因为从作者那里收到了提问所以决定来聊一期动态漫，毕竟也是目前比较常见的一种内容类型了，归根结底还是要聊回我们的本职漫画，这个形式对于漫画来说的利弊究竟是？以我们现有的了解也想和大家沟通一下对于这个类型的看法~ 主播丨木木&RIKA 联系我们： B站：漫画异言堂 微博：漫画异言堂 邮箱：[email protected]
又是叨哔叨啦，随意聊随意聊~ “电影工业”和“迪士尼”在漫画行业里听到的频率相当高。国内漫画的资方、平台和工作室都不愿提起日漫的制作流程，反而频频对标美国，感觉更先进，漫威的漫画制作在下降，没关系还有电影。那他们对标出来就是对的吗？硬币都至少有两面，我们这次就用他们的对标物来看看，是不是看到的东西不同，也能得出支持我们理论的东西，嘿嘿！ 主播丨木木&RIKA 联系我们： B站：漫画异言堂 微博：漫画异言堂 邮箱：[email protected]
看到评论里问韩漫的时候，原本以为我们了解太少没啥可说的，但是我俩聊过之后发现，其实韩漫已经不知不觉渗透到我们的漫画阅读中。 同样是受到网络快速冲击的漫画行业，为什么韩国漫画却借助这次转型，在亚洲市场上确立了新的地位？ 早期勇闯日本积累的作者质量，现在网漫平台多元化对内容的重视，良好的变现渠道以及成立相应协会和政策的扶持等等，各种因素造就了现在的韩漫行业，分析韩漫可能也会为解决我们的行业问题指明些什么。对于韩漫还需要更多的学习，这次仅仅以我们已知的情况浅谈一下~ 主播丨木木&RIKA 联系我们： B站：漫画异言堂 微博：漫画异言堂 邮箱：[email protected]
作为单行本爱好者的我们一直非常关注国内的出版行业，终于跟从业人员搭上了线，这期就请出版社的小姐姐来解答一下我们的疑问。 出版社作为需要真金白银衡量漫画作品的行业，行业现状如何？ 漫画出版要怎么合作？ 小姐姐为何总是频频说出“穷且抠”？ 就让我们走进——本次访谈【是不是有那味了(ૢ˃ꌂ˂ૢ) 主播丨木木&RIKA 联系我们： B站：漫画异言堂 微博：漫画异言堂 邮箱：[email protected]
一直都认为运营这个很重要，也想等寻找到大佬之后好好做一期，可以带朋友们少走点弯路。但是跟作者聊天发现，有些朋友可能真的除了画漫画别的都没有接触过，所以在运营上没几两墨水的我俩，把知道的都凑了凑，做个最最基础的说明。 抛个小破砖引引玉，期待运营高手大驾光临！ 主播丨木木&RIKA 联系我们： B站：漫画异言堂 微博：漫画异言堂 邮箱：[email protected]
日本比起工作室，更倾向于个人作者工作室的构成，为了作者正在连载的作品服务。并且对于这个作品，作者占有比较大的主动权，而不是各个环节流水线似的分开。以作者为主导中心助手为辅助，为作品服务。 而中国的工作室，可能主观印象就是又有编辑又有主笔又分成各种各样的分镜线稿后期，是比较散的工作分配的形式，那为什么这种工作室在中国会比较多呢？ 主播丨木木&RIKA 联系我们： B站：漫画异言堂 微博：漫画异言堂 邮箱：[email protected]
我们的核心观点是不能怪给形式，标签本身应该是中立的，区别在于使用和呈现。 漫画是一个内容产物，需要硬件作为载体呈现出来，现在大部分人使用频率最高的硬件是手机，这是条漫大量出现的原因之一。 另一个原因是条漫理解起来比较简单容易，非常易于阅读。因为条漫就是时间线，只要向下拉动就自然能看到故事的进展，不用去让自己习惯特殊的阅读方式。 与此相比，页漫其实需要一定的阅读技巧和习惯，只不过这种阅读在一开始就筛掉了看不懂的读者，以及在年幼时人类有着最强的自主学习能力，所以很多看页漫的读者会觉得自己看页漫并没有什么障碍，但其实只是在不经意间学会了。 作为有一定页漫阅读经历的人，我们在早期可能也会得出条漫看上去有点low的结论，因为大部分条漫看上去都是格子摞格子，而页漫的表现形式和内涵都要比条漫丰富很多。 但是我们后来反过来问自己，那是不是页漫从最开始就这么的牛呢？追溯下会发现，页漫也是从小人书、纸芝居到四格，再到手冢大神分析电影分镜创作出新宝岛，再到花之二十四年组创造出适合于少女漫情感表达的不同分镜等等，直到现在页漫的分镜还在不断的变化着。页漫经过作者们的不断努力，走过了它漫长的发展道路成为了现在的参天大树。 而条漫的发展相比之下，时间太短了，还只是个小树苗，你要说它没有参天大树茂盛粗壮，确实是实话，但是这是小树苗的错吗？