不久前第18届FIRST青年电影展落下了帷幕，最佳剧情长片史无前例的空缺，观众呼声最高，也可以称为本届FIRST最成功的影片《锔瓷》的导演蒋与之荣获了最佳导演，《“妖怪”秘密》荣获评委会荣誉，《上流》也因其独特的表现风格和犀利的现实表达荣获一种立场，得到大量的关注和观众积极的反馈。 除了主竞赛影片的优异表现之外，她的一帧单元中的《永无止境》，产业放映的《貘之歌》《永乐宫》同样获得了大量的关注和讨论。 然而对大量影片的争议和讨论也在不断进行着，以及影片之外，本届FIRST在服务和活动组织方面也存在着各种争议。但作为一个刚刚成年的独立青年影展，它为独立青年导演提供了非常难得且重要的表达自我与拉近观众与产业距离的平台，同时为观众提供了丰富的青年创作者们当下关注的各种各样的视角与议题。这足以让我们一直为FIRST坚守下去。 【时间线】 0:55 本届FIRST整体感受 6:55 参与观影与活动过程的体验 12:35 如何看待媒体场内工作亮屏的现象？ 15:00 FIRST与其他电影节展的差异 26:00 本届FIRST作品整体评价 30:33 《锔瓷》的褒赞与讨论 38:26 完美拍摄对象的纪录长片《梅的白天和黑夜》 38:51 《上流》的争议与讨论 48:57《“妖怪”秘密》：青春残酷电影对观众情绪剥削的伦理问题 54:47《不明物种》的争议讨论 65:29《貘之歌》的褒贬评价 69:50 难以置评的《钻石照耀钟鼓楼》 70:18 对FIRST未来的期待 策划：齐马不很蓝 录制：齐马不很蓝/Phaedrus/小林绿子/子龙 剪辑：齐马不很蓝/小茗 文案：齐马不很蓝 监制：小茗

不久前第77届戛纳电影节圆满落幕，美国导演肖恩·贝克执导的《阿诺拉》获得本届金棕榈最佳影片奖，这是继2011年马利克的《生命之树》后，美国电影时隔11年再次戛纳折桂，NEON公司也史无前例地实现了金棕榈五连击。 本届入围的主竞赛影片不乏世界级名导作品，但整体反响平平，前半段媒体场刊评分没有一部超过3分的影片，让不少人影评人大失所望，直到后半段，不少影片获得观众的掌声与喝彩，超过3分的影片如雨后春笋般冒出，特别是最后一天，《神圣无花果之种》的大爆特爆，给本届主竞赛带来不小的震撼，最终的颁奖结果没有出现爆冷，格蕾塔·葛韦格领衔的评审团获得了多数好评。 而华语影片也有所收获，管虎导演的新作《狗阵》获得一种关注大奖，国外媒体人尤其青睐本片，这是自王小帅《地久天长》在柏林电影节包揽影帝影后大奖后，中国影片在国际上获得的最高奖项肯定。 本期节目是耐观影团队第77届戛纳系列的最后一期，对获奖影片分享了自己的观影感受，一起来听听有哪些不容错过的内容。 【时间线】 0:00 开场 1:33 本届戛纳整体比往届差？ 7:39 本届戛纳获奖名单 10:56 《阿诺拉》 19:16 《想像之光》 24:33 《壮游》 28:34 《圣神无花果之种》 33:36 《艾米莉亚佩雷斯》 36:59 影帝之争 43:55 遗憾的未获奖影片 49:51 《酱园弄》 55:47 其他单元推荐影片 62:52 杂谈结束 录制：Xavier/小Q/六六 剪辑：布莱克 文案：布莱克 监制：小茗/Xavier

本期节目录制于戛纳结束的三天前，经历了稍显平淡的上半程，步入下半部分的戛纳终于步入佳境。 观众在大师级导演科波拉和柯南伯格扑街后积攒的失望，终于可以在主竞赛的几位女导演的新作中找回惊喜。 而继《某种物质》点燃戛纳后，肖恩·贝克的《阿诺拉》将戛纳推向更高潮，获得了媒体和影迷观众的一致好评，成为第一部场刊评分破3的影片。 荧幕之外，坤元、六六、小满也分享了她们戛纳痛并快乐着的新奇体验。 交通陷入瘫痪，但绝对热情松弛的戛纳让人又爱又恨？ 提倡平等的法国却在抢票排队制度中展现出森严的等级观念？ 在《风流一代》中完成二十年拍片生涯总结的贾樟柯，竟然透露下一部作品准备涉足科幻题材？ 本期戛纳夜聊，耐观影团队依旧为大家带来最新鲜的观影感受，和有趣的幕后故事。 录制：坤元/六六/小满 剪辑：小茗 文案：小茗 监制：小茗

