一年前想要做填空题专栏的时候，我的出发点之一便是放大女性的个体经验，通过具体的时代文本，无论是影像的、还是文学的，来谈论和反思我们的当下生活。距离上一次圈圈儿、严偲予和我一起录播客，已经过去了一年，从《弗兰西斯·哈》（不需要男人的女人们，弗兰西斯·哈与我们的大都会生活｜填空题）到《芭比》（与女导演一起聊《芭比》，这首先是一部爆米花电影 | 填空题），我们共同喜爱的格雷塔·葛韦格已经从呢喃核缪斯成长为全球瞩目的导演。我们一直会跟彼此分享这些对我们起到激励作用的女性创作者以及她们的作品，也为这些杰出代表所体现的跨媒介影响力感到欣悦。 正值Miu Miu“女人的故事”（Women’s Tales）短片系列第26部《STANE》推出，短片于2023年9月3日在威尼斯国际电影节首映。自2011年开始，品牌便邀请在各自领域杰出而先锋的女性人物执导电影短片。众多现今具有影响力和原创精神的女性导演参与其中，深入探索21世纪的浮华表象与女性本质。 品牌还在今年正式成立了Miu Miu女人的故事委员会，旨在进一步扩大这个项目的影响力，深化其意义并培养新人，委员会创始成员是Miuccia Prada和Verde Visconti，第一批加入的成员分别是第五部的导演艾娃·德约列，设计师Catherine Martin（《了不起的盖茨比》服装设计师）还有演员玛吉·吉伦哈尔。玛吉·吉伦哈尔也从幕前走到了幕后，去年凭借改编自费兰特同名小说的长片电影《暗处的女儿》入围威尼斯国际电影节主竞赛单元，并拿到了最佳剧本奖。 “Tale”在英文语境里，带有传奇和卓越的色彩，我很喜欢这里隐含的寓意，因为每一则女人的故事，每一段经历，都有不寻常或值得被讲述的部分。越来越多的女性故事跃然银幕之上，背后的创造者也越来越向女性自身回归。我们从这些色彩迥异的短片散漫聊去，然后发现，我们有时会无法安置我们的自身经历，有时不知该如何评述身为女性的体验，这源于“模板”的缺失（书写方式和评论体系的双重缺失），而与此同时，也意味着巨大的、令人振奋的、开创的可能。 —淼 《STANE》剧照 本期嘉宾： 圈圈儿 独立编剧/青年小说家 豆瓣/小红书 @圈圈儿 严偲予 青年导演 微博 @rainraingoawayy 王诗淼 制片人，经纪人，深焦负责人 豆瓣/小红书 @走神王 《STANE》剧照 时间轴： 本期播客总时长：82:51 「00:03:27」Miu Miu短片中的当代女性形象 「00:15:27」女性获得权力后如何应对和维持 「00:22:39」女性身份在当下社会中的处境 没有一个可以被讨论和书写的范本，依然需要依附在传统男性话语体系里。 「00:29:39」作为领导者，女性对于感性和身体劳动的思考 「00:37:35」女性导演给作品带来的性别意识 「00:53:53」《女人的故事》系列短片名字的含义 「00:55:19」女性和她们所选择的衣服的关系，如何通过影像表达这种关系 世俗的观点依然会左右女性的穿衣选择，穿衣的选择依然被身份和权力绑定 「01:05:36」给衣服找应用场景的过程：思辨与打破刻板印象的方式 「01:11:39」如何以衣服为主要元素创作一部作品 想象是什么样的人会穿这些衣服，然后想象发生在这些人身份的故事。 《STANE》剧照 提及电影 《STANE》（Antoneta Alamat Kusijanović，2023） 《火花与光(Spark and Light)》（金素英，2014） 《彷徨尘世间(In Between Days)》（金素英，2007） 《礼服(De Djess)》（爱丽丝·洛尔瓦彻，2015） 《奇美拉》（爱丽丝·洛尔瓦彻，2023） 《幸福的拉扎罗》（爱丽丝·洛尔瓦彻，2015） 《我的天才女友》（美剧，2018-2022） 《春宵苦短，少女前进吧！》（汤浅政明，2017） 《暗处的女儿》（玛吉·吉伦哈尔，2021） 《我，花滑女王》（克雷格·吉勒斯佩，2017） 《蜂鸟》（金宝拉，2018） 《可怜的东西》（ 欧格斯·兰斯莫斯，2023） 《芭比》（格蕾塔·葛韦格 ，2023） 《弗兰西丝·哈》（诺亚·鲍姆巴赫，2012） 《托尼·厄德曼》（玛伦·阿德 ，2016） 《了不起的麦瑟尔夫人》（美剧，2017-2023） 《寄生虫》（奉俊昊，2019） 本期使用音乐 开头 🎵 Shania Twain——Not Just A Girl 结尾 🎵Tamara——Proud 制作团队 监制：Peter Cat 统筹：miao 策划：miao 剪辑：黄哲成 编辑：miao

在阔别三年之后，我们终于迎来了《乐队的夏天》第三季。回想起2019年的夏天，《乐队的夏天》这档综艺以一种横空出世的姿态，在这个中国摇滚乃至世界摇滚已经些许没落的大环境中，再一次点燃了乐迷们的热情。 摇滚乐从来不是一个单纯的音乐形式，它往往承载着文化甚至是社会层面上的意义。它被赋予了一种神经，也承担着这种精神带来的巨大压力。纵观中国摇滚40年的发展史，它一直在商业和艺术，小众和大众之间寻找着属于自己的位置。它既是世界摇滚的一部分，同时也面临着中国独有的问题。今天，我们借着《乐队的夏天》第三季热播的契机，来聊聊中国摇滚这40年的起起伏伏，它和世界摇滚之间的关系，以及在《乐队的夏天》热播之后，它的未来将走向何方。 嘉宾： 方舟 音乐播客《Key Change 周末变奏》作者。 林晓筱 1985年生人，浙江大学比较文学与世界文学专业博士，文学译者，现为浙江传媒学院文学院教师。译有大卫·福斯特·华莱士《所谓好玩的事，我再也不做了》《弦理论》《永远在上》，大卫·利普斯基《尽管到最后，你还是成为你自己：与大卫·福斯特·华莱士的公路之旅》，帕梅拉·保罗《至少还有书》，以及艾拉·莱文、萨尔曼·拉什迪、雷蒙·格诺等人的作品，参与合译《格兰塔·英国最佳青年小说家》等。 豆瓣 @无人售票 黄哲成 有趣而无用的人做着有趣而无用的事 豆瓣@hzcneo 时间轴： 00:03:51 八十年代中国摇滚的诞生 经济和文化上的解冻，外来乐队的到访促成了两岸三地摇滚乐的觉醒。 