牙签电影速递|《怒火.重案》最好看的港产片回归了，香港陈木胜导演遗作！ 这个8月最值得看的电影，就是这部了。 聊一聊观后感。 好看在哪，缺点在哪。十分钟之内告诉你。
学喜剧找牙签|问答环节~喜剧有没有高雅低俗之分呢？ 问题四：喜剧有没有高雅低俗之分。 很多演员说的内容什么黄段子，厕所不带纸这种。比如，说什么呼兰的段子高。广智的低。 只要能把观众逗笑，不管用什么内容或者手段，都是可行的，可以这么认为吗？ 回答：我很认同冯唐的一句话，写东西是有一条金线的。 在金线之上，就是好东西。 金线以下，就是不及格。 至于金线是什么标准，每一个人都有自己心目中的金线吧。 我觉得喜剧也适合这个金线理论。 金线以上，好段子。 金线以下，不足为提。 标准，在你心中。 我认为，喜剧有高雅低俗之分。 但以我的观点里，这个高雅低俗与是不是黄梗，是不是屎屁尿的内容没关系。 高雅低俗，在于这个金线上下。 什么是高雅，什么是低俗，我现在确实没有深想，但我心中有对于好段子的标准。 我认为，让别人看完你的段子，笑到肚子疼，回家还能回味一下，还能时不时提起还觉得好 笑，就是我心目中的好段子。 至于，喜剧的最终追求，肯定是逗笑观众，不管你用什么手段，逗笑观众就可以了。 喜剧不是文学，不是严肃的艺术。 它创造的目的，最终目的，唯一目的，应该是让观众放松，忘记烦恼。 至于，其他的，真的一点都不重要了。 了解详情 私信@脱口秀牙签
学喜剧找牙签|问答环节~我有没有个人的五年规划呢？ 问题；牙签老师，问个问题，你干这行，有什么规划吗？例如 5 年计划或者每年达成什么 目标？ 还是想成立俱乐部当老板开演出就行了？ 还是想以后搞其他项目，例如做网络节目，拍视频，短电影啥的 回答： 可能很多人做喜剧行业，最终目标是为了红，为了做喜剧明星。 这是很正常的追求，不是来做这个行业干嘛，是吧？ 我刚做喜剧的时候，肯定也是这个想法。 我想做喜剧大师，做路易 CK 这样的好喜剧演员。 我当年最大的欲望就是做明星级喜剧演员。 我这几年经历了一些事情，让我花了很多时间思考人生的最终走向。 这两三年，我想清楚了，我不想做最好的喜剧演员，也不想做喜剧大师。 我现在，此时此刻的工作目的，就是可以每天做自己喜欢的工作，并获得白领的收入。 我现在能想到的最大目标就是每个月能有两万到五万的收入。 如果真的真的真的很好运，我能赚到十万一个月，那真的笑到睡不着了。 这已经是我工作的最大目标了。 再远，再大的欲望，我就不想了。 你说的那些五年计划，十年计划的东西，我毕业就玩过了。 现在想清楚了，不玩这些了。让其他有欲望的人去玩。 我甚至不去想超过一年的事情。 最多弄个一年目标。 比如，我今年的目标就是花很多功夫在喜剧教学上。做好喜剧培训这事情。 至于做多大，布什么局，走什么赛道。 我才不想，我没有欲望做这些麻烦的事情。 每天扎扎实实的做好每一天自己喜欢的工作就好了。 你之前说的什么俱乐部呀，什么喜剧节目呀，我才不想做。太累人了。 我最讨厌的工作就是运营，一听心就烦。 我对赚很多钱，名利，变红的这些事情，没有太大欲望。这是我非常真诚的说。 我不在乎这些。 我的欲望仅此于白领收入，成为喜剧行业的中坚专业人士，仅此而已。 讲大话，说梦想，布大局，这些太容易讲了。 随口就能讲，喊来喊去，大部分人不还是老老实实打工？ 做一份自己很喜欢的工作。不需要看任何脸色的自由工作。获得一份自己还算满意的收入。 未来，还能有机会获得更多的收入。仅仅做到这一点，真的已经很难了。 我相信自己是普通人。 希望自己能过普通人的生活。 详情咨询@脱口秀牙签
