在1995年出版的《美国黑色电影全景》这书中，对黑色电影Film Noir有五个定义：梦幻的、奇异的、情色的、矛盾的和残酷的。 当我看完《新蝙蝠侠》之后，溢出荧幕的雨水和氤氲开来的灰色雾气仍在我的四周无法消散，当再次回顾电影中的情节并回味其独特的魅力，不得不将“黑色电影”这一20世纪初被建构的电影术语重提。究竟什么是黑色电影？《新蝙蝠侠》的黑色气质体现在哪里？黑色电影具有什么特征？它们具备什么元素？什么是黑色的情绪？有哪些经典的黑色电影和作品？新黑色电影和黑色电影的区别是什么？黑色电影和硬汉派小说的关系是什么？等等这些问题我都会和著名影评人电子骑士老师进行一番讨论。 “路两边都是高大的桉树，路当中是很深的车辙。过去这条道是走卡车的，现在被阳光照着，显得空荡荡的。路上没有什么尘土；最近这场雨下的很大。而且雨停了也没有多久。我沿着车辙开下去。城市车辆的喧嚣声，一下子变得微弱了，给人一种奇异的感觉，仿佛我们已经不在市区，而是在某一处遥远的梦想里。” ——《长眠不醒》雷蒙德·钱德勒 【嘉宾】 电子骑士，影评人，前时光网高级编辑，曾出版《银河系科幻电影指南》，参与编校《詹姆斯·卡梅隆的科幻故事》 【主持人】 李秋实，文化行业从业者 【推荐阅读】 《长眠不醒》雷蒙德·钱德勒 《漫长的告别》雷蒙德·钱德勒 《再见吾爱》雷蒙德·钱德勒 《湖底女人》雷蒙德·钱德勒 《马耳他之鹰》达希尔·哈米特 《黑暗之刺》劳伦斯·布洛克 【时间轴】 02:00 名词解释 06:43 “《新蝙蝠侠》在今年，有点像《钢铁侠1》在2008年。” 08:46 《新蝙蝠侠》摄影的黑色气质：德国表现主义构图 13:53 《新蝙蝠侠》的头场：库布里克单点透视拍摄一处阴影 15:50 蝙蝠侠的电影，不炫酷是原罪吗？ 19:25 《新蝙蝠侠》里的蝙蝠衣，受伤了破了也不换 20:50 《小丑》和《新蝙蝠侠》更像是社会派和艺术惊悚片 21:25 乔·舒马赫版本的谜语人：走路会咕叽咕叽响 24:51 黑色电影的主色调：明暗对比、有细节的黑处、阴暗的内心独白 27:47 黑色电影与硬汉派侦探小说的强关系 28:23 早期硬汉派小说对于“雨”的描写 29:46 对雨水的迷恋：城市并没有那么明媚 30:50 “父辈的罪”：《新蝙蝠侠》最具黑色气质和悲剧色彩的设计 33:15 《新蝙蝠侠》中没有任何布鲁斯·韦恩出入上流社会的场景 36:33 黑色电影兴起原因：对政府不信任、对工具的冷漠、欲望被遏制 37:34 义警（维吉兰特式正义）：谜语人是蝙蝠侠的镜像 39:08 硬汉派小说的主角：阴郁的侦探，城市中的局外人 44:04 黑色电影中主角脸上的百叶窗阴影：被困住的表现主义隐喻 44:53 蝙蝠侠用了时间最长的别称：世界上最伟大的侦探 45:48 爱德华·诺顿“黑色电影对我来说不仅仅是侦探电影” 48:20 新黑色电影的进化：正义邪恶的模糊、主角形象更多元、色调更丰富 51:19 齐泽克的黑色主体理论：“死亡”的物理意义和符号意义 52:26 成长叙事coming-of-age story：人的变化 54:52 黑色电影中的女性：往往比男性更具行动力，更强硬，更独立 59:20 “雷蒙德·钱德勒是将侦探小说写至主流文学的大师” 01:01:30 硬汉的（直男的）幽默：很楞很冷又有点酷 【提到的影视】 《钢铁侠》 2008年 《新变种人》2020年 《小丑》2019年 《沙丘》2021年 《暴裂无声》2017年 《超胆侠》2015年 《泰坦》2018年 《永远的蝙蝠侠》1995年 《蝙蝠侠与罗宾》1997年 诺兰“蝙蝠侠三部曲” 《出租车司机》1976年 《马耳他之鹰》1941年 《低俗小说》1994年 《借刀杀人》2004年 《血迷宫》1984年 《双重赔偿》1944年 《历劫佳人》1958年 《猎人之夜》1955年 《你只活一次》（《霹雳行动队》）1937年 《瘦子》1934年 《蝙蝠侠：动画版 第一季》1992年 【采样和配乐】 Humphrey Bogart《Hong Kong Blues》 《新蝙蝠侠》预告片 电影《出租车司机》片段 爱德华·诺顿的黑色电影之旅 | Konbini音像店 观看链接：https://www.bilibili.com/video/BV11o4y197jh?spm_id_from=333.337.search-card.all.click Mazzy Star《Look On Down From The Bridge》 【名词解释】 维吉兰特式正义（Vigilante Justice） 义务警员，在官方法律制度外贯彻个人的“司法”——维吉兰特式正义不承认国家是拥有合法暴力的唯一垄断者，它认为，在法律无法触及的时候，人民有权将法律握在自己手中。 【出品人】李濛 【主理人】李秋实 【后期制作】李秋实 【视觉设计】冷暖儿 Hosted on Acast. See acast.com/privacy for more information.

