - 丁卯点阵体《主播女孩重度依赖》汉化版本 - 中小字部分使用丁卯7px/9px -- 微梨的其他文章作品等从动森到塞尔达：在游戏里使用「综艺体」是否搞错了什么？字谈字畅 105：造字神器 Glyphs Glyphs 教程 Glyphs 入门教程，制作你自己的字体可变字型络黑 LuoHei Variable （相关的播客 https://www.xiaoyuzhoufm.com/episode/637bc4dc1ddccfad5e39718a ）此外微梨在机核有诸多文章，也有在机核会员计划GPASS节目上线其他像素资源蔚蓝的画师的Pedro Medeiros 的思考 My Thoughts on Very Low Resolution kano.me 和系列像素教程 indienova.com 独立游戏开发者 Derek Yu 的两篇著名像素教程： derekyu.com - 再次请大家也多多关注支持锦华明朝体的众筹，以及茉莉字形，atelierAnchor锚坞，众筹将于年底结束锦华明朝体字体众筹｜文如锦似华，字润物无声落日间 Podcast x atelierAnchor锚坞

72分钟

2年前

E39 Play! Play! Play! 戏剧! 表演! 游戏!

本期播客我们邀请到了喜爱戏剧的游戏制作人Nick和我一起，与两位沉浸式游戏剧场的戏剧导演进行了创作对谈！两位导演都带着他们的作品《HEY 樱桃园》（李子依）和《哈姆太郎二世》（何啟杰）参与到了本次上海SMG Live x 上生新所联合主办、持续10天的沉浸式艺术节《超沉浸制造局》，我们四位创作者一块聊了聊构想沉浸式戏剧和游戏设计的某些共通之处，还有戏剧在遭遇游戏的时候所遇到的问题和处理方式，我作为戏剧小白受益匪浅！两位导演的分享都非常有意思和有启发，希望游戏和戏剧未来更有多丰富的碰撞，也请大家多多支持这种跨界的创作！嘉宾李子依（李看看）戏剧导演、编剧、演员，犀牛乱跑工作室艺术总监。戏剧部落发起人、首席内容官，策划戏剧线下活动500＋期，B站戏剧科普UP主（@我是李看看）编导演话剧《破天》、《九六二四六四六三六》、《白犀牛事件》先后首演于第五届、第七届、第八届「乌镇戏剧节」青年竞演单元。何啟杰（isco）剧场编剧、导演及演员，沙甸鱼创作小组联合发起人。近期作品：《朝着世界树的人啊，那天成为众星之一》（编剧及导演，第八届乌镇戏剧节青年竞演，2021）、《玛丽》（编剧及导演，第十届杭州国际戏剧节特别单元-M²剧场，2021）、《两只名为谷川的蟑螂飞行前的一个晚上》（编剧、导演及演员，初版首演于第七届乌镇戏剧节青年竞演）等。张哲川（Nick）游戏制作人，作品有《双子》《疑案追声》，戏剧爱好者。 Timeline 00:00 缘起 00:50 嘉宾介绍和各自戏剧游戏经验 04:05 《HEY 樱桃园》和《哈姆太郎二世》 11:33 剧场空间观众-舞台-演员关系的变迁 13:00 戏剧的「假定场域」与游戏「魔圈」 21:18 《模拟人生》中因没有梯子在泳池淹死的人们 24:20 戏剧导演对互动剧场的控制与即兴 27:43 「机制是骨，故事是肉，戏剧是皮」 33:06 三十万字剧本和十万字台词 37:24 如何「精神控制 PUA（误）」观众/玩家 42:45 「注意力而非沉浸！」 44:40 戏剧感和游戏性的张力 50:20 戏剧导演和游戏设计师的相似性 52:00 为何交互？何为交互？ 59:30 作为游戏引擎的演员 65:50 观众作为演员，观众扮演戏剧 67:15 作为「半成品」的剧本杀 71:00 LARP 而非仅是「剧本杀」 75:05 两位导演眼中游戏剧场的独特艺术性 87:00 让角色「变成人类 Becoming Human」 89:10 互动戏剧的前景？ 92:40 Play and Play！ Shownotes 超沉浸制造局是由SMG LIVE与上生·新所联合主办、持续10天的沉浸式艺术节。2022年11月18日-27日，1部沉浸式戏剧《纳西索斯》、11场新锐艺术家带来的沉浸式体验、1场全天候开放的科技艺术展览、1场散落在园区各处的沉浸特展、1位超沉浸漫游官带你玩转制造局。