学喜剧找牙签|问答环节~我应该把段子的小笑点修改成大笑点吗？ 问题：好段子是写出来的还是改出来的？我现在不知道怎么把中笑点的段子改成大笑点的段 子？ 回答：我发现很多刚讲段子的脱口秀新人，都会有一个误区。 他们会在自己的段子里，反复修改，希望努力把原有的段子打磨成最好的段子。 我建议，不要这样。 因为应该是 99.99 的脱口秀演员，只要你不是天才，你前几年的脱口秀段子，都不咋地。 因为你们的喜剧审美，喜剧技巧，确实没锻炼够，喜剧基本功不高。 前几年写的段子，肯定不会太好的。 我建议，不要在原有的段子里，花太多时间修改，打磨。 你应该花九成的时间，去写新段子，并不停上台试验淘汰，留下最好的段子。 如果，你原有的段子，已经试验成功了，有效果了。 那就行了。 你应该把已经有效果的段子，先放一边。 等半年，一年后，甚至更久之后的时间，再尝试修改打磨。 我有些段子，真的是五六年之后，才知道怎么改，才能把突然很弱的段子，变得很好笑。 很多段子是需要时间沉淀的，你时间不够，这段子就暂时无法成玉。 不要想着立刻打磨到完美，这是不可能的。 不要尝试把本来 80 分的段子，打磨成 90 分的段子，太耗时间，而且这样不会快速进步的。 你应该想办法，不停的创作段子，不停的耗尽你的段子素材，耗尽到瓶颈，完全想不出来了， 再努力想想，这样才能突破，才能跨过平庸。 之后，不停的拿着你大量的段子去上台试验，段子一两次没效果，狠心点直接淘汰，再用新 的段子试验。 其实，需要打磨的段子，应该是本来就有 80 分以上的好段子，才值得打磨。 小笑点，中笑点，就那样吧。 放一边，以后很闲了，顺便打磨就好。新人最大的问题，永远不在你的段子要不要打磨，而是你们写段子的产量太低了，以至于没 法在大量的段子里挑最好的段子，再把这些精心挑过的段子拿到台上试验。 你的段子质量本来都不咋地，你花那么多时间打磨干嘛？ 本来是塑料的，你花非常多精力去雕琢，也只是一个很好的塑料，不值钱的。 每一次开放麦的机会都很宝贵，每一次你只有三分钟到五分钟的时间。 开放麦的首要目的是试验新段子，和打磨成型的段子。 作为新人，应该把开放麦的时间，9 成用来试新段子，一成用来打磨成型段子。 比如：五分钟上台时间，四分钟新段子，一分钟老段子。这样的比例 当你有能力的时候，可以加大打磨成型段子的时间比例，比如，3 分钟新段子，2 分钟老段 子。 这个能力，是你已经知道怎么把成型段子打磨的更好的能力。 好，这里你们肯定会觉得，每周四分钟新段子不太可能。 是的，不太可能，产量太大了，那你也要无限接近这个量。 争取每一周你在开放麦至少试一分钟的新段子。 如果做不到，别理你打磨不打磨了，反正不会进步，随便你玩吧。 我自己的例子： 我之前因为累积了很多年，没有试验的段子，我那几个月，可以每周五分钟新段子。 只要段子试了不好笑一两次，最多三次，我就淘汰了。替换新的段子试验。 如果我的新段子有两次很稳定的效果，我也直接不再试验，用新的段子替换用于下一次试验 快速淘汰，大浪淘沙。 实际上，我真正细致打磨成型段子，是在剧场商演打磨，不会在开放麦打磨。 当然，如果你是新人，没有上商演的机会，也只能在开放麦打磨了。 我现在，手头已经没有任何累积的段子素材了，我在今年半年内全部消耗完了。 现在写的都是新的，我依然会争取每周只要上台，一定要试验一定比例的新段子，可以不用 老段子，就不用老段子，尽量加大我新段子的比例。 我现在依然可以每一周都试验出新的有效果的段子。 以此来逼自己创作，大量的创作。只有这样，才能获得好段子。 这里要说明，我的开放麦试验成功率挺高的，基本新段子有 6 成以上，一试就有效果。 