冬奥会期间，针对冬奥会吉祥物冰墩墩暴露皮下工作人员及其发出了“中年的声音”的讨论较火热。在此之前，上海迪士尼玲娜贝儿的四位皮下工作人员被粉丝们单拎出来分类和追随，还有这两年vtuber的在国内的兴起和不同变化等等，这些文化事件都引发了关于“皮与魂”的讨论。 今年4月1号将会推出去年大热的动画《奇巧计程车》的剧场版，《动物狂想曲》今年也会推出第三季，就在这个月中旬皮克斯联手迪士尼的新的动画电影《青春变形记》会上线流媒体，今年也会推出动画《有兽焉》... ...越来越多的有“拟人化的动物角色”作为主角或者出现的影视作品进入视野，关于“福瑞族”“兽迷”等等的话题被越来越广泛地提及和讨论：这个文化到底是什么样子的？如何区分和定义？什么是“动物性”的美？这其中又该如何划分“皮”与“魂”？这个文化还存在着哪些大众偏见？它又有着那些极富魅力的特点？我们又该如何走进？ 在当下这个似乎可以把不同领域之间有关“扮演”的文化放在一起聊聊的时间段，我带着问题和好奇邀请来作为漫画作者同时也是福瑞族一员的靴下猫腰子老师，和友台主播3000老师好好谈论一下：我们对于“皮”和“魂”的交缠变换而产生的不同情结。 【嘉宾】 靴下猫腰子，漫画《有兽焉》的作者 3000，日谈公园&天地无用主播 【主持人】 李秋实，文化行业从业者 【时间轴】 02：32 现场（我第一次）试穿兽装！ 08：10 名词解释 09：23 冰墩墩就是冰墩墩，不只是熊猫，肯定也不是中年男人 12：22 “冬奥魔法”“迪士尼魔法”中的“魔法”什么意思？ 15：03 要爱凑热闹：两边都要相信这是真的 17：42 皮尔维·塔卡拉穿着白雪公主服去迪士尼 19：08 如果同一时空的同一世界观下出现了两个白雪公主，世界会崩溃 21：30 福瑞（furry）名词解释 23：00 穿上兽装的人，是不是就是福瑞？ 24：13 如何定义虚拟主播的扮演者和玲娜贝儿的内胆的粉丝 25：47 兽装在国内普及之迅速 26：42 如何开始定制一套自己的兽装？ 27：46 “我很想成为动物！” 28：49 一个人是否有很多个兽设（兽人角色设定）？ 30：51 兽设中最受欢迎的动物形象是？ 31：20 兽信仰者：有些人会觉得自己的“尾巴”疼 31：42 “也许是出生时，灵魂了装错身体” 33：09 福瑞族与性：污名化和刻板印象 35：00 穿上兽装的“解放感”来自于哪里？ 36：08 3000老师结婚的时候穿的是碇司令的衣服 37：45 《奇巧计程车》中的羊驼护士和羊驼的相似性 38：05 “皮”与“魂”到底应不应该要相像 39：20 关于“粉丝权利”问题：谁对兽设有话语权？（罗琳哪有我懂哈利·波特？） 41：47 福瑞族觉醒的节点：《疯狂动物城》 43：57 国内动画早期很多算是福瑞的作品 44：32 九色鹿？也不是不行！ 45：00 “动物性”的美：是人类基因里的审美传承 47：50 “兽装”（fursona）的扮演性：英文词来源于假面（persona） 50：18 穿上兽装之后：感觉所有的人都失去性别了 51：24 福瑞族和动物保护者：两者毫无关系！ 52：43 关于“管人（vtuber）”的未来 55：05 关于虚拟形象“突然发现”自己不是“人” 56：07 vtuber们去无人岛生存的综艺：画面中没有“人” 57：34 语言也是一种扮演：语言也是一种“皮” 【推荐阅读和观看】 《有兽焉》2018 中国友谊出版社 《关于Furry你想知道的一切——努卡博士的社会研究报告》 B站链接：https://www.bilibili.com/video/BV1cx411q7oU?from=search&seid=13903757758772465113&spm_id_from=333.337.0.0 【提到的影视】 《动物狂想曲》 《动物新世代》 《疯狂动物城》 《青春变形记》 《高达00》 《奇巧计程车》 《狼与香辛料》 《更衣人偶坠入爱河》 《森林大帝》 《小虎还乡》 《九色鹿》 【采样和配乐】 Odd Taxi（动画《奇巧计程车》英文版OP） 动画《兽娘动物园》OP 皮克斯&迪士尼的新片《青春变形记》预告 Try Everything（动画电影《疯狂动物城》主题曲） NIGHT RUNNING（动画《动物新世代》 ED） 【名词解释】 OOC Out Of Character，简称OOC，网络流行语、ACGN用语，意为“不符合个性，预料不及”，常出现在角色扮演和同人文学中。OOC指某同人作品创作过程中，角色做出了不符合原著作品设定的行为举止，使其做出原角色不可能做出的行为。 【出品人】李濛 【主理人】李秋实 【后期制作】李秋实 【视觉设计】冷暖儿 Hosted on Acast. See acast.com/privacy for more information.

赫尔克里·波洛（Hercule Poirot），是阿加莎·克里斯蒂所著系列侦探小说中的主角，一名比利时侦探，因其讲法语，所以经常被误认为是法国人。 1920年写就的《斯泰尔斯庄园奇案》是阿加莎·克里斯蒂的处女作，也是大侦探赫尔克里·波洛 (Hercule Poirot) 第一次出场。“波洛是个外表非凡的小个子男人，身高只有五英寸，但举止稳重庄严。他脑袋的形状像个鸡蛋，而且他还喜欢把头稍稍偏向一侧。他的胡子硬邦邦的，像个军人的胡子。” 而这个形象也在他诞辰102周年的今天，迎来了新版改编的《尼罗河上的惨案》。 在尼罗河上，惨案发生了，一颗子弹贯穿了熟睡中的林内特的头颅...... 新版有什么值得期待？又有哪些不被看好的点？而大侦探波洛这个形象具有哪些特点？在他侦破的案件中，阿加莎都用了哪些推理小说流派和手法？等等很多问题将会在本期聊到，也许《尼罗河上的惨案》是你重新认识这个大侦探的起点。 【嘉宾】 潘文捷，界面文化记者，推理小说爱好者 张小猫，推理小说作家，曾任阿加莎·克里斯蒂中文站站长，曾任综艺《明星大侦探》编剧、策划。 【主持】 李秋实 【推荐阅读】 《尼罗河上的惨案》2013新星出版社 《ABC谋杀案》2013新星出版社 《底牌》2013 新星出版社 【时间轴】 03：15 词条解释 04：55 阿加莎：“不知道大家对于波洛是个胖子的误解从哪里来的，我从没说过。” 05：55 波洛，一个身高160，有恐高症，洁癖，强迫症，牙医恐惧症的很真实的人 06：38 肯尼思·布拉纳（新版《尼罗河上的惨案》的导演和波洛的扮演者）身高有近180 08：57 波洛并不能算是“安乐椅神探” 09：34 福尔摩斯注重物证，波洛注重心证 11：30 对于新版的《尼罗河上的惨案》有什么期待？ 14：30 对比前两版 1978年彼得·乌斯蒂诺夫版《尼罗河上的惨案》 2004年大卫·苏切特版《尼罗河上的惨案》 17：11 阿加莎笔下的配角平面化吗？ 20：44 波洛这个形象是阿加莎在一战期间看到比利时难民时想到的 25：10 波洛会悄悄偷听关键人物的对话，阿加莎也会悄悄记录下旁人讲话的神态 27：15 展开讲讲阿加莎在创作作品之前的一段人生 30：40 因为讨厌丈夫的上司，一怒之下就把死者写成他的太太 32：20 阿加莎着迷于描绘的“东方”，有哪些特点？