1933年2月，希特勒就任德国总理，随即对文艺界展开了大规模的清洗与迫害。短短的几个月内，大量的作家，艺术家或遭监禁、枪决，或被迫逃离德国。这是德国黑暗时代的开始，艺术在集权恐怖统治之下最先受伤。托马斯·曼、埃尔莎·拉斯克-许勒、布莱希特、阿尔弗雷德·德布林、胡赫，这些鼎鼎大名的艺术家纷纷走向了不同的人生。 纳粹的上台有什么样的思想基础，为何集权者总是厌恶现代主义？在黑暗的时代，作家依据什么做出判断，又走向了哪些不一样的道路。艺术与权力之间究竟是什么样的关系。 本期节目我们从《文学之冬：1933年，希特勒统治下的艺术家》，讲述在德国最黑暗的时代作家们的遭遇。 点击此处，可直接订阅深焦播客子节目《以读攻读》 本期嘉宾： 林晓筱 1985年生人，浙江大学比较文学与世界文学专业博士，文学译者，现为浙江传媒学院文学院教师。译有大卫·福斯特·华莱士《所谓好玩的事，我再也不做了》《弦理论》《永远在上》，大卫·利普斯基《尽管到最后，你还是成为你自己：与大卫·福斯特·华莱士的公路之旅》，帕梅拉·保罗《至少还有书》，以及艾拉·莱文、萨尔曼·拉什迪、雷蒙·格诺等人的作品，参与合译《格兰塔·英国最佳青年小说家》等。 豆瓣 @无人售票 黄哲成 有趣而无用的人做着有趣而无用的事 豆瓣 @hzcneo 时间轴： 00:06:21 一战之后魏玛共和国混乱的现状 00:11:09 魏玛共和国时期的德国守城主义 00:16:59 浪漫主义思潮对纳粹上台产生的推动作用 00:31:07 纳粹上台之后所推行的文化政策 00:36:19 极权主义厌恶现代主义，青睐现实主义的原因 00:47:46 1933年文艺界人士对当下形式做出判断的依据 00:56:51 部分知识份子做出错误选择的原因 01:06:03 托马斯·曼在一战之后经历的思想转变 01:11:30 浮士德精神与纳粹崛起的联系 01:16:05 《文学之冬》的日记体写作方式带来的临场感 01:23:17 艺术与权力之间的关系 托马斯·曼在慕尼黑的别墅中，1932 涉及作品： 乌维·维特施托克 《文学之冬：1933年，希特勒统治下的艺术家》 艾恺《持续焦虑：世界范围内的反现代化思潮》 雨果《巴黎圣母院》 歌德 《浮士德》 埃里希·玛丽亚·雷马克《西线无战事》 诺曼·奥勒《亢奋战：纳粹嗑药史》 托尼·朱特 《责任的重负》 托马斯·曼《布登勃洛克一家》《魔山》《约瑟夫和他的兄弟们》 朱利安·巴恩斯《时间的噪音》 贝托尔特·布莱希特和海伦娜·魏格尔，丹麦，1936 本期使用音乐： 开场：Das Lied derDeutschen 中插：Orchestral SuiteNo. 2 in B Minor, BWV 1067: VI. Menuet 结尾：Franz Liszt——爱之梦 制作团队： 监制：Peter Cat 统筹：黄哲成 策划：黄哲成 剪辑：黄哲成 编辑：黄哲成
6月14日，抖音联合CCTV6电影频道举办“抖音电影奇遇夜——在电影里遇见”。 奇遇夜是上影节首个新片推介活动，很多新片都是第一次亮相，不少即将登陆暑期档的重磅影片也可在这次活动中看到。林超贤导演的动作片《蛟龙行动》、张嘉佳导演，彭昱畅、周也主演的《云边有个小卖部》、徐峥导演的外卖员主题电影《逆行人生》、乌尔善导演的大热漫改电影《异人之下》等电影都有在奇遇夜中露出，主创们纷纷带来最新鲜的幕后分享。 抖音电影奇遇夜现场 谈及创作背后的心路历程，《一闪一闪亮星星》导演章攀表示，从剧版到影版抖音都是主“战场”，来自观众的二创为故事创作提供了灵感启发，他们也从观众对作品的反馈中更加了解观众的心理，“我们认为观众期待看到的是美好纯粹的情感，所以在电影改编时我们延续了这一点。”为了让观众直观感受到《逆行人生》有关外卖站的故事主题，徐峥和王骁身着外卖员服装登台，他表示，抖音记录了许多人的平凡美好，也让他从中汲取了许多灵感，希望能够以电影故事讲好普通人的“不凡”故事。 抖音电影奇遇夜现场的徐峥和王骁 抖音在电影宣发中的比重越来越大，我们也想借着抖音电影奇遇夜的契机，来聊一聊当下的电影宣发，着重从营销上来回顾这几年中国电影市场的改变，探讨电影宣发到底通过什么方式唤起大家的观影热情。本期播客请到了两位嘉宾，电影行业观察员李观泽以及影行天下CEO 、电影营销人、出品人安玉刚，营销代表作有《周处除三害》《哥斯拉2：怪兽之王》、《海王》、《碟中谍6：全面瓦解》等。 今年的暑期档，不少物料已经露出，两位嘉宾从这一层面给出了各自期待的电影。几部动画电影和漫改电影都有着出圈的潜力，推荐的《落凡尘》《异人之下》《白蛇：浮生》都有着不错的物料露出。刘伟强导演，马丽主演的《水饺皇后》和“沈马”组合的《接班人计划》两部喜剧片依然是暑期档头牌。陈思诚导演新片《解密》再次合作刘昊然，这部与他之前风格完全不同的电影也引发了大家的好奇。 《落凡尘》剧组亮相抖音电影奇遇夜现场 物料的准备是电影宣传前期最重要的一个环节，高票房电影往往从这一阶段就开始发力。嘉宾给出了物料准备的原则，“需要第一眼先吸引住别人的关注，你才能表达自己有一个什么样的内容。先让你眼前一亮，你才会定睛再看。” 关于电影宣发营销在电影票房贡献上的占比，嘉宾用“锦上添花”一词来形容。“首先这部电影得是一个‘锦’，然后营销把它用一个更好的包装方式，或者说大众乐于去接受的形态去让人更容易接受它。”而抖音等平台，只是作为电影和用户之间的一个桥梁。电影在这里找到受众，传递作品的价值观和魅力。最终还是要回归内容本体，只有优质的内容才能真正打动用户，最终走进电影院。 《周处除三害》剧照 以今年的黑马影片《周处除三害》为例，嘉宾认为这部电影的宣发过程就像洋葱一样，“从核心用户群慢慢向外扩，最终扩散到大众。” 宣发方最初寻找了大量的电影从业者看片，大家不约而同地对影片的尺度产生了兴趣，宣传方向也随之改变，转而释出了更多“除恶”物料，成功吸引了一波关注。而上映时间和上线Netflix时间相撞成了宣发过程中的一大风险。但在众网友第一时间对比测评后发现区别并不大，宣发方迅速利用“片长不变，观感不减”的标题吸引观众。此后的盛况大家已经可以看到，大量的二创自来水视频在网络上疯传，直到今日依然可以在抖音看到大量的《周处》相关二创。 嘉宾也提出了一个观点，时至今日，观众选择电影的标准除了权威媒体的评论以外，似乎更相信普罗大众的真实感受。而抖音平台引发的全民创作热潮和及时反馈机制，更能让大家看到第一手的真实观感。平台这时充当了桥梁的作用，不仅让观众和电影之间有了最直接的沟通，更让观众与观众之间形成互相交流的网络。