本期节目录制时，第77届戛纳电影节日程过半，备受瞩目的主竞赛整体质量稍显平庸，爆款影片极少，目前为止国际场刊和华语场刊评分没有超过3分的影片。 对与华语观众来说，第六代导演本次齐聚一堂，携多部话语影片入围，堪称近些年最耀眼的一次华语片逆袭。作为主竞赛唯一的华语影片，贾樟柯新作《风流一代》自然受到巨大关注，在5月17日首映后赢得了在场观影人员的掌声，主演赵涛动情落泪。管虎则凭借《狗阵》首次入围戛纳，进入一种关注单元，首映结束后得到中外媒体一致好评，有很多人认为本片质量优秀，应该进入主竞赛。5月24日还有一部重量级华语片——陈可辛导演的《酱园弄》入围非竞赛展映单元，这部电影改编自民国四大奇案之一的“酱园弄杀夫案”，也将在戛纳全球首映，值得期待。 外语影片方面，科波拉重返戛纳之作《大都会》带来巨大争议，本片被描述成混乱，庞大，疯狂的政治预言，评价非常两极。主竞赛第六日， 科拉莉•法尔雅新作《某种物质》正式点燃戛纳，获得了目前为止最多的掌声和欢呼，给本届质量平平的主竞赛带来不小的震撼，大尺度的剧情吓到了不少人。 本期戛纳夜聊节目，耐观影团队依旧为大家带来最新鲜的观影感受，和有趣的幕后故事。 录制：Xavier/留白/金怡 剪辑：既白/小茗 文案：布莱克 监制：小茗

万众瞩目的第77届戛纳电影节将于5月14日-5月25日举行，在此之前，戛纳已经官宣昆汀·杜皮约的《第二幕》将以非竞赛的身份为电影节开幕。主竞赛评审团主席为《小妇人》《芭比》导演格蕾塔·葛韦格，一种关注单元评审团主席为泽维尔·多兰。 华语片在今年全面崛起，多位华语导演新片入围或展映，中国第六代导演代表人物贾樟柯、管虎、陈可辛将在戛纳会师。贾樟柯凭借《风流一代》第六次入选主竞赛单元， 管虎导演新片《狗阵》入围一种关注单元，陈可辛导演的《酱园弄》入围非竞赛展映单元，郑保瑞导演的《九龙城寨之围城》入围午夜展映单元，这么多华语片入围的消息，相信能唤起国内更多观众对国际电影节的关注，也会振奋新一代年轻电影人的创作。 今年主竞赛单元依旧大师云集，值得关注的影片有欧格斯·兰斯莫斯的《善良的种类》、阿里·阿巴西的《飞黄腾达》、大卫·柯南伯格的《裹尸布》、保罗·施拉德的《噢，加拿大》等，其中最引人注目的是弗朗西斯·福特·科波拉新片《大都会》，本片此前一度找不到发行商，却在最后时候官宣入围，为主竞赛注入强心剂，相信这些影片会给观众带来惊喜。 本期戛纳预热节目，嘉宾们会对现有的片单进行分析预测，最后会猜测奖项归属，耐观影团队今年依旧会在最前线进行持续的报道，给大家带来最直观的观影体验，敬请期待。 00:00——01:49 开场 01:50——12:38 历届戛纳参与感受 12:39——16:35 各个单元的设置 16:36——18:47 戛纳的映后长时间鼓掌 18:48——36:22 期待的主竞赛影片 36:23——43:23 其他单元期待的影片 43:21——46:27 超前预测奖项归属 46:28——结尾 最遗憾没有得奖的影片及结尾 策划:布莱克 录制:布莱克/Xavier/发条辰/六六/Andy 剪辑:布莱克 监制:小茗