是否具有所谓的“东方主义”？ 35：13 阿加莎很喜欢借波洛这个外国人身份去讽刺英国人 37：10 阿加莎的元叙事：赫尔克里·波洛和古希腊大力神赫拉克勒斯名字就差一个字 38：05 名词解释：叙述性诡计、乡村别墅派、暴风雪山庄、无人生还派等等 47：09 阿加莎的女儿警示大卫·苏切特“大家不会嘲笑波洛，大家只会对他微笑” 48：05 如果肯尼思拍完《尼罗河上的惨案》，下部会拍什么呢？或者希望谁来导演？ 51：23 我们还为什么要看一个老推理故事？老故事加一点新元素就适合当下了吗？ 57：05 期待盖尔加朵版的林内特，04年布朗特版林内特有点高傲，78年版本有点久远 01：00：38 读\看哪些作品可以作为看完电影之后的延伸阅读？ 【提到的图书】 《斯泰尔斯庄园奇案》 《东方快车谋杀案》 《云中命案》 《古墓之谜》 《牙医谋杀案》 《阳光下的罪恶》 《赫尔克里·波洛的丰功伟绩》 《无人生还》 《零时》2008 人民文学出版社 《喜鹊谋杀案》2021 新星出版社 【提到的影视】 《东方快车谋杀案》日版2015 《东方快车谋杀案》1974 《东方快车谋杀案》2017 《尼罗河上的惨案》2004 《尼罗河上的惨案》1978 《超级侦探》纪录片 2006 《阿加莎·克里斯蒂的谜样人生》纪录片 2013 《利刃出鞘》2019 《控方证人》1957 《名侦探波洛和马普尔小姐》2004 【节目中的采样和配乐】 1978年上海译制片厂版本《尼罗河上的惨案》 2022年版本《尼罗河上的惨案》预告片 2001年大卫·苏切特版本《阳光下的罪恶》 2004年大卫·苏切特版本《尼罗河上的惨案》 Christopher Gunning《Hercule Poirot - The Belgian Detective》（大卫·苏切特版《大侦探波洛》系列影视剧原声） Patrick Doyle 《Bourgeois Nightmare 》(2022年版《尼罗河上的惨案》原声) Patrick Doyle《Death on the Nile》 (2022年版《尼罗河上的惨案》原声) 【提到的词条】 叙述性诡计 日语“叙述トリック”，英语“unreliable narrator”，即“不可靠的叙述者”。这个词最早由韦恩·布斯在他1961年《小说修辞学》一书中提出。“不可靠的叙述者”指的是指虚构作品中叙事的人物，而不是指作品的作者，“不可靠的叙述者”并不等同于叙述性诡计。 叙述性诡计是指作者通过叙述，主观介入故事，以叙述手法刻意诱导读者向假象的方向靠拢的一种讲故事方法，即作者通过讲述故事，在讲述中用讲述方法故意避重就轻误导读者，利用读者与故事只能通过作者叙述这唯一的渠道进行联系，而在渠道上做文章，用叙述方法隐瞒或曲解情节就是“叙述性诡计”。 暴风雪山庄 暴风雪山庄，是常用在推理类文学或影视作品中的一种模式，又称“孤岛模式”，是指一群人聚集在一个相对封闭的环境内，比如一个因为暴风雪而与世隔绝的山庄，或是密室、孤岛等等，由于特殊情况而无法与外界取得联络，所有人都暂时无法离开这个环境，而与此同时，众人中发生了一些奇怪的事情，几个成员先后离奇死亡，那么凶手就在这些人中间，侦探就在这样的情形下进行有限度的搜查和推理。 【出品人】李濛 【主理人】李秋实 【后期制作】李秋实 【视觉设计】冷暖儿 Hosted on Acast. See acast.com/privacy for more information.

偶然楽刊是偶然误差FM的音乐企划，我们会在每个月随机的周末为你提供一份歌单，建议大家在周末放松一下，听听歌，跳跳舞。 马上就要来到虎年了，祝福大家能够穿山伏虎，新年大吉。说的不如音乐好听，希望大家都够在音乐里轻松愉快地度过新年假期，感谢大家过去一年的喜爱和支持，明年会有更有劲有趣的节目会和大家见面，我们明年见！ “大江大河慈悲， 也伴我来一杯。 猛虎正等着嘞， 别笑得太委屈嘞。” 【本次歌单策划】 李秋实 司洋 00：55 西皮士《穿山虎》 04：17 Guzz《Xi Yang Yang》 07：56 Gerz Marcellino\DJ Gero《Beijing By Night》 11：58 Celestial《shanghai nights》 16：41 Kid Koala《Emperor’s Main Course In Cantonese》 20：50 Howie Lee《入老虎林》 25：22 上海复兴方案《Song Bie（送别）》 【出品人】李濛 【主理人】李秋实 【后期制作】李秋实 【视觉设计】冷暖儿 Hosted on Acast. See acast.com/privacy for more information.

偶然拜访是偶然误差FM偶然开设的一个栏目，重提“去线下”的经验的意义，我会一时兴起前往一些实地，去拜访一些人和物，录下一些自然的流动。有什么想说的我们当面聊聊。 这一期是第0期试播期集，我分别去了北京的两家书店——万圣书园和刺鱼书店，这次在书店里的行为除了逛，还拿起手机录制了一些像“空镜头”一样的书店声音，以及和一些人产生了对话：实体书店也许会逐渐消失下去吗？ 【对话者】 李辉，刺鱼书店主理人 大琳，星书坊店长 某位书店读者 【我在两个书店买的\种草的书】 《迷影——创发一种观看的方法，书写一段文化的历史1944-1968》2021 武汉大学出版社 《独居老人》2021 新星出版社 《最狂野的梦》（台版书）2016 商周 《鬥陣寫作俱樂部》（台版书）2021 麥田 【提到的书和书店】 《云没有回答》是枝裕和 2021 北京联合出版公司 《写母亲》51人独立出版 《碧曲口述》51人独立出版 长沙阿克梅书店 上海开闭开书店 上海犀牛二手书店 上海朵云书店 北京刺鱼书店 北京库布里克书店 北京单向空间 北京码字人书店 台北女书店 台北茉莉二手书店 宁波假杂志 杭州钟书阁 【时间轴】 03：49 “这一年，独立书店过得怎么样？” 04：57 “现在去书店的人，是追求服务和体验还是书？” 07：00 “做了很多准备，书也很好，但就是没有人来。” 09：37 “你的书店的DNA是什么？” 12：20 “一家书店如何运营？” 14：50 “如何看待线上卖书和线下书店之间的关系？” 18：11 “网红和书店，是对立的吗？” 22：26 “已经没有那么多人关心书店了。” 27：36 “书店消失掉，会发生什么？” 29：50 “去书店这个行为被附魅了？” 36：40 “很多人和物，藏起来了。” 【本期采样及配乐】 Nic Raine《Love Theme from Cinema Paradiso》 侯季然系列记录片《书店里的影像诗》其中茉莉二手书店单集 David Hirschfelder 《Scenes From Childhood- (Schumann)》（电影《闪亮的风采》原声） 【出品人】李濛 【主理人】李秋实 【后期制作】李秋实 【视觉设计】冷暖儿 Hosted on Acast. See acast.com/privacy for more information.

