即便契诃夫笔下，100年之后的幸福还远远没有到来，即便如今的生活如同大海中的一叶扁舟但我希望大家都能从这部电影当中，找到勇气、希望和信心。但如何落于真正的个体，变成可以为之战斗的实体，需要大家自己的努力。时代是个车轮，现在又一次转回来了。 在电影中堆满元素和故事是很容易的，但在建好了由血肉之躯搭建的框架之中挖出一个空洞和填入可供观照的虚无是非常不容易的一件事。宛如建于海边悬崖上，摇摇欲坠的空房，角色和这部电影在宏大叙事的广袤之下，脆弱地维持着自己的平衡。 本期节目涉及电影片单： 《挪威的森林》 《万尼亚舅舅》 《偶然与想象》 本期节目涉及书目： 《万尼亚舅舅》 《没有女人的男人们》 本期节目使用曲目： op：《Drive My Car》——The Beatles
如果有的选，也许会如何如何，但可惜我们绝大部分时候都没得选。 本期节目录制于劈死奥夫于江西瑞金的家，一个从他窗户向外望去，可以一眼看到底的小镇，即便我们的生长环境如此大相径庭，但我们却依然受制于很多很多，无法选择的责难、无法回避的暴力、无法抵抗的Excel表格。 在浪潮之后，对于我们所经历的，以及未来我们的孩子可能会经历的，我们其实都没有答案。 OP：《Don't Look Back In Anger》---Oasis ED：《少年维持着烦恼》---蛋堡
理想并非逃避的手段，但由于其独特性又极易成为众人趋之若鹜的目标。因为理想太遥远又太难以界定（尤其是艺术理想），众人将其是作为避风港也并不奇怪，但这绝对不是高人一等的缘由，同样也不是将其视作为抵抗现实的依据。 节目流程： 1. 选题初衷： 早先“奔赴大城市”和现在“逃离北上广”，在时空上形成的倒错，和理念上的深处一致性。 2. 打分环节 3. 优点： 影像艺术（调色、调度） 镜头语言（颇具深意的表意镜头） 演员功力（蒋雯丽饰演的王彩玲；焦刚饰演的胡金泉） 还原时代的细节（车辆的还原、以菠萝为赠礼、国家文艺团体的情况等） 丝丝入扣的剧本 4. 缺点： 叙事节奏过快（没有闲笔、每一帧都是故事） 剧情结构方面（对主要角色的核心能力没有明确体现） 既有可能是三人在小镇中无参照物，所以导致幻想着拥有更大的舞台的可能，也有“到底还是一个封闭的，官本位的环境。 角色安排略有赘余 5. 理想主义的问题 7. 城乡之间的问题——从一个熟悉但是匮乏的地方转到一个陌生但是在想象中丰饶的地方（小镇到北京）：这个问题是分布在所有的角色当中 8. 人追求自我的问题 9. 人如何自我界定的问题 本期节目涉及片单： 《阳光灿烂的日子》 《霸王别姬》 《蓝风筝》 本期节目使用曲目： op：《Take Me Home Country Roads》——John Denver ed：《十万嬉皮》——万能青年旅店
底色如我们看到的一样，是一片没有出口的灰色。他们，我们，张了张嘴巴，然后倒下。或倒在血泊中，或倒在人群里。最后的象鸣也许是电影中，最悲悯的乐观。发出声音的，也许只有我们，他们，倒下时荡起的那片灰尘，最后也会喑哑在生命的旷野中。 但我仍然想说，结果是命运的事情。也许生命的旅程最终不过是一声轻轻的叹息，但我们还站在这里，毫不停歇的赶路，也许就是因为还有话想说。是的，张嘴是我们的事情。 个体表达与诠释个体表达的处境，胡波在影像中为他的角色找到了一个途中的彼岸，虽然去哪似乎都一样的，但至少我们或是出于兴趣、或是出于不得不地去做一些事情，但只是算作为一种抵达。而在影像之外，似乎无人可以抵达能够被理解的终局，只要生存在文明中，就只能存活于他人编织的无尽地狱中。 （注：本期节目录制于2024年年初）