00:16:30 社会层面上大众对当时摇滚乐的看法 打口碟的大规模传播对摇滚乐的推广起到了巨大的作用 00:30:05 1994红磡演唱会对中国摇滚的意义 魔岩三杰被神化，被塑造程了文化偶像，他们给中国摇滚带来了新的声音。 00:39:28摇滚乐在不同社会和文化中起到的作用 摇滚乐和青年文化是紧密结合在一起的，摇滚乐成为了青年人的嘴替。 其他的全力组织会把摇滚乐变成自己利用的对象。 00:56:03摇滚乐在世界范围内衰落的原因 摇滚乐的元素在现代商业环境中被稀释了，同时在经过40年之后听众已经出现了疲劳感。 01:15:01乐队的夏天火爆之后，中国摇滚的现状 乐队的生存状态变好了，市场也变成更加火爆。但是在节目火爆之后，因为各方的介入，整个节目陷入了一种有些迷茫的状态。 01:35:39 为什么有的乐队选择不上《乐队的夏天》 01:37:43 在《乐队的夏天》之后，中国摇滚的未来在何处 本期涉及音乐： 罗大佑 《之乎者也》 崔健 《一无所有》 Beyond 《再见理想》 唐朝,何勇,张楚,窦唯 《中国摇滚新势力》 何勇 《垃圾场》 Oasis 《What s The Story) Morning Glory》 Nirvana 《Nevermind》 Dire Straits《Dire Straits》 本期使用音乐： 开场：Beyond —— 长城 结尾：My Chemical Romance ——Disenchanted 制作团队： 监制：Peter Cat 统筹：黄哲成 策划：黄哲成 剪辑：黄哲成 编辑：电车

生祥乐队的「人生卡卡走江湖」巡演正在进行中。这次巡演的契机源于他们的最新专辑《江湖卡夫卡》，已于10月20日上线，这是林生祥与钟永丰合作的第十张作品。林生祥与钟永丰，现今华语乐坛最具美学自觉的音乐创作人，没有之一。他们用方言创作，一首首如诗经一般形式感强烈的歌谣从各个侧面吟唱今日农村现实。创作论与卓别林和鲍勃·迪伦一脉相承，在保持底层人文关怀视角的同时又兼具疏离感。因此，即便他们的音乐可以奇迹般地在乡下耕作的老农、书斋中的文艺青年、街头的社会运动人士以及精英知识分子之间达成共振，形式上源自美学自觉的疏离感似乎又预示着一个个传播困境的存在。 1999年，由林生祥和钟永丰等几个美浓返乡青年组建了交工乐队，为反对美浓水库运动创作了第一张专辑《我等就来唱山歌》，他们使用锣、鼓、唢呐、月琴、三弦等传统乐器，以传统客家山歌中的客家八音音乐风格为基础，加入了一些台湾的原住民音乐、歌仔戏的元素，并结合现代摇滚乐，创造了呼应现实社会的客家新民谣。2003年乐队解散后，林生祥和钟永丰依然保持合作，共同创作出《临暗》、《种树》、“我庄三部曲”（《我庄》《围庄》《野莲出庄》）等佳作，多次获得台湾金曲奖。到最新的这张《江湖卡夫卡》，钟永丰尝试通过卡夫卡式的视角来剖析自己，是永丰人生半坡的场记。 本 期 嘉 宾 马光辉 影迷，音乐媒体工作者 剑烧 进击的乐评人，林生祥大陆调查团团长 时间轴： 本期播客总时长：93:08 * 《菊花夜行军》为什么伟大？ * 从《菊花夜行军》到《野莲出庄》，林生祥和钟永丰创作的主线？ * 为什么林生祥火不起来？ * 创作人的归乡与《菊花夜行军》中阿成的归乡，以及陈升的《归乡》有何联系？ * 陈升和生祥，谁是台湾的鲍勃·迪伦？ * 关注底层的左翼民谣描写的对象能理解这些民谣吗？ 钟永丰与林生祥 参考文章： 如果你喜欢台湾电影，一定会爱上他们 制作团队 监制：PeterCat 统筹：马光辉 策划：马光辉 剪辑：马光辉 编辑：马光辉

今年暑期档已经落下帷幕，最终收于206.18亿票房，超越2019年暑期档的177.78亿成为史上最强暑期档，其中《孤注一掷》和《消失的她》两部电影以超30亿票房的成绩占据头牌位置，另有4部电影超过了20亿票房，呈现出一派欣欣向荣的景象。但好莱坞电影在国内的票房成绩却不尽如人意，18部好莱坞电影上映仅贡献了总票房的12.2%，昔日的票房霸主如今显得黯淡了许多。随着好莱坞大罢工的持续，这样的状况还将持续很长一段时间。 对于中国电影市场，这个暑期档必定是最合适的样本，本期播客就这段时间内地院线出现的一些独特现象进行分析，从“好莱坞电影在中国为何不卖座了？”和“国产片为何忽然爆火？”两个问题入手，试图从中探查到国内观众与创作者的变化。我们邀请到三位电影行业打工人柯诺、斯大凌、王诗淼作为嘉宾与我们做分享，从行业的角度看今天的中国电影市场繁荣，是真的重回巅峰，还是只是因为经济调控造成的虚幻的泡沫？ 《孤注一掷》剧照 本期嘉宾 柯诺 电影媒体人 豆瓣 @柯诺 斯大凌 投笔从业进行中 豆瓣 @斯大凌 王诗淼 制片人，经纪人，深焦负责人 豆瓣/小红书 @走神王 电车 深焦DeepFocus 编辑 豆瓣 @电车 《碟中谍7：致命清算（上）》剧照 时间轴 本期播客总时长：130:40 02:57 为什么好莱坞电影在中国不卖座了？ 国内爆款电影数量增加，挤压了好莱坞电影的市场空间。 好莱坞电影对中国观众吸引力在下降，但如果影片质量不错，对国内有针对性的宣传活动，还是会有票房产出，只不过上限会大大压缩。 14:05 好莱坞电影在国内宣传策略上的调整。 好莱坞针对国内的宣传预算在不断下调，对短视频的宣传也不够重视。 中美关系紧张的前情下，好莱坞会更趋于保守。 19:04时长过长会是造成票房不好的原因吗？短视频的流行会改变大家的观影习惯吗？ 时长是突显短视频与电影区别的特点，大家不会因为时长过长而不进电影院。 22:13 电影的短视频营销是中国独有的宣传方式吗？ 我们下限比较低，短视频营销能反应国人的想象力和创造力。 28:15 《超级马力欧兄弟大电影》国内外票房表现得巨大反差，游改电影的变化。 这是一部纯粉丝彩蛋电影，没有融合商业电影的套路。 游戏机在中国长期处于被压制的状态，上映档期也不太好。 33:33 好莱坞是否会受今年市场影响而做出改变？ 好莱坞这样的庞然大物，很难因为一两个项目的成功和失利更改大方向，依然以续集和延伸为主。 40:16 叙事革新的重要性，以及复杂叙事对于观众会有观影障碍吗？ 《芭比》和《奥本海默》的成功在于叙事革新。 去电影院看电影的动机是很单纯的，是我们把这个动机想复杂了。 46:28 漫威和DC的颓势是什么造成的？ 