相对于许多作家抛物线式的创作生涯，艾丽丝·门罗是一个创作生命很长的作家，以至于在人生晚年仍旧佳作频出。 73岁时，也就2004年，艾丽丝·门罗出版了她的代表作《逃离》，这也许也是她在中文世界最富盛名的一部作品。 作家韩松落曾经形容这本书是一个 “概念小说集”，称“八个故事隐隐被一个概念、一种气质统一，人物的生活背景、遭遇、情感也多有近似，八个故事并无隔离之感，气韵也并不被阻断，混在一起组成了长卷。” 的确，在这部小说集中，艾丽丝·门罗前所未有的呈现出一个暗流涌动的女性世界，将看似是女性的困境，放入到人类生活永恒存在的矛盾中去——关于生活与远方，日常与戏剧，选择与错失。书中还有三篇同背景的短篇小说构成了一部小长篇，完整呈现了一个女性由青年至老年的历程。 也许我们听闻《逃离》许久，没有读这本书之前，我们会根据印象给这部作品贴上种种标签，门罗代表作、女性主义、加拿大小镇等等，但只有读过之后，我们才会真正感受到人生暮年的艾丽丝·门罗能带领我们看到的生活的表里。 接下来两期节目，我们将分享书中的短篇小说《逃离》和《播弄》，以及三篇同女主人公的短篇小说《机缘》《不久》《沉寂》。 【时间轴】 01:38 小说集《逃离》的简介 04:20 阅读本书的整体感受 15:00 短篇小说《逃离》的内容简介 19:50 《逃离》是一篇教科书级的短篇小说 24:30 门罗用失踪的小山羊弗洛拉写出了女主人公卡拉的灵魂 30:10 卡拉是否还会再次逃离？逃离之后又会怎样？ 35:40 门罗小说中的性别政治探讨 41:20 短篇小说《播弄》的内容简介 44:15 小说中玩的莎士比亚戏剧梗 48:20 艾丽丝·门罗偏爱克制的、调侃的戏剧化 49:30 《播弄》的内在仍是对生活河流的一段截取 【本期提及】 艾丽丝·门罗 - 《逃离》，北京十月文艺出版社，2016年10月出版，译者：李文俊 艾丽丝·门罗 - 短篇小说《多维的世界》（来自小说集《幸福过了头》，译林出版社，2013年11月出版） 韩松落 - 书评 “爱丽丝·门罗的《逃离》” 韩松落 - 《故事是这个世界的解药》，中信出版社，2021年3月出版 【本期音乐】 背景乐：John Cage - In A Landscape (1948) （专辑《In A Landscape》） 片尾曲：Azure Ray - November - （专辑《November》） 【小说摘录】 摘自《逃离》： 我一直感到需要过一种更为真实的生活。我知道在这一点上我永远也无法得到你们的理解。 摘自《播弄》： 然而这短短的几个小时使她充满自信,认为她即将回到里面去的那种看来是那么临时将就不能令人满意的生活，只不过是一个短短的插曲，是能轻松忍受下去的。而在它的后面，在那种生活的背后，在一切东西的后面，自有一种光辉，从火车窗外的阳光里便可以看出来的。夏日农田里的灿烂阳光与长长的投影，就仿佛是那出戏在她头脑里留下的余景。 【本期主播】圈圈、刀刀 【音频制作】刀刀 【配乐策划】刀刀 【介绍文案】 圈圈 【收听方式】推荐您使用小宇宙、苹果播客等专用播客APP，订阅收听我们的播客「潜行者 StalkersRadio」，也可以关注我们的同名微信公众号，或在喜马拉雅等音频平台找到同名节目专辑。

这一期我们继续讨论艾丽丝·门罗的第五本小说集《木星的卫星》（The Moons of Jupiter）。正如上期所说，这本小说集延续了门罗对女性、爱情、婚姻和家庭主题的关注，呈现出现代人关系中紧张而疏离的引力平衡——人们之间既是相互吸引纠缠的，又是孤独而无法真正抵达的。 上期我们聚焦在两篇描写群像的小说《查德列家族和弗莱明家族》和《火鸡季——致乔·雷德福》。这一期我们将讨论两篇以中年人视角描写个人生活的小说——《不幸的故事》和《木星的卫星》。 【时间轴】 01:50 为什么选读《不幸的故事》：女性的主体性和轻盈感 04:00 《不幸的故事》内容梗概及题目的由来 06:31 小说的叙事策略：淡化当下主线叙事的戏剧性，强化回忆中故事的戏剧性 11:45 为何采取这样的叙事策略？ 15:17 怎么看待小说里几个中年人的情感生活？是颠覆的，还是典型的？ 18:03 小说中两个女性角色的比较 19:40 当代年轻人幻灭的爱情观，又及日本电影《花束版的恋爱》 22:03 门罗在前言中分享了小说《木星的卫星》的创作方法 26:17 《木星的卫星》小说梗概 28:09 小说的叙事特点：生活流，随人物的生活和思绪流动 31:28 小说主题也是伴随我们一生的课题：爱与边界的平衡 32:21 从具体文本和人物关系来解读“木星的卫星”这一意象 36:43 小说的推进动力：生死倒计时之下，父女二人各自有着清晰的情感动线 41:06 父女关系之外，为何增加一个母女关系对照组？ 