2024年春节档冷热不均又热闹非凡。 一方面，《热辣滚烫》的营销在互联网上激起千层浪，同时，不可否认，《热辣滚烫》揭示了向内而生的女性力量，贾玲导演的真诚再一次打动许多观众。《飞驰人生2》掀起屏摄风波，让这一问题在春节档再次成为焦点，将中国电影市场在行业生态方面存在的问题推至眼前。 另一方面，抱团撤档现象让春节档风起云涌，引发一众电影爱好者对于分线发行的反思，以及关于影片调性、剧情内容的探讨。 本期节目，我们分享了各自的春节档观影经历和感受，针对热点话题发了出不同声音，也达成了一些共识。在目睹春节档电影于风波和舆论中起伏的过程中，虽然有很多无奈，但仍然希望中国电影市场能够继续回暖，质量口碑越来越好。 时间轴 1:01 我们看了春节档的哪些电影？ 9:59 关于《热辣滚烫》争议，我们怎么看？ 25:11《百元之恋》与《热辣滚烫》相似吗？ 39:51《热辣滚烫》到底凭借什么打动观众？ 43:22 我们的家人/朋友对春节档电影的评价 47:45 我们为什么不喜欢《飞驰人生2》？ 51:56 影迷对屏摄现象的无力感 55:45 撤档现象与推行分线发行的关系 策划：亚轩 录制：亚轩/布莱克/走走 剪辑：既白 文案：既白 监制：小茗

比起其他电影节，柏林一贯关注着弱势群体。除此之外，今年的第 74 届柏林电影节充斥着浓浓的政治色彩，主竞赛中的影片绝大多数都携带着鲜明的政治议题，在全球瞩目的颁奖典礼上很多电影人还发表了”反以色列言论”和“呼吁停战言论”。 这场争议不断的电影节，最终把金熊大奖颁给了法国女导演玛缇·迪欧普执导的纪录片《达荷美》，这是柏林连续第二年将最高奖颁给纪录片。此外洪尚秀与于佩尔第三次合作的新片《旅行者的需求》获得评审团大奖，洪常秀近年奖运爆棚，只要入围柏林就不会空手而归，这是二位的第3次合作，也是洪常秀本人连续第5年入围柏林电影节，《旅行者的需求》在首映后收到不少外媒的好评，但在国内影评人这两极分化。 作为主竞赛单元唯一有华语元素的电影，由毛里塔尼亚导演阿伯德拉马纳·希萨柯执导的《以爱之茗》此前是最受国内影迷关注的竞赛片之一，放映后却受到满天差评，尤其是华语影评人觉得颇受冒犯。 本届展映的日韩影片非常多，三宅唱的《黎明的一切》黑泽清《黑钟》和工藤黎穗《八月，我的天堂》受到广泛好评，韩国的恐怖片票房爆款《破墓》和韩国拳王马东锡新作《犯罪都市4》在柏林座无虚席。 本期节目三位嘉宾会围绕上述影片和事件，分享在本届柏林电影节的体验和感受，此外耐观影还发布了一期女性视角解读本届柏林电影节的节目，喜欢的小伙伴也可以一起收听。 策划：布莱克 录制：布莱克/Xavier/发条辰/昊宇 剪辑：布莱克 监制：秦茗 [时间轴] 0:00 开场 1:14 本届柏林的整体感受 7:15 政治色彩严重的柏林 12:44 三大电影节的体验区别 17:31 《以爱之茗》:严重偏差的视角 27:29 《以爱之茗》:毛骨悚然的观众评价 34:05 推荐的华语片 40:38 洪常秀《旅行者的需求》整体评价 50:52 韩国类型片新突破 56:28 台湾类型片对比韩国类型片 62:06 其他推荐的影片 68:36 结尾

2024年2月，第74届柏林国际电影节落下帷幕。众所周知，欧洲三大电影节每年都会另设表彰酷儿/LGBT题材的竞赛单元，而作为欧洲三大电影节之一的柏林电影节，本次的女性题材电影和少数群体电影也大放异彩。 为了更好地呈现女性电影的内核，耐观影将参加柏林电影节的嘉宾分为男女两组，让女性嘉宾讨论女性电影、用女性视角解读柏林电影节。四位嘉宾分享了此次电影节中自己最喜欢和不喜欢的电影，主竞赛单元的《格洛丽亚》《外语》获得一致好评，《红茶》《帝国》则被嘉宾用多种角度进行了吐槽。除了聚焦电影本身，嘉宾们还分享了国内外电影节的不同特点以及自己参加国内外电影节的感受。此次柏林电影节，嘉宾坤元对部分电影创作者进行了1v1采访与圆桌访谈，她也分享了作为记者的“酸甜苦辣”与采访生涯的小小“挫折”，让我们一起来听听吧。 2:09 一句话点评喜欢的电影 08:11 不喜欢的电影：《帝国》《佩佩》 13:32 本次柏林电影节各个单元中女性题材电影的介绍（主竞赛、短片竞赛、全景、奇遇、论坛五个单元） 20:30 “虚假”的女性主义电影：《空房间的女人》 22:06 《外语》的痛感与余韵 23:48 柏林电影节对性少数群体的关注、私人叙事的出现与集体性的淡化 29:34 国内外电影节的特点对比：first、柏林电影节、戛纳、威尼斯、鹿特丹、北京国际电影节 32:37 本次柏林电影节中与创作者的访谈：越采访的流程、采访过程中的意外变故、电影节对记者的友好 45:46 中西家庭叙事差别——以《涉过愤怒的海》与《家庭简史》为例

