主播：小玲 麒羽 嘉宾：Mikasa 剪辑制作：麒羽 封面设计：麒羽 文案：小玲 看各种音综节目时，每听到主持人们常对着老歌手们说着一句“你一点都没变”时，我总有种替歌手本人共情到的尴尬，觉得歌手八成心想“你大概对我一点也不熟悉。”，我甚至看到了他们之间尴尬而不失礼貌的微笑。 而2023年深秋，当苏慧伦出现在《我们的歌》时，看着她，我竟然有点恍惚，原来真的可以有女孩子从容貌、到气质、到歌声，都一如从前，变化甚微。镜头或许可以给皮肤加滤镜，而状态是加不到滤镜的，她和新生代歌手搭档Amber之间，是丝毫看不出来年龄差的，飞扬的青春气息和满满的松弛俏皮扑面而来。 于是我迫不及待地想回顾一次她33年的歌唱生涯，再细探究她的从前，也想在时光隧道中寻找童年少年的自己。我是不是可以如她一样，没有那么大的改变。一点倔强天真，一点活泼可爱，半点没有佯装的傻里傻气。 和好友谈起她，我们说到苏慧伦是好多人的心头好，却又似乎不是那个最爱。她绝对是非典型玉女，超越所有玉女们的活泼特质成为她可以破圈的魅力。于是众人记得她是一颗《柠檬树》下牵着一只《鸭子》的《傻瓜》。 或许你并不熟悉她是1990年台湾歌坛横空出世的《追得过一切》的最亮眼的美少女，她在《六月的茉莉梦》中，《台北玫瑰》、《我一个人住》里留下了寂寞洒脱。她在《柠檬树》前，《就要爱了吗》《满足》中的说出都市小女子的浪漫酸楚。或许你还记得一丝她和莫文蔚在世纪末前一起高唱《失恋万岁》…… 苏慧伦拥有一种神奇的百搭特质，音色百搭各种曲风，流行、摇滚、另类等等等；音域百搭各种男歌手，成龙、羽泉、张震岳等等等，这样的百搭对她而言是利是弊，又对她的歌唱生涯是怎样的影响。我也迫不及待地想听麒导带着他的专业素养为我们“理中客”的去解读，我也观望着“火像三傻妙妙屋”的魅力主播Mikasa在这集苦苦等着她的童年上线，我们才可以一起哈哈哈。 当然我对苏慧伦还有更多音乐的想念，听完上集你也一定要等我们，继续和我们一起“正在发声”~

主播：紫轩 阿静 小玲 麒羽 剪辑制作：麒羽 封面设计：麒羽 文案：麒羽 众所周知，天上不会平白无故掉馅饼，尤其是茴香馅儿的，紫轩也不会平白无故得到一辆自行车，后座上还搭一只草莓熊的那种。 上帝的二大爷说了，上帝给你带来一样东西，就得在从你这里拿走一样东西。得到了骑自行车的草莓熊后，紫轩压上了自己的“信用”，这东西看不见摸不着，留着有啥用？缠着纱带的阿静说：“信用”学问大，一锅炖不下…… 为了这期节目，阿静潜入银行职能部门会议向各级主管提出了振聋发聩的问题：“你们到底是怎么挣钱的？”……在地面潮湿的会议室里，各种关于信用卡背后的故事，主管们毫无保留和盘托出，最后问阿静：“你的真实身份是……”，阿静骄傲的回答：“播客主播！” 算数最好的会计小玲倾尽全力摆脱信用卡账单困扰，算数最差的麒导大大咧咧成为银行最爱的信用卡提现小标兵。在透支口袋还是透支身体的大讨论中，阿静厕所大喷血和麒导梦中心绞痛成为反面典型，紫轩语重心长劝导道：“跟阎王爷，咱真拼不过。” 所以，在刚刚过去的双十一，各位是清空了购物车还是清空了口袋呢？