漫威在流媒体的布局完成后，形成了又多又杂且强关联的结构，观众漏了其中一部之后就跟不上剧情了。 《复联4》结束后，漫威没有找到新的领导型人物。 詹姆斯·古恩接手DC后，需要看新的布局思路。 53:10 合拍片是一条可行之路吗？ 中国电影想要走到海外市场，合拍片在发行上可能是一种尝试。 57:15 如何看待《八角笼中》和《孤注一掷》的大规模点映？ 点映没有明确的官方规定，很多发行公司在用点映的方式当作提档的变种在做。 大规模点映挤压了同档期其他电影的生存空间，之后或许会有明确的规定。 64:24 暑期档为何忽然爆火？有哪些因素影响？ 大批被压很久的电影终于可以上映，电影供给数量增加了。 《消失的她》带火了暑期档，让大家把关注焦点重新转移回电影。 67:26 《消失的她》带火暑期档的原因是什么？ 影片映前热度并不高，但内容经得起发酵，能够抓住观众想要讨论的话题。 72:08 《消失的她》和《孤注一掷》的相似性 宣传思路都有偏恐吓类型的内容产出，让观众觉得“与我有关”，同时引出很多黑暗和恐怖的事实。 两部电影都是提取出现实社会的热门话题，再通过类型片包装。 79:32 为什么国产片都在置入东南亚元素？ 东南亚有多元文化、异域风情、犯罪元素的杂糅。 涉及案件的犯罪悬疑片涉及审查很难在国内拍，所以选择了海外或者八九十年代。 82:10 现在国内电影市场的长尾效应更严重，观众与创作者的主导权反转了吗？ 现有的宣传方式对于观众的影响在下降，大家被诈骗式营销骗了那么多次后开始提防了。 86:54 《封神第一部》营销宣传的独特之处。 影片的营销宣传抓手是观众提供的，而不是来自营销公司。 影片的投资、类型等因素造成了影片前期的关注度较低。 影片内容之外的励志叙事吸引了一波粉丝的自来水。 通过路演将影片的热度维持在一个较高的热度。 106:38 《长安三万里》的成功与受众的关系。 《长安三万里》和《学爸》都有很明显的亲子属性，观众也受到了营销方面的影响。 111:15 开心麻花式的喜剧为什么没有在暑期档掀起波澜？ 非开心麻花出品但是由开心麻花演员出演的喜剧口碑不行，造成了大家对开心麻花的印象变差。 115:14 创作者在暑期档有哪些创作方向上的改变吗？ 暑期档电影叙事背后的核心逻辑是掌握了贫富差距的心理。 120:02 短视频营销带动了一波此前不看电影的观众进入电影院看电影。 短视频带走观众的同时也会带来观众。 《封神第一部》剧照 资源库 提及电影 暑期档国内票房前十的电影（人民币）： 《孤注一掷‎》（申奥，35.26亿） 《消失的她》（崔睿/刘翔，35.23亿） 《封神第一部》（乌尔善，24.81亿） 《八角笼中》（王宝强，22.04亿） 《长安三万里》（谢君伟/邹靖，17.98亿） 《热烈》（大鹏，8.95亿） 《巨齿鲨2：深渊》（本·维特利，8.25亿） 《变形金刚：超能勇士崛起》（小斯蒂芬·卡普尔，6.55亿） 《银河护卫队3》（詹姆斯·古恩，6.06亿） 《学爸》（苏亮，4.95亿） 2023年世界票房前十的电影（美元）： 《芭比》（格蕾塔·葛韦格，13.8亿） 《超级马力欧兄弟大电影》（亚伦·霍瓦斯/迈克尔·杰勒尼克，13.6亿） 《奥本海默》（克里斯托弗·诺兰，8.9亿） 《银河护卫队3》（詹姆斯·古恩，8.45亿） 《速度与激情10》（路易斯·莱特里尔，7.04亿） 《蜘蛛侠：纵横宇宙》（乔伊姆·多斯·桑托斯/凯普·鲍尔斯/贾斯汀·汤普森，6.89亿） 《小美人鱼》（罗伯·马歇尔，5.69亿） 《碟中谍7：致命清算（上）》（克里斯托弗·麦奎里，5.63亿） 《疯狂元素城》（彼得·孙，4.84亿） 《蚁人与黄蜂女：量子狂潮》（佩顿·里德，4.76亿） 其他电影： 《我爱你！》（韩延） 《超能一家人》（宋阳） 《扫毒3：人在天涯》（邱礼涛） 《哪吒之魔童降世》（饺子） 《第八个嫌疑人》（李子俊） 《夺宝奇兵5：命运转盘》（詹姆斯·曼高德） 《超人：传承》（詹姆斯·古恩） 《复仇者联盟4：终局之战》（安东尼·罗素/乔·罗素） 《长空之王》（刘晓世） 《壮志凌云2：独行侠》（约瑟夫·科辛斯基） 《龙与地下城：侠盗荣耀》（约翰·弗朗西斯·戴利/乔纳森·戈尔茨坦） 参考文章：《燃情一夏——2023年暑期档电影数据洞察》 《超级马力欧兄弟大电影》剧照 本期使用音乐 开场：Daniel Pemberton - Spider-Woman (GwenStacy)（《蜘蛛侠：纵横宇宙》原声） 中插：郭好为 - 梁园静好（《长安三万里》原声） 结尾：朱哲琴 - 回归 (伴奏)（《封神第一部》原声） 制作团队 监制：PeterCat 统筹：电车 策划：电车 剪辑：电车 编辑：电车

电影《不虚此行》9月9日全国上映，影片由曹保平监制，刘伽茵编剧及导演，胡歌领衔主演，吴磊、齐溪、娜仁花、甘昀宸主演。影片讲述了胡歌饰演的落魄编剧闻善为了谋生，一次机缘下，他开始帮逝者撰写悼词。在与各色委托人的交流中，闻善与委托人相互治愈，最终找到了自己的人生方向。正式院线上映前，《不虚此行》获得第25届上海国际电影节金爵奖主竞赛单元最佳导演、最佳男演员两项大奖。 本期深焦播客，我们有幸邀请到刘伽茵导演与我们分享她的创作故事。《不虚此行》是一次由人物而生发的创作旅程，随着写悼词的主角闻善在刘伽茵的笔下越发立体，影片的故事也就逐渐清晰出来。人总是生活的不利索，但就是在这不利索的日常里，与人的遭遇引导了闻善开悟的过程。《不虚此行》不仅是一次关于普通人的故事是否值得书写的辨析，更是对于人和人之间能够产生真正连结的演绎。聆听刘伽茵娓娓道来创作的缘起和方法，也就是在了解她的生活态度和价值观，正如她说到的，「一个在生活里面有责任感的人，她就很难在创作里面没有责任感。」 在此也请大家多多关注「深焦导演说」栏目，我们会不定期与热门电影的导演及主创们展开对话，与第一线的创作者们一起分享他们的创作视角，从更多维度帮助听众走进电影的台前幕后。 《不虚此行》剧照 本期嘉宾： 刘伽茵 中国内地女导演、编剧，毕业于北京电影学院，现任北京电影学院文学系副教授。早年凭借毕业作品便斩获国内外众多具有标杆性的电影奖项，奠定了其独树一帜的作品风格，以及华语电影新生态中的位置，在电影语言的重塑中实现对生活可能的持续探索，获得了专业影评人与观众的认可。 