如何做到的呢？ 两个基本功： 1.段子结构要非常清楚，这是写段子的功力。 2.喜剧审美要好。 为什么这两个基本功那么重要，因为，你的段子结构好，结构稳定，你试段子，只要表达清 楚，观众人数差不多，你试一次就知道这段子行不行了，下一次不用试了，直接淘汰或者留 着用。 这样可以大大节约你开放麦机会。 喜剧审美，真的太有用了。 我现在的喜剧审美，只要挑出来的段子，我觉得好笑观众也觉得好笑的命中率就高。 这样也能大大节约你开放麦机会呀。 了解详情私信@脱口秀牙签
学喜剧找牙签|问答环节~让观众喜欢你的创作方式跟普通创作方式有什么不一样？ 问题：我记得你原来说过，好的脱口秀演员是让观众喜欢演员这个人，在创作方法上，让观 众喜欢你和让观众笑有什么不一样的地方吗？ 回答：我现在也没法让观众喜欢我，所以，实际上我无法回答这个问题。 我都没有粉丝。 我现在还在摸索阶段。 我觉得你在创作段子阶段，应该多讲一下你自己，多让观众知道你究竟是一个怎么样的人。 这种段子，就算不是很好笑，只要有意思，显露出你的性格，观众也会有可能喜欢你。 表演段子，只是在展示你是一个好笑的人，而不是为了单纯把段子告诉给观众。 我觉得创作方式的区别在于： 你首先要写自己觉得真正好笑的段子。 其次，你这些段子，要包涵你的性格，而不是单纯把段子读出来。 之后，多试验，多上台，让观众选择好笑的内容。 演完，思考，复盘，创作。 创作段子，不要追求超级好笑，而应该追求，这个内容，是我真正想表达的吗？是我的真实 感受吗？是我真的想分享给观众的段子吗？ 不停的表演，直到观众走过来跟你说：我很喜欢你，可以加你微信吗？ 在此之前，就算你表演效果再炸都没有意义的。 每一次表演的目的，都应该找到喜欢你这个人的受众。 而不是需要表演出炸场。 你的粉丝才是你作为喜剧演员的 kpi。 了解详情私信@脱口秀牙签
问题：老师我还想问一下，有一个演员复盘的时候总说我的段子假，但是他说假的那些段子 其实是真事，我应该怎么办呢 回答：这个问题，我从两个方面回答。 第一，段子的内容可以是假的吗？ 我的内容是真的比较好，还是假的比较好呢？ 段子是段子，段子其实就是假的，段子就是编的。 至于你的段子内容可以三分真七分假，五分真五分假，九分假一分真，就算你百分百真或百 分百假都无所谓的。 从喜剧角度来说，段子都应该默认是假的。 段子的目的是好笑，至于真假，无所谓的。不需要纠结。 你应该想办法让你的段子表演的好笑，而不需要在乎段子内容是真是假，真假比例究竟是多少. 我就说一个喜剧大师伍迪艾伦，他早期脱口秀表演的段子全是编的，小说似的，但是他依然 可以表演的很好笑。 有一次访谈里，主持人问伍迪艾伦，一个完全架空的故事场景里，观众是不是不会产生共鸣。 伍迪艾伦说： 观众并不是对你的段子的内容——比如我说的三 K 党或者跳伞——产生共鸣。 观众产是对你的情绪产生共鸣。 他们可以想象到那个场景，想象到那种害怕的情绪。他们好像可以看见我被那些三 K 党带 走，也好像可以体会到那种害怕无助的感觉。这观众是可以通过同理心感受到的。 这个访谈对我很大启发。 我之前也搞不懂，我觉得表演段子要真诚。 但真诚是不是要说真话呢？是不是不能说谎呢？ 假如不能说谎，那段子内容不就要全部都是真的吗？ 那咋办？我究竟怎么做才好呢？ 看完这个访谈，我理解了。 段子真假无所谓，你的情绪一定要真。 你对于段子的情绪一定要准确的表达给观众。 段子内容是你在害怕，你传达给观众就是你害怕。 段子内容是你在愤怒，你传达给观众的就是你愤怒。 你认为这个内容非常滑稽搞笑，你就把这个情绪传达给观众。 