以观众自己为出发点的二创视频，成为了目前将一部电影推向高潮的有力推手之一，加上宣发方的助力，能够辐射到更广阔的大众。 《封神》首映礼现场 由此延伸到电影市场的变化，用户的消费在不断延后。原本最重要的首周末票房，现在不再是决定票房的唯一因素。从《消失的她》到《封神》再到《长安三万里》，上映第二周甚至第三周才迎来票房爆发。这样的市场情况下，对于电影质量的要求在不断提高。从上影节推介会各家的未来计划也可以看出，走量的时代已经过去，少而精的模式是现在的主流。 聊到短视频平台为何能成为现在最大的电影宣发平台时，嘉宾提出了一个很重要的观点，与其说电影宣发选择了哪个平台，不如说是用户选择了哪个平台。“视频可以讲故事，可以是讲梗，不管是10秒还是15秒，它总会给你一个点，平面图文不一样，需要你去阅读，去自己思考，承载的信息量比较有限。而视频直接放到你面前，把梗铺给你，讲给你听。所以在今天的电影市场里，短视频非常重要，当然王牌就是抖音。” 此外，本期播客还讨论了电影宣发的发展历史，目前主流平台的不同定位又有什么区别，电影宣发为何无法走向体系化，好莱坞电影在国内市场走下坡路的原因，是否和宣发环境的水土不服有关，AI在电影宣发中的占比等问题。也欢迎大家在评论区与我们共同讨论。 《白蛇：浮生》剧照 本期嘉宾： 安玉刚 影行天下CEO 、电影营销人、出品人 李观泽 电影行业观察员 电车 深焦Deepfocus编辑 《水饺皇后》 剧照 时间轴： 本期播客总时长：1:13:09 02:54 大制作到个人化的转变，契机是什么？ 06:52 今年暑期档和去年暑期档的区别。 07:54 今年暑期档最期待的电影。 09:56 电影宣发与电影营销的区别。 11:05 电影宣发对电影票房的影响。 12:43 以《周处除三害》作为方法，聊电影营销的运作。 21:04 中国内地什么时候有了电影宣发营销的概念？ 28:57 目前主流平台的不同定位。 35:41 抖音什么时候成为了电影宣发的重镇。 42:29 电影宣发为何无法走向体系化？ 52:14 抖音营销对小成本电影的影响。 21:47 好莱坞电影在国内市场走下坡路的原因，是否和宣发环境的水土不服有关？ 55:37 AI在电影宣发中的占比。 01:06:01 未来的电影宣发格局会有改变吗？ 《异人之下》海报 资源库： 提及电影： 《落凡尘》（钟鼎，2024） 《异人之下》（乌尔善，2024） 《白蛇：浮生》（陈健喜，2024） 《水饺皇后》（刘伟强，2024） 《接班人计划》（闫非/彭大魔，2024） 《解密》（陈思诚，2024） 《周处除三害》（黄精甫，2023） 《消失的她》（陈思诚，2023） 《封神第一部：朝歌风云》（乌尔善，2023） 《长安三万里》（谢君伟，2023） 《失恋33天》（滕华涛，2011） 《分手合约》（吴基桓，2013） 《隐入尘烟》（李睿珺，2022） 《八角笼中》（王宝强，2023） 《碟中谍7》（克里斯托弗·麦奎里，2023） 《你想活出怎样的人生》（宫崎骏，2023） 《柯南》（名侦探柯南：黑铁的鱼影，2023） 《接班人计划》海报 本期使用音乐： 开场：张碧晨 - 笼 中插：Earth, Wind & Fire - September 结尾：郑宜农 - 新造的人 制作团队： 监制：Peter Cat 统筹：电车 策划：电车 剪辑：电车 编辑：电车
在不久前结束的第77届戛纳国际电影节上，管虎导演，彭于晏、佟丽娅、周游、贾樟柯主演新片《狗阵》获得了“一种关注”单元最佳影片：一种关注大奖。此外，本片另一个主角“黑狗”小辛之前拿到了狗狗金棕榈的评委会大奖。 这或许是管虎导演最好的一部电影！影片既延续了他先前多部佳作不落俗的品质，又更加舒展地呈现出他身为创作者的个人表达。《狗阵》是一次饱含深情地对逝去时代的回望，也是极具个人情怀的一场与世界展开的对谈。 本片于6月15日登陆国内院线，我们借此机会邀请到《狗阵》的导演管虎与大家做分享。在播客中，管虎导演从《狗阵》的创作源头聊起，逐渐深入到影片中的种种细节，也和我们分享了他在戛纳的所见所想。最后，管虎导演也向我们介绍了的他另一部新片，入围今年上影节主竞赛单元的《一个男人和一个女人》和即将开拍的大制作《东极岛》的相关情况。 《狗阵》剧照 本期嘉宾： 管虎 导演、制片人、编剧，代表作《狗阵》《一个男人和一个女人》《八佰》《斗牛》《杀生》等。 电车 深焦DeepFocus编辑 豆瓣 @电车 《狗阵》剧组在戛纳现场 时间轴： 本期播客总时长：37:34 02:44 大制作到个人化的转变，契机是什么？ 03:46 为什么想要讲一个人与狗的故事？ 04:53 电影中狗演员的选择与配合。 07:56 为什么会制造二郎这样一个沉默寡言的角色？ 08:47 与彭于晏的合作契机及他身上的特质。 10:22 拍摄地的选择。 12:30 关于中国式父子关系的探讨。 14:59 为什么选择2008年奥运会之前这样一个非常精确的时间点？ 17:56 为什么弱化了影片中的戏剧冲突？ 18:56 剧本成稿的过程艰难吗？ 20:51 关于影片的声场设计。 21:47 日全食的设计出于怎样的考虑？ 23:07 影片的配乐：平克·弗洛伊德的《Mother》 24:37 与贾樟柯的合作契机及贾樟柯的变化。 28:54 戛纳之行的感受。 32:11 《一个男人和一个女人》的拍摄契机。 33:19 新片《东极岛》的讨论。 资源库： 提及管虎导演作品 《东极岛》（待定） 《一个男人和一个女人》（2024） 《狗阵》（2024） 《金刚川》（2020） 《八佰》（2020） 《杀生》（2012） 《斗牛》（2009） 提及其他作品： 《大都会》（弗朗西斯·福特·科波拉，2024） 《忠犬八公》（徐昂，2023） 《狗阵》剧照 本期使用音乐： 开场：Pink Floyd – Mother 结尾：Pink Floyd - Mother 制作团队： 监制：Peter Cat 统筹：电车 策划：电车 剪辑：电车 编辑：电车