43:40 片尾曲：平原綾香 - Jupiter 【本期提及】 艾丽丝·门罗 - 小说《木星的卫星》，译林出版社，2019年1月出版，译者：步朝霞 土井裕泰导演 - 电影《花束般的恋爱》（日本） 杨德昌导演 - 电影《一一》（台湾） 【本期音乐】 背景乐：Howard Shore - Precedent （电影原声专辑《费城故事》） 片尾曲：平原綾香 - Jupiter（改编自霍尔斯特：行星组曲 Op. 32，第四乐章 “木星，欢乐的使者”）（专辑《my Classics!）） 【本期主播】刀刀、圈圈 【音频制作】刀刀 【配乐策划】刀刀 【收听方式】推荐您使用小宇宙、苹果播客、荔枝播客等专用播客APP，订阅收听我们的播客「潜行者 StalkersRadio」，也可以关注我们的同名微信公众号，或在喜马拉雅等音频平台找到同名节目专辑。

1982年，艾丽丝·门罗出版了她的第五本小说集《木星的卫星》。 此时的艾丽丝·门罗已经两次获得加拿大的最高文学奖——加拿大总督奖，步入了第二段婚姻，受邀游历了澳大利亚、中国和斯堪的纳维亚半岛等地，作品也开始时常发表于《纽约客》这样的北美知名期刊。 《木星的卫星》是艾丽丝·门罗创作中期比较成熟的一部作品集，延续了她对女性、爱情、婚姻和家庭主题的关注。就像书名“木星的卫星”一样，书中的人物之间——不论是亲人，爱人还是朋友——既是相互吸引乃至纠缠的，又是孤独而无法真正抵达的。门罗精准地呈现出现代人之间紧张而疏离的引力平衡。 这本小说集中还出现了很多中年人的形象。他们大多处于一个间隔期或者说瓶颈期，或是在寻找着生活更多的可能性，像《掌状红皮藻》、《巴登汽车》和《不幸的故事》中的人们那样去展开一段异旅；或是重新反思既有的生命经验，像《查德列家族和弗莱明家族》和《木星的卫星》中的女主人公那样去追寻家族往事，继而更好地理解现实。 阅读这些故事，就像纵身一跃，跳入了一条时间之流，各种引人共鸣的情感、回忆和领悟扑面而来，绵延不绝。 接下来的两期节目，我们将选取这本集子中的四篇小说《查德列家族和弗莱明家族》、《火鸡季——致乔·雷德福》、《不幸的故事》、《木星的卫星》进行分享和讨论。本期我们首先讨论的是前面两篇。 【时间轴】 02:00 艾丽丝·门罗创作《木星的卫星》前后的经历 05:05 为什么选读《木星的卫星》？ 06:20 读完《木星的卫星》后的整体感受 10:15 《查德列家族和弗莱明家族》故事介绍 12:00 门罗如何巧妙写出独具特色的家族故事？ 13:20 小说中的e人家族和 i人家族的对称叙事 21:17 小说创作手法讨论 32:05 《火鸡季——致乔·雷德福》故事介绍 37:20 门罗为何爱写少年视角的小说？ 39:30 中年回望中的青春 41:00 小说创作手法讨论 【本期提及】 艾丽丝·门罗 - 《木星的卫星》，译林出版社，2019年1月出版，译者：步朝霞 【本期音乐】 背景乐：Howard Shore - Precedent （《费城故事》电影原声专辑） 片尾曲：上海彩虹室内合唱团 - 醉鬼的敬酒曲（酒馆版）（专辑《醉鬼的敬酒曲》） 【小说摘录】 摘自《查德列家族和弗莱明家族》： 不管她们有过什么样的生活，现在都已经是逝者长已矣。我身上还留有她们的影子，但那块大石头不见了，希伯伦山被削去了一半，至于埋葬在这里的那个曾经的生命，你也大可不必为之惋惜。 摘自《前言》： （关于《火鸡季》）现在我把这篇小说拆开了，可是它讲的是什么？是性还是劳动？还是火鸡？是中年妇女的妥协还是年轻女孩的发现？当我想起这篇小说的时候，我想到的是马乔丽、莉莉和女孩走出火鸡屠宰厂的那一瞬间。天空中飘着雪花，她们挽着胳膊，唱着歌。我想，每个故事中大概都有这样一个奇怪、闪亮的瞬间。 【本期主播】圈圈、刀刀 【音频制作】刀刀、圈圈 【配乐策划】刀刀 【收听方式】推荐您使用小宇宙、苹果播客、荔枝播客等专用播客APP，订阅收听我们的播客「潜行者 StalkersRadio」，也可以关注我们的同名微信公众号，或在喜马拉雅等音频平台找到同名节目专辑。