“做了这么多年新闻到底改变了什么” 对于在以仁义礼智信作为教条的地方会出现虐待老人以及残障人士的情况我们仿佛已经视若无睹了。 这不就是一场沉默的谋杀吗，是强者对弱者的冷眼，是任何人对任何人的绞刑。这一切究竟是从何而来、又将往何处而去，我认为这正是本篇带给我们最大的深思。
如果评论者们连先从作曲家思路去拆解电影整体都做不到的话，就不要这么着急变身为正义的主义审查者来颐指气使了。 从电影出发，她其实传达出了一个观念：从社会意义而言，对于器官的阉割和重塑，是远远不如对思想的阉割和重塑来的要可怕的。
往事不可追，来者犹可忆。 本期嘉宾：阿泽、24601 * 第一部分：影片大致介绍及打分环节 00：00-07：40 阿泽： 这部没有延续上一部《起风了》的风格，还是回敲到了他自己最为熟悉的真实世界和异世界的互相缠绕和勾连之中。宫崎骏在自我表达和影像上一直都存在着不平衡的问题，他的表意其实非常明显，态度鲜明到没有给“人生”这个问题留下足够的思考的空间。因为宫老的答案在这个电影当中已经给得非常明确了，最后那扇门是他给出的答案。 24601： 其实是一场回溯，这是反直觉反逻辑的，包括火焰中扭曲的脸和身体，还有失真的声音，我认为这是宫崎骏的回顾，是他对自己这一生的总结与期盼，所以说我觉得他真的老了，再也没有曾经作品里那种朝气，男子气概，而是一位行将就木的老爷爷，想要给你把一生的故事在这两个小时里讲完。 * 第二部分：影片结构拆解 07：41-15：50 1. 并非少年少女的冒险，只是金羊毛的虚假外壳 2. 世界设定才是真正的主角，角色只是观众的眼睛 3. 现实是日本社会现实；异界是精神的宏观描摹，二者互相影响、互相链接 4. 贯穿整部电影，从右往左的反直觉的运动轨迹 * 第三部分：三叠层的世界其一，濒临崩溃的社会现实侧面 17：03-25：50 1. 军服与游行：民众对军国主义的服从、日本军界的强烈矛盾 2. 糖精、饼干和罐头：生活状况物资管制 3. 达特桑汽车、军备贩子：真人家庭是环境之下的既得利益者 * 第四部分：三叠层的世界其二，藏于现实和异界交点的神隐世界 25：55-38：05 1. 风格割裂的宅院：传统的日本社会已经完全被西方俘获 2. 木刀和钢刀：日本传统精神的腐朽；渴望大他者掌控的潜意识的消亡 3. 石头、自戕和伤疤：渴望父权的恋爱；一场自我意义的割礼；男孩→男人 * 第五部分：三叠层的世界其三，笼罩在军国主义阴影之下的皇权世界 38：11-49：39 1. 天外陨石、塔、书库、大厅车站：黑船事件；内里的完全西化 2. 灵薄狱、鹈鹕、亡灵：人吃人的底层社会情况；孱弱的日本外部环境和地理条件 3. 鹦鹉、木头、石头、血统：军国主义；皇权。 * 第六部分：火美，守护者、变革者和过往历史本身的三位一体 49：41-57：22 1. 灵薄狱的修正、天皇的孩子：正统守护者、维持异世界的运转 2. 归于被毁灭的时空、记得但不会陪伴真人的母亲、宫崎骏的态度：日本过往历史的化身 3. 拯救真人和夏子、成为野心家的质子和筹码：变革者 * 第七部分：产房，本片最重要的关键节点 57:27-01:06:51 1. 夏子的分娩、鹦鹉治下的产房：里外世界中军国主义的遗毒 2. 经历由下而上的真人、身上都流淌的天皇的血：意识形态的冲突；皇权继承者的对立 * 第八部分：终局，三扇木门 01:07:00-01：14：42 1. 往右边：右派、天皇、循规 2. 往中间：拥抱、纠葛于过去的历史 3. 往左边：既是左派，又是追溯 * 终： “这世界是你们的也是我们的，但终究还是你们的” 01:14:43-01:28:35 本期节目使用曲目： BGM：《Passi》---Bruno Bavota OP：《Ask me why 》---久石譲 ED：《时には昔の话を》---加藤登紀子