问题重点根本不是段子内容真假，而是你做到了把你的情绪准确传达给观众，让观众收到了 吗？ 现在回到你自身的问题： 你的段子是真事，但是大家（或演员）觉得你的内容是假的。 两个原因，第一，你的段子内容我有一个预感，套路了，拐的老套了。即使是真实发生，也 大概率是老掉牙的趣事。 第二，你其实不信你的段子好笑，你也是硬讲。你自己都不信这个段子，观众肯定不屌你。 你只有觉得这个段子真的好笑，才能表演的好笑。 最后，我是建议大家不要总是把自己的真事直接搬做段子，你的生活很无聊的，你以为很有 意思其实只是你喜剧审美低，别人都不会觉得好笑的。 你身边百分之 90 以上你认为有意思的事情，都他妈很无聊的，别随便讲出来！十个故事挑 一个讲，或者二十个故事挑一个讲。不够数量，别他妈拿出来讲。 其次，遇到的故事，你加工，加自己想法，观点，吐槽，加梗，别只讲故事本身。 身边遇到的事情只是段子素材，要加工的。 不要执着真内容，没用的。想办法把素材加工的好笑。 了解详情私信@脱口秀牙签
学喜剧找牙签|问答环节~喜剧编剧可以接自己不了解领域的稿子吗？ 问题：是喜剧编剧在接单的时候，如果面对的是自己几乎完全不了解，完全不熟悉的内容， 这种情况下要去尝试吗？还是说，即使不懂的领域，也不应该放弃，尝试去了解呢？ 回答：当你做喜剧编剧的时候，写稿子有两种情况，一种是承包的，当你接到稿子，需要一 个人完成它，而且要写好，不是甲方临时也找不到其他人写了。 这种承包的单，你需要自己了解好甲方的需求，自己有把握了，再接。如果没把握就不需要 接。 另一种，应该是你们新人最多的情况，就是投稿类的单，包工头会找很多写手，你只是其中 之一，你写不写，写多少，实际上包工头不太在意。 这种情况，你不管有没有把握，都可以尝试一下，增加自己的写稿经验。 作为一个职业的喜剧编剧，基本有资料就能写。但也会有盲点，比如我之前有一个关于股市 的稿子，我完全不炒股，里面需要些炒股的术语，又没有资料，我就真的无能为力了。 但我好像那么多年就越过一两次这种情况。 就是毫无头绪，一个梗都无法挤出来的。 我们会写很多自己根本不知道的领域，这种情况，写出来的段子可能大概率不会太好笑，但 是依然可以硬着头皮写。 反正这种单，别人也不会回头找你很多次的。 吃了再说。 总得来说，你需要增加的写段子的基本功，当你技巧足够好，几乎什么领域都能写，写的好 不好笑再说，行货肯定可以写出来的。 想了解详情 私信@脱口秀牙签
学喜剧找牙签|问答环节~讲脱口秀的互动有什么注意事项？ 问题：在开放麦和观众互动的时候 需要注意哪些事项 ？ 回答：如果你是主持人再互动。 主持人互动的目的不应该是为了出梗，不是为了好笑。 互动应该是两个目的： 1.让观众放松。 2.2.让其他演员知道现场有什么观众，让其他演员获得更多的观众信息。 那么你作为主持人，可以问对方的职业呀，有没有跟人一起来呀，去了解对方。同一个人来 回三四个问题就好了，不要多。想不出梗，就不要出梗，问下一个人。 问题要简单，不要复杂，不要企图让对方给观点，可以尽量让对方回答是或者不是，也挺好。 互动环节 5 分钟差不多了。也不需要太长。 如果你是脱口秀演员的表演。 那么脱口秀演员不要互动。可以不互动就不互动。 开放麦的目的，是为了试验新段子，打磨老段子。这是你上开放麦的唯二目的。不要尝试着努力在开放麦爆场，炸场，这是没有意义的。 把炸场爆场放在比赛，或者剧场商演演出上。 开放麦，就是试段子。 脱口秀演员的注意事项就是不要互动！不要互动！不要互动！ 详情咨询@脱口秀牙签