（更多信息与购票）《HEY樱桃园》体验改编自契诃夫的同名作品，将樱桃园带到了1929年的中国，一个混沌又暗流涌动的时代。由于经营不善，即将被拍卖的樱桃园里聚集了所有与庄园相关的人们。旧主人想要保住财产，生活在园中的人担心会失去住所，富商则伪装自己一心想要发财……心怀鬼胎的人们齐聚，试探与诡谲事件迭起，没人知晓庄园终将何去何从。《樱桃园》像是一场机制类的真人剧本杀，通过高浓度的戏剧调度/二度创作，在体验的时间内高度调动观众的注意力，同时感受到契诃夫式的美感。他们花了大量的时间去研究如何平衡游戏性&戏剧感，如何在游戏体验中通过种种因素「控制」观众的注意力，从而实现沉浸。《哈姆太郎二世》这是一部融合了游戏机制、戏剧、冒险的剧情互动体验。故事的开端，在城东的烂尾楼里。那里住着一个流浪汉，没人知道他是谁。只见他穿着破烂的骑士服，每日在镇上寻找路人，进行《龙与地下城》游戏……在故事进行的过程当中，故事的主角将会遇见许多「to be，or not to be」的命运抉择。这些抉择，需要由现场玩家投票或者选择，由此，谱写不一样的故事情节。直到被编排好的结局出现时，他们依旧觉得是他们一步步的决定导致的终局。关于哲川的作品《疑案追声》（Unheard）的沉浸式戏剧灵感，以及与演员曾经的对话可收听友台《山顶洞人》山顶洞人#005 张哲川：爱看戏的声音侦探以及 #006 汤包：在互动剧场做游戏，更多相关项目介绍可见《制作人专访：通过提炼「声音」创造出前所未有的体验》目前哲川也受邀参与北京青年戏剧节的线上单元的创作《十五年创作不息，青年导演集结，再燃北京青戏节！》张哲川导演的《致命文档》认为共享文档就是一种人们既可以「注视」，也可以交互的赛博空间，一桩疑案的真相正随着共享文档的编辑缓慢展开。李子伊所发起的「戏剧部落」成立于2017年，目前是全国最大的公益性戏剧组织，已经组织戏剧活动500余场，可通过前段时间的游戏剧场工作坊的帖子进入他们的公众号，在全国各地都有读剧活动招募成员｜游戏剧场创作组需要有想法的你！何啟杰（isco）所联合发起的沙甸鱼创作者小组联合发起于2021年。作品聚焦当代年轻人的生活境遇与心理状态，创作足迹遍布全国。可从初次见面 | 沙甸鱼创作小组这篇推送来认识他们！ LARP （ Live action role-playing game）实境角色扮演游戏，LARP中的「Live Action」来自于电影术语，表示将原本动画或游戏作品改以「真实演员」来演出的概念。《极乐迪斯科》《堂吉诃德》《龙与地下城》《底特律：变人》（Detroit: Becoming Human）铃木忠志《文化就是身体》在古希腊悲剧时代，或者说在能剧经历城市化之前的时代，演员强有力的台词是向神明展示的，而演出的地点通常是在户外的大自然中，空间上大于日常生活的空间。（文化就是身体 p53）演员的即兴与重新创作用斯坦尼斯拉夫斯基自己的话来描述：在我们的艺术里，你必须每一个当下都活在你扮演的角色里，每一次都必须这样。每一次都必须要重新创作、重新体验、重新再现。（文化就是身体 p53）环境戏剧（environmental theatre）通常认为，沉浸式戏剧的灵感来源于美国戏剧家理查德·谢克纳的环境戏剧理论。而实际上，20世纪60年代前后，西方先锋前卫的艺术家们尝试推出一系列诸如环境戏剧（environmental theatre）、偶发戏剧（Happening）、互动戏剧（interactive theatre）等不同于主流戏剧表现形式的新的戏剧样式，以挑战主流戏剧的较为单一的演出场所、情节结构和观演关系。理论背景部分来自 Allan Kaprow 的「偶发艺术」，一种综合了计划（有剧情提纲/文本的）和随机（强调偶发事件，现场互动）的戏剧表演和视觉艺术。通常来说，在偶发艺术中，观众与表演者之间的随机反应是其重要的组成部分。《Sleep Nore More》不眠之夜（英语：Sleep No More）是剧场公司Punchdrunk所创作的沉浸式戏剧，其内容根据威廉·莎士比亚《麦克白》、黑色电影以及佩斯利女巫等故事情节改编而来。