从年初开始就备受关注《美国内战》终于在国内上映了，结果却收获了极为惨淡的评价与票房。大场面的缺失与寡淡的故事让普通观众大呼上当，“内战”的噱头只停留在预告片精美的剪辑之中。 对于其他国家的观众，观看《美国内战》更多的是一个看乐子的心态，希望能在这部电影中看到“美帝崩裂”。然而对于真正的美国人，这部电影确实是对当下社会和普通人心态的一种映射，表现了现在美国社会中弥漫着一种迷茫的情绪。那《美国内战》究竟表现了一个什么样的美国，又为什么内战的阴云永远盘踞在美国的上空？ 本期节目我们依旧邀请到王炎老师，一起来聊聊《美国内战》背后真实的美国。 《美国内战》剧照 嘉宾： 王炎 北京外国语大学外国文学研究所教授、博导、美国哥伦比亚大学兼职教授，中美间跨界从事教学与研究。教授文化媒介、电影、西方古典等课程。 黄哲成 有趣而无用的人做着有趣而无用的事 豆瓣 @hzcneo 时间轴： 00:03:03 对于《美国内战》的简单评价 00:06:34 《美国内战》对于战争的独特呈现方式 00:11:18 《美国内战》对于当下美国人心态的表现 00:16:31 当下美国政治的迷茫与分裂的特质 00:24:58 《美国内战》中战争远期不详的原因 00:29:19 《美国内战》中的总统形象 00:43:13 《美国内战》对当下美国新闻行业的描绘 00:53:07 年初德州移民冲突反应的美国政治中联邦与各州之间的博弈关系 00:59:44 联邦制在美国出现的历史原因 01:10:00 美国政治制度的独特性与不可学习性 《美国内战》剧照 涉及作品： 《内战》（亚历克斯·加兰，2024） 《湮灭》（亚历克斯·加兰，2018） 《机械姬》（亚历克斯·加兰，2014） 《发开者》（亚历克斯·加兰，2020） 《现代启示录》（弗朗西斯·福特·科波拉 ，1979） 《空军一号》（沃尔夫冈·彼德森 ，1997） 《独立日》（罗兰·艾默里奇 ，1996） 《尼克松》（奥利佛·斯通，1995） 本期使用音乐： 开场： Lee Greenwood—— God Bless The U.S.A. 中插： Breakers Roar —— SturgillSimpson， 结尾： Thomas H. Palmatier ——I Choose the Mountain 《美国内战》剧照 制作团队 监制：Peter Cat 统筹：黄哲成 策划：黄哲成 剪辑：黄哲成 编辑：黄哲成
本期播客我们聚焦即将开幕的上海国际电影节，展映时间是6月14日至6月23日，将于6月7日中午12时在淘票票平台开始售票。我们邀请了深焦多位作者，共同分享他们的上影节推荐。这次精选了25部影片，为大家一一介绍。 本届上影节展映的影片数超过了400部，其中不乏亮点之作。主竞赛单元延续了戛纳的中国第六代导演大爆发，为我们带来了顾长卫导演的《刺猬》和管虎今年的第二部新片；此外，主竞赛单元中还有魏书钧和张大磊两位新生代中国导演的代表，与两位第六代前辈共同竞技，也算是一种传承。大师单元这次策划了增村保造回顾展，将这位被低估的新浪潮大师重新推到了台前。 从策展思路来看，几部1920年代的德国电影也是这次上影节的惊喜，除了片源本身的稀有程度，也带我们重新认识德国表现主义电影，体验现场配乐默片更是一种独特体验。为庆祝上海解放75周年特别策划的“城市·光影”单元则体现了上影节的独特亮点，几部不同时期的上海题材电影，很好地串联起了上海在中国电影史中的特殊地位和发展。 这次上影节的动画片阵容相当庞大，我们邀请到资深的日本动画爱好者塔塔君详细介绍；日影一直以来也是上影节重点关注的领域，海带岛从中选择了5部日影推荐；繁多的经典修复中，柯诺选择了3部最值得大银幕看的影史佳作进行分享。 魏书钧《阳光俱乐部》剧照 本期嘉宾（按出场顺序排列）： 电车 深焦DeepFocus编辑 豆瓣 @电车 摇椅 斜杠电影从业者 塔塔君 一个普通日本动画观众与电影观众 海带岛 做书，译书，看电影儿 豆瓣@海带岛 柯诺 电影媒体人 豆瓣 @柯诺 八岁 甜品、草莓熊狂热爱好者 弗里茨·朗《大都会》剧照 时间轴： 本期播客总时长：1:13:25 03:33 主竞赛单元四部重磅华语片 07:34 弗里茨·朗《大都会》无人能及的历史地位 15:46 1920年代德国先锋电影巡演《最卑贱的人（最后一笑）》《蜡人馆》 20:56 大师回顾-增村保造与若尾文子 28:23 上影节特色策划-上海解放75周年单元 30:32 上影节与北影节重复入围影片推荐：《安塞姆·基弗：流年之声》《厨房》 34:06 塔塔君：日本动画推荐 52:00 海带岛：日本新片推荐《纳米比亚的沙漠》《我生活的两个世界》《乡野》《遗失》《蓦然回首》 59:18 柯诺：影史向推荐《搬家》《法国毒贩网》《广岛之恋》 63:28 上影节影院推荐和吐槽 相米慎二《搬家》剧照 资源库： 25部上影节展映精选片单： 《阳光俱乐部》（魏书钧，2024） 《刺猬》（顾长卫，2024） 《一个男人和一个女人》（管虎，2024） 《星星在等我们》（张大磊，2024） 《大都会》（弗里茨·朗，1927） 《蜡人馆》（里奥·比林斯基 / 保罗·莱尼，1924） 《最卑贱的人（最后一笑）》（F·W·茂瑙，1924） 《接吻》（增村保造，1957） 《青空娘》（增村保造，1957） 《清作之妻》（增村保造，1965） 《女儿王莲香》（恩斯特·刘别谦，1920） 《乌鸦与麻雀（新配沪语版）》（郑君里，1949） 《安塞姆·基弗：流年之声》（维姆·文德斯，2023） 《厨房》（阿隆索·帕拉西奥斯，2024） 《蓦然回首》（押山清高，2024） 《猫妖小杏》（久野遥子 / 山下敦弘，2024） 《你的颜色》（山田尚子，2024） 《攻壳机动队2：无罪》（押井守，2004） 《纳米比亚的沙漠》（山中瑶子，2024） 《我生活的两个世界》（吴美保，2024） 《乡野》（伊地知拓郎，2024） 《遗失》（真利子哲也，2024） 《搬家》（相米慎二 ，1993） 《法国毒贩网》（威廉·弗莱德金，1971） 《广岛之恋》（阿伦·雷乃，1959） 其他提及的上影节展映影片： 《阴间大法师（甲壳虫汁）》（蒂姆·波顿，1988） 《新蝙蝠侠》（马特·里夫斯，2022） 《爱情神话》（邵艺辉，2021） 《妻之告白》（增村保造，1961） 《名侦探柯南：百万美元的五棱星》（永冈智佳，2024） 《沙漠大冒险》（横嶋俊久，2024） 《花与爱丽丝杀人事件》（岩井俊二，2015） 《红辣椒》（今敏，2006） 《未麻的部屋》（今敏，1997） 《攻壳机动队》（押井守，1995） “宝可梦”剧场版 押山清高《蓦然回首》剧照 本期使用音乐： 开场：三册柏 - 广岛之恋 (Hiroshima mon amour) 中插：本多俊之 - Metropolis 结尾：平沢進 - パレード 制作团队： 监制：Peter Cat 统筹：电车 策划：电车、摇椅 剪辑：电车 编辑：电车