18世纪的英格兰地区，一群人聚集在一处咖啡吧里，这次集会的目的不为其他，只为抱怨着各自的工作，老板和家庭琐事，这种更像是互助会形式的集会在各自对老板的谩骂中度过了开心的一下午。后来这种群众话语代表形式在20世纪的美国发展起来，从广播到电视，Talk Show从节目主持人到Stand up comedy职业演员。 脱口秀走过了“四季”，“脱口秀”或者说“单口喜剧”已经成为了很多人生活娱乐的关键词之一，但它的定义依旧在流动和成长，还有很多概念和术语在每个人心中的标准都不一样：“文本”和“表演”的关系是什么；“人设”和“真诚”是否是对立且不相关的；段子有高级和低级之分吗；如何写自己的第一个段子... ...Sketch和漫才也因为线上节目的发展迎来了“春天”，“脱口秀”所包含的形式越来越多，我怀揣着这些许多问题去了初学者电台串台，与毛冬和文森特好好聊聊单口喜剧这回事。 在录制和剪辑完这期播客时，感觉到虽然我是抱着“解释这个名词为起点”的问题，到后来发现我们不仅仅可以作为“外行看热闹”，还可以作为初学者去“从头开始写脱口秀”，而且在脱口秀“冒犯的艺术”的面貌之下，可能还有一个“基本无害”的双向疗愈效果。 【嘉宾】 毛冬 脱口秀演员，《基本无害》主播 文森特 《外行看热闹》主播、《Nice Try》主播 【主持】 初学者电台值班主持：赵梦莎、赵阿萌 串台嘉宾主持：李秋实 《偶然误差FM》主播 【推荐阅读】 《手把手教你玩脱口秀》 《单口喜剧表演手册》 《The Comedy Bible》 【来自嘉宾的喜剧演出推荐】 文森特：①看过次数最多的一个演出（片段）：乔治卡林：拯救地球 George Carlin : Saving The Planet ②想给听众推荐的演出：Louis C.K. Live at the Beacon Theatre 毛冬：我想推荐的都在节目里，听节目就行了朋友们。 【时间轴】 02：16 嘉宾介绍 05：12 小时候地方台涌现了很多与“互联网”有关的节目 06：30 脱口秀演员和喜剧演员有挺大区别 08：02 文森特09年就开始写段子，12年当了脱口秀编剧 09：26 曾志伟出过“音频Sketch”的段子合集CD 10：56 毛冬“相比漫才，美式伪纪录片尴尬喜剧更吸引我” 12：02 东北话好笑在于“这话还能这么说？”“一种奇怪的普通话” 13：14 《搞笑漫画日和》中创造的“陌生感”中国话 17：02 文森特写的第一个段子 19：15 职业脱口秀编剧更多像是在写命题作文 “要运用很多技巧，很痛苦” 21：27 “一开始看太多英文脱口秀，满脑子都是不能讲的段子” 23：20 讲口音、地域、方言的段子是不高级的？ 29：16 你的地域段子中的方言是工具还是笑点？ 30：29 现在还有观众耻于\犹豫于承认自己是河南人 “希望乡亲们再自信一些。” 33：41 初学者写脱口秀段子，需要手册\教材吗？ 38：55 “幽默感不重要，先上台再说，不用担心太多” 39：37 在台上是先欣赏你这个人，再笑你的段子 41：40 喜欢脱口秀演员和喜欢爱豆的区别 42：30 脱口秀中有没有更占便宜的人设？ 47：03 脱口秀舞台对秀优越感的容忍度低：在说什么时，会让人感觉很装？ 48：29 毛冬第一次上开放麦是Norah鼓励的 50：24 “没钱人装有钱”与“有钱人装穷”都是令人反感的“装” “也不能明明懂，装作不懂” 54：19 漫才的场域是独立于观众的，而脱口秀是同一个场域 54：23 脱口秀有没有“pattern\套路”，以及有没有“反套路” 01：00：36 社会共识是脱口秀演出的一个隐性“大前提” 01：02：23 如何克服“厌倦感”？如何保持“兴奋感”？ 01：06：54 如何避免\解决冷场？ 01：08：10 在中国，未来的脱口秀会更偏向“秀”还是“文本”？ 01：13：46 “文本很弱”是个致命的问题吗？ 01：16：57 脱口秀是一场双向疗愈的过程 01：19：14 给单口喜剧初学者一些建议吧！ 01：21：43 我想起我妈写的一个段子 【提到的单口喜剧表演者（及演出）】 黄子华 曾志伟 软硬天师 Norah 小鹿《福鹿秀Vol.01》 宋木子、合文俊、李飞《三狗直播间》 漫才组合Tutorial（德井义实+福田充德） Russell Peters Lenny Bruce George Carlin Ellen DeGeneres Hannah Gadsby Dave Chappelle Louis C.K. 《Live at the Beacon Theatre》 Anthony Jeselnik 《Thoughts and Prayers》 Jerry Seinfeld《I’m Telling You For The Last Time》 【提到的影视文学作品】 《奇葩说》 《打鱼晒网》 《老友记》 《宋飞正传》 《百年酒馆》 《今晚80后脱口秀》 《东成西就》 《银魂》 《搞笑漫画日和》 《一年一度喜剧大赛》 《单立人原创喜剧大赛》 《三体》 【用到的配乐】 Les Brown And His Orchestra《Joltin' Joe Dimaggio》 毛阿敏《今宵情》 【出品人】李濛 【主理人】李秋实 【本期后期制作】赵阿萌、李秋实 【视觉设计】冷暖儿 Hosted on Acast. See acast.com/privacy for more information.

