从游戏、港片到剧本，聊聊三国。

在影视剧中追求历史真实对不对。 0’28：热巴与吴磊：贴脸比演技更重要 6’44：历史粉的攻击：剧情对历史定见的“冒犯” 11’03：以影视剧中的慈禧为例：《苍穹之昴》VS 《一代妖后》 15’04：一切历史都是当代史 17’30：历史人物是复杂的：唐太宗的小气与槽点 21’25：看看四爷后妃粉如何争宠——这才是看历史剧的正确打开方式 28’39：穿越也无法超越的真实历史人物VS穿越文类型叠加：《我乃路易十四》 30’33：穿越历史文的爽点：改变世界 37’17：改变历史：男频与女频中的男性与女性视角 39’54：不听历史学家意见的影视导演们：以李翰祥为例 49’50：作为明代粉对明代历史剧的期待 本期讨论影视剧目： 《长歌行》《苍穹之昴》《一代妖后》《走向共和》 《末代皇帝》《梅兰芳》《霸王别姬》《社交网络》 《龙门客栈》《新龙门客栈》《龙门飞甲》 《回到明朝当王爷》《夜天子》 《甄嬛传》《大明风华》 本期讨论网文篇目： 《我乃路易十四》《我是阿斗我不用扶》 《挽天倾》《伐清》《新宋》《绍宋》 《回到明朝当王爷》《夜天子》

1：包青天宇宙的核心与类型叠加 探案剧永不过时 历史、公案、耽美、神怪、都市的类型进化与叠加 2：中国演义小说与东方神怪的改编热潮 真三国无双：中国根据日本根据中国根据历史改编的小说改编的游戏改编的电影 封神演义的散漫架构与改编 把角色写成人：演义小说的二度挖掘 多重宇宙的类型叠加与替换：废土西游、机甲哪吒与星际封神 3：经典翻拍的当下性 翻拍的重点在于类型与当下性 古龙、莎士比亚与福尔摩斯

金庸宇宙的造星能力在下降 从武侠到仙侠的时代嬗变 权力的边缘人：金庸男主其实是争霸文里的种田男主 成功的改编选择之一是将副线发扬光大

0-15’30：《仙剑奇侠传》：从游戏到电视剧的秘密 言情剧的一王两后模式 男性视角但不是男性剧 仙侠言情剧翻拍难点 15’35：《流星花园》亚洲各国版本的成功 我为什么不喜欢韩版：杉菜的“普确信”才让她闪闪发光 日版的炫富中二与大陆版的爽雷感 偶像剧的造星能力、时代感与本土化

0-4：为什么演男频文的明星真的不能太帅？ 4’35：戏里戏外：原著作者香蕉的“男权”抵制风波 8’24：网文“赘婿流”与短视频歪嘴赘婿：男性的女性化噩梦及意淫 13’50：《赘婿》为什么评分不高：没搞清楚该拍给谁看 18’30：男频文对于女观众的最大雷点是什么？ 22’45：影视剧的口碑为什么和热度越来越分离？ 25’10：从《娘道》到男频文：固化的女性凝视是对年轻女性圈层的挑衅吗？ 27’02：谁靠锚定受众圈层成功了？电竞游戏类《穿越火线》为例（腐以及男主颜值） 40’09：影视改编的圈层规律：敢于承认自己分的蛋糕上奶油不够多 42’12：男性向剧里的女主应该是“女神” 46’50：承认吧，男频文就和女观众没关系

尾鱼的现代江湖，要实现必须像盗墓戏一样工业化 另一个作者西子绪：惊悚言情+强情感导向 无用小知识①：悦榕庄的杯子破案了 无用小知识②：为什么景甜的美输在了配旗袍的鞋上 灵异是言情的催情剂 西方的吸血鬼文学：死亡增加了性的吸引力 青蛇就是放大了欲望 更早的成功案例：尼罗《无心法师》 对灵异新类型的期待

《司藤》为什么没有大爆？ 样样80分的司藤为什么没有大爆？ 类型转移了，从灵异到言情，消化不良 关键情感点都打偏了，发糖的同时塞了一嘴鱼腥草 女男太彻底了挑战传统性别印象 谁要看小白花男主啊摔！ 妖和人的禁忌恋情 白蛇传与司藤的互文关系 司藤与山河令对比：双方情感疗愈功效