在刚刚过去的五一假期之中，从大洋彼岸的美国传来一条噩耗，美国作家保罗·奥斯特因癌症去世，享年77岁。早在2022年3月，奥斯特现任的妻子就向公众告知奥斯特已经身患癌症，随后他几乎消失在公众的视线之中。去年11月，奥斯特还出版了自己的最后一本作品《鲍姆加特纳》，不到半年之后，他就永远的离开了我们。 保罗·奥斯特是中国读者非常熟悉的一位作家，他的作品被大规模地引进到国内，《纽约三部曲》，《幻影书》，《孤独及其创造的》都是深受中文读者喜爱的作品。奥斯特的写作带有一种强烈的氛围感，他善于描绘陌生的城市，孤独的陌生人和不期而至的意外，让主人公踏上一次次追寻的旅程。 本期播客我们再来好好聊一聊奥斯特这个作家，讲讲他究竟是什么样的一个人，说说他还有那些我们不熟悉的一面，也再来缅怀一下这个伟大的作家。 点击此处，可直接订阅深焦播客子节目《以读攻读》 嘉宾： 林晓筱 1985年生人，浙江大学比较文学与世界文学专业博士，文学译者，现为浙江传媒学院文学院教师。译有大卫·福斯特·华莱士《所谓好玩的事，我再也不做了》《弦理论》《永远在上》，大卫·利普斯基《尽管到最后，你还是成为你自己：与大卫·福斯特·华莱士的公路之旅》，帕梅拉·保罗《至少还有书》，以及艾拉·莱文、萨尔曼·拉什迪、雷蒙·格诺等人的作品，参与合译《格兰塔·英国最佳青年小说家》等。 豆瓣 @无人售票 黄哲成 有趣而无用的人做着有趣而无用的事 豆瓣 @hzcneo 时间轴： 00:03:28 对保罗·奥斯特的印象 00:07:21 奥斯特的创作生涯与自传的写作特点 00:13:57 奥斯特小说在主题上的重复性 00:23:48 奥斯特小说对偶然性的探索 00:32:54 奥斯特小说与后现代文学的关系 00:37:24 后现代小说对抽象化城市和人物的描绘 00:49:47 奥斯特与1960年代反文化运动的关联 01:05:05 奥斯特与库切之间的深厚友谊 保罗·奥斯特与张国荣 涉及作品： 保罗·奥斯特《幻影书》《孤独及其所创造的》《纽约三部曲》《穷途，墨路》 《隐者》《偶然的音乐》《4321》 保罗·奥斯特/ J.M.库切《此时此地》 加西亚·马尔克斯《活着为了讲述》 詹姆斯·伍德《私货》 托马斯·哈代《苔丝》《还乡》《无名的裘德》 大卫·福斯特·华莱士《永远在上》 查尔斯·巴克斯特《爱情盛宴》 唐·德里罗《大都会》 菲斯杰拉德《了不起的盖茨比》 马丁·艾米斯《时间箭》《夜行列车》《雷切尔文件》《与陈词滥调一战》 村上春树《神的孩子都在跳舞》 伊恩·麦克尤恩《最初的爱情，最后的仪式》 本期使用音乐： 开场：Leonard Cohen —— A Thousand Kisses Deep 中插：Dave Brubeck——The City Is Crying 结尾：Nocturne No. 1 in B Flat Minor, Op. 9, No. 1 制作团队 监制：Peter Cat 统筹：黄哲成 策划：黄哲成 剪辑：黄哲成 编辑：黄哲成
「深焦2024戛纳特刊」第七期。2024年第77届戛纳国际电影节落下帷幕。肖恩·贝克导演的《阿诺拉》获得金棕榈奖，具体获奖名单可戳：《肖恩·贝克金棕榈，第77届戛纳完整获奖名单》。 本期播客，我们整体复盘了今年的戛纳。2024年或许是戛纳十年来参展电影质量最差的一年，但却遇到了十年来最好的评委会。在播客中，我们也从电影节的颁奖逻辑与评委会的关系聊起。 女性电影在本届戛纳有不少亮眼之作，例如《想象之光》和《鸟》都展示了女性电影拥有温柔的可能性。《某种物质》是本届戛纳争议最大的作品，最终获得了最佳剧本奖，我们也围绕本片“到底有没有在剥削女性”展开讨论。而男性导演却集体落入窠臼，白人男性怀旧式的作品在本届戛纳泛滥。 华语片方面，第六代导演齐聚戛纳，最终管虎的《狗阵》拿到一种关注大奖，曾威量和尹又巧凭借《白衣苍狗》拿到金摄影机奖特别提及。本届戛纳的华语片不管是入围还是获奖情况，都可圈可点。其中，两岸三地的影评人对《蟲》做出了截然不同的评价，我们也就此展开聊聊本片的争议点。 吉卜力工作室被授予本届戛纳终身成就奖“荣誉金棕榈”，这是戛纳历史首次将此奖颁给团体。本届戛纳的动画作品也不在少数，几乎每个单元都能看到动画作品，所属国家分布甚广，但评价却比较参差。主竞赛单元的《珍奇之物》甚至拿到了《银幕》场刊最低分。戛纳对动画的关注度提升自然是大家喜闻乐见的事，但对于动画作品选片是否还有待改进？我们也在播客中做了讨论。 2024年第77界戛纳电影节获奖名单 【主竞赛单元】 金棕榈奖：《阿诺拉》 肖恩·贝克 评审团大奖：《想象之光》帕拉尔·卡帕迪亚 评审团奖：《艾米莉亚·佩雷斯》雅克·欧迪亚 最佳导演：米格尔·戈麦斯《壮游》 特别奖：穆罕默德·拉索罗夫《神圣无花果之种》 最佳剧本：科拉莉·法尔雅《某种物质》 最佳男演员：杰西·普莱蒙《善良的种类》 最佳女演员：《艾米莉亚·佩雷斯》阿德里安娜·帕兹、佐伊·索尔达娜、KARLA SOFÍA GASCÓN和赛琳娜·戈麦斯。 短片金棕榈：《无法保持沉默的人》内博伊沙·斯利耶普切维奇 短片特别提及：《暂时不太好》丹尼尔·苏亚雷斯 【一种关注单元】 一种关注大奖 《狗阵》管虎 评委会大奖 《苏莱曼的故事》伯里斯·洛伊坎 最佳导演 《成为一只珍珠鸡》伦加诺·尼奥尼 《可恶的人》罗伯托·米勒维尼 最佳男演员 《苏莱曼的故事》ABOU SANGARÉ 最佳女演员 《无耻之徒》ANASUYA SENGUPTA 新人奖 《天啦》路易丝·库沃西耶（长片首作） 特别提及 《诺拉》陶菲克·扎伊迪 【金摄影机-最佳首作奖】 《阿曼德》哈夫丹·厄尔曼·滕德尔（一种关注单元） 【金摄影机 -特别提及】 《白衣苍狗》曾威量、尹又巧 （导演双周单元） 【金眼睛奖】 《欧内斯特·科尔》哈乌·佩克（特别展映单元） 《梦想的边缘》娜达·莉雅 / 艾曼·埃尔·阿米尔（影评人周单元） 【费比西奖】 主竞赛单元:《神圣无花果之种》穆罕默德·拉索罗夫 一种关注单元:《苏莱曼的故事》伯里斯 •洛伊坎 平行单元:《纳米比亚的沙漠》山中瑶子 (导演双周单元) 【导演双周单元】 剧作家和作曲家协会奖(SACD) 《我这一辈子》索菲亚·菲力瑞斯 最佳欧洲电影奖 《Creatura》埃琳娜·马丁 观众选择奖 《共同的语言》马修·兰金 【影评人周单元】 最佳长片 《山上的西蒙》费德里科·路易斯·塔切拉 法国文创协会选择奖 《蓝色太阳宫》曾佩裕 新星奖 《宝贝》马塞洛·凯塔诺 