2011年3月7日，不眠之夜在美国纽约首演。2016年12月14日，Punchdrunk International在与上海广播电视台旗下的上海文广演艺（集团，即SMG Live）有限公司合作下，不眠之夜开始在上海市演出，表演地点位于静安区北京西路的麦金侬酒店。身体感知能剧观众关卡能剧时……他们会去体验由能剧演员身体感知唤起的意象。事实上，这便是传统能剧表演的最终目的：创造某种在日常生活中不可能的事物——一种通过演员的身体能量让观众共同参与的虚构经验。文化就是身体 p60）「假定场域」- 「魔圈（magic circle）」赫伊津哈《游戏的人》《Ever17》《超凡双生》（Beyond: Two Souls）在游戏设计中有一种UI设计被称作 diegetic design，大概意为「在故事内的设计」，如与设计悬浮的UI不同，而是设计为在世界内的显示屏上（如枪械的后显示屏，头盔的投影等）《模拟人生》（The Sims）中玩家可以让人物进入泳池，然后把扶梯拆掉，游戏人物就会淹死，而这也因此出现了各种「梗（meme）」，在这次讨论中，我们用这个例子来指发生设计师意料之外的事。 Playback Theatre 【一人一故事剧场】演绎别人的故事找到“我” 一人一故事剧场（简称“一剧场”，英文名为“Playback Theatre”，简称PB）于1975年由美国Jonathan Fox 及Jo Salas等创立，是一种即兴剧场，着重观众与演者之间的互动。观众于剧场上分享个人经验及感受，演员在聆听后以形体、声音或话剧形式实时呈现，作为礼物回赠观众。在一场演出里，观众会欣赏到不同人士的故事被演绎，故事与故事之间往往存在着一种仿似互相对话的微妙关系。任何人都可以成为“演员”并以这种剧场形式去服务社区。「一人一故事剧场」把艺术与社会元素结合，将戏剧带进不同的社区，以及日常生活的各个层面，对于演员和观众，无论在台上还是台下，都是在积累着丰富的经验。游戏是骨架，故事是血肉，戏剧是皮，某种意义上，也可在 MDA 框架内进行理解 MDA 框架：一种游戏设计和游戏研究的形式化方法 (2004) 不是沉浸，而是注意力，由来自顽皮狗工作室《神秘海域》的关卡设计师 Richard Lemarchand 的GDC分享：浅析游戏设计中的“注意力”（上）ATTENTION NOT IMMERSION ，分享原名为《Making Your Games Better with Psychology and Playtesting, the Uncharted Way 》（BV1kE41137JC），分享中也提到了《不眠之夜》那批判了这么久的沉浸感（Immersion），我们该用什么单词来代替它呢，没错就是标题中的注意力（Attention）《风之旅人》（Journey） Chris Bell 面向友情的设计 Designing For Friendship (2012) 扶车：扶车是指当玩家推理方向不对或找不到重点证据导致游戏卡壳时，DM（主持人）适当提示玩家，从而让游戏继续进行的一种行为。子依所提到的契诃夫剧本《樱桃园》中的两段这里只剩下留包芙·安德烈耶芙娜和加耶夫两个人了。他们仿佛在等待这个机会，他们互相拥抱，发出抑制的哭声，声音很轻，生怕被别人听见。菲尔斯（走到门口，摸一下门把手）锁上了。他们走了……（在长沙发上坐下）他们把我忘了……没关系……我在这儿坐一忽儿……列奥尼德·安德烈伊奇恐怕没穿皮大衣，他穿着呢大衣就动身了……（忧虑地叹气）我没照料好……还是个毛孩子！（嘟嘟哝哝，听不清楚在说些什么）生活过去了，好像我没生活过似的。（躺下）我躺一忽儿……你没有力气了，一点也没有了，一点也没有了……唉，你呀……笨货！……（躺着不动了）〔传来一个遥远的声音，仿佛来自天边，那是琴弦绷断的响声，悲伤的余音渐渐消散。随后是肃静，只能听见花园里砍树的响声。中国街头艺术第一人｜九龙皇帝曾灶财九龙皇帝如堂吉诃德一般，敢于坚持理想、不理会世俗冷嘲热讽、老而弥坚地冲击着社会的伦理道德!他以无产者的姿态挑战政治与商业的双重围剿。这在作为世界金融中心的香港，无疑是一个传奇，在全世界，也不可复制！

93分钟