1974年，43岁的艾丽丝·门罗出版了第二本短篇小说集《我一直想要告诉你的事》，这是她经过《女孩和女人们的生活》的长篇小说尝试之后，再次回归短篇创作，此后她就一直潜心于短篇小说的创作了。 在这本小说集里，艾丽丝·门罗延续了对女性、成长、爱情、婚姻和家庭的关注，如《我一直想要告诉你的事》中复杂纠缠的爱恋，《一只被发现的船》中的少年成长，《回答我是或不是》中一波三折的婚外苦恋，《渥太华峡谷》中对母亲的深情追忆。其中多篇小说都展现出了精湛的叙述技巧，情节转折出人意表但又暗合着生活的逻辑。 相较之前，她在这本书里书写的人生时间跨度更长，叙事的技艺更加完美，对情感的书写也有了更多的生活积淀所带来的浸润感。 阅读这本小说集，对我们来说也受益良多。女性有其看待世界的独特目光，女性发出的声音有也其独特的声调、意味和重量。门罗激励我们确认自己的目光和声音，更自信地去看待我们的日常生活，并尝试去表述那些被遗忘、被遮掩的细碎但深刻的经验。 这一期，我们将选取《我一直想要告诉你的事》中印象深刻的短篇与大家分享。 【时间轴】 02:40 对小说集《我一直想要告诉你的事》的总体印象 05:30 艾丽丝·门罗小说中的非线性叙事 06:35 《水上行走》故事梗概 13:05 故事中梦境与现实的跳跃与汇合 17:57 对老年人与年轻人的叙述转换 25:55 《我是如何遇见我的丈夫的》的叙事像一场行为艺术 32:15 《对家人的宽恕之心》故事梗概 38:40 小说的情感落点在于姐姐对弟弟隐隐的恨 42:00 小说结尾的反套路及其生活逻辑 45:55 门罗笔下的家庭故事的特点 50:15 门罗小说的戏剧性，及其异质元素 52:50 《马拉喀什》故事梗概及其“X元素” 59:10 本书其他故事中的“X元素” 62:20 精准的人物形象和人物关系 【本期提及】 艾丽丝·门罗 - 《我一直想要告诉你的事》，译林出版社，2018年9月出版，译者：刘黎琼 韩国电影《寄生虫》（导演：奉俊昊） 莫言 - 《红高粱》 威廉·福克纳 - 《喧哗与骚动》 加西亚·马尔克斯 - 《百年孤独》 N·K·杰米辛 -《幻想与科幻写作教程》（Master Class 线上课程） 【本期音乐】 背景乐：Die 12 Cellisten der Berliner Philharmoniker - La vie en rose （专辑《Fleur de Paris》） 片尾曲：Casey Abrams, Haley Reinhart, Morgan James - All About That Bass （专辑《All About That Bass（Postmodern Jukebox European Tour Version）》） 【小说摘录】 摘自《水上行走》：这个梦让他碰触到了一个过去的世界，与之相比，他现在生存其中的世界像是一个相当随意的模仿。 过去和当下这两个时间的区别。区别太大了。没有人能从一个时间跳跃到另外一个时间，那么他又是怎么做到的呢。 摘自《马拉喀什》： 如果维奥拉看见这些情景会怎么样？这已经远远超出她的接受能力。勇气是必须的，还需要某种感恩之心，如果在晚年之境，你将不得不变成一个女偷窥狂的话。 摘自《渥太华峡谷》：问题，唯一的问题，在于我的母亲。须知她才是我费尽周折想要抵达的地方，这么一段漫长文字的旅程只是要去接近她、触摸她，将她从人群中分离出来，描述她，照亮她，歌颂她，并最终，摆脱她。但我没能实现，她始终在离我太近之处若隐若现，她一贯就是如此。她一贯是这么重，比世界上任何的存在都要重，却又是不明晰的，她的边缘消融了，流逝了。这意味着她已经牢固地依附于我，像以往任何时候一样紧密贴近，拒绝抛弃，而我将负重前行，前行，使用我所能的技巧，践行我所能的手段，始终不变。 【本期主播】圈圈、文佳、刀刀 【音频制作】刀刀、圈圈 【配乐策划】刀刀 【收听方式】推荐您使用小宇宙、苹果播客等专用播客APP，订阅收听我们的播客「潜行者 StalkersRadio」，也可以关注我们的同名微信公众号，或在喜马拉雅等音频平台找到同名节目专辑。

一直关注我们的朋友，应该知道我们此前已读过鲁迅和卡夫卡。在新的节目中，我们将目光转向现当代女性作家，选择一起细读艾丽丝·门罗。 在2013年获得诺贝尔文学奖之前，艾丽丝·门罗便在欧美尤其是北美地区获得诸多赞誉，比如说“当代契诃夫”、“散文界的艾米丽·狄金森”、“作家中的作家”。瑞典学院在授奖词中更是简要直接地称其为“当代短篇小说大师”。 艾丽丝·门罗的魅力，如授奖词所说，“用几乎人类学的精确描绘了一个可识别的、宁静的日常世界，以及可预测的外部装饰”，却“很少依靠外部戏剧”，而是“发生在她的角色内部。最深的痛苦仍然无法表达。像其他少数人一样，她对沉默和被消声者、被动者、那些选择不选择的人、旁观者、放弃者和失败者感兴趣。性别和阶级的障碍在她的作品中从未远离过。 ” 1968年，当时37岁的艾丽丝·门罗经过15年的创作后，出版了自己的第一本书——《快乐影子之舞》。书中共包含15篇短篇小说，以不同阶段的女性视角探视日常生活平静表面下的情感与人性、秘密与谎言；当然，其中也不乏艾丽丝·门罗不算很成熟的青涩之作。 以这本书展开对艾丽丝·门罗的阅读之旅，能帮助我们更好理解作家写作生涯的起点。这一期，我们会选取书中各自印象深刻的短篇与大家分享。 