短片发现奖 《蒙特苏里斯公园》吉尔·塞拉 发行奖 《保持沉默的朱莉》莱昂纳多·范·迪杰尔 Canal+电视台短片奖 《缺席》杰姆·德米雷尔 【基石单元】 一等奖： 《向日葵是第一批知道的》基达南达·奈克 二等奖： 《她留下的混乱》尼科斯·科里奥科斯 《穿墙出窗外》阿斯亚·塞格洛维奇 三等奖： Bunnyhood 曼西·马赫什瓦里 【酷儿棕榈奖】 酷儿棕榈奖 《距离世界末日三公里》埃马努埃尔·珀尔武（主竞赛单元） 短片酷儿棕榈奖 《南方新娘》埃琳娜·洛佩斯·里埃拉（影评人周单元） 【其他奖项】 终身成就奖：梅丽尔·斯特里普、乔治·卢卡斯、吉卜力工作室棕榈狗 Kodi《狗的审判》 棕榈狗-评委会大奖 小辛《狗阵》 积极影响奖 《珍奇之物》米歇尔·阿扎纳维西于斯 嘉宾： Peter Cat 电影人、媒体人、深焦创始人 豆瓣@Peter Cat Kevin 第五届深焦DeepFocus影评大赛冠军 Kinyuan Queersensibilities. Jenny 自由作者和电影记者，金球奖国际投票员 豆瓣@蓝詹 十二辰子 躲在巴黎学电影，企图成为终生副业 木头人 普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军 时间轴： 00:00:50 2024年戛纳电影节获奖名单 00:01:56 对本届获奖名单的看法 00:07:58 戛纳电影节的颁奖逻辑与评委团的关系 00:14:01 2024年戛纳电影节是10年来参展电影质量最差的一年么？ 00:20:24 好莱坞电影在戛纳的特殊待遇 00:27:57 白人男性导演怀旧式的作品在本届戛纳的泛滥 00:31:31 女性电影在本届戛纳电影节的表现 00:34:23 《某种物质》到底有没有在剥削女性 00:41:20 《阿诺拉》对性工作者的描绘方式 00:50:16 《想象之光》与《鸟》展示女性电影拥有温柔的可能性 01:01:29 竖屏影像在电影种使用的探索 01:10:35 其他华语影片在本届戛纳的表现 01:13:02 两岸三地的影评人对《蟲》做出了截然不同的评价 01:19:38 本届戛纳动画电影的质量 金棕榈得主《阿诺拉》剧照 涉及作品： 《阿诺拉》（肖恩·贝克，2024） 《想象之光》（帕拉尔·卡帕迪亚，2024） 《艾米莉亚·佩雷斯》（雅克·欧迪亚，2024） 《壮游》（米格尔·戈麦斯，2024） 《神圣无花果之种》（穆罕默德·拉索罗夫，2024） 《某种物质》 （科拉莉·法尔雅 ，2024） 《善良的种类》 （欧格斯·兰斯莫斯，2024） 《艾米莉亚·佩雷斯》（雅克·欧迪亚，2024） 《刺客聂隐娘》（侯孝贤 ，2015） 《卡罗尔 》（托德·海因斯，2015） 《岸边之旅》（黑泽清，2015） 《龙虾》（欧格斯·兰斯莫斯 ，2015） 《索尔之子》（拉斯洛·奈迈施 ，2015） 《幻梦墓园》（阿彼察邦·韦拉斯哈古，2015） 《越和南》（张明归 ，2024） 《花月杀手》（马丁·斯科塞斯，2023） 《好莱坞往事》（昆汀·塔伦蒂诺，2019） 《窃听大阴谋》（弗朗西斯·福特·科波拉 ，1974） 《现代启示录》（弗朗西斯·福特·科波拉 ，1979） 《铁皮鼓》（沃尔克·施隆多夫，1979） 《大都会》（弗朗西斯·福特·科波拉，2024） 《噢，加拿大》（保罗·施拉德，2024） 《帕特诺普》（保罗·索伦蒂诺，2024） 《裹尸布》（大卫·柯南伯格，2024） 《鱼缸》（安德里亚·阿诺德，2009） 《鸟》（安德里亚·阿诺德，2024） 《野性钻石》（阿加特·里丁格，2024） 《拿针的女孩》（马格努斯·冯·霍恩，2024） 《疯狂的麦克斯：狂暴女神》（乔治·米勒，2024） 《壮志凌云2：独行侠》（约瑟夫·科辛斯基 ，2022） 《夺宝奇兵5：命运转盘》（詹姆斯·曼高德2023） 《酱园弄》（陈可辛，2024） 《神圣无花果之种》（穆罕默德·拉索罗夫，2024） 《一部未完成的电影》（娄烨，2024） 《风流一代》（贾樟柯，2024） 《这是不我》（莱奥·卡拉克斯，2024） 《杀马特我爱你》（李一凡，2019） 《拿破仑》（阿贝尔·冈斯 ，1927） 《蟲》（王凯民，2024） 《Blue Sun Palace》（曾佩裕，2024） 《白衣苍狗》（曾威量 尹又巧 ，2024） 《你想活出怎样的人生》（宫崎骏，2023） 《珍奇之物》（米歇尔·阿扎纳维西于斯，2024） 《猫妖小杏》（久野遥子 山下敦弘，2024） 《漂流》（金兹·兹巴洛迪斯，2024） 《 我在伊朗长大》（文森特·帕兰德，2007） 《安吉洛在神秘森林里》（文森特·帕兰德，2024） 《美丽的伤疤》（拉斐尔·若佐，2024） 《Volcelest》（埃里克·布里什，2024） 《离开》（金兹·兹巴洛迪斯，2019） 《花与爱丽丝》（岩井俊二，2004） 《暗黑扫描仪》（理查德·林克莱特，2006） 《流浪的迪潘》（雅克·欧迪亚，2015 ） 《樱桃的滋味》（阿巴斯·基亚罗斯塔米，1997） 《我是布莱克》（肯·洛奇，2016） 《想象之光》剧照 本期使用音乐： 开场：Saint-Saëns —— Carnival of the Animals, R. 125 - VII. Aquarium Saint-Saëns 中插：Yinyues —— Everything 结尾：Joanie Madden —— The South Wind 制作团队 监制：Peter Cat 统筹：Peter Cat 策划：Peter Cat 剪辑：黄哲成 编辑：黄哲成