你遇到的所有人，都是你自己。 你对所有人的评价，都是在评价你自己。 别人眼中的你，不是你；你眼中的别人，才是你。 第一部分：00:00 -07：30 1. 从《坠楼死亡的剖析》到《坠落的审判》？ 2. 遗留问题：“妻子究竟有没有杀死自己的丈夫” 3. 表意彼岸：亲密关系与认知判断 第二部分（开幕）：吊诡的场景、层层堆叠的空间、入侵秘密的开始 07：39-18：37 1. 剧本对于开幕极为巧妙的细致编排 2. 对于主要空间纵深且充满深意的规划 3. 回扣该片”入侵“主调的作用 第三部分（第一幕）：逐渐孤立无援的女人、社会语境的彻底转变 18：45-27：33 1. 不断地侵入，将女主迫近现实的墙角 2. 朋友交流→法庭起诉；英语→法语：语境的改变 3. 律师这一角色身份设置的巧妙性 第四部分（第二幕）：事实基础/假想认定、认知撕扯、亲密关系是一座危楼 27：41-46：49 1. 基于事实和基于判断的两场庭审戏码 2. 从多个侧面认知妻子、丈夫；也从不同出发点去伤害妻子、丈夫 3. 亲密关系是一座牵一发而动全身的危楼 第五部分（终幕）：无法回溯的真实、真相＜选择判断、没有胜利者的终局 46:59-53:49 本期节目涉及片单： 《芝加哥七君子审判》 《无人生还》 本期节目使用曲目： op：《It's Only A Paper Moon》——Paul McCartney ed：《Everytime》——爱是唯一
沙丘2是很长一段时间以来，新的院线电影当中，为数不多的一部真正地展现了“电影”这一艺术形式的特殊性。 电影就应该做到电影才能做到的事情，这是这个艺术形式应该肩负起来的责任。 第一部分：影片信息 第二部分：打分环节 阿泽：8分 一部传奇的太空歌剧、伟大的政治、宗教暗喻、精彩的美学设计、特效制作、镜头调度。极有巧思的设定安排。 24601： 10分 除了对保罗的选角略有微词之外，这是一部非常完美的，独属于电影院的电影，这样的作品只能是看一部少一部。 第三部分：优缺点分析 阿泽： 1. 仪式感的塑造、画面的构造深度互相成就，互相迎合 2. 原作剧本→影像语言的大胆且成功的改动 3. 过于戏剧化的某些桥段模糊了电影的表意部分 24601： 1. 甜茶可以去健个身或者吃胖点，有点撑不起保罗悲情英雄的角色 2. 非常喜欢表舅的邪魅感 第四部分：角色分析之保罗 1. 厄崔迪（家族之名、代表着家族的身份、家族印章的拿和放）——对应着哥尼 2. 友索（泰布敢死队的秘密名字、象征着基石的含义）——对应契妮 3. 穆阿迪布（自己选择的，既是老鼠也是启明星的名字、也是众人呼喊的名字）——对应斯蒂尔格（前往南方之前） 4. 李桑阿尔盖布（弗雷曼人的救世主）——象征意义（前往南方之后） 5. 魁萨茨哈德拉克（姐妹会含义当中的救世主）——对应的是杰西卡夫人 第五部分：《阿凡达》+《阿拉伯的劳伦斯》≠《沙丘》 第六部分：角色分析之契妮 1. 优秀的改编 2. 观察保罗的坚定锚点 3. 塑造了银幕上一个非常鲜明的独立女性形象 第七部分：角色分析之姐妹会 1. 圣母：更大的视点、更长的时间跨度、设定的讲述者 2. 妻子→母亲→姐妹会→新圣母 3. 沙丘世界最黑暗的本质：没有什么天命之子，一切都是预设、既定 本期节目涉及片单： 《沙丘1》 《银翼杀手2049》 《降临》 《失控玩家》 《环太平洋》 《黑衣人》 《阿凡达1》 《阿凡达2：水之道》 《阿拉伯的劳伦斯》 本期节目使用曲目： op：《Eclipse》——Pink Floyd ed：《Only I Will Remain》——Hans Zimmer