问题：江浙沪，广深，北京三个区域的脱口秀的受众群是否有差异？段子和风格的偏好是什 么？ 回答：关于观众的风格偏好，我去的地方也不够多，没有权威说。 我主要回答第一个问题。 每一个地方的观众群都一定有区别的。 我们甚至在同一个城市，不同的俱乐部举办的剧场演出，你表演同一套段子，观众觉得好笑 的地方都会有细微地不一样。 那对于喜剧演员来说，你应该怎么处理这些不一样的受众差异呢？ 第一，做前期准备，跟当地的喜剧演员，咨询一下在当地讲段子需要注意什么。 之后，把你觉得当地观众不知道会不会喜欢的段子，问问当地的喜剧演员，这种段子合不合 适。 你可以在表演之前，跟当地的朋友或者当地的观众聊聊天，尽量多的了解当地人的习惯，性 格等等。 把这些信息放进脑海里，思索怎么应对这个地方的观众，你应该如何调整。第二，在演出开始，你候场的时候，认真听观众对于其他喜剧演员表演段子的反应，之后根 据自己将要表演的段子，看可不可以调整，或者删除，换其他段子。 第三，第一次正式演出，一定要录音或者录像，把你演的段子完整的演一遍，之后回头看看 自己哪一些段子观众不吃，哪一些段子非常喜欢。 记得，整个演出结束后，跟现场观众聊聊天，再拿点反馈，问问观众感受。 这样一来，你在第二次演出，就有把握了。 我自身经验的例子： 我是广东人，普通话有广东口音。 我当时去上海或者北京演出的时候，观众会学我口音，或者非常在意我的口音。我试了几次， 发现如果我不去消解观众对我口音的在意，这演出没法演。于是后来，我去这些地方演出， 一定会讲我自己是广东人，口音也会稍微提一下。 你需要快速把观众觉得非常在意的事情，先讲出来，不要让观众的注意力放在跟你段子无关 的地方。 Tip：可以在上场前，创作一些跟本地有关的段子，比如，以本地的口号呀，本地的网红食 物呀，常见的现象呀，写一个段子。 在开头讲，这样可以快速拉近跟本地观众的距离。 表演，是需要舞台智慧的。你不管是上台之前，上台的时候，都是需要不停地思考，思考怎 么解决出现的问题。 不要一口气，啥也不管的表演你原定的段子，多思考，快速解决问题。 详情私信@脱口秀牙签
学喜剧找牙签|问答环节~如何在生活中找到合适的素材创作段子？ 问题：我写事实新闻段子，内容直接从新闻内容中提取比较简单方便，但是写其他的一下子 不知道找什么写了，想找个铺垫都难，除了时事新闻？怎么来找铺垫？ 回答：把我课程节选发出来。 自己看 下面告诉大家如何在生活里找段子素材的步骤。 第一步，用心观察，找到你觉得奇怪，有趣，愤怒等等的任何情绪的东西（或事情）全部记 下来。 你观察的时候，不要只记录你觉得好笑的事情。好笑的事情很难遇到。我们的目的是找到可 以做铺垫的素材，素材是不需要好笑的。你应该把任何你觉得有情绪变化的内容记下来。 即使这个素材看起来好像完全没意思，完全不好笑，也没关系。以后在某一个时刻，可能就 有用了。第二步，累积素材，累积超多素材。 好的东西一定是严格挑出来的。 素材也是需要挑出来，这个素材创作起来才能更有几率变得好笑。 你要不停的累积素材，累积超多的素材，才能往里面挑到有意思的铺垫素材。 第三步，定期把素材过一遍 当你累积了很多素材的时候，你就定期的把素材过一遍，把你觉得有感觉的素材整理出来， 试着创作成完整的段子。 训练自己观察生活找到素材的方法： 练习方式： 周一到周五每天在微博写两条原创段子 周六日休息 坚持一季度半年甚至一年 了解详情私信@脱口秀牙签