「深焦2024戛纳特刊」第七期。一种关注单元公布获奖名单，管虎导演，彭于晏、佟丽娅、周游、贾樟柯主演新片《狗阵》获得了一种关注单元最佳影片一种关注大奖。此外，本片另一个主角“黑狗”小辛之前拿到了“狗狗金棕榈”的评委会大奖，本片将于6月15日全国上映。 另一部备受瞩目的华语电影陈可辛导演的《酱园弄》也在今日亮相戛纳非展映单元。演员阵容相当豪华，包括了章子怡、雷佳音、王传君、易烊千玺、梅婷、赵丽颖、刘润萱、章宇等。关于演技的讨论自然是本片的焦点，我们在播客中做了详细介绍。 主竞赛单元中，本期播客重点讨论两部电影。穆罕默德·拉索罗夫的《神圣无花果的种子》和帕拉尔·卡帕迪亚的《想象之光》。拉索罗夫因为新片入围本届戛纳电影节主竞赛单元而被伊朗当局以“危害国家安全罪”判处八年监禁、鞭刑、罚款及没收财产，并要求他将《神圣无花果的种子》撤出戛纳电影节。但他没有妥协，秘密逃出伊朗，最终亮相了本届戛纳电影节，与大家平安相见。在首映礼红毯上，拉索罗夫举起了被困伊朗、无法前来参加首映礼的参演演员Soheila Golestani和Missagh Zareh的照片。 印度电影凭《想象之光》时隔三十年重回戛纳主竞赛，目前烂番茄新鲜度高达100%。在此之前，卡帕迪亚已经拍摄了4部带有鲜明阿彼察邦风格的短片。2021年，卡帕迪亚的纪录长片《无知之夜》入围戛纳导演双周单元，并最终获得了戛纳最佳纪录片金眼睛奖。这是一部高昂的政治纪录片，带有女性主义气息，其视觉和感官效果接近于实验电影。此次，她带着另一部关于爱情、欲望和女性解放的故事《想象之光》回归，这部作品聚焦于她最喜欢的主题，并用它们来反思印度的社会分裂。 《想象之光》剧照 嘉宾： Peter Cat 电影人、媒体人、深焦创始人 豆瓣@Peter Cat Kevin 第五届深焦DeepFocus影评大赛冠军 Luna 第六届深焦DeepFocus影评大赛冠军 《神圣无花果之种》红毯现场 时间轴： 00:00:30 吉尔·勒卢什的《狂爱》高开低走，后半部分对阶级分化的展示浮于表面 00:08:25 《想象之光》用温柔的影像展示印度女性的生存困境 00:14:28 艺术作品种温和的笔调和残酷现实之间的天然冲突 00:19:39 《想象之光》从城市到乡村的视角变化 00:23:12 《酱园弄》通过一件凶杀案，讲诉中国近代史中的女性命运 00:27:49 《酱园弄》的女性人物塑造不够完整，人物弧光不明显 00:31:51 《酱园弄》叙事存在多处断裂 00:34:22 《酱园弄》中各位演员的表演 00:42:22 《神圣无花果之种》通过政治议题，激发了群体性狂欢 00:53:02 《神圣无花果之种》通过讲述一家四口分裂，展示伊朗社会的种种问题 00:56:34 《神圣无花果之种》无论是在故事还是人物塑造上都严重失真，沦为政治口号的呼喊 《想象之光》剧照 涉及作品： 《狂爱》（吉尔·勒卢什 ，2024） 《大浴场》（吉尔·勒卢什，2018） 《两小无猜》（杨·塞谬尔 ，2003） 《目的地汽车旅馆》（卡里姆·埃诺兹，2024） 《想象之光》（帕拉尔·卡帕迪亚 ，2024） 《无知之夜》（帕拉尔·卡帕迪亚 ，2021） 《奇美拉》（ 阿莉切·罗尔瓦赫尔，2023） 《酱园弄》（ 陈可辛 ，2024） 《满江红》（张艺谋，2022） 《神圣无花果之种》（穆罕默德·拉索罗夫，2024） 《无邪》（穆罕默德·拉索罗夫，2020） 《酱园弄》剧照 本期使用音乐： 开场：PhilippeRombi —— La Vie En Rose(Louis Armstrong) 中插：PhilippeRombi——Pour Toujours (Love Theme) 结尾：John Lennon -Imagine 制作团队 监制：Peter Cat 统筹：Peter Cat 策划：Peter Cat 剪辑：黄哲成 编辑：黄哲成
「深焦2024戛纳特刊」第六期。我们采访到了贾樟柯导演，听他是怎么聊这次戛纳之行。 最近两天的戛纳主竞赛，肖恩·贝克的《阿诺拉》获得了外媒非常高的评价，是《银幕》场刊目前前唯一一部上3分的主竞赛单元电影，但深焦作者们却持有不同意见，普遍给出了低评价。为什么说影片人物的刻画都是陈旧与刻板的？片中边缘女性的情感生活为什么在剧情逻辑上完全不成立？我们将在播客中解答。 米格尔·戈麦斯的《壮游》也是值得讨论的影片。《壮游》的创作灵感源自米格尔·戈麦斯的愿景，他希望通过一次为期五周的东南亚之旅编织一条叙事线索。2020年初，他手持16毫米摄影机踏上旅程。由于疫情，这位导演的计划戛然而止，他被迫在技术人员（导演在葡萄牙监督）的帮助下，远程完成他为此次流产之旅指定的拍摄工作，从而完成了他的电影创作。我们来聊一聊影片将不同时空的影像交叠在一起的别致形式，以及为什么说影片对东方的呈现，依然是西方视角的东方主义的。 其他讨论的影片还包括了保罗·索伦蒂诺导演的《帕特诺普》、明星云集的《我的马塞洛》、摄影优美的慢电影《越和南》等。 《壮游》剧照 本期嘉宾： Peter Cat 电影人、媒体人、深焦创始人 豆瓣@Peter Cat Kinyuan Queersensibilities. Kevin 第五届深焦DeepFocus影评大赛冠军 Luna 第六届深焦DeepFocus影评大赛冠军 贾樟柯在2024戛纳 时间轴： 本期播客总时长：1:30:49 00:00:22 本期节目流程介绍 00:02:06 《风流一代》最初的构思与拍摄过程 00:06:45 《风流一代》中使用的素材是如何进行选择与取舍的 00:15:12 《风流一代》中不同画幅的影像，在选择不同画幅的影像时做了什么考虑 00:17:16 为什么在《风流一代》使用了那么音乐，这些音乐和时代有什么关系 00:21:01 《风流一代》中巧巧最后的呐喊意味着什么？ 00:26:31 为什么在《风流一代》中把巧巧塑造成一个沉默的女性 00:30:15 肖恩·贝克的《阿诺拉》展示边缘女性的情感生活，但在剧情逻辑上完全不成立 00:37:30 《阿诺拉》对人物的刻画都是陈旧与刻板的 00:45:02 索伦蒂诺的《帕特诺普》是华丽的空洞 00:52:52 《帕特诺普》中的女性塑造与时间和历史的关系 01:01:46 《我的马塞洛》明星云集，但似乎知识属于法国人的自娱自乐 01:06:20 米格尔·戈麦斯的《壮游》形式别致，将不同时空的影像交叠在一起 01:12:03 《壮游》在对东方的呈现上依然是西方视角的东方主义的 01:16:39 《目的地汽车旅馆》是带着类型元素的文艺片，但在剧本层面缺乏打磨 01:22:48 慢电影《越和南》摄影优美，将个人故事与历史叙事融合在一起 《目的地汽车旅馆》剧照 涉及作品： 《小武》（贾樟柯，1998） 《阿诺拉》（肖恩·贝克，2024） 《红色火箭》（肖恩·贝克，2021） 《佛罗里达乐园》（肖恩·贝克，2017） 《帕特诺普》（保罗·索伦蒂诺，2024） 《绝美之城》（保罗·索伦蒂诺，2013） 《上帝之手》（保罗·索伦蒂诺，2021） 《西西里的美丽传说》（朱塞佩·托纳多雷，2000） 《我的马塞洛》（克里斯托夫·奥诺雷 ，2024） 《巴黎小情歌》（克里斯托夫·奥诺雷，2007 ） 《喜欢，亲吻，快跑》（克里斯托夫·奥诺雷 ，2018） 《年轻气盛》（保罗·索伦蒂诺，2015） 《壮游》（米格尔·戈麦斯，2024） 《一千零一夜》（米格尔·戈麦斯，2015） 《目的地汽车旅馆》（卡里姆·埃诺兹，2024） 《煽动者》（卡里姆·埃诺兹，2023） 《理智与情感》（李安 ，1995） 《看不见的女人》（卡里姆·埃诺兹，2019） 《金色茧房》（范天安，2023） 《越和南》（张明归，2024） 《阿诺拉》剧照 本期使用音乐： 开场：叶倩文——珍重 中插：Lele Marchitelli——Brain Waves 结尾：Rifan Kalbuadi——A Place to Belong 制作团队： 监制：Peter Cat 统筹：Peter Cat 策划：Peter Cat 剪辑：黄哲成 编辑：黄哲成