本期节目做为单独的外延部分释出，涉及《沙丘》电影本身的内容较少，主要专注在电影延展而出的其他内容； 关于《沙丘2》本片的长节目，将在下周四发出。 本期嘉宾： 阿泽、灰灰、克莱西斯 节目流程： 第一部分 关于与《沙丘》所属的，太空歌剧这种科幻作品的讨论： 基于形式、内核、阐发意义等方面 第二部分 作为观众，我们该如何面对基于原作去改编的影视作品： 文字载体转往影像载体的调整； 跨越时代的设定补完、彻底斧正； 为什么我们需要《沙丘》这样的电影 第三部分 推荐并介绍太空歌剧类型作品： 战锤系列；《龙蛋》
“这个时代，是“以更好的方式通向更坏的结果”的时代。 于是人们产生了逃避的念头，不是从生活中逃避，而是逃离我们现今的机器人时代和我们自己造成的痛苦 ——我们清楚地知道我们制造出的丑与 恶，这也是我们时代的根本弊病之一。但除了噪音、恶臭、无处不在的内燃机之外，还有更灰暗、更可怕的东西——饥饿、贫困、疼痛、悲伤、不公、死亡。童话故事也为这些古老的困扰提供了一种逃避的方式，为人们的雄心和愿望提供了满足和安慰。” 他可能不是一部优秀的电影，但他一定是一部充满想象力的电影，同时也是一柄打破科幻作品思维定式的重锤。当我们已经在星海的幻想中如陷泥沼时，不时回转一下我们出发的地方才更是一种慰籍。在顺滑流畅的剧本之后，隐藏着若有似无的温良之感。选择了与自我的和解、选择埋葬了先前拧巴、纠结、但有一根线条牵动着的自己。虚无落于一个“寻找外星人”的实体上，变成一个风车。唐志军就在自己面前吊着一根胡萝卜，自己跟着这根胡萝卜在变成现实的雪花点里到处乱转。 节目流程： 1. 打分环节 2. 缺点交换：伪纪录片形式的镜头、终点部分的力有未逮、不真实感 3. 优点交换：老老实实的电影、节奏顺滑的剧本、精彩绝伦的表演 4. 外延环节：简中的温良、无法弥合的伤口 本期节目涉及电影片单： 《出租车司机》 《降临》 《海边的曼彻斯特》 《流浪地球》 本期节目使用曲目： op：《Suite for Variety Orchestra:Waltz No. 2》——Cyprien Katsaris ed：《翼をください》——徳永英明 本期嘉宾： 阿泽、24601、克莱西斯
点击上方按钮收听可本期节目~ 本期嘉宾： 阿泽、24601、劈死奥夫 节目流程： 1. 打分环节 2. 观点交换： 角色、剧本上的严重硬伤、 越野拉力赛中极不合理的桥段、 小镇青年的局限 3. 外延环节： 春节档、 屏摄事件、 退无可退的时代环境、 是随波逐流还是操桨划船？ 作品打分： 阿泽： 5.5分 一如往作的破碎剧本、头重脚轻的人物、硬上价值的高概念。先前的问题还是存在，但拥抱电影商品化、舔大市场脚底板的风格还是没有变。这应该是最能体现韩寒初心不改的一部电影，也象征他所谓公共知识分子形象的又一次破碎，先前的孤傲和批判成为了抵达他如今额头的一颗子弹，溅出来的血和春节档一样红，但除了颜色之外什么都不剩了。 24601： 6分 韩寒小镇青年的底色还是没有褪去，但他自认的赛车手的身份却黯淡下去了，电影当中充斥着太多的不合理、太多的自以为是：把观众当傻子、把影迷当弱智。掉入市场和自我的双重陷阱当中。一部看市场全身都是宝，但看本质一团乱麻的电影。 劈死奥夫： 4分 没什么好说的，过年合家欢的电影观众不提，该片推荐给所有闲出屁的、单位送票的、纯凑热闹的观众。 本期节目涉及片单： 《飞驰人生》 《飞鹰艾迪》 《百万美元宝贝》 《鹊刀门传奇》 本期节目涉及书目： 《了不起的盖茨比》 本期节目使用曲目： op：《Blinding Lights》——The Weeknd ed：《Watching the Wheels》——John Lennon
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