主播：叶风 小玲 麒羽 剪辑制作：麒羽 封面设计：麒羽 文案：叶风 “听一首有名有姓的歌，爱一个有血有肉的人”，最早看到麒导这个选题时，佩服得不得了，也喜欢得了不得。不过，随之也犯了难，因为要求一人推荐一张专辑，歌名都是人名，麒导推荐的《时间的蜜》，小玲推荐的《3811》，简直就是为了这个主题而生的，我实在找不到如此合适的专辑推荐。退而求其次，想到“天水乐集”的两位歌手：李建复与蔡琴，从他们当时的歌里找到一些，麒导与小玲又帮我补充了几首，百衲成衣，庶几近之。 我的初衷是藉此向伟大的“天水乐集”致敬，也希望更多的朋友能了解这个中文流行音乐工作室的鼻祖——虽然昙花一现，然而影响深远。随着准备工作的深入，渐渐发现节目的意义不止于此。 李建复的《意映卿卿》与蔡琴的《秋瑾》，都取材于清末的风云人物，这是对岸当年颇为热门的题材，自有其历史文化语境。有兴趣的朋友，不妨再听一听童安格的《诀别》、齐豫的《觉》、蔡琴的《出塞曲》，乃至黄大城的《唐山子民》与《今山古道》、施孝荣的《中华之爱》，何谓文化血脉，不言自明。李建复的《武松打虎》与《柴拉可汗》，也是这个文化脉络的产物，不过更为先锋，更为恣肆，更为苍茫。年轻的许乃胜、苏来、靳铁章与陈扬，震撼了当时与后世的无数赏音。 《小白菜》是我们耳熟能详的一首北方民歌，但蔡琴演绎的版本，今天听来，还是会有特别之感。其实，传统民歌，也曾是对岸流行音乐的重要资源。李建复的《夸父追日》与《现代夸父》，延续的是《武松打虎》的艺术精神，古典意象与现代表达冶于一炉，音乐上极富创造力，寥廓似苍穹。 《给你呆呆》与《张三的歌》都是凡人视角的经典，前者选播了张碧珠的原唱版与孟庭苇的翻唱版，后者尤其著名，又是“天水乐集”成员的李寿全首唱，选播的是蔡琴的翻唱版。 四十年后，重温对岸的这些老歌，并非仅仅缘于音乐考古的癖好，而是希望更多的朋友了解：四十年前，一批热爱音乐的年轻人，做了哪些事情，做到了什么高度。并感受作品内外的生命力与创造力！历史如钟摆，现在的创作更热衷于写小人物，写日常生活，厚重的题材往往不太讨好。艺术创造力不应画地为牢、作茧自缚，宏大叙事与凡人日常，都可以是题材，都可以写就经典，秘诀是“有血有肉”，有灵魂。 我们都是“有名有姓”的普通人，百年千年而后，也终将成为无名无姓之人，被历史遗忘。相比之下，“有血有肉”更为重要，也更为切实，因为这是我们都可以做到的。感谢这些“有名有姓”、更“有血有肉”的歌，感谢歌里歌外这些“有名有姓”、更“有血有肉”的人！