王诗淼 制片人，经纪人，深焦负责人 豆瓣/小红书@走神王 时间轴： 本期播客总时长：53:09 00:01:33 《不虚此行》这个故事缘起。创作灵感来自于哪里？ 00:03:01 《不虚此行》经历了怎么样的心理历程？《不虚此行》采用了怎么样的剧作结构？ 00:06:065个“元件故事”是怎么样去设计其中的差异性？ 是否想要更多地在影片中涵盖您所关照的各类人群？ 00:19:14《不虚此行》拍摄场景的选择方面做了哪些取舍？想在银幕上呈现出的北京是一个怎么样的北京？ 00:22:25 《不虚此行》中主场景、闻善家的选择吗？ 00:31:44 如何理解《不虚此行》中的小尹，这个还没有被赋予真正性格的人？ 00:35:47 闻善名字选择的原因？ 00:40:00 电影这样一个特殊的视听媒介，跟我们所处的时代有什么样的联系？ 00:45:32 导演平常的生活状态大概是怎么样的？ 00:46:09 有后续的项目的计划吗？ 《不虚此行》剧照 本期使用音乐 开场：久石让——memory（《入殓师》原声） 结尾：胡歌——《给我一个拥抱你就永远不会老》（《不虚此行》原声） 制作团队 监制：PeterCat 统筹：miao 策划：miao 剪辑：黄哲成 编辑：miao

“永安镇什么都没有发生”——当《阿根廷别为我哭泣》在《永安镇故事集》的结尾响起的时候，我们正在见证过去十年华语电影最崇高的时刻。而这部关于拍摄拍电影本身的电影，其幕后所经历的一切波折和冒险，更是让这个瞬间额外的偶然和珍贵。 现在，这部由魏书钧导演电影《永安镇故事集》将于本周五9月8日在全国上映，目前电影正在紧张的路演阶段。本片入围了2021年戛纳国际电影节导演双周单元，并在同年的平遥国际电影展获得了费穆荣誉最佳导演和青年评审荣誉·导演两项荣誉。《永安镇故事集》讲述了电影《永安镇故事集》剧组入住拍摄地，给这个原本平静的地方带来一丝波澜，在这过程中，小镇上的人，剧组里的人都经历着各自的波澜和困境，一切似乎都在改变，但一切似乎又都没有变。 本期播客我们邀请到了《永安镇故事集》的导演魏书钧、编剧/主演康春雷与我们做分享。他们讲述了本片从开拍前两周放弃最初剧本，即兴创作新剧本，更换演员，到最后入围戛纳的全程。此外，魏书钧也在播客中分享了他自己的电影观，讲述了自己做演员，指导表演的经验。 《永安镇故事集》剧照 本期嘉宾 魏书钧 青年导演、编剧，1991年出生于北京，毕业于中国传媒大学。2004年开始主演《戈壁母亲》等影视作品，2018年其执导的短片《延边少年》获第71届戛纳电影节短片竞赛单元特别提及奖 。2020年其执导的电影《野马分鬃》入围第73届戛纳电影节官方单元。2021年新作《永安镇故事集》获得第74届戛纳电影节导演双周单元提名。2022年执导电影《河边的错误》获得第76届戛纳电影节一种关注单元提名。 康春雷 编剧、演员，《永安镇故事集》《河边的错误》编剧、演员。《河边的错误》获得第76届戛纳电影节一种关注单元提名。《永安镇故事集》获得第74届戛纳电影节导演双周单元提名。编剧项目《云隙之光》入围第6届北京国际电影节创投项目。编剧项目《向橘红色的天空叫喊》入围第22届上海国际电影节青年电影计划。 Peter Cat 电影人，媒体人，深焦创始人 豆瓣@Peter Cat 时间轴 本期播客总时长：86:24 1:45 《永安镇故事集》的剧本最初是什么样？魏书钧和康春雷相遇的契机。 7:02 为什么魏书钧电影里喜欢描述被困住的状态？ 11:04 我没有办法拍我不相信的东西。 12:07 如何决定放弃拍最初的剧本？ 13:16 新的故事是如何开始的？ 18:21 为什么找了一批导演来拍这部电影？ 22:18 魏书钧对于职业演员、业余演员、素人演员是如何处理的？ 26:14 黄米依的角色是一个哺乳期的母亲，如何捕捉到具体的细节？ 30:36 如何看待对于前作的差评？ 32:43 为什么找到杨子姗来出演？ 34:15 导演与编剧现实的经历与片中有哪些异同？ 40:09 剧本在拍摄过程中是如何修改的？ 43:48 关于《永安镇》的调度是如何思考的？ 46:45 片中即兴表演的部分有多少？ 51:40 康春雷聊自己在片中的表演。 55:52 关于魏书钧电影里的迷影情节。 58:20 关于黄米依的表演以及魏书钧对表演的理解。 61:25 魏书钧的电影观是什么？是怎样形成的？ 69:35 魏书钧和康春雷现在的生活是什么样的？ 72:36 魏书钧如何看待当下的环境？ 79:20 两年半后重看《永安镇》是什么感受？ 82:22 魏书钧现在最想拍什么样的电影？ 《永安镇故事集》剧照 素材库 提及电影 魏书钧： 《河边的错误》（2023） 《永安镇故事集》（2021） 《野马分鬃》（2020） 相关文章： 《永安镇故事集》导演魏书钧、编剧康春雷专访 《永安镇故事集》深焦影评 《永安镇故事集》剧照 本期使用音乐 开场：张大炮 - 飞踹（德艺双馨版） 结尾：Madonna - Don't Cry for Me Argentina 制作团队 监制：Peter Cat 统筹：Peter Cat 策划：Peter Cat 剪辑：电车 编辑：电车