【时间轴】 01:30 艾丽丝·门罗让更多人关注到短篇小说创作的重要性和可能性 05:00 小说集《快乐影子之舞》背景简介 08:25 《快乐影子之舞》挖掘的是宁静日常生活下的人性之苦 09:40 译林出版社18年版与13年版对比 21:10 《沃克兄弟公司的牛仔》的生活逻辑、多层叙事及主题 29:40 《办公室》对人们虚构天性的讽刺 35:50 《男孩和女孩》对女孩成长中意识转折瞬间的精准再现 42:31 小女孩被“重男轻女”的经历在今天仍能引起我们的共鸣 49:00 《一点儿疗伤药》的青春失恋故事 55:00 《海岸之旅》的情节伏笔：平静表面下的暗流为最后的一跃积蓄力量 64:45 《海岸之旅》中立体的人物塑造 【本期提及】 艾丽丝·门罗 - 短篇小说集《快乐影子之舞》，译林出版社，2018年3月出版，译者：李玉瑶 艾丽丝·门罗 - 短篇小说集《快乐影子之舞》，译林出版社，2013年11月出版，译者：张小意 艾丽丝·门罗 - 中篇小说《多维的世界》 艾丽丝·门罗 - 短篇小说《逃离》 弗兰纳里·奥康纳 - 短篇小说《好人难寻》 【本期音乐】 背景乐：林生祥 - 动物园（电影《阳光普照》配乐原声专辑） 片尾曲：The Velvet Underground - Candy Says（来自地下丝绒乐队专辑《The Velvet Underground》） 【小说摘录】 摘自《沃克兄弟公司的牛仔》：而在这日薄西山的傍晚，我感受到爸爸的生命从此时的汽车里溯流回了往昔的时光。天色渐暗，变得陌生起来，犹如一片被施了魔法的风景，你看它时，它显得仁慈、平凡、熟悉，而你一旦背转身去，它便化作了你永远也无法了解的东西，里面有万千种变幻的天气，和你想象不出的各种遥远。 摘自《男孩和女孩》：我看见爸爸轻松地、熟练地端起枪，听见当马克在空中踢腿时亨利发出的笑声。我并没有强烈的恐慌或者反感的情绪，也许城市里的孩子会这样，而我早已经非常习惯目睹动物死亡，我知道我们活着就需要它们死。但是，我仍然感觉有些羞愧，对爸爸和他的工作有了一种全新的谨慎态度，要保持距离的感觉。” 摘自《海岸之旅》：“梦到我走在路上，”她说，“我正一路走过西蒙斯家的大门，觉得似乎有一片云正从太阳前飘过，仿佛感到了凉意。于是我一抬头，看见一只大鸟，哦，是你见过的最大的鸟，跟那儿的炉子口一样黑，正在我和太阳之间盘旋。你做过这样的梦吗？” 【本期主播】圈圈、文佳、刀刀 【音频制作】文佳、刀刀 【配乐策划】刀刀 【收听方式】推荐您使用小宇宙、苹果播客等专用播客APP，订阅收听我们的播客「潜行者 StalkersRadio」

卡夫卡一生共写了三部未完结的长篇小说，《美国》《审判》和《城堡》。其中的《城堡》是卡夫卡生前写作的最后一部长篇，动笔于1922年1月，中止于9月。在这个时间前后期间，卡夫卡因结核病旅居各地，退了休，又辗转于原生家庭和新旧爱人之间，生活上经历着各种变动。 《城堡》是卡夫卡最长的一部作品，其技巧、思想成熟，可谓是卡夫卡艺术思想的一部集成之作。 阅读乃至解读这部作品都是困难的。既难在作品本身写作的词义情节的曲折往返，也难在主题的深刻奥义。但是当我们阅读完这部作品后，又未免有柳暗花明之感。 从中我们可以读到作为现代人生命缩影的K.的辗转，也可以看到在村庄所代表的一个封闭权力系统下各色人等的命运。 土地测量员K.到底经历了哪些极富荒谬感的碰壁？在卡夫卡罗生门一般的叙事下，文中除了主角K.外的角色又有着怎样的众生相？其中的女性角色又有怎样的面对权力的不同态度？ 这一期，我们一起来看看这部在文学史上久负盛名的经典作品《城堡》。 【时间轴】 03:30 《城堡》成书前后卡夫卡的经历 08:35 阅读《城堡》时的感受or吐槽 14:30 阅读前后心态上的对比 21:30 《城堡》故事介绍 29:20 对K.的分析 38:21 K.的经历可说是福柯微观权力观下一个规训的历程 41:45 巴纳巴斯一家人命运也展现出了权力的规训历程 54:20 弗丽达的反抗与妥协 01:08:11 弗丽达和阿玛尼亚代表了两种面对权力的女性 01:09:10 《城堡》是卡夫卡的自传吗？ 01:12:45 在今天继续阅读《城堡》的意义 【本期提及】 卡夫卡 -《城堡》，天津人民出版社，文泽尔译 卡夫卡 -《卡夫卡全集》，中央编译出版社，赵蓉恒译 阿尔贝·加缪 -《局外人》 乔治·奥威尔 -《1984》 鲁迅 - 短篇小说《离婚》 康敏（陕西理工大学学者）- 论文《卡夫卡<城堡>中的权力运行》 【本期音乐】 背景乐：Andy Statman - Ariela Perle-Pearl from Warsaw（来自专辑《Andy Statman Klezmer Orchestra》） 片尾曲：Muzsikas - Repülj Madár, Repülj [Fly Bird, Fly!]