主播：小玲 麒羽 嘉宾：西四五条-郑捕头 剪辑制作：麒羽 封面设计：麒羽 文案：麒羽 这是一期“串门”节目，跨过三条胡同，播客“西四五条”的主理人郑捕头终于走进了咱们西四二条的录音间，10个多月前的约定，此刻终于兑现。 郑捕头是研究《我爱我家》这部情景喜剧的专家，因此虽然是音乐节目，一切还是得从《我爱我家》聊起，不管是那英、陈琳和京文唱片的恩怨情仇，还是俩人给《我爱我家》配唱的当年往事，聊得不亦乐乎。当然少不了这期的主题，那些金曲背后的创作人和那些金曲“真正”原唱的故事。 爱情是流行音乐的永恒主题，也是人生的永恒难题，对音乐创作者来说这是残酷的财富，写出了《征服》的袁惟仁和创作了《不爱我放了我》的陈晓娟，一对儿台湾音乐创作圈的金童玉女，俩人把感情过程中的每朵浪花都化作了华语流行音乐的经典作品，成为了无数天王天后的世纪金曲，每首歌曲都像是他们的深情对话。但“不是每个恋曲都有美好回忆”，相恋七年后俩人最终分手。 许茹芸的《不爱我放了我》本来是首男歌？梁咏琪的《短发》演唱中为什么有浓重的鼻音？张惠妹的《原来你什么都不想要》怎么和潘越云的《谁辜负谁》那么像？这些歌曲的故事都得从他们的创作者讲起。 本来是“影视、曲艺”两门抱的专家郑捕头，又在这期增加了一个斜杠-资深乐迷，小三个钟头意犹未尽，不用赘述，必有续章，只盼不用再等10个月，所以老话说得好：是邻居就得勤走动。争取下次拎瓶醋，晃晃荡荡的去西四五条吃螃蟹，谁让咱们是邻居呢，哈哈哈。

主播：小玲 叶风 麒羽 剪辑制作：麒羽 封面设计：麒羽 文案：小玲 “有名有姓有血有肉”，记得初读到麒导企划的选题中这八个字时，内心就涌出悸动，迫不及待的想分享记录真实的人与人性的音乐作品。 而在众多符合选题的作品中，更有幸有这样一张纯女性专辑，有血有肉有灵魂的专辑诞生在这个时代，让我们和你一起深聊她们、我们、你们。你可能是她们的一员，你更可能不是她们任何人，但绝不妨碍你透过音乐去试着了解她们，也找寻自己。这正是谭维维2020年岁末发行的《3811》。 《3811》仿若一列火车，载着有古有今的女性，扑面驶来，有人蜡做翅膀飞向太阳、有人化作烈焰倒转不朽，有少女嫁树一生守护、有老缊独留荒岛时间，有人重返红尘魂魄散失、有人切开良心一半清醒，有人流浪之家方向盘后、有人深陷暴力悲剧反复，有人度母出世皓月之身、有人唱完她人回归自己…… 纵观人类史，女性的第二性地位是如此普遍和持久，每一个时代也都有女性寻求着更多的平等。“女性主义”从19世纪开始渐渐转变为社会运动，在今天更被广泛提起，本质最终追求仍是两性的平权与对等。而这个追求过程中首先最需要的是让更多人真正看到她们。而《3811》正是一张以音乐让她们被听见看见的专辑，这也是华语乐坛的首张具有女性主义意义的完整概念专辑。 音乐人尹约在这张专辑的开篇文案中写到“女性解放，不分世代、不分时代、不分地域、不分尊卑。我们可以是：激烈的、柔软的、坚韧的、脆弱的；呐喊的、悲鸣的、欢笑的、哭泣的；柴米油盐的、貌不惊人的、惊心动魄的、载入史册的；主流的光鲜的体面的、边缘的畸零的破碎的。我们不该没有声音，也不该只发出一种声音！” 在本期节目里，也许你会短暂进入到11位女性的人生，仿若多几世的感受。钱钟书先生说“东海西海心理攸同，南学北学 道术未裂。”愿生命在这些有名有姓有血有肉的歌中多一份人与人彼此理解。

主播：紫轩 阿静 老鲁 麒羽 剪辑制作：麒羽 封面设计：麒羽 文案：老鲁 众所周知，Berber是只小猫儿，小普也是只小猫儿。皮皮是只小狗儿，Peter也是只小狗儿。 我知道小普的时候它就已经是只老猫了，潞哥和紫轩时常用各种办法求磨它，而小普淡定如木雕泥塑，黑着脸看着弟弟，妈妈和姥姥。喵星的信号夹杂在阳光中，