2023 年11 月，第36届东京国际电影节落下帷幕，这场电影节恰逢小津安二郎诞辰 120 周年，官方海报也因此致敬了对小津的代表作《东京物语》。但这让只是本届东京国际电影节收到国内影迷巨大关注的原因之一。 其二是本届电影节的华语片收获颇丰，主竞赛单元就有《草木人间》《雪豹》和《老枪》三部中国电影入围。 《雪豹》是同年 5 月去世的著名导演万玛才旦的遗作，最终斩获了最佳影片。万玛才旦一生致力于藏区文化的表达与传承，使藏族电影在新世纪焕发新生走上国际舞台。《老枪》和《草木人间》也分别获得了最佳艺术贡献奖和黑泽明奖。 除此之外，本届电影节在世界焦点单元中主还专门设置了香港电影展映单元，香港电影展映单元中，多部港片入选，让世界观众一同见证了香港影视的黄金年代。 本期节目录制于东京电影节结束后一个月，两位已经在电影节“身经百战”的嘉宾，在本期节目中，回顾了东京电影节的辉煌历史，也探讨了现如今这个陷入困境的亚洲 A 类电影节如何谋求突破。 （本期节目因为一些技术故障，音质效果不太好，请谅解。） 策划：小茗 录制：胤祥/徐老师/小茗 剪辑：既白 文案：既白 【时间轴 】 1:50 什么是电影“亚洲月”？ 5:52 回首早期东京电影节 7:35 东京电影节露天放映的“高科技” 13:52 影展浓度过高带来的烦恼 24:44 东京电影节的困局 43:24 本届电影节的中国元素“大爆发” 62:51 是什么让徐老师坚持去了十几次东京电影节

第40届圣丹斯电影节于1月28日落幕，作为全世界首屈一指的独立制片电影节，长期以来，有无数的电影人及作品都和影展有着深厚渊源。 昆汀的《落水狗》，达米恩·查泽雷的《爆裂鼓手》，索德伯格的《性谎言录像带》和诺兰的《记忆碎片》都是率先在圣丹斯电影节与观众见面。它也是每年打头阵的颁奖季前哨站，前年奥斯卡最佳影片《健听女孩》就是在圣丹斯电影节率先出圈，为影片公关打下口碑基础，还有华裔家庭题材的《别告诉他》，韩裔移民题材的《米纳里》，都曾在圣丹斯有出色的表现。 除此之外，许多新锐导演都将圣丹斯电影节视为进入好莱坞的跳板。他们大量作品在圣丹斯电影节展映并得到了关键性的认可，有相当一部分被制片厂购买和发行。 今年的圣丹斯格外特别，竞赛单元均有华裔导演和内地导演作品入围。其中华裔导演王湘圣的长片首作《弟弟》获得了美国剧情片评审团特别奖和观众奖，成为本届圣丹斯大赢家。内地新人导演林见捷的长片首作《家庭简史》 ，同时入围了圣丹斯电影节世界剧情片竞赛单元和柏林电影节全景单元，本片集结了祖峰、郭柯宇、孙浠伦、林沐然四位实力派演员，是一部家庭题材的类型片，相信很快就会在内地的大银幕与观众见面。 本期节目让我们在嘉宾的分享总结中，一起走进第四十届圣丹斯电影节，来听听有哪些不容错过的影片 策划：布莱克/Xavier 录制：布莱克/Xavier/子龙/发条辰 剪辑：布莱克 【时间线】 0:00-2:24 开场 0:25-8:13 线上观看与详细奖项设置 8:14-9:55 本届的整体感受 9:56-18:17 谈论《弟弟》 18:18-24:47 谈论《家庭简史》 24:48-27:37 国际电影节对华语影片的选择 27:38-37:46 其他影片的推荐 37:47-41:56 为什么圣丹斯如此重要 41:57 电影节后的疲惫感

