封面图：红木切面，拍摄于广东河源附近 开场音乐：Ambrose And His Orchestra, D.R, Nacio Herb Brown - My Lucky Star ---本期主题--- 本期节目的背景是，我在2024年1月开启了一个新的摄影项目。这个项目是以 北回归线 作为象征和线索而产生的一系列视觉体验。这种体验反馈了我对目前生活的感受和想法。 我用了23天的时间走完了从广东汕头到云南临沧的这段北回归线。这也是地球上最连续的、最好走的一段北回归线穿过的地区。因为其他地区基本不是海洋就是沙漠。 在本期节目中主要聊了以下的一些问题： * 在北回归线旅途中的一些见闻 * 北回归线是什么 * 我自己的公路旅行方式——低速巡航，一种不走高速和国道并且避开旅游景区的旅行方法 * 对于国内景区的一些看法 * 骂深圳 05:30 北回归线是什么？ 11:34 公路旅行和低速巡航 24:00 从汕头出发 28:00 对于景区的抗拒 48:30 “深圳欢迎您” 61:01 深圳市区的猪叫声 路线参考： 详细的路线可以通过这个路书查看：https://www.amap.com/roadbook/6588e05a9c5f0d0e44d6a383 一些提到的照片和场景 ---关于「曝光补偿」--- 「曝光补偿」是Tim在创作之余的一档以闲聊为主的播客栏目。 节目内容通常是无心插柳，或是节外生枝。 以及，胡说八道对于Tim来说是一种心理建设的方式。 ---关于Tim--- Tim是一个差点就当了程序员的摄影师。现在除了个人创作之外，也涉及一些文化遗产数字化的工作，在2019年创立了miscLab影像实验室。 曾在知乎以“Timothy Wang”的名号写作，亦使用“Tianxi”署名作品。 目前出版作品有：《再见，谢谢所有的鱼》（画册），《匿名的风景》，《海拉尔真的存在吗？》 摄影作品散见于国内外美术馆与杂志。

封面图：AI生成的顶球风格城市雕塑。 开场音乐：Ambrose And His Orchestra, D.R, Nacio Herb Brown - My Lucky Star ---本期主题--- 我最近的一项个人摄影项目是以中国的北回归线为线索拍摄一系列照片。项目中去到了广东、广西和云南的一些北回归线标志公园。在这些公园中，都会有一个北回归线标志雕塑。这些雕塑最早的修建于1984年，最晚的2015年。我发现这些雕塑放在一起就如同一个中国城市雕塑的缩影：从苏联风格演变过来，到常见的模式化的雕塑，然后又向建造更高更大体积的雕塑发展。在这种观察中我遇到了一个问题，为什么在某一段时间的城市雕塑中，会出现大量的以“顶个球”为形式的雕塑？ 于是我进行了一段时间的研究调查，找到了一个看起来比较合理的解释。 04:00 正题开始 07:50 一些北回归线标志雕塑 19:10 数字隐喻与数字迷信 32:18 城雕院的存在与雕塑风格 37:21 被拆除的球 ---关于「曝光补偿」--- 「曝光补偿」是Tim在创作之余的一档以闲聊为主的播客栏目。 节目内容通常是无心插柳，或是节外生枝。 以及，胡说八道对于Tim来说是一种心理建设的方式。 ---关于Tim--- Tim是一个差点就当了程序员的摄影师。现在除了个人创作之外，也涉及一些文化遗产数字化的工作，在2019年创立了miscLab影像实验室。 曾在知乎以“Timothy Wang”的名号写作，亦使用“Tianxi”署名作品。 目前出版作品有：《再见，谢谢所有的鱼》（画册），《匿名的风景》，《海拉尔真的存在吗？》 摄影作品散见于国内外美术馆与杂志。 ---延伸阅读--- 邱志杰：公共艺术已经不是几根棍子顶着一个球 https://www.szdesigncenter.com/igrtt

关于「曝光补偿」 「曝光补偿」是Tim在创作之余的一档以闲聊为主的播客栏目。 关于Tim Tim是一个差点就当了程序员的摄影师。现在除了个人创作之外，也涉及一些文化遗产数字化的工作，在2019年创立了miscLab影像实验室。 曾在知乎以“Timothy Wang”的名号写作，亦使用“Tianxi”署名作品。 目前出版作品有：《再见，谢谢所有的鱼》（画册），《匿名的风景》，《海拉尔真的存在吗？》 摄影作品散见于国内外美术馆与杂志。 本期主题 经过一百多年的努力，人们逐步实现了相机的小型化和便捷化。从最初的Kodak Brownie，到今天的手机相机的过渡，让拍照成为了一种日常活动。并且这种日常活动不再仅限于记录，而是有了更多的表达。 但在此时代仍然还有很多摄影师使用810或4x5之类的大画幅相机进行创作。这是一种结构相对原始、笨重、昂贵且操作复杂的设备。 本期我们的话题就是聊聊大画幅摄影在当下的存在意义和处境。 提到的艺术家： * Stephen Shore 史蒂芬 肖尔 * Gregory Crewdson 格里高利 克鲁德逊