克里斯托弗·诺兰导演电影《奥本海默》于8月30日在中国大陆上映，这部长达3小时的电影聚焦美国原子弹之父奥本海默，基里安·墨菲担任主演。相比宣传期大肆渲染的“实拍核爆”场面，影片中更多的时间集中在对奥本海默政治审查的听证会。影片依然采用诺兰熟悉的双线交叉剪辑进行叙事，黑白与彩色画面交替呈现出主观视角与斯特劳斯客观视角下的奥本海默。本片改编自凯·伯德和马丁·舍温所著的《奥本海默传》，这本书的中文版由中信·漫游者在近日出版，将在电商平台“好集了”首发，大家可在微信小程序或时光网app搜索“好集了”进行购买。 本期播客邀请到吴泽源和木头人两位嘉宾与我们做分享，从影片不同版本的区别开始聊起，扩展到对于影片的整体评价，以及片中众多明星的表现。此外，本片的意识形态问题，以及与《芭比》一同引起的舆论风波我们也展开了探讨。 《奥本海默》剧照 本期嘉宾： 吴泽源 作家、撰稿人 木头人 普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军 电车 深焦DeepFocus编辑 豆瓣 @电车 《奥本海默传》 时间轴： 本期播客总时长：1:17:40 02:17 观影场所及规格。 木头人：香港35mm 吴泽源、电车：首映礼IMAX 06:51 关于大陆版的删减问题。 小黑裙比起《水形物语》有升级。 画面放大后清晰度会有很大问题。 10:46 对于《奥本海默》的整体评价。 诺兰找到了最适合多线叙事技巧的题材——传记片。 诺兰擅长解公式，他的电影是做题家电影。 24:17 《奥本海默》在诺兰作品序列里处于什么水平？ 27:13 核爆段落服务于听证会段落？还是相反。 核爆段落没那么重要，为之后奥本海默的道德愧疚和挣扎做铺垫。 核爆段落对奥本海默的人物塑造很重要。 32:23 关于“芭比海默”在日本引起的抵制声。 《芭比》女性主义vs《奥本海默》老白男传记。 37:27 《奥本海默》缺失了日本受害者的视角。 没有在幻灯片中展现受害者画面，是诺兰胆怯的做法。 41:13 《奥本海默》是历史片还是传记片？ 43:35 《奥本海默》的主旨是反原子弹吗？ 后疫情时代的反思：“他们可能在讨论更重要的事情”。 立奥本海默为图腾，就不能太过黑化他阴暗的部分。 50:16 《奥本海默》是政治正确的产物吗？ 在现有的安全条例之下，你还会不会給予奥本海默这么高的安全权限。 以前可以接受的事情，现在无法被接受了。 53:50 诺兰为什么请了如此多的大牌来出演《奥本海默》？ 角色这么多的电影，太多非熟脸演员会导致观众脸盲。 57:10 《奥本海默》中女性角色的评价。 艾米莉·布朗特饰演的凯蒂是全片最有力量的角色。 1:02:04 影片中的裸露戏是重要的吗？ 裸露戏为了展现奥本海默的性意识，以及展现琼的魅力。 1:07:52 关于本·萨弗迪饰演的泰勒。 本·萨弗迪演了一个漫画式的角色。 1:08:55 印象比较深刻的角色。 1:11:24 基里安·墨菲演技如何？ 诺兰给演员的空间不大，很大程度上是工具人，是观点的载体。 奥本海默真人比演员更好看。 《奥本海默》剧照 资源库 涉及影视： 克里斯托弗·诺兰： 《奥本海默》（2023） 《信条》（2020） 《敦刻尔克》（2017） 《星际穿越》（2014） 《蝙蝠侠》三部曲（2005-2012） 《盗梦空间》（2010） 《致命魔术》（2006） 《记忆碎片》（2000） 其他电影： 《2001太空漫游》（斯坦利·库布里克，1968） 《夜与雾》（阿伦·雷乃，1956） 《扎布里斯基》（米开朗基罗·安东尼奥尼，1970） 《奥本海默》剧照 本期使用音乐： 开场：Ludwig Göransson - Can You Hear The Music 结尾：Ludwig Göransson - Oppenheimer 制作团队： 监制：Peter Cat 统筹：电车 策划：电车 剪辑：电车 编辑：电车

程伟豪导演的新作《关于我和鬼变家人的那件事》上线后，迅速获得了大量观众的喜爱，在占领各大榜单的同时，豆瓣评分也高达8.2。上线Netflix首周末全球观看时长达340万小时，空降当周Netflix非英语电影全球观看时长榜第6。这个死gay与臭直男的故事为我们展现了LGBT电影中不一样的样貌，许光汉和林柏宏两位人气小生在片中贡献出不俗的表演，程伟豪导演多类型混搭的风格也在电影里得到充分展现。 这期播客我们请到了程伟豪导演，与我们畅聊他与《鬼家人》的那些事。另外，我们还邀请了[映画台湾]主理人黄豆豆作为对谈嘉宾，共同完成了一期干货满满的播客。从创作初衷聊到人鬼冥婚在台湾社会的传统与争议，再到程伟豪导演在同志题材和类型片上的探索。最后视野放开到产业，探讨了两岸年轻导演不同的处境，以及台湾电影市场的变化。 《关于我和鬼变成家人的那件事》剧照 本期嘉宾： 程伟豪 2015年首部电影《红衣小女孩》获得第54届金马奖四项提名；2016年推出《目击者》、《红衣小女孩2》，两部作品共获得第55届金马奖八项提名；2021年《缉魂》获第58届金马奖十一项大奖提名，荣获三项大奖；2023年《关于我和鬼变成家人的那件事》为年度台湾台片票房冠军，并于纽约亚洲影展、芝加哥亚洲跃动影展、纳沙泰尔国际奇幻影展拿下三座票选观众奖。 黄豆豆 浙江师范大学教授，博士生导师，「映画台湾」主理人 Peter Cat 电影人，媒体人，深焦创始人 程伟豪 时间轴： 本期播客总时长：1:53:27 00:01:45 暖场：程伟豪导演对《满江红》的看法。 程导非常喜欢《满江红》，称赞了电影对喜剧和悬疑元素的处理。大明星是票房的保证。 00:07:29 《鬼家人》最初的创作初衷。 抛开刻板印象，想要做的是展示少数群体真实的生活状态。 00:16:23 人鬼冥婚：台湾社会的传统与争议。 00:19:25 刻板印象反转的“开明”家庭：台湾电影《鬼家人》探讨同志议题。 打破刻板印象，解锁真实与勇气。 00:31:15 《鬼家人》台词的创作。 吴瑾蓉老师在对白创作上的贡献：杂糅各种类型，创造有趣对白。 00:37:32 程伟豪导演的类型片创作方式。 华语电影在类型片的创作上采用了更杂糅的方式，程导自己也更钟情于类型片。 类型片的市场拖广之后才会有更多的作品出现。 00:47:25家庭伦理电影是东亚家庭文化的一部分。 00:51:09关于《鬼家人》的表演和音乐。 《鬼家人》的演员都非常积极地投入到了创作之中。 音乐上，蔡依林和刘家凯都很认同《鬼家人》的故事内核，也展示了自己装作的专业。 01:10:23 特效技术在《鬼家人》制作中的重要性 特效的水平需要整个电影工业的支撑，程导在《鬼家人》中使用了自己的团队进行尝试。 01:17:45 程伟豪导演个人成长经历。 01:30:05 两岸年轻导演不同的处境。 相比于大陆的导演，台湾导演可以得到各方面的帮助 电影节和短片是一个导演成长的敲门砖 01:34:38 台湾电影市场的变化 。 类型片的数量越多，才更有希望让地区的电影产业化 网飞的出现让导演有了更多的选择。 