浅草位于东京都台东区以浅草寺为中心的老城区，东京最具代表的大众娱乐街区。北野武1947年1月18日出生，1972年大学辍学来到了浅草的法兰西座，开启了人生的演艺篇章。 昭和四十七年夏，盛夏的午后，一个运动衣配短裤，趿拉着人字拖的青年出现在浅草六区的街头。 “只有浅草。 去浅草决一胜负。 浅草就是一切。 浅草在呼唤我！ 满脑子装的都是‘浅草’这两个字，我开始坐立不安。” 【嘉宾】 马达，旧世纪居酒屋纯情商店街老板娘 阿花，自由撰稿人 【主持】 李秋实，文化行业从业者 【推荐阅读】 《北野武的小酒馆》2017 新星出版社 《菊次郎与佐纪》2015 译林出版社 《浅草小子》2010 上海人民出版社 《我变成了笨蛋》2018 不二家 【时间轴】 01：50 《菊次郎的夏天》广告短片制作幕后 05：40 北野武作为导演从松竹映画开始 09：40 词条解释 10：25 “浅草”这个地方的历史与“下町”气质 12：25 浅草的“一条花街”吉原：游郭、风俗店、土耳其浴... ... 14：15 “本番”与风俗业知识解释 16：11 “下町”及其气质是什么：本地的、老派的、市井的... ... 18：16 “新宿，涩谷的酒吧里满嘴哲学，文学和电影的穷学生，够无聊的！” 19：05 浅草的“背面”：每个人在夜晚里都迷迷瞪瞪，晃晃悠悠的 22：10 “柳乐优弥带头套的北野武”与于谦老师（没有什么关系！） 22：49 北野武并未正面回应过《浅草小子》这部电影 26：03 浅草也承载了媒介交替的时代隐喻 27：51 “师徒”：北野武与深见千三郎，北野武演的立川谈志与弟子们 30：30 “不好笑就不要乱笑！” 33：15 做谐星，要无时无刻搞笑。葬礼上也要。 36：30 深见千三郎的风度与体面 39：25 北野武与三宅一生的有趣往事 40：52 北野武从自己的事务所（北野事务所）净身出户 42：10 “我们说好要一起红，虽然现在剧场只有两名观众” 47：25 北野武与彼得武 50：10 一些对北野武的误读：“我并不喜欢暴力” 52：53 北野武和黑泽明的“大佬式聊天” 53：57 说了我们想说不敢说的话，总会“枪打出头鸟” 55：25 北野武74岁，伊斯特伍德91岁，伍迪·艾伦86岁 56：53 “Friday事件”中的青年北野武 01：00：12 “前排的老婆婆，千万听完我们演出再死啊” 01：02：52 日本进入90年代时，社会的阴暗催生的恐怖事件 01：04：05 “日本有种‘盖上’的文化” 01：05：52 车祸刹那的“走马灯”，形成了电影的“爆炸”剪辑 01：07：36 菊次郎与佐纪：父亲与母亲 01：09：50 北野武被母亲“击败”的故事一则 01：12：23 “以上纯属虚构”：对父亲的尊重，对他吐槽的免责声明 01：13：40 北野武的电影是“父亲补完计划” 01：17：00 北野武被父亲“击败”的故事一则 01：18：35 北野武的“自绝”情结 01：23：38 “第一次拍电影的时候，感觉摄影师在等着看我的笑话” 01：27：20 北野武后来也把大岛渚写进了段子 01：29：25 拍电影也许是北野武凑齐大伙的理由 01：32：40 “我是世界第一的恋母者” 01：35：24 圣诞快乐大家，圣诞快乐，北野武先生 【节目中的采样和配乐】 《新宿午前3时25分》北野武 星期三比较好制作的《菊次郎的夏天》广告短片 《いたいけな夏》北野武 电影《浅草小子》预告片 电影《座头市》片段 2019年第70届红白歌会北野武演唱《浅草小子》 1979年 北野武的漫才组合“双彼得”的漫才表演 《Merry Christmas Mr. Lawrence》坂本龙一 电影《战场上的快乐圣诞》原声 【北野武的作品年表】 《凶暴的男人》1989 《3-4x10月》1990 《那年夏天，宁静的海》1991 《奏鸣曲》1993 《性爱狂想曲》1994 《坏孩子的天空》1996 《花火》1997 《菊次郎的夏天》1999 《大佬》2000 《座头市》2003 《双面北野武》2005 《导演万岁！》2007 《阿基里斯与龟》2008 《极恶非道》2010 《极恶非道2》2012 《极恶非道3》2017 《首》2022 【提到的词条】 奥姆真理教 以制造了东京地铁沙林毒气事件而闻名，在所谓“救济世人灵魂，防止其堕入地狱” 的名义下，有组织地制造了许多恐怖事件，奥姆真理教就是这样的一个新兴的宗教组织。其教主为麻原彰晃。1988年至1995年期间，奥姆真理教在日本制造各类恐怖袭击事件。奥姆真理教的实际目的是建立人们对麻原彰晃及其所述教义的绝对服从，并废除日本现行制度，最终在日本建立以麻原彰晃为统治者的政教合一的新制度。 1996年1月被日本政府剥夺法人资格，但该教仍继续进行活动。2000年2月，奥姆真理教宣布破产，其后陆续分裂为Aleph、光之轮等多个小宗教团体。 立川谈志 立川谈志1952年作为第五代柳家小入门，因一句“给牙齿穿衣服”大受瞩目，主持节目《笑点》成为著名主持人，之后更进军政坛。由于立川谈志的诙谐幽默和机警，被称作日本落语界的天才，世人更把“破天荒”、“毒舌”、“风云儿”等许多形容词家住在立川谈志身上。 【出品人】李濛 【主理人】李秋实 【后期制作】李秋实 【视觉设计】冷暖儿 Hosted on Acast. See acast.com/privacy for more information.

日本著名动画监督，1965年5月24日出生，双子座。在刚刚入职日本一个动画公司SUNRISE时担任制作进行，后来担任演出工作被制作人发现了其动画监督才能。 《混沌武士》所彰显的“混沌态”是什么？体现在哪些方面？为何“混沌”重新解构了日本近代文化？Nujabes带来了什么伟大的贡献？渡边信一郎的音乐制作观念是什么？他的音乐审美又如何在作品中体现？在下集的节目里，我们先聊了渡边信一郎的其他作品，以及聊了比《星际牛仔》要更难总结的《混沌武士》。 【嘉宾】 司洋 【主持人】 李秋实 【推荐阅读】 《少年涂鸦梦》2021 新星出版社 【时间轴】 02：00 大胆开麦！如果《混沌武士》出真人版 03：35 渡边将Jazzhiphop融入进动画 04：58 “听觉电影”声音和音乐成为一种叙事方式 05：34 《星际牛仔》中的一幕前卫剪辑 07：40 《坂道上的阿波罗》的制作幕后，“看呆了” 13：08 《坂道上的阿波罗》的主角演员，是渡边在YouTube上找的 15：52 《Samurai Champloo》中的“Champloo”是什么？ 16：52 60年代的纽约布朗克斯，嘻哈，犯罪、涂鸦、街舞... ... 18：51 1973年，嘻哈音乐在一个派对上诞生了 22：44 无幻在打架时，时不时来两下Breaking 24：01 Nujabes使《混沌武士》不同于其他渡边作品 26：21 Shing02（安念真吾）出生于东京，15岁旅居到美国 26：44 涂鸦从纽约，日本到印度... ... 27：23 北京服装学院的樱花小街墙上的涂鸦作品 28：55 《爆炸头武士》美日共同制作，对《混沌武士》的致敬 30：18 梵高与浮世绘，偶像团体与重金属，秋田犬与棒球 34：04 “狂热只在青春的一段时间出现” 35：13 《混沌武士》是一个渡边的mixtape 38：15 《太空丹迪》是citypop，《银翼杀手2022》是电子乐 39：26 《恐怖残响》是冰岛风 40：00 钢琴一定是顶尖配乐制作人的第一个乐器 44：45 “混沌”“阴阳”“双子”“东西” 45：40 江户时代是武士的黄昏 【节目中的采样和配乐】 Nujabes《Luv (Sic) Grand Finale Part 6》 04：32 《混沌武士》第一集“疾风怒涛” 08：42 《坂道上的阿波罗》第四集 11：31 BECK《MOON ON THE WATER》（动画《摇滚新乐团》OST） 14：05 菅野洋子《Chick's Diner》（动画《坂道上的阿波罗》OST） 17：28 The Notorious B.I.G.