它需要被足够多的人去精心培育，看它能不能也成为了一颗大树。 我们很欣慰的是有很多人努力的为这个小树苗施肥浇水，在不断的尝试条漫的画面风格和分镜方式，也正是因为这些人的尝试，让我们无法轻易的否定这颗小树苗。 如果我们仅仅是拒绝条漫，你看这个小树苗这么丑，不行！那它可能就会永远停留在这个样子了。所以对于在给小树苗浇水的作者们，我们十分的感谢！ 大家喜欢页漫也没有什么问题，我们本身也是页漫的受众，因为它已经成长完成了大部分了，讨人喜爱。但是条漫这个形式其实本身没有错，它跟页漫是两个系统，需要花心思把它变成大家喜欢的样子，仅仅讨厌可能并不解决现在的问题。 主播丨木木&RIKA 联系我们： B站：漫画异言堂 微博：漫画异言堂 邮箱：[email protected]
制作运动漫的主创人员根本不了解自己要做的是什么运动，也不去做更多的素材积累和采风。你能想象作为一个运动漫，尽量不去运动，不出现运动镜头吗？【黑人问号脸】 把运动漫做成恋爱漫是因为擅长做人物关系吗？其实更多的只是做好运动本身，于是就把运动当成了背景板。 好的运动漫可能是读者在开始看的时候是这个运动的小白，并不是因为喜欢这项运动去看的漫画，而是看完爱上了这项运动。 主播丨木木&RIKA 联系我们： B站：漫画异言堂 微博：漫画异言堂 邮箱：[email protected]
漫画兴趣简单来说就是对漫画感兴趣。 读者出于自身爱好阅读漫画，对漫画的评价大多是喜欢或者不喜欢。 作者仅仅出于兴趣画漫画，享受绘画过程的乐趣，没有其他的目标。 漫画兴趣是个人的，可以不需要他人的肯定。 漫画行业是具有多属性的，我们编辑是漫画行业组成的一部分。 商业需求：正常行业中漫画的盈利需要能够支撑行业的运营，读者消费是非常重要的行业动力。 艺术需求：无论对内容还是形式都有基础要求，作者不能一味的追求读者，可以用作品来拓宽读者的喜好。 其余还有传播需求、教育需求等等。 主播丨木木&RIKA 联系我们： B站：漫画异言堂 微博：漫画异言堂 邮箱：[email protected]
深夜食堂在中国改真人剧失败的时候引发了一个话题，在中国类似的应该做什么？最热门的大概就是午夜路边摊，那里流传着好多故事。有的朋友想画漫画但是困惑于没有故事，让我们想起了烧烤摊上那些聊起来的日常，那不如就做上一期，看看大家能不能千里共撸串233333 主播丨木木&RIKA 联系我们： B站：漫画异言堂 微博：漫画异言堂 邮箱：[email protected]
我们已经在邮箱收稿收了很长时间了，和作者反馈的最多的一句话可能就是 “我们觉得你这个作品画的像个同人” 像同人的最大的原因就是你默认我知道你的故事设定，这个我在这里指的就是读者。 主播丨木木&RIKA 联系我们： B站：漫画异言堂 微博：漫画异言堂 邮箱：[email protected]
以比例结构来看漫改的比例在逐年上升，但是像老牌的日漫杂志社还是在主动地推原创，因为原创能达到的影响力目前来看还是比较高的，我们担心的是如果渐渐这么下去原创的影响力下降的话那漫画就要占据整个市场了。比如近两年年冠还是原创作品，是鬼灭是海贼王是巨人这类作品，但是渐渐可以在排行榜看到从零开始的异世界，overlord等，包括去年大概在同一个时间看了十几篇恶役这个类型的漫改作品。《十二国记》那个时候会觉得优秀的作品互相转化是个很好的模式，但现在漫改变成担忧的方向就是我们将来看的没准全是轻小说作品了，而原创走的方向也越来越像轻小说，那要怎么和轻小说比？ 我们之前也和行业内的人聊过这个话题，也有认识的编辑也去了小说这个方向，他也认为漫改是今后漫画行业的整体方向了，现在让我们想他还是挺有市场眼光的，很早就预见了这个事情。但是还是那句话，如果是个好的网文变成漫画让漫画读者看到是个很好的事情，有的小说可能我不会主动去读但是如果是漫画被我读到了我也会挺开心的，可是就是怕内容上被逐渐的同质化了。小说和漫画是两种平行的艺术，谁也不是谁的加工工序，谁也不是谁的下游，并不是为了宣传推广的媒介。 所以我们觉得原创漫画很重要。 主播丨木木&RIKA 联系我们： B站：漫画异言堂 微博：漫画异言堂 邮箱：[email protected]
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