01:46:20 程伟豪导演接下来的拍摄计划。 《关于我和鬼变成家人的那件事》剧照 涉及影视： 程伟豪： 《关于我和鬼变成家人的那件事》（2022） 《缉魂》（2021） 《目击者追凶》（2017） 《红衣小女孩2》（2017） 《红衣小女孩》（2015） 《正港分局》（2024） 《池塘怪谈》（2021） 《保全员之死》（2014） 《搞什么鬼》（2009） 其他电影： 《满江红》（张艺谋，2023） 《喜宴》（李安，1993） 《蓝色大门》（ 易智言，2002） 《谁先爱上他》（徐誉庭，2018） 《亲爱的房客》（郑有杰 ，2020） 《当男人恋爱时》（殷振豪，2021） 《阳光普照》（钟孟宏 ，2019） 《孤味》（许承杰，2020） 《黑暗骑士》（克里斯托弗·诺兰，2008） 《不能说的秘密》（周杰伦 ，2007） 《双瞳》（陈国富，2002） 《诡丝》（苏照彬，2006） 《海角七号》（魏德圣，2008） 《比悲伤更悲伤的故事》（谢沛如，2021） 《无间道》（刘伟强 ，2002） 本期使用音乐： 开场：刘家凯 —— come with me 中插：蔡依林 ——《舞娘》 结尾：蔡依林 ——《亲爱的对象》 制作团队： 监制：Peter Cat 统筹：Peter Cat 策划：Peter Cat 剪辑：黄哲成 编辑：电车

今天我们生活在一个被科技公司控制的世界里。通过移动互联网和智能手机，这些庞大的科技公司已经涉足了我们生活的方方面面。这是进步么，无疑我们拥有了更快捷的服务，更多样的选择。但在另一方面，我们也变成了这些公司的傀儡，变成了由0和1组成的抽象数据。在新经典文化最近出版的非虚构作品《履单》中就记录了这样的一个现实，亚马逊的出现彻底改变了美国的商业模式。在它庞大的阴影下，普通人的生活却变得越来越糟糕。 科技公司对大家生活模式的改变一直都是讨论度都蛮高的话题。不光是在国外，在国内之前也有从“996到ICU”，“外卖骑手被困在系统里”。在人类的历史上从来没有一个时代像今天一样，商业公司拥有着如此巨大的权力，能够影响到每一个人的日常生活。 本期节目我们又邀请到了李厚辰老师，来聊一聊这些庞大的科技公司，聊一聊它们的理念，它们又是怎么改变我们的生活的。 《履单》 本期嘉宾： 李厚辰 翻转电台主播 微博@翻电GPT 小宇宙：翻转电台 148期ChatGPT专题播客嘉宾 黄哲成 有趣而无用的人做着有趣而无用的事 豆瓣 @hzcneo 171期水门事件专题、168期任天堂专题、162期《无尽的玩笑》专题等30期播客嘉宾 《对不起，我错过了你》剧照 时间轴： 本期播客总时长：88:26 00:05:17 硅谷崛起与互联网巨头的发展历史。 00:18:01 科技公司的企业文化。 赢家通吃，技术决定论，说谎泛滥。 00:27:59 互联网公司的赢家通吃的文化和对底层劳工的影响。 00:38:06 被互联网动员起来的工人：不同寻常的工作方式。 数据属性导致了所有人都变成了数据的奴隶。 00:47:27 科技改变生活，但代价不容忽视。 00:53:33 互联网服务二十四小时运行的逻辑与代价。 每个人都被强制地拖进了加班的系统之中，劳动力时间无限制增加。 01:00:06 中间商不仅是效率最大化的代名词。 互联网经济的模式导致贫富差距地扩大，科技公司赚取了大部分地利润。 01:14:23 中国科技公司的的尴尬地位与无限度竞争。 01:20:57 为什么中国的互联网巨头会霸凌消费者？ 《无依之地》剧照 涉及影视： 《无依之地》 （赵婷，2021） 《对不起，我错过了你》 （肯·洛奇，2019） 《社交网络》 （大卫·芬奇，2013） 《乔布斯》 （乔舒亚·迈克尔·斯坦，2013） 《史蒂夫·乔布斯 》 （丹尼·博伊尔，2015） 《滴血成金：硅谷血检大骗局 》（纪录片）（2019） 《辍学生》（剧集） （2022） 《初创玩家》（剧集） （2022） 《超蓬勃：优步之战》（剧集） （2022） 《社交网络》剧照 涉及书籍： 《履单 : 无所不有与一无所有》 亚历克·麦吉利斯 《坏血：一个硅谷巨头的秘密与谎言》 约翰·卡雷鲁 《无依之地：生存在21世纪的美国》 Jessica Braude 《下沉年代》 乔治·帕克 《从0到1》 彼得·蒂尔 《增长黑客：如何低成本实现爆发式成长》Sean Ellis / 肖恩·埃利斯 扩展资料： THEDUCATION分辨：滴滴运动 Lesson Five: DIDI Dream 996.ICU 外卖骑手，困在系统里 本期使用音乐： 开场：Let Down —— Radiohead 中插：Drifting Away - Cat Clifford 结尾：Crispian St. Peters —— The Pied Piper 制作团队： 监制：Peter Cat 统筹：黄哲成 策划：黄哲成 剪辑：黄哲成 编辑：电车

陈哲艺导演，周冬雨、刘昊然、屈楚萧主演电影《燃冬》于今日上映，将与其他7部电影共同撑起七夕档。本片入围了今年戛纳国际电影节一种关注单元，我们在戛纳现场对导演进行了音频采访。这是陈哲艺导演第四次来到戛纳蔚蓝的海滩。他的短片《阿嬷》曾获得戛纳短片特别荣誉奖；十年前，陈哲艺的长片首作《爸妈不在家》也一举夺得当年的戛纳金摄影机奖。2021年，他作为六位作者导演之一，参与到了NEON发起、入围戛纳特别展映单元的疫情题材短片合集项目《永恒风暴之年》，用有限的成本和1美元的导演费，拍摄了一个刚刚迎接宝宝的三口之家在疫情到来时隔离的故事。 在播客中，他与我们共同分享了他对戛纳的印象，以及对于影片题材、取景、故事等多个层面的理解。此外，对于本片的主演周冬雨、刘昊然、屈楚萧，陈哲艺也解释了他们在影片中的设定构想。 《燃冬》剧照 本期成员 陈哲艺 导演，代表作《燃冬》《热带雨》《爸妈不在家》 Kevin 第五届深焦DeepFocus影评大赛冠军 时间轴 本期播客总时长：15:44 回到戛纳的感受很特别，戛纳是一个电影的圣地。 拍摄《燃冬》的时候，没有特别去做关于东北题材的准备。 这是一个很不一样的东北，很多素材都是来了东北之后就地取材的。 《燃冬》最开始没有一个具体的故事，它关注的是人和人之间的羁绊。 《燃冬》中的很多设定是居于演员本身的特质塑造的。 陈哲艺导演自身的跨文化经历给能让他看到许多被忽视的细节，体会到很多细微的情感。 下一部作品要回到新加坡，拍摄三部曲的最后一部。 制作团队 监制：Peter Cat 统筹：Peter Cat 策划：Peter Cat 剪辑：黄哲成 编辑：电车