（来自专辑《The Prisoner’s Song》） 【小说摘录】 “城堡的轮廓开始逐渐消融，但始终沉寂着矗立于远方，K．完全看不出那边有丝毫的生命迹象，或许从这么远的距离根本就辨认不出任何东西来，但眼睛不愿容忍这种沉寂，所以一直在索求着什么。” “他总是穿同样的衣服，一件后摆很长的黑色短上衣。这一切差异当然不是变戏法的结果，而是很可以理解的，这取决于观察者当时的心情、激动程度，取决于他们见到克拉姆时所抱的希望或失望的种种不同程度，而且他们通常也只能看到克拉姆一两秒钟而已。” “如果我们早在彼此初见的那天夜里就移居国外，那我们就可以驻留在某个安全的地方，永远在一起了，你的这只手将永远近在眼前，我伸伸手就能握住。” 【本期主播】圈圈、文佳 【音频制作】文佳 【配乐策划】刀刀 【收听方式】推荐您使用小宇宙、苹果播客等专用播客APP，订阅收听我们的播客「潜行者 StalkersRadio」

1924年5月，卡夫卡在维也纳近郊某疗养院的病榻上，逐字校阅完他即将出版的短篇小说集的清样，泪流满面。6月，他与世长辞，安葬于布拉格的犹太人墓地。而这本短篇小说集在他死后两个月正式出版。这一期，我们要讨论的就是这本最后的结集——《饥饿艺术家》。 卡夫卡是作家、哲人，也是具有开创性的艺术家。他用朴素但锐利的文字营造出一个个奇异、荒诞、令人如鲠在喉但又感同身受的小说世界。他的小说如同流淌的梦境，语言的雕塑，其意象之丰富和情感之深邃是如此震撼人心，早已是超越时代的艺术品。 而卡夫卡本人也对艺术与艺术家这个主题也多有思考和书写。他在日记和随笔中常常从不同角度提出自己的艺术观念。在他最后的小说集《饥饿艺术家》里，四篇小说中就有三篇是以艺术家为主角的作品，分别是讲述空中飞人表演者的《最初的忧伤》，讲述饥饿艺术表演者的《饥饿艺术家》，以及关于女歌唱家的《女歌手约瑟芬或耗子似的听众》。 让我们一起来阅读和讨论这三篇作品，一起倾听卡夫卡在生命最后时刻对艺术的表白。 【时间轴】 01:35 小说集《饥饿艺术家》的创作背景 07:30 短篇《最初的忧伤》内容梳理 10:00 如何理解标题“最初的忧伤”？ 12:27 短篇《饥饿艺术家》内容梳理 20:51 卡夫卡自认为最理想的生活方式 23:06 艺术家的孤独与痛苦：艺术家选择了艺术 or 艺术选择了艺术家？ 24:58 当一种艺术过时后，艺术家如何自处？ 35:43 短篇《女歌手约瑟芬或耗子似的听众》内容梳理 44:05 小说中水一般的叙述方式，及“第四人称”视角 45:52 艺术和受众的关系：艺术是艺术家在受众心中引起的东西 56:56 本期小结 【本期提及】 卡夫卡 -《变形记：卡夫卡中短篇小说集》，上海译文出版社，张荣昌译 陈凯歌导演 - 电影《霸王别姬》 朱塞佩·托纳多雷导演 - 电影《海上钢琴师》 弗朗茨·卡夫卡口述 / 古斯塔夫·雅诺施记述 - 《阅读是砍向我们内心冰封大海的斧头》，天津人民出版社，徐迟译 鲁迅 -《而已集》 【本期音乐】 背景乐：Kol Simcha - Ma Jedidut（来自犹太民族音乐专辑《Traditional Jewish Music》） 片尾曲：Jasénka - Joj, Joj, Joj（来自电影原声专辑《The Unbearable Lightness of Being》） 【小说摘录】 《最初的忧伤》：他并非故意要待在高秋千上，其实他是只有这样才能使自己处于经常练功的状态，只有这样才能使自己的技艺保持完美。 《饥饿艺术家》：在最近几十年里，大家对饥饿表演者的兴趣大大减低了。从前自导自演举办这种大型演出活动，收入是很可观的，今天这种演出活动完全举办不了。 ……我不是要哗众取宠，我只是找不着我喜欢吃的，找着了我就不这样了。艺术像是一种天赋吧。有时候都不知道是你选择了它，还是它选择了你。 《女歌手约瑟芬或耗子似的听众》：约瑟芬在困难的抉择中所发出的低微的口哨声，几乎就像我们民族在充满骚乱的敌对世界中所过着的贫穷生活。 ……在我们这个民族中，人们没有青年时代，也几乎没有非常短暂的童年时代。 【本期主播】圈圈、文佳、刀刀 【音频制作】文佳、刀刀 【配乐策划】刀刀 【收听方式】推荐您使用小宇宙、苹果播客、荔枝播客等专用播客APP，订阅收听我们的播客「潜行者 StalkersRadio」，也可以关注我们的同名微信公众号，或在喜马拉雅等音频平台找到同名节目专辑。 特别声明：本节目所有发言仅代表发言者个人立场。欢迎留言参与讨论。