《Just Playing (Dreams) [2005 Remaster]》 20：46 Incredible Bongo Band《Apache》（被誉为“嘻哈国歌”） 24：40 Laurindo Almeida 《The Lamp Is Low》（Nujabes《Aruarian Dance》的采样曲） 25：39 Nujabes《Aruarian Dance》（动画《混沌武士》OST） 29：03 RZA《Who Is The Man》（动画《爆炸头武士》OST） 32：08 BABYMATEL《メギツネ》 36：33 Nujabes《Funkin》（动画《混沌武士》OST） 43：35 菅野洋子《Von》（动画《恐怖残响》OST） 47：00 Nujabes\Shing02《Luv(sic.), Pt. 3》 【提到的词条】 Notorious B.I.G. 原名Christopher Wallace，生于1972年5月21日。曾跟随一个组合the Techniques第一次走进了录音室，用Biggie Smalls作为自己的艺名。 17岁，选择了退学，开始在街头混日子干非法的“生意”，但失手被判入狱九个月。出狱后用朋友的设备录制了一张小样，并把小样寄到了某杂志参加一个说唱音乐的比赛。当时Uptown Records公司的制作人Sean“Puffy”Combs听到了这盘小样，深深被其吸引，就毫不犹豫的签下了他。不久，Sean“Puffy”Combs离开了Uptown Records，建立了自己的唱片公司Bad Boy，Biggie Smalls也一同被“吹牛老爹”带到了Bad Boy，并正式改为The Notorious B.I.G.。 汤浅政明 日本动画制作人、监督。九州产业大学艺术系美术科毕业后，进入亚细亚堂公司。早年的汤浅政明也是从原画动画这类基层做起的，当时他最早是在家喻户晓的《樱桃小丸子》TV动画里负责原画，接着又参与了另一著名作品《蜡笔小新》的TV动画制作。代表作品有《心理游戏》《春宵苦短，少女前进吧》《乒乓》等。 【渡边信一郎作品你年表】 1992年 在《机动战士高达0083吉翁的残光》中担任副导演，河森正治的监督 1994年 仍然是和河森正治 共同监督《超时空要塞外传》出道 1998年 担任《星际牛仔》的监督 2001年 担任《星际牛仔：天国之门》的监督 2003年 《黑客帝国动画版》监督了两个短篇故事《少年故事》和《侦探的故事》 2004年 担任《混沌武士》的监督 2004年 担任《心理游戏》（汤浅政明的监督）的音乐制作人 2007年 日本动画制作公司邀请了福岛敦子（《阿基拉》的原画之一）、河森正治、木村真二（《海兽之子》原画《恶童》美术）、福山庸治、二村秀树、汤浅政明和渡边信一郎等创作了7集短片《Genius Party》，其中渡边信一郎《Baby Blue》 2008年 担任《道子与哈金》的音乐制作人 2012年 担任《坂道上的阿波罗》的监督 2012年 担任《鲁邦三世-名为峰不二子的女人-》的音乐制作人 2014年 担任《太空丹迪》的监督 2014年 担任《恐怖残响》的监督 2019年 担任《卡罗尔与星期二》的监督 【出品人】李濛 【主理人】李秋实 【后期制作】李秋实 【视觉设计】冷暖儿 Hosted on Acast. See acast.com/privacy for more information.

日本著名动画监督，1965年5月24日出生，双子座。在刚刚入职日本一个动画公司SUNRISE时担任制作进行，后来担任演出工作被制作人发现了其动画监督才能。 2019年10月8日，Alex Garcia Lopez执导的《星际牛仔》真人版开机，渡边信一郎任顾问，菅野洋子任配乐制作，2021年11月19日，真人版《星际牛仔》上线Netflix。 当我们在感叹真人版《星际牛仔》“味道不对”时，是否能够凝练总结出所谓的“味道”是什么？当我们提及渡边信一郎时，那些精彩的配乐和音乐审美是从何而来？什么是“浪漫的感觉”？什么是“旅途的意义”？什么又是《星际牛仔》的意义和内核？ 【嘉宾】 司洋 【主持人】 李秋实 【推荐阅读】 《青春燃烧：日本动漫与战后左翼运动》 2021 漓江出版社 《别再问我什么是嘻哈①》2020 上海社会科学院出版社 《堕落论》2018 新星出版社 【时间轴】 03：20 人物简介 05：20 真人版《星际牛仔》味不对在哪？ 07：20 19年伦敦漫展上，渡边信一郎的回答 09：00 片名中的“Bebop”是什么？ 09：36 “3,2,1，Let's Jam！”中的“Jam”是什么？ 10：26 爵士乐里“Bebop”与“Big Band”的区别 11：30 爵士乐与“垮掉的一派”，音乐人、单口演员、知识分子... ... 15：00 “就想看人用音乐吵架” 17：30 菅野洋子“我不喜欢爵士”“有谱演奏我难受” 18：25 渡边信一郎的偶像YMO 21：06 渡边信一郎与东京电视台的恩怨 22：35 艺术家如何优雅地骂电视台 24：35 渡边信一郎出生在日本独特的60年代 26：30 60年代日本学生与“全共斗” 27：48 《星际牛仔》与公路片，科幻片、黑色电影、太空歌剧... ... 29：35 公路片的内核，是虚无 31：05 公路片中的主角，也是漫长生活中的我们 33：05 SUNRISE的“起义军”成立了骨头社 36：53 到最后三集，你才能知道他们的部分身世 38：08 “我不会‘声明’什么，我做电影不是传输思想，而是传达感受” 43：07 《星际牛仔》中的多元文化和女权主义 47：50 《星际牛仔》的音乐其实是流行爵士，而“比波普爵士”是在形容整个动画 51：51 给爵士乐的情书 53：53 鸡尾酒，即兴，混沌 54：53 You’ve gonna carry that weight 57：24 Life is but a dream 【节目中的采样和配乐】 《Detroit Rock City》KISS乐队 《Tank！》菅野洋子——动画《星际牛仔》原声 “垮掉的一派”代表作家杰克·凯鲁亚克在读自己写的《在路上》 《Bad Dog No Biscuits》菅野洋子——动画《星际牛仔》原声 《中国女》YMO 渡边信一郎给东京电视台做的《星际牛仔》第13话 《花之圆舞曲》 《Waltz for Zizi》菅野洋子——动画《星际牛仔》原声 《Message in the Wind》Nai Br.XX,Celeina Ann——动画《卡罗尔与星期二》原声 《Ask DNA》Seatbelts——动画电影《星际牛仔：天国之门》开头OP 《LIVE in Baghdad》遠藤正明——动画《星际牛仔》引用音乐 《Diamonds》Ilaria Graziano——动画《星际牛仔》原声 《My Funny Valentine》Chat Baker 《Carry that weight》The Beatles 【提到的词条】 骨头社 BONES（株式会社ボンズ）是日本的一家动画工作室。其代表作有《翼神传说》、《狼雨》、《樱兰高校男公关部》《交响诗篇》、《DARKER THAN BLACK -黑之契约者-》、《噬魂师》、《钢之炼金术师FA》、《野良神》、《血界战线》、《灵能百分百》、《文豪野犬》、《CAROLE & TUESDAY》、《赤发白雪姬》等等。 GAINAX 日本动画制作公司，总部位于东京都小金井市梶野町一丁目2番29号，主要服务于动画、电影、游戏软件等，代表作品为《新世纪福音战士》。 【出品人】李濛 【主理人】李秋实 【后期制作】李秋实 【视觉设计】冷暖儿 Hosted on Acast. See acast.com/privacy for more information.

