说到漫画行业剧，还是要看《重版出来》 国内的行业剧总是玛丽苏套个皮谈恋爱，不过人家也没起跟漫画有关的片名，《第二次也很美》说是“带着孩子来相亲，二婚也有美好生活”也没有什么违和感，是我们认真了= = 朋友们，真的想对漫画行业有些了解话，推荐日剧《重版出来》，虽然日本的漫画行业结构跟我们不一样，但是编辑和作者的要求还是更符合我们的实际要求的。在行业里作者真正的困难，并不是随时随地上演的宫心计，参加比赛时必须担心情敌要会稿子拿走陷害自己，而是自身的才华是否足以支撑你在这个行业竞争。 每个行业都充满竞争，踏进行业不代表可以万无一失了，接下来都是跟自身的战斗。《重版出来》中展示了各种漫画家的困境：有新人漫画家不断地被否定修改稿件，进而要苦恼选择到底如何定位自己的出道；有老牌漫画家面临是否要自我改变，从而获得年轻读者的喜欢；有曾经风光一时的漫画家，原来出去喝酒的时候都可以大把撒钱，而后因为才华枯竭无法继续创作，要怎么才能走出成为废人的窘境；以及热爱漫画，做了十年助手，对后辈亲切指导，即便受到长时间否定也没有停止创作的大师兄，作为一个可以为了梦想可以如此努力的人，我非常喜欢他，但是作为想要成为漫画家的作者，他败给了自己的才华，也败给了一直把错误归咎于没有遇到合适的编辑而放弃战斗的自己。不是说这个行业中人际交往不麻烦，不困难，但是前面那些才是这个行业最本质的矛盾。 主播丨木木&RIKA 联系我们： B站：漫画异言堂 微博：漫画异言堂 邮箱：[email protected]

我们找了很所方式想来展开说说编辑这个职业，但是都很不适合，直到我们看到了一个讲述了《龙珠》编辑鸟岛和彦的视频，才找到了这期讲编辑的方向。 视频最开始给编辑下了一个定义“编织可造之材，辑录可掘之能”。 没有编辑，漫画存不存在？毫无疑问是可以存在的，因为只要有漫画家就可以了。但是为什么会有编辑这个岗位存在呢？是因为想要把漫画做得更好，编辑成为了一个支撑和辅助的岗位。杂志和平台作为漫画对大众读者的出口，编辑在这个出口工作，最重要的就是看到作者的才能，并且相信支持他们的才能，让他们的漫画可以呈现在大众面前，这才是编辑最重要的工作。就比如鸟岛和彦编辑去发掘鸟山明和桂正和，桂正和在最初投稿的时候只想画一个英雄漫画，并不想画女生，而现在桂正和早已是画女生的大佬。 所以我们觉得编辑一个是需要具备发掘作者才华的眼光，另一个就是要找到自己辅助岗的定位。 主播丨木木&RIKA 联系我们： B站：漫画异言堂 微博：漫画异言堂 邮箱：[email protected]

看到上一期的阅读质量，大家可能会有些疑惑这个东西究竟要怎么去做呢？我们俩个讨论了一下各自是如何开始在看漫画的时候开始各种分析的，发现我们两个的源头其实很统一，就是我们两个学生时代都喜欢给同学讲漫画。 RIKA初中咔咔看龙珠，会被老师提溜出去，她的同学文学少女很爱读文学名著，两个人是一起吃早餐的小伙伴。文学少女吃饭太慢了，于是小编一号就给吃饭的她不停的讲漫画，等到初三的时候，文学少女也因为咔咔看龙珠被提溜出去了。 木木初中家长会，老师跟家长告状“你家女儿坐在后排天天给同学讲电视剧，你管管她。”但是我家当时电视信号超差收不到台，我讲的都是漫画。后来我们后排就是漫画小分队，大家轮着买杂志和单行本一起共享。 所以我们认为“安利”是最容易开始提高阅读质量的方式，因为你感兴趣并且有强烈向外传递的意愿。 主播丨木木&RIKA 联系我们： B站：漫画异言堂 微博：漫画异言堂 邮箱：[email protected]

我们这期要聊的“入行”算是剑走偏锋吧，不想要弄成一份平台入职或者过审的应试指南，只是想展示下在我们两个人的认知中，要进入漫画这个行业的入门条件。 那么就请大家跟我们一起，分别从我们的本行漫画编辑，和漫画作者，漫画助手，漫画读者的各自角度，脱离平台需求，转换一下思考方式吧。 主播丨木木&RIKA 联系我们： B站：漫画异言堂 微博：漫画异言堂 邮箱：[email protected]

“你这个漫画，哔——的人看吗！哔哔和哔哔哔哔看吗！” “谁要看这种设定，名字都念不顺，我们要能收钱的作品” “你这么情节没有逻辑，没有道理” “少女漫画需要什么逻辑！有爽点就行，就能付费” 2019年底的时候我们从一个网络漫画平台离职了，这是当时在思考着未来该如何做的时候有些话不吐不快从而做了这个节目。 主播丨木木&RIKA 联系我们： B站：漫画异言堂 微博：漫画异言堂 邮箱：[email protected]