人类学家列维·斯特劳斯曾如此描述神话：“如果说神话显示出它们本身是荒谬的叙述的话，那么，实际上存在着一种神秘的逻辑，它调整着所有那些荒谬性之间的联系。” 以此说来，卡夫卡的大多数作品都具有现代神话的特色，这些作品用如梦似幻的情节和语言，不断追问和探究着现代生活的荒谬性。 在中后期的短篇创作中，卡夫卡更是直接借用和解构了西方神话典故，例如《普罗米修斯》《海神波塞冬》《塞壬们的沉默》；或重新想象了遥远的东方传奇，例如《中国长城建造时》；又或是对民间传说故事进行了新编，例如《猎人格拉胡斯》。 我们曾讨论过卡夫卡小说中的动物主题。毫无疑问，神话也是在他创作序列中无法忽略的主题之一。这一期，我们就来探讨卡夫卡的那些与神话叙事相关的作品。 【时间轴】 02:00 神话的定义，及神话对卡夫卡的影响 04:45 《普罗米修斯》原著与改写的对比 07:10 卡夫卡解构了传统神话的英雄叙事逻辑 10:00 《海神波塞冬》原著与卡夫卡改写的对比 14:00 现代和后现代文学中对神话的颠覆和再挖掘 19:28 《塞壬们的沉默》原著与卡夫卡改写的对比 20:00 卡夫卡给塞壬的故事升了几个番？继续解构传统英雄叙事 29:05 精读《中国长城建造时》 45:57 卡夫卡带着对于长城的疑虑切入了小说 48:05 关于中国长城历史的一些延伸背景 50:17 卡夫卡与中国人在很多方面的强引力 52:38 《猎人格拉胡斯》上篇解读 58:15 格拉胡斯代表了「Trapped in between」的极致状态 64:27 《猎人格拉胡斯》下篇解读 72:00 卡夫卡与托卡尔丘克演讲中的第四讲述者 【本期提及】 卡夫卡 -《变形记：卡夫卡中短篇小说集》，上海译文出版社，张荣昌译 曾艳兵 - 《卡夫卡与古希腊文化》（论文） 玛格丽特·阿特伍德 - 《珀涅罗珀记》（《重述神话》系列小说之一） 黄士芬 - 《荡寇》（改编自《水浒传》的当代小说） 动画短片《吉巴罗》（出自Netflix剧集《爱，死亡，机器人》第三季） 动画电影《心灵奇旅》（迪士尼和皮克斯工作室联合出品） 哈罗德·布鲁姆 - 《小说家与小说》（文论集） 【本期音乐】 背景乐：Bibo No Aozora - 坂本龙一（电影《通天塔》原声音乐） 片尾曲：Immigrant Song（Remaster） - Led Zeppelin（漫威电影《雷神3》主题曲） 【本期主播】文佳、刀刀、圈圈 【音频制作】文佳、刀刀 【配乐策划】刀刀、圈圈 【文案撰写】圈圈 【收听方式】推荐您使用小宇宙、苹果播客、荔枝播客等专用播客APP，订阅收听我们的播客「潜行者 StalkersRadio」，也可以关注我们的同名微信公众号，或在喜马拉雅等音频平台找到同名节目专辑。 特别声明：本节目所有发言仅代表发言者个人立场。欢迎留言参与讨论。

在我们所熟悉的《变形记》中，主角格里高尔所遭遇的噩运是从变成一只大甲虫开始的。这一故事开端，也开启了卡夫卡创作中持续的动物叙事。 动物在卡夫卡的小说中所代表的，是如《变形记》一般角色所遭遇的噩梦般的突变，是在《一条狗的研究》、《地洞》中横冲直撞却无法摆脱忧虑惶恐的生存困境，是《豺狗和阿拉伯人》《家长的忧虑》中人类所面对的未知的生命形态。 动物寓言式的叙事，为卡夫卡提供了一种深入而锐利的方法，去肆意地书写他内心的压抑不安，同时去透视现代人本身的生存境况。 那么，卡夫卡到底是如何运用这种叙事？这种叙事又有何意义？这样的叙事在此前此后的文学历史中又有何脉络呢？ 这一期，我们一起来讨论卡夫卡的动物叙事。 【时间轴】 04:16 《一条狗的研究》内容简介 10:05 对狗背后更高级别物种的暗示 12:45 主人公狗对自由意志的追寻 14:37 对人类的个人和集体认知发展历程的隐喻 17:57 汉娜·阿伦特受卡夫卡启发的观点及其延伸 25:38 《聊斋志异》的鬼神故事也曾对卡夫卡有过影响 33:29 《地洞》内容简介 39:00 地洞中小动物的惶恐不安令人联想到“黑暗森林法则” 40:55 卡夫卡为什么喜欢用动物寓言式的叙事？ 49:06 卡夫卡的动物叙事是一种有禅宗意味的“换相”的手法 58:10 卡夫卡超现实/动物叙事的先驱者和后来者 1:03:15 卡夫卡动物叙事的几种主要类型 1:05:12 卡夫卡式的动物困境喻示了现代人荒诞却无可奈何的生存真相 【本期提及】 卡夫卡 -《变形记：卡夫卡中短篇小说集》，上海译文出版社，张荣昌译 汉娜·阿伦特 -《极权主义的起源》、《弗朗茨•卡夫卡：一次重新评价》 翻转电台 - 卡夫卡（小宇宙播客） 蒲松龄 -《聊斋志异》 祝悦 -《从「聊斋志异」对卡夫卡的影响角度再读卡夫卡的作品》（论文） 爱德华·威尔逊 -《亲生命性》 玛丽·雪莱 -《弗兰肯斯坦》 夏目漱石 -《我是猫》 杰克·伦敦 -《野性的呼唤》 乔治·奥威尔 -《动物庄园》 吴承恩 -《西游记》 【本期音乐】 背景乐： 三宅纯 - Lillies Of The Valley（来自纪录电影《Pina》原声音乐专辑） 片尾曲： Filmový symfonický orchestra, František Belfín, Jiří Strohner - Krtek a orel（来自捷克动画片《鼹鼠的故事》的插曲） 【本期主播】圈圈、文佳、刀刀 【音频制作】文佳、刀刀 【配乐策划】刀刀、文佳 【封面设计】刀刀 【收听方式】推荐您使用小宇宙、苹果播客、荔枝播客等专用播客APP，订阅收听我们的播客「潜行者 StalkersRadio」，也可以关注我们的同名微信公众号，或在喜马拉雅等音频平台找到同名节目专辑。 