本期播客的主角是一位香港电影神级人物——邱礼涛。在今年暑期档，邱礼涛导演的电影两个月时间里上映了三部：《扫毒3：人在天涯》《暗杀风暴》《绝地追击》。这样的情况在中国电影史上也是实属罕见的，但放在邱礼涛的职业生涯里，已经见怪不怪了。他出道以来，几乎可以保证每年拍出2-4部电影，如此疯狂的拍片速度可能只有法斯宾德能与他一教高下。而且在高强度的工作环境下，他还抽空拿了岭南大学文化研究博士学位，用一篇长达400页的英文论文，探讨了从英治时期到中治时期的香港电影审查制度变迁。 邱礼涛的作品履历相当丰富，导演了近100部电影，类型也非常庞杂，是一个完全不挑食的导演。近年来大家比较熟知的电影是他的警匪类型片《拆弹专家》系列和《扫毒》系列，在高完成度的基础上，其中的隐语系统也相当值得玩味；Cult片影迷则是把他早期的《八仙饭店之人肉叉烧包》《伊波拉病毒》封为神作，甚至在欧美Cult片影迷圈也是家喻户晓的电影；爱看鬼片的观众肯定听过由他开始的《阴阳路》系列，这可能是香港鬼片历史上最长的续作电影，到现在已经拍了21部，邱礼涛执导了前6部；另外，他非常有社会学视角的《性工作者十日谈》系列、《等待董建华发落》等片也得到了很多影迷赞善；作为摇滚乐迷，他甚至拍过演唱会实录，被乐迷奉为经典的《摇滚中国乐势力》就是他拍的，当年在香港红磡，魔岩三杰在那次演唱会上引起了不小的讨论。 本期播客邀请到开寅和柯诺两位嘉宾与我们做分享，我们从最新上映的《扫毒3》为入口进入邱礼涛的电影世界，探讨了他拍片神速的原因，也将他作品里的无政府主义倾向及隐语系统的由来，结合香港电影史进行了梳理。他那篇关于审查的博士论文到底写了什么，开寅老师也为大家做了介绍。最后，我们还引入了一位十分有邱礼涛潜质的香港导演郑保瑞，用他最近上线的新片《命案》与邱礼涛作品做了比较。 邱礼涛 本 期 嘉 宾 ： 开寅 影评人、编剧 豆瓣@九苍 柯诺 电影媒体人 豆瓣 @柯诺 电车 深焦DeepFocus编辑 豆瓣 @电车 《等候董建华发落》里的邱礼涛 时间轴： 本期播客总时长：140:07 04:41 聊一聊《扫毒3》的感受 比较工业化的电影商业产品。 动作调度没有特别的设计和想法，人物过于符号化。 12:47 介绍编剧李敏，《扫毒3》如果有李敏哪些地方会改进？ 与李敏合作后，邱礼涛的电影文本上更加丰富了，建立了一套完整的隐语系统。 李敏从歌唱组合到电影编剧的转变。 17:37《叶问：终极一战》与《叶问前传》反差巨大的原因，以及邱礼涛的个性成长 邱礼涛电影系毕业后才进入片场，由知识分子变成工人，一步步成为导演。 与徐克、许鞍华不同，邱礼涛的本地性很强。 邱礼涛是香港商业电影里的愤青，而且一直持续到现在。 33:27 香港电影没落之后，为什么邱礼涛还能得到那么多资源拍片，保持那么高的拍片频率？ 邱礼涛能够提前完成任务，从来没有在工作上产生过重大失误。 邱礼涛是一个工匠型导演/摄影，他的效率和工作能力为他建立了非常良好的声誉。 55:03《人肉叉烧包》《的士判官》《伊波拉病毒》都有很强的无政府主义倾向，是什么造成了他的创作方向？ 邱礼涛是偏左翼的知识分子型导演，一直在为公平、正义、真理而战，对边缘弱势群体的关注。 邱礼涛的个性可以分为三部分：1.知识分子；2.溶于香港商业电影工业的现实态度；3.源自于内心的冲动性力量。 67:27 聊一聊黄秋生，他与邱礼涛为何如此合拍？ 黄秋生是香港电影界最好的演员，可以胜任完全不同的各种角色。 黄秋生在背景上和邱礼涛有很大的相似性。 76:14《等待董建华发落》到《性工作者十日谈》在用文化研究写论文的方式拍电影 很少有香港电影导演可以处理好正向表达一种观点、意见、意识形态的电影。 84:30 2000年初邱礼涛沉寂了一段时间，是什么原因造成的？ 香港电影工业每况愈下，很多导演选择北上，而邱礼涛选择了坚守本土，不得不拍快消品。 这段时间也拍了一些好片：《7号差馆》《黑白道》《夺舍》 86:26 《阴阳路》系列的特点 所有人物都徘徊在阴阳之间，处在临界状态。 89:20邱礼涛是什么时候开始在影片中加入隐语系统的？ 最早看到有潜文本的港片是王家卫导演的《阿飞正传》。 90年代香港电影隐语系统的巅峰是李志毅导演的《天涯海角》。 97:53《拆弹专家》之前，邱礼涛还有哪些隐语系统比较明显的电影？ 《原谅他77次》层次感很丰富，包含了多层隐语系统。 101:09 邱礼涛关于审查的博士论文具体在写什么？对他面对审查是否有帮助？ 第一部分记载了英治时期到中治时期的香港电影审查制度变迁，史料价值很丰富。 第二部分以纪实的态度记录了《竞雄女侠秋瑾》在大陆和电影审查机构沟通的过程。 108:47 邱礼涛隐语系统的电影为什么能在内地过审？ 普通观众不会去研究隐语系统，也有在地性的原因。 114:41 番外1：聊一聊邱礼涛对摇滚的热爱程度 后期作品中的剪辑速率内含着一种和摇滚乐很相似的节奏感。 邱礼涛凭着一腔喜爱免费拍了《摇滚中国乐势力演唱会》。 120:40 番外2：邱礼涛与朋友开了个出版社，出版了一些其他出版社不愿意出版的书 121:57 郑保瑞新片《命案》与邱礼涛的区别 《意外》：在类型化电影中有哲学化意识的表达。 邱礼涛电影里有人物本能的欲望性冲动，或者摧毁一切的愤怒。 银河映像的电影有一种冷峻的视角，有一个抽离的上帝般的视角审视癫狂的人物。 