Metaverse，这个概念最早出现在1992年美国作家尼尔·斯蒂芬森的科幻小说《雪崩》中，这部小说描绘了一个平行于现实世界的虚拟数字世界——“元界”。现实世界中的人在“元界”中都有一个虚拟分身，人们通过控制这个虚拟分身来进行相互竞争以提高自己的地位。 元宇宙，是你最近偶遇最多的词汇，也是你即使看了很多眼也一头雾水的谜语。谁在对它赋魅？谁又在充盈它的泡沫？它其实包含了哪些文化基因？它除了改变生活习惯之外，还会创造哪些“新道德”？也许我们就身处在一个高等生命的元宇宙当中？元宇宙中，应该如何制约行为？这么想来，还有很多问题没有讨论和想象。 不如这次一次说明白，一次谈通透，这次不再像你每次搜索时都因为那些晦涩的科技术语而沮丧的退出页面，我们从这个名词为起点解读了它的文化基因和脉络，畅享了可能性，也解构了它的文化现象，走到了元宇宙的身前和身后。 【嘉宾】 电子骑士，影评人，前时光网高级编辑，曾出版《银河系科幻电影指南》，参与编校《詹姆斯·卡梅隆的科幻故事》等。 【主持人】 李秋实，文化行业从业者 【时间轴】 02：20 词条解释 03：55 清华大学相关机构在2014年已经开始研究元宇宙 04：35 讲元宇宙的网课，已经卖了160万 05：20 普京总统也谈元宇宙 08：40 当穿戴设备突然宕机，连马路都过不了 09：50 动森中的“拜登岛”“亚马逊岛”以及“阿加莎岛” 11：15 元宇宙的4个阶段 12：15 外卖APP中的外卖小哥的动画形象也是虚拟分身 13：00 “您的快递已送达快递站，您是否有时间接受上门配送？” 14：37 比特币总量固定，人人可拥有（挖币），资源重新分配 16：01 元宇宙Metaverse中的“Meta”的哲学含义 17：15 中国哲学中，“形名之争”也是在讲元宇宙 18：05 NFT有点像“to签”，“to李秋实，XXX赠” 18：40 《赛博朋克2077》中的超梦设定 21：40 现在的数字生活，还在受着一些现实条件制约 23：45 元宇宙中“永远在线”状态，你老板让你周末加班时你最明白 26：38 会出现“腾讯系元宇宙”“网易系元宇宙”并存吗？ 28：50 “门户网站”，有门有户，违背了互联网宗旨 31：20 元宇宙的现象爆发，是一种“美第奇效应” 32：30 语音连线，是在和（延迟）1秒前的对方说话 33：25 从Travis Scott两场演唱会想到的 34：55 元宇宙是逃避主义的乐园吗？ 41：35 《阿凡达》刻画的是“第二未来” 43：20 我喜欢秋天落叶落在头上，散步时吹来微风 45：15 如果你出生就在一个全黑的房间，你就不知道“颜色”什么意思 49：45 如何确定自己现在不是在一个元宇宙当中？ 51：25 为什么《黑客帝国》中，尼奥要吃药才会醒来？ 52：45 无损音乐，等于音乐原声本身吗？ 54：55 未来是“飞船派”还是“元宇宙派”？ 56：45 互联网科技和宇航科技不是互斥对立 59：25 “电脑很卡”已经是一个过时的语言 01：02：35 两盘红烧肉，一盘真实的，一盘虚拟的 01：04：45 即使再多人玩FIFA，也不会影响世界杯的热度 01：06：35 一则谐音梗 01：07：45 如何面对“泡沫”？ 01：10：35 我的虚拟分身，真正属于我吗？ 01：12：20 元宇宙会有“新道德” 01：13：00 科技是一种权力 01：15：25 未来已来，只是分布不均 【节目提到的书】 《赛博朋克2077的世界》2021 新星出版社 《詹姆斯·卡梅隆的科幻故事》2020 新星出版社 《雪崩》尼尔·斯蒂芬森 2018 四川科学技术出版社 《神经漫游者》威廉·吉布森 2013 江苏凤凰文艺出版社 （短篇小说）《不能共存的节日》 刘慈欣 【提到的电影】 《阿凡达》2009 《夏日大作战》2009 《头号玩家》2018 《失控玩家》2021 《黑客帝国》系列 【提到的游戏】 《动物森友会》 《荒野大镖客2》 《赛博朋克2077》 《死亡搁浅》 《堡垒之夜》 【补充相关的元宇宙电影】 《世界旦夕之间》1973 《异次元骇客》1999 《龙与雀斑公主》2021 《创·战纪》2010 《电子世界争霸战》1982 【声音采样】 《赛博朋克2077》游戏实机游玩采样 《黑客帝国4》官方预告 刘慈欣在克拉克想象力社会贡献奖上的发言 【音乐】 Daft Punk - 《The Grid (From ＂TRON： Legacy＂／Score)》（《创：战纪》原声OST） Logic,Wale,John Lindahl - 《100 Miles and Running》（《失控玩家》原声OST） 【出品人】李濛 【主理人】李秋实 【后期制作】李秋实 【视觉设计】冷暖儿 Hosted on Acast. See acast.com/privacy for more information.