电视剧《繁花》的爆火让王家卫的名字再次出现在人们的视野里。从第一部自编自导的作品《旺角卡门》开始，王家卫三个字成为某种电影风格的代名词。他以独具特色的电影语言、符号化的影像风格、孤独落寞的人物形象打造出自成一派的作者电影，王家卫本人也成为九十年代至今最重要的华语导演之一。 在《繁花》之前的上一部作品——《摆渡人》的上映让很多人猜测王家卫已经江郎才尽，再也无法拍出精彩的作品，而《繁花》作为王家卫执导的首部电视剧，自开播起就迅速吸引了大多数观众的眼球。 尽管在播出前期，网上不乏差评言论，但这部剧仍然因其精美的镜头语言、饱满且各具特色的人物形象、充满回忆感的时代氛围而实现了低开高走，热度居高不下。 本期节目，新来的小编在《繁花》完播后，立刻展开了热烈的讨论。在不同背景、不同性别、不同偏好的观众眼中，《繁花》究竟是王家卫佳作的延续还是对其江郎才尽的验证呢？在欢度春节假期、重返工作后，让我们通过这期节目来重温这部作品吧。 策划：亚轩/小茗 录制：亚轩/布莱克/走走 剪辑：亚轩 文案：亚轩/小茗 【时间轴】 0:00-01:00开场 01:00-03:35观看《繁花》的原因以及《繁花》的整体观感 03:35-04:52《繁花》普通话版和沪语版的观感差异 04:52-08:09除了语言，剧中其他体现上海腔调的地方 08:09-13:12《繁花》是否是一个渣男和一群女人的故事 13:12-18:28《繁花》中三位女性角色的精彩塑造 18:28-21:56其他令人印象深刻的角色 21:56-24:34印象最深刻的情节和场景 24:34-28:50王家卫作为电影导演，第一次拍电视剧水土不服的地方 28:50-33:05王家卫是否激发了几位演员最大的潜力 33:05-37:02“王家卫”三个字成为了形容词 37:02-40:42将电影拍摄手法运用到电视剧中是否会提高观看门槛

第七届平遥国际影展于2023年10月18日在山西平遥县落下帷幕，这场由创始人贾樟柯导演，马可·穆勒担任首席顾问的电影展，成立至今已经成为亚洲电影节展圈中一颗耀眼瞩目的光影盛宴。 每年的平遥影展都会诞生若干部”爆款”，比如往届孔大山导演的《宇宙探索编辑部》、魏书钧导演的《永安镇故事集》，最早都是在平遥传开的好口碑。 今年的平遥也不例外。“藏龙”单元汇聚年度最受关注的华语青年导演作品，入围过戛纳的《河边的错误》（魏书钧执导）和《小白船》（耿子涵执导），改编自班宇同名小说的《逍遥·游》（梁鸣执导），成本不到20万但质量不低的《东四十条》…… “卧虎”单元则展映了大量曾入围过欧洲三大电影节的影片，例如来自今年戛纳电影节的《绑架》、《幽灵肖像》、《尤里卡》、《金色茧房》。 平遥电影宫麻雀虽小，五脏俱全，短短几年已经形成一个迷影氛围浓郁的文化空间，我们可以看到每个人身上都有被电影召唤的痕迹。 本期节目录制于平遥影展刚结束时，但因为种种意外，至今才和大家见面，但好的作品不会因为时间而蒙尘，现在，就让我们和两位嘉宾一起，重温第七届平遥影展，深度分享平遥影展的真实面貌以及有料的趣事。 策划：小茗 录制：小茗/牧之/徐侠客 剪辑：布莱克 文案：布莱克 【时间轴】 0:00-03:44 开场 03:45-08:58平遥电影展还是平遥电影节？ 08:59-17:18《河边的错误》：反类型片的成功案例 17:19-19:08 平遥影展的奖项设置 19:09-28:09《小白船》：真实的少女情怀和虚假的东北 28:10-33:52“藏龙”单元的其他华语片 33:53-36:50“卧虎”单元真的藏龙卧虎 36:51-41:40客观比较两个单元，制作水平的确存在差异 41:41-47:38 平遥影展的迷影氛围：短片市场放映 47:39-54:59影展的意外收获：偶遇贾樟柯