「深焦2024戛纳特刊」第五期。 科拉莉·法尔雅导演的《实体》依然是本届戛纳争议的焦点，《银幕》场刊今日更新后，《实体》跃居场刊第一，但也有不少媒体对本片抱以负面态度，比如法国《电影手册》编辑部打出了全员差评。在深焦前线记者中，本片的两极化也非常严重，本期播客中讨论最激烈的电影也是这部。喜欢的盛赞本片是进入电影史的大爽片，而反对者却认为电影以极度厌女的方式来批判厌女，导演对观众身体的剥削，令人厌恶。 目前戛纳已经过半，评价最好的两部电影都来自首映单元。分别是阿兰·吉罗迪导演的《宽恕》和莱奥·卡拉克斯导演的《这不是我》。 2013年，阿兰·吉罗迪凭借《湖畔的陌生人》在戛纳拿下一种关注单元最佳导演后，在2016年凭借《保持站立》入围了戛纳主竞赛。此后沉积6年，2022年凭借《跟我走吧》复出，在柏林电影节全景单元作为开幕片首映，获得了大量好评。今年的《宽恕》继续维持着高水准，《电影手册》编辑部各出了4个满分评价。对比不温不火的主竞赛单元，大家都在发出疑问，《宽恕》为什么没进主竞赛？这次是主竞赛该有的水准。 莱奥·卡拉克斯在2021年的戛纳凭借《安妮特》拿到了最佳导演，今年，他带着《这不是我》回归，这是一部充满诗意的40分钟自画像。蓬皮杜艺术中心曾给电影制片人布置了一个任务，让他们回答一个问题：“莱奥·卡拉克斯，你在哪里？”虽然展览最终没有如期举行，但《这不是我》利用视觉散文和自传体小说提供了一个形象丰富的答案。卡拉克斯一步步向“真神”戈达尔进化，但他明白观众想看啥，也尝试让更多的观众了解他的创作意图。 嘉宾： Peter Cat 电影人、媒体人、深焦创始人 豆瓣@Peter Cat Kinyuan Queer sensibilities. Kevin 第五届深焦DeepFocus影评大赛冠军 Luna 第六届深焦DeepFocus影评大赛冠军 《飞黄腾达》剧照 时间轴： 00:01:15 戛纳给吉卜力工作室颁发终身成就奖 00:03:26 《实体》引起今年戛纳最大的争议 00:14:27 《实体》对女性凝视和暴力的刻板呈现 00:22:59 《裹尸布》没有表现大卫·柯南伯格任何特质，故事儿戏 00:28:34 《飞黄腾达》四平八稳，试图告诉观众特朗普的出现在美国历史中并非特例 00:33:29 《宽恕》非常细腻，探索人与人之间细腻的情感联系 00:37:33 卡拉克斯的《这不是我》继续使用影像拼贴的手法创作 00:50:26 《艾米莉亚·佩雷斯》用一个变性的故事探索性别身份，但止步于娱乐化的叙事 00:55:25 纪录片《学习》把视角聚焦在普通的校园生活 00:59:29 日本新进导演在戛纳 01:05:00 《我的阳光》影像唯美，但在恐同的主题表达上并未深入 01:12:00 山中瑶子的《纳米比亚的沙漠》展示了她巨大的进步 《这不是我》剧照 涉及作品： 《实体/某种物质》（科拉莉·法尔雅 ，2024） 《钛》（朱利亚·迪库诺 ，2021） 《芭比》（格蕾塔·葛韦格 ，2023） 《金发梦露》（安德鲁·多米尼克 ，2022） 《裹尸布》（大卫·柯南伯格，2024） 《大都会》（大卫·柯南伯格 ，2012） 《飞黄腾达/学徒》（阿里·阿巴西 ，2024） 《宽恕》（阿兰·吉罗迪，2024） 《定理》（皮埃尔·保罗·帕索里尼，1968） 《这不是我》（莱奥·卡拉克斯 ，2024） 《安妮特》（莱奥·卡拉克斯，2021 ） 《神圣车行》（莱奥·卡拉克斯 ，2012） 《男孩遇见女孩》（莱奥·卡拉克斯 ，1984） 《影像之书》（让-吕克·戈达尔，2018） 《谣言》（埃文·约翰逊 / 加伦·约翰逊 / 盖伊·马丁，2024） 《不要抬头》（亚当·麦凯，2021） 《第二幕》（ 昆汀·杜皮约，2024） 《艾米莉亚·佩雷斯》（ 雅克·欧迪亚，2024） 《我的阳光》（奥山大史，2024） 《我讨厌耶稣》（奥山大史，2018） 《纳米比亚的沙漠》（山中瑶子，2024） 《怪物》（是枝裕和，2023） 《学习》（克莱尔·西蒙 ，2024） 《巴赫曼先生和他的学生 》（玛利亚·施佩特，2021） 《裹尸布》剧照 本期使用音乐： 开场：The Zombies —— She's Not There 中插：160km/h 中插2：Claude Debussy —— clairde lune 结尾：Future Islands —— Light House 制作团队 监制：Peter Cat 统筹：Peter Cat 策划：Peter Cat 剪辑：黄哲成 编辑：黄哲成
「深焦2024戛纳特刊」第四期，两位中国第六代导演亮相戛纳：贾樟柯导演的《风流一代》和管虎导演的《狗阵》。《风流一代》是贾樟柯第六次入围戛纳主竞赛单元，影片追随着巧巧（赵涛 饰）这个贾樟柯电影里永恒女主的命运，讲述了一个史诗般的独特故事，穿越了他过去所有的电影和一个国家20多年来经历的深刻变革。 《风流一代》的整体结构和《山河故人》如出一辙，分为2001、2006和2022三个年份，从大同到奉节到珠海，画幅各不相同。前两个部分的素材，大部分来自他过去作品中已用或未用的素材剪辑而成，只有最后2022年的部分是完全新拍。对于科长影迷来说，这无疑是总结性甚至颇具告别意味的一部作品。 管虎导演的《狗阵》将镜头对准的是大步向前时被抛下的狗、破败了的城市和“失声”的人。导演对西北萧条景观的捕捉和对落魄人物的描写都足够精彩，有风格也有表达。管虎始终是华语电影雄性气质的护卫者，“狗镇”景观构建，人与狗之间的调度以及对彭于晏魅力的塑造，都让这个简单的故事极富作者的张力，也为2008年那诸多的记忆做了最私人的注脚。放在今年戛纳，比大多数电影都来的可圈可点。 