澳洲学者简·米尔斯在2009年提出的“旅居者电影”Sojourner Cinema这个概念。 旅居者的概念或者模式，他们跨越国家边界，在东道主生活一段时间，他们在融入东道国文化的同时，还保持着自身原有的国家和文化特质。而旅居者电影（由旅居电影人）超越了传统国家电影的边界，同时，这种明确带有跨文化属性的影片，又与传统文化电影研究中所强调的重点有所不同，它们同时反映出对东道国电影文化的共享和对自身文化特质的保留。 丹尼斯·维伦纽瓦新片《沙丘》近期上映，作为维伦纽瓦的新片（且将会是系列），影片中包含了大量不同种族和国家的文化冲突，也同样带有维伦纽瓦的旅居者电影人视角特征。维伦纽瓦的旅居电影人特征体现在哪里？他的文化身份是什么样的？电影当中有哪些具有旅居者电影特性的迷人细节？我们还能从哪些导演和电影当中看到这些旅居者特性？迪士尼、漫威、特工电影... ...这些电影中的异国文化又有什么特征？ 【嘉宾】 余小岛，资深影迷，前电影记者，句号爱好者。 【主持人】 李秋实，文化行业从业者，滨口龙介影迷 【时间轴】 02：07 词条解释 04：25 《沙丘》的观感很“老” 06：25 在看“那些”导演时，故事也许被忽略了？ 08：15 《沙丘》中的张震，是讨好中国观众吗？ 10：20 《沙丘》中的椰枣树，有什么深意？ 15：00 丹尼斯·维伦纽瓦出生在北美，但母语是法语 16：10 应该叫他丹尼·维尔纳夫 18：16 《边境杀手》的反英雄叙事 19：50 女军官和男性军队，保守正义和混乱边境 21：35 《边境杀手》《理工学院》《降临》中的女性主角 25：35 美国导演PTA与英国乐队Radiohead的关系（维也用过Radiohead） 26：11 维伦纽瓦来自第二世界，是一种“中间态”导演 27：40 《银翼杀手2049》中的洛杉矶，不像美国的城市 29：20 当我们（观众）作为文化旁观者 30：10 李安作为典型的旅居者电影人 31：20 拍《断背山》是在疗养《浩克》带来的“伤” 34：00 “我终将终老斯乡” 36：45 美国70年代经历的，中国台湾90年代又经历一遍 40：45 《理智与情感》的定情戏用了东方式的远景 42：30 “在台湾做导演是当皇帝，在美国做导演是当总统” 43：50 把人拍得像人 45：10 巴别塔的隐喻 47：18 漫威系电影，也许把异国文化当奇观 49：05 在国外的街道上跑一跑，撞坏一些设施 50：30 维姆·文德斯，全球旅居者电影人 51：24 除了旅美，还有旅英，旅日系的导演 53：00 区别是否是旅居者电影，看表演使用的语言是否是当地的 【节目中提到的书】 《十年一觉电影梦》张靓蓓 2013 中信出版社 《恋恋风尘》侯孝贤 2018 雅众文化|新星出版社 【提到的电影】 丹尼斯·维伦纽瓦 《理工学院》2009 《焦土之城》2010 《囚徒》2013 《边境杀手》2015 《银翼杀手2049》2017 《降临》2016 《沙丘》2021 李安 《緑巨人浩克》2003 《理智与情感》1995 《推手》1991 《喜宴》1993 《饮食男女》1994 《断背山》2005 PTA 《魅影缝匠》2017 维姆·文德斯 《德州巴黎》1984 韦斯·安德森 《犬之岛》2018 亚历杭德罗·冈萨雷斯 《通天塔》2006 《荒野猎人》2015 阿方索·卡隆 《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》2004 吉尔莫·德尔·托罗 《水形物语》2017 欧格斯·兰斯莫斯 《龙虾》2015 《宠儿》2018 《圣鹿之死》2017 其他 《阿拉伯的劳伦斯》1962 《乔乔的异想世界》2019 《切尔诺贝利》2019 《尚气与十环传奇》2021 【声音采样】 《边境杀手》幕后花絮 《断背山》预告片 2013年国立中山大学逸仙馆 “我与电影”人文讲座 主讲人：李安 主持人：余光中 https://www.bilibili.com/video/BV1JU4y1W7a5?from=search&seid=5031687575875003304&spm_id_from=333.337.0.0 【提到的文献】 中国电影艺术研究中心2021届硕士邓碧佳的学位论文《超越边界——丹尼斯·维伦纽瓦的旅居者电影研究》 【音乐】 Radiohead -《You And Whose Army？》（《焦土之城》曾用音乐） 【出品人】李濛 【主理人】李秋实 【后期制作】李秋实 【视觉设计】冷暖儿 Hosted on Acast. See acast.com/privacy for more information.

2021年年底，一只100多米高，重达10万吨的二叠纪时期的巨大怪兽降临到我们生活的城市，在经过迅速的应急处理和宏大的战斗，怪兽倒下了。但如何处理这个百米高，尾巴就有百米长的10万吨级的怪兽尸体，以及怎么看待这只怪兽尸体和如何自处，成为了社会中外科医生，心理辅导师、军队、新闻记者、生物学家、特摄文化爱好者、环保主义者、政府官员、有神论者、大学教授兼教育部人士以及科技公司CEO等等人群要思考的问题。 如何处理尸体？肉能不能吃？如何面对次生灾害（辐射，病毒、传染病等等）？如何面对心理问题？如何开展研究？研究哪些方面等等，怪兽虽然打死了，但是需要解决的问题还有太多太多。 偶然事务司是偶然误差FM开设的一个事务所，承接世界中各种偶然发生的事件，业务范围包括但不限于，超自然事件，空想事件或悬疑事件等等，为顾客提供关于这些偶然事件发生之后的（也许科学理性的）解决方案，大家可以通过微博，邮箱或豆瓣联系我们，给我们提供你想不明白的“偶然事件”。 【嘉宾】 3000，日谈公园&天地无用主播 梁清散，科幻小说写作者 【主持人】 李秋实，文化行业从业者 【时间轴】 01：40 事件话题解释 02：05 嘉宾心中降临怪兽的样子 04：40 怪兽怎么走到北京？ 05：20 事件带入 06：10 嘉宾抽取自己的身份角色卡 07：35 怪兽打死的那一瞬间，我一定在拍Vlog 09：40 怪兽到底怎么想的，降临到我们这？ 11：40 如何抚慰灾后的受难家属或目击群众？ 12：12 心理辅导师面对幸存家属绝对不能说的话 14：05 怪兽尸体是否会被一些人保护起来？ 15：10 文化爱好者最在乎个人满足和资源私有化 16：20 大学要不要设立专门的怪兽研究专业？ 18：17 怪兽打死之后，如何保证食物和水的供应？ 20：10 对于尸体的最常见处理方式 25：10 怪兽如果再次出现，才是实践步入轨道的开端 26：40 是否会出现新的社会病态心理病？ 29：00 怪兽如何处理这件事，要不要公众投票？ 31：05 “经过各单位努力... ...我们目前已经... ...阶段性胜利... ... 进入了下一阶段” 34：15 各国各势力对于怪兽尸体的觊觎 36：30 我们是怎样从恐惧哥斯拉到崇拜它的？ 40：30 怪兽肉吃不吃，怎么吃这件事 43：00 第二轮角色卡抽取 44：00 “明年的诺贝尔奖就已经掉我们家门口啦！” 46：05 怪兽从讨伐到处理，会出现逃兵吗？ 47：10 日本自卫队思想滑坡到早已不是一支保护人民的武装 47：45 我们国家奋战在一线的人们，会崩溃，但从不会退缩 48：50 “非典”“新冠”也是一只恐怖的“怪兽” 53：56 怪兽的身体组织如何造福我们？ 55：55 怪兽打死后，肯定有很多播客节目吧 58：40 旁观者可能更易从“本质上的人”去关心 节目中提到的书 《怪兽8号》松本直也 集英社 《旋涡》伊藤润二 2020 新星出版社 提到的影视剧集 《大怪兽的善后处理》三木聪2022 《降临》丹尼斯·维伦纽瓦2016 《哥斯拉》（初代）1954 《哥斯拉：奇点》高桥敦史2021 《泰罗奥特曼》1973 《泽塔奥特曼》2020 《欧布奥特曼》2016 《超时空要塞Macross》1982 《火影忍者》2002 声音采样 日本自卫队乐团演奏《新世纪福音战士》主题曲 单集题图来源 Godzilla Is Now an 'Official' Citizen of Japan | 哥斯拉现在是一个“正式”日本公民 https://time.com/3907245/godzilla-tourism-ambassador-japan/ 音乐 宮内國郎 - 怪獣殲滅 (M-105B) 伊福部昭 - ゴジラ追撃せよ (M1) 東海林修 - ゴルゴスを倒せ! (DIGITAL TRIP ウルトラQ シンセサイザー・ファンタジー) 【出品人】李濛 【主理人】李秋实 【后期制作】李秋实 【视觉设计】冷暖儿 Hosted on Acast. See acast.com/privacy for more information.