特别声明：本节目所有发言仅代表发言者个人立场。欢迎留言参与讨论。

1913年之后，迈入30岁的卡夫卡在写作风格、美学和技艺上日臻成熟。 但这个时期，也是卡夫卡个人生活和外在世界动荡不安，甚至充满了撕裂与剧变的时期。 卡夫卡仍旧处于父亲的暴权阴影之下，与妹妹的关系变化起伏。在爱情生活上他多次订婚但终究没有与任何一位情人结婚。他糟糕的健康情况已有所显露。那个割裂的时代也无可救药地滑入第一次世界大战的恐怖泥潭。 如此动荡多变的个人生活与外在世界，客观上却促成了卡夫卡创作上的一个盛开期。他将对个体经验的深度观察和解剖，融入到了对多元的时代主题的反思中，创作出了一批风格迥异但各有其美的短篇小说、笔记和箴言等。 其中既有解剖现代暴力机器和权力系统的《在流放地》，如疯癫梦魇的精神画像《乡村医生》，也有寓言般的个体规训小史《致某科学院的报告》。 这一期，我们就来共读卡夫卡的这三个短篇小说，一窥卡夫卡在成熟期的创作。 【时间轴】 02:00 《在流放地》初读印象 03:40 小说背景及内容简介 08:20 此篇颇有科幻小说之风：惊喜&正确的双重快乐 12:05 为何文中如此反复狂热地描绘那台杀人机器？ 23:40 是卡夫卡小说中少见的意图相对明确的作品 26:48 揭示了现代暴力系统的一对典型矛盾：暴力工具或仪式的科技化甚至审美化 VS.暴力本身内在的原始荒蛮和恐怖本质 34:30 《乡村医生》小说背景及内容简介 39:47 阅读体验有如被拉入一场梦魇 45:00 小说中叙事指义的模糊性 48:15 小说中的时代情绪及艺术探索 01:00:55 《致某科学院的报告》内容简介 01:02:07 此篇是对《变形记》动物叙事与异化经验的延续 01:06:45 当猿猴用人类的话语写报告 01:08:21 小说可看作一部关于个人被社会规训过程的寓言 【本期提及】 卡夫卡 - 《变形记：卡夫卡中短篇小说集》，上海译文出版社，张荣昌译 厄休拉·勒古恩 - 《变化的位面》《世界的词语是森林》《寻获与失落》 丹尼尔·凯斯 - 《献给阿尔吉侬的花束》 余华 - 《一九八六年》 莫言 - 《檀香刑》 福克纳 - 《喧哗与骚动》 动画短片《乡村医生》（导演：山村浩二） 论文 “被教化的身体——对卡夫卡的短篇小说《一篇致某科学院的报告》的文化学探讨”（作者：李明明） 话剧《一只猿的报告》（导演：郗望；主演：李腾飞） 【本期音乐】 背景乐：Jacqueline Du Pre - Edward Elgar - Cello Concertoin E minor, Op. 85 - I. Adagio - Moderato 片尾曲：Neil Young - Are You Ready for the Country？ - （来自专辑《Harvest》） 【本期主播】圈圈、文佳、刀刀 【音频制作】文佳、刀刀 【配乐策划】刀刀、圈圈 【封面设计】刀刀 【收听方式】推荐您使用小宇宙、苹果播客等专用播客APP，订阅收听我们的播客「潜行者 StalkersRadio」，也可以关注我们的同名微信公众号，或在喜马拉雅等音频平台找到同名节目专辑。

“一天早晨，格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。” 《变形记》开头的这段话，永远镌刻在了20世纪以来的现代文学史上。 一个努力工作养家的小推销员，忽然无端变成了一只巨型甲虫，and then？——《变形记》毫不迟疑地把骇人的荒诞注入到了未经审视的日常之中，带给我们关于生活的表象和本质、人与人之间的关系、个人背后的社会结构的反思。 与同年创作的《判决》一样，《变形记》也刻画了主角与原生家庭间的博弈，以及最后的失败。 《变形记》是伟大的，因为今天的我们及所面临的世界，仍未摆脱其中所刻画的疏离和被动、焦虑和失落。《变形记》也是朴实的，在其中，卡夫卡写下了对于普通人最深刻的理解和关怀。 这一期，我们一起来读卡夫卡的名作《变形记》。 