学喜剧找牙签|问答环节~写段子要不要写串词？段子与段子要不要衔接？ 请问去开放麦的段子，要不要做串词，段子与段子之间要不要衔接？ 回答： 下面我说这句话很重点，大家要记住： 去开放麦表演的段子，不要串词！不要串词！段子与段子之间不要衔接！不要衔接！ 很多上台表演脱口秀的新人，都有一个月球那么大的误区。 他们总以为上台表演脱口秀要表演同一个主题，要表演的整体。 同主题的段子，会不会让观众体验的更好呢？ 会的。 但脱口秀新人需不需要整体都同主题的段子呢？不需要！ 为什么？ 因为你们写不出五分钟整体又好笑的段子。 这种段子是需要非常多经验和时间累积的。 你们看见所有看起来整体的段子，并不是写一次就好了。 而是经常千锤百炼的开放麦，一个一个段子试出来，再串起来变得整体扎实的。 脱口秀新人在开放麦阶段，只有三分钟到五分钟的表演时间。 首先，你们写段子的基本功不会高到哪里去，你们可能连段子结构都不熟练，段子都写不简练。更别说怎么写出简练的串词了。 假如，你们很在乎串词，唯一的可能就是五分钟的段子，有2分半钟是废话。 所以，在表演的那么短的时间里，你串词都是在浪费你舞台时间。 你应该讲完一个段子停顿一下，继续讲下一个段子。 大家要记住，开放麦不是让你爆场，让你炸场的，它的目的是让你试验新段子和打磨成型的段子。 对于新人来说，上开放麦，当然都是为了试段子。 你都要试段子了，为啥在乎整体不整体呢？ 你整体不好笑没用呀，你应该一条一条是试验段子，认真聆听观众的反应，把好笑的段子留下来。 直到你留下来的段子，有足够多的时间，再想办法同主题串起来。 大家要把段子试出好笑了，再管串不串词，在不知道段子好不好笑的时候，任何串词都只是在浪费舞台时间。 了解详情私信@脱口秀牙签
请问喜剧的内核是悲剧吗？ 请问怎样才能让一个惨的事情反而成为让大家开心的事情呢。 比如说现在的人会有很多负能量，在讲述负能量的时候如何转化为开心的效果呢？ 回答：首先，我不认为喜剧的内核是悲剧。 我根本不知道喜剧的内核是啥，也不太在乎。 喜剧的内核是悲剧，单纯是一句似是而非的口号。我相信大部分人都不知道为啥会说出这句话。单纯觉得说出来，感觉自己很帅。 但是，喜剧的内核是悲剧，其实在喜剧理论里，还是有点沾边的。 喜剧理论里，任何的喜剧都包含了负面情绪。 你如果问我为啥呢？我也不清楚。反正前辈们总结出来的，我们就相信就好。 现在回答你第二个问题： 请问怎样才能让一个惨的事情反而成为让大家开心的事情呢？ 首先，你要觉得这个很惨的事情，对你来说，能发掘出好笑的内容。 如果，你单纯觉得这个事情很惨，那肯定不会好笑的。别创作了。 喜剧的目的是为了逗笑大众，逗笑大众首先一定要逗笑自己。 你自己相信这个事情好笑，大众才会觉得这事情好笑。 日本喜剧有一个创作方式叫：装傻+吐槽 负面情绪的内容，经过你的吐槽，会比较容易成为“傻”的内容。 观众看见傻的内容，会不自觉觉得好笑。 你可以尝试把负能量转换成吐槽的形式，去吐槽事件，让观众觉得这个事情“傻”或者“荒谬”都有可能让事情好笑。 大家不要陷入一种迷思：我一定要讲自己惨的内容，这个段子才有深度。 不是的。 大家创作段子的出发点一定应该是：我觉得这事情真的很好笑，我很想讲给大众听。 你任何的自我感动，自我剖析，以为自己掏心掏肺自我奉献自己的惨事，在大众看来，只是延绵不断的尴尬。 创作段子，除了遵守的基本段子结构之外，整个创作过程是无法亲自教授的。 我无法传授你什么武林秘籍。 属于你的好笑内容，在你脑海里，只有你自己能知道怎么创作出来。 任何一个从业喜剧创作者，不是靠一招一式去创作段子的。 他们只不过把自己觉得好笑的内容，真诚准确的表达出来，仅此而已。 报名私信@脱口秀牙签
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