《风流一代》剧照 嘉宾： Peter Cat 电影人、媒体人、深焦创始人 豆瓣@Peter Cat Kevin 第五届深焦DeepFocus影评大赛冠军 Luna 第六届深焦DeepFocus影评大赛冠军 时间轴： 00:00:46 戛纳中国日，《狗阵》与《风流一代》接连上映 00:04:34 《狗阵》中彭于晏的形象没有过分直男 00:07:04 《狗阵》用一种小切口的方式记录了2008年的中国 00:09:13 《风流一代》通过素材拼贴的方式占了过去20年的中国 00:16:30 《风流一代》中的女性形象与时代的关系 00:21:26 第六代导演通过地域变化展示时代变迁 00:23:41 《风流一代》中的音乐使用 00:26:50 《风流一代》英文片名的真正含义 00:35:05 主竞赛电影《距世界末日三公里》毫无新意 00:40:05 科波拉的《大都会》从内容到美学都极为陈旧 00:53:20 《噢，加拿大》是保罗·施拉德自恋地沉浸在自己的过去里 00:58:49 导演双周金马车奖颁给了安德里亚·阿诺德 01:01:49 《鸟》展示了英国底层的边缘生活 01:05:00 《善良的种类》用三联画的模式讲诉了三个寓言故事 01:10:00 《善良的种类》是否在剥削女性？ 01:14:59 《善良的种类》中的隐喻 《大都会》剧照 涉及作品： 《狗阵》（管虎，2024） 《风流一代》（贾樟柯 ，2024） 《山河故人》（贾樟柯 ，2015） 《江湖儿女》（贾樟柯 ，2018） 《世界》（贾樟柯 ，2004） 《小武》（贾樟柯 ，1998） 《天注定》（贾樟柯 ，2013） 《铁西区》（王兵，2003） 《夹边沟》（王兵，2010） 《青春》（王兵，2023） 《一直游到海水变蓝》（贾樟柯，2020） 《距世界末日三公里》（埃马努埃尔·珀尔武，2024） 《善良的种类》（ 欧格斯·兰斯莫斯，2024） 《野梨树》（ 努里·比格·锡兰，2018） 《大都会》（弗朗西斯·福特·科波拉，2024） 《噢，加拿大》（保罗·施拉德，2024） 《第一修正会》（保罗·施拉德，2017） 《园艺大师》（保罗·施拉德，2022） 《算牌人》（保罗·施拉德，2021） 《教父3》（弗朗西斯·福特·科波拉，1990） 《现代启示录》（现代启示录，1979） 《鸟》（安德里亚·阿诺德，2024） 《美国甜心》（安德里亚·阿诺德，2016） 《呼啸山庄》（安德里亚·阿诺德，2011） 《鱼缸》（安德里亚·阿诺德，2009） 《第一头牛》（ 凯莉·莱卡特，2019） 《米克的进路》（ 凯莉·莱卡特，2010） 《温蒂和路西》（ 凯莉·莱卡特，2008） 《某种女人》（ 凯莉·莱卡特，2016） 《幸福的拉扎罗》（ 阿莉切·罗尔瓦赫尔，2018） 《奇美拉》（ 阿莉切·罗尔瓦赫尔，2023） 《善良的种类》（欧格斯·兰斯莫斯 ，2024） 《狗牙》（欧格斯·兰斯莫斯 ，2015） 《龙虾》（欧格斯·兰斯莫斯 ，2009） 《可怜的东西》（欧格斯·兰斯莫斯 ，2023） 《善良的种类》剧照 本期使用音乐： 开场/中插：万能青年旅店——《杀死那个石家庄人》 结尾：Nino Rota——The Godfather Theme 制作团队 监制：Peter Cat 统筹：Peter Cat 策划：Peter Cat 剪辑：黄哲成 编辑：黄哲成
「深焦2024戛纳特刊」第三期，我们迎来了娄烨导演的《一部未完成的电影》。本期播客也从这部电影开始，聊了这部影片的观感与嘉宾的不同分歧，回到竞赛单元，我们回顾了四部在戛纳首日亮相的女性题材电影。主竞赛单元中，阿加特·里丁格导演的长片首作《野生钻石》从阶级跃迁的角度切入网红经济，关于一个渴望成名的女孩。她那些肤浅的拜金的欲望的挣扎，就像闪烁的野钻，虽廉价粗俗但充满向上的生命力。丹麦导演马格努斯·冯·霍恩的《拿针的女孩》则改编自一个骇人听闻的真实事件，丹麦连环女杀手达格玛·奥弗拜于1910年代在哥本哈根谋杀了数十名婴儿，并于1921年被判处终身监禁。其他讨论到的影片还有一种关注单元冰岛导演鲁纳·鲁纳森的《折射》，以及导演双周单元的开幕片索菲亚·菲力瑞斯导演的《我这一辈子》。 嘉宾： Peter Cat 电影人、媒体人、深焦创始人 豆瓣@Peter Cat Kevin 第五届深焦DeepFocus影评大赛冠军 Luna 第六届深焦DeepFocus影评大赛冠军 时间轴： 00:02:03 《一部未完成的电影》基本情况介绍 00:03:45 《一部未完成的电影》观感讨论 00:27:39 非常平庸的主竞赛电影《野生钻石》 00:31:59 《野生钻石》对女性议题的探索缺乏深度 00:36:01 《拿针的女孩》出色地呈现了历史环境 00:41:41 《拿针的女孩》对道德困境地展示 00:47:26 一种关注单元影片《折射》很无聊 00:54:50 导演双周影片《我这一辈子》私人化展示女性创作者的创作生涯 《野生钻石》剧照 涉及作品： 《春风沉醉的夜晚》（娄烨，2009） 《一部未完成的电影》（娄烨，2024） 《夏宫》（娄烨，2006） 《老枪》（高鹏，2023） 《三个字》（娄烨，TBD） 《兰心大剧院》（娄烨，2019） 《风中有朵雨做的云》（娄烨，2018） 《野生钻石》（阿加特·里丁格 ，2024） 《悲惨世界》（汤姆·森兰，2019） 《太阳之女》（伊娃·于颂，2018） 《妈咪》（泽维尔·多兰 ，2014） 《折射》（鲁纳·鲁纳森，2024） 《公羊》（格里莫·哈克纳尔森，2015） 《我这一辈子》（索菲亚·菲力瑞斯，2024） 《坠楼的审判》（茹斯汀·特里耶，2023） 《野性钻石》（ 阿加特·里丁格 ，2024） 《从此以后》（马格努斯·冯·霍恩，2015） 《汗流浃背》（马格努斯·冯·霍恩，2020） 《拿针的女孩》（马格努斯·冯·霍恩，2024） 《利益区域》（乔纳森·格雷泽，2023） 《皮囊之下》（乔纳森·格雷泽 ，2013） 《拿针的女孩》剧照 本期使用音乐： 开场：Peyman Yazdanian—— Summer Place PartVI 中插：Andy Williams——Can'tTake My Eyes OffYou 结尾：邵夷贝 —— 黄昏 制作团队 监制：Peter Cat 统筹：Peter Cat 策划：Peter Cat 剪辑：黄哲成 编辑：黄哲成
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