130:07 分享一下自己最喜欢的邱礼涛电影 开寅：《伊波拉病毒》《叶问：终极一战》《原谅他77次》 柯诺：《黑白道》 电车：《拆弹专家2》 《叶问：终极一战》剧照 素材库: 邱礼涛担任导演电影： 《扫毒3：人在天涯》（2023） 《拆弹专家2》（2020） 《扫毒2：天地对决》（2019） 《新喜剧之王》（2019） 《拆弹专家》（2017） 《原谅他77次》（2017） 《雏妓》（2014） 《叶问：终极一战》（2013） 《竞雄女侠秋瑾》（2011） 《叶问前传》（2010） 《性工作者2：我不卖身，我卖子宫》（2008） 《性工作者十日谈》（2007） 《黑白道》（2006） 《疑神疑鬼》（2005） 《给他们一个机会》（2003） 《7号差馆》（2001） 《等候董建华发落》（2001） 《阴阳路1-6》（1997-1999） 《夺舍》（1997） 《伊波拉病毒》（1996） 《摇滚中国乐势力演唱会》（1994） 《的士判官》（1993） 《八仙饭店之人肉叉烧包》（1993） 邱礼涛担任摄影电影： 《七剑》（徐克，2005） 《蜀山传》（徐克，2001） 《顺流逆流》（徐克，2000） 《我在黑社会的日子》（黄泰来，1989） 其他提及电影： 《叶问1-4》（叶伟信，2008-2019） 《一代宗师》（王家卫，2013） 《林家铺子》（水华，1959） 《古惑仔之人在江湖》（刘伟强，1996） 《癫佬正传》（尔冬升，1986） 《阿飞正传》（王家卫，1990） 《天涯海角》（李志毅，1996） 《命案》（郑保瑞，2023） 《智齿》（郑保瑞，2021） 《意外》（郑保瑞，2009） 《狗咬狗》（郑保瑞，2006） 提及书籍： 《香港电影的秘密 : 娱乐的艺术》大卫・波德威尔 《一個電影導演的文化思考與實踐》邱礼涛 扩展文章： 开寅 x 邱礼涛：我终于专访了最热爱的一位华语导演，他谈自己也谈了许多香港导演 邱礼涛与黄秋生 使用音乐： 开场：Jillian Rae - Wayward One（《扫毒2》片头曲） 中插：蔡卓妍,周柏豪 - 请你爱我（《原谅他77次》主题曲） 结尾：Beyond - 我是愤怒（《等待董建华发落》片尾曲） 制作团队： 监制：Peter Cat 统筹：电车 策划：电车 剪辑：电车 编辑：电车

娄烨导演电影《风中有朵雨做的云》129分钟日本发行版及本片的纪录片《梦的背后》近日上线流媒体。一时间，娄烨再次成为了影迷们街头巷议的对象。真正的《风雨云》到底是什么模样？他在纪录片中那个落寞的背影后面又藏着什么？而我们在这个只能做二流观众的时代，还能讨论什么？本期播客，我们邀请到胤祥老师，一同来聊聊这两部电影，以及娄烨背后的故事。 （本期播客因为剪辑出现差错，时间轴出了问题，导致出现出现嘉宾频繁抢话的情况，现在已经修正。如果遇到此问题，请重新缓存本期播客。抱歉！） 《梦的背后》剧照 本期嘉宾： 胤祥 电影学者 Peter Cat 电影人、媒体人、深焦创始人。 豆瓣@Peter Cat 《风中有朵雨做的云》剧照 时间轴： 本期播客总时长：1:48:47 00:04:05《风中有朵雨做的云》的版本乱象和背后的成因。 《风中有朵雨做的云》有三个版本，都经历了不同程度的删减，娄烨最后是无奈的妥协 00:15:55 过去十年中国电影的狂飙突进时代。 电影行业在过去十年突飞猛进的发展导致了大量资金的涌入，艺术电影也得到了之前不敢想象的投资。 第六代导演在市场化的浪潮中寻找自己的生存空间。 00:28:46娄烨在大陆影迷中享有高声望的原因。 娄烨的声誉超出了单纯的电影的范畴，他的不妥协成为了一种象征。 娄烨是在用自己的作品不停的发声，他的作品和自己的立场在精神上是一致的。 00:32:29《梦的背后》纪录片 作为一部电影的纪录片，《梦的背后》不够好，没有深挖拍摄的过程，只是浮光掠影地呈现。 但是作为历史资料，它展示很多《风中有朵雨做的云》背后不为人知的细节。 00:41:27娄烨美学的原创性：记录与自由的关系 娄烨的美学强调真实，他希望到达一种纪录片式的身临其境的真实感 同时他又给了表演非常大的空间，让演员可以自由发挥。 娄烨会在电影中尝试新的技术，来达到自己想要的效果 00:53:30娄烨电影的文本和叙事 对于“狗血”的定义，娄烨的电影中常常有很多过于情绪化的情节。 娄烨通过自己的美学，又削弱了剧情的“狗血”化。 01:10:01娄烨的空间先行电影：中国都市电影的里程碑式贡献 娄烨始终将镜头对准中国都市，纪录中国当代发生的变化。 01:31:14中国第六代导演的主要特点：用个体声音记录时代。 第六代导演的成长和当时的艺术环境有很大的关系，收到多了艺术领域的影响。 《梦的背后》剧照 涉及电影： 娄烨： 《风中有朵雨做的云》（2018） 《夏宫》（2006） 《周末情人》（1993） 《紫蝴蝶》（2003） 《推拿》（2014） 《兰心大剧院》（2019） 《三个字》（2023） 《春风沉醉的夜晚》（2009） 《浮城谜事》（2012） 《花》（2011） 《苏州河》（2000） 《梦的背后》（马英力，2018） 《大都会》（弗里茨·朗 ，1927） 《一代宗师》（王家卫 ，2013） 《色戒》（李安，2007） 《南方车站的聚会》（刁亦男，2019） 《地球最后的夜晚》（毕赣 ，2018） 《郊区的鸟》（仇晟，2018） 《红高粱》（张艺谋，1988） 《黄土地》（陈凯歌，1984） 《盗马贼》（田壮壮，1986） 《建国大业》（韩三平 ，2009） 《智取威虎山》（徐克，2014） 《红海行动》（林超贤 ，2018） 《白日焰火》（刁亦男 ，2014） 《本命年》（谢飞，1990） 《南国，再见南国》（侯孝贤 ，1996） 《海上花》（侯孝贤 ，1998） 《平原上的摩西》（张大磊，2023） 《首演之夜》（约翰·卡萨维蒂，1977） 《小寡妇成仙记》（蔡成杰，2017） 《笨鸟》（黄骥，2017） 《极度寒冷》（王小帅，1996） 《野猪林》（陈怀皑，1984） 《我11》（王小帅 ，2011） 《让子弹飞》（姜文 ，2010） 《阿凡达》（詹姆斯·卡梅隆，2009） 张元早期作品 王小帅早期作品 贾樟柯早期作品 《梦的背后》剧照 本期使用音乐： 开场：Andy Williams—— Can't Take My EyesOff You 中插：Summer Palace Main Theme 结尾：王杰 —— 一场游戏一场梦 制作团队： 监制：Peter Cat 统筹：Peter Cat 策划：Peter Cat 剪辑：黄哲成 编辑：电车