【时间轴】 02:01 重读《变形记》的整体感受 04:47 主角名字Samsa与Kafka的关联 06:00 卡夫卡自此更加深入到家庭主题的写作 07:25 与《变形记》中的打工人&打工魂深度共情 08:40 《变形记》的自传性与时代性 11:44 《变形记》中的「变形」在历代变形文本中的独特性 24:49 《变形记》的三幕式结构：「触发」-「冲突」-「解决」 30:09 小说中的妹妹对主人公感情和态度的变形过程 37:36 小说中“门”的意象营造出微妙独特的情感空间 41:50 《变形记》开启了卡夫卡式的动物叙事和小说美学 45:14 卡夫卡在百年前就揭示了“风险社会”中普通人的处境 49:30 面对“不确定性”，我们更应加强链接并继续追问 51:20 再次比较卡夫卡与鲁迅的作者性 53:38 小结：卡夫卡追求超越性的洞察和书写，但又充满了自我矛盾 【本期提及】 弗兰茨·卡夫卡 -《变形记：卡夫卡中短篇小说集》，上海译文出版社，张荣昌译 奥维德 -《变形记》 吴承恩 -《西游记》 厄休拉·勒古恩 -《那些离开奥梅拉斯的人》 乌尔里希·贝克 -《风险社会》 里奇·罗伯逊 - 《牛津通识读本：卡夫卡是谁（中文版）》 【本期音乐】 背景乐：Anat Fort - As Two / Something 'Bout Camels（来自专辑《A Long Story》） 片尾曲：Nick Cave & the Bad Seeds - People Ain't No Good （来自专辑《The Boatman’s Call》） 【本期主播】圈圈、文佳、刀刀 【音频制作】文佳、刀刀 【配乐策划】刀刀 【Logo设计】刀刀 【收听方式】推荐您使用小宇宙、苹果播客、荔枝播客等专用播客APP，订阅收听我们的播客「潜行者StalkersRadio」，也可以关注我们的同名微信公众号，或在喜马拉雅等音频平台找到同名节目专辑。 特别声明：本节目所有发言仅代表发言者个人立场。欢迎留言参与讨论。

1883年，卡夫卡出生于当时奥匈帝国下的布拉格。1901-1906年，卡夫卡在大学期间由攻读化学、日耳曼文学和艺术史转学法律。也正是在大学期间，卡夫卡开始了自己的文学创作之路。 1903年起，当时仅20岁的卡夫卡，开始写下自己的第一个作品《一次战斗纪实》（或译为《一次斗争的描述》）。此后，卡夫卡完成学业，旅游，交友，开始在保险公司工作，并继续创作。他的人生渐渐平稳下来，塑形成后来为人们所津津乐道的小职员生活。 直到1912年，卡夫卡才出版了自己的第一部短篇作品集《观察》，并创作出被认为是其第一篇成熟佳作的《判决》。 当我们说起卡夫卡，总会想到他的很多短篇名作，但我们很少意识到，那些作品是在他经过长期的自我训练及精神成长之后才陆续完成的。 对于卡夫卡来说，这一历程经过了十年。 这一期，我们就一起来读卡夫卡的《观察》及《判决》，去了解其早期作为一个作家的成长及创作历程。 【时间轴】 01:50 《观察》短篇集的创作背景 05:45 《揭穿一个骗子》的外来者心境：孤独、警惕、渴望被关注 10:01 卡夫卡叙事模型之：动机不明的他者与脱离常轨的主人公 13:56 艺术家的高敏感特质与创作的关系 17:17 《公路上的孩子》：仍未脱离童年的梦幻底色 21:58 《乘客》《临街的窗户》：关于存在的孤独与疏离感 26:16 卡夫卡作品中的空间感 28:26 《不幸》：转向简洁、清晰和有力的叙事 30:17 囧人OS实录：《单身汉的不幸》《乘客》《拒绝》 36:30 《观察》小结：初现了卡夫卡的后现代风格叙事 38:53 《判决》的故事梗概 43:17 《判决》中不可靠的叙事流vs.可靠的情感逻辑 46:38 《判决》再现了卡夫卡受家庭压抑的、弑父未果的灵魂 49:55 直面家庭主题是卡夫卡触碰自身精神内核、进入创作成熟期的开始 【本期提及】 卡夫卡 -《变形记：卡夫卡中短篇小说集》，上海译文出版社，张荣昌译 草间弥生（好以幻觉和波点入画的日本女艺术家） 伊恩·麦克尤恩 -《最初的仪式，最后的爱情》《水泥花园》 安妮·埃尔诺 -《位置》《一个女人》 芥川龙之介 -《罗生门》 玛戈特·利夫西 -《小说运转的秘密》 【本期音乐】 背景：Jeff Russo - The Parable （来自美剧《Fargo》原声专辑） 片尾：Nirvana - Heart-Shaped Box （来自专辑《In Utero》） 【本期主播】圈圈、文佳、刀刀 【音频制作】文佳、刀刀 【配乐策划】刀刀 【收听方式】推荐您使用小宇宙、苹果播客、荔枝播客等专用播客APP，订阅收听我们的播客「潜行者 StalkersRadio」，也可以关注我们的同名微信公众号，或在喜马拉雅等音频平台找到同名节目专辑。 特别声明：本节目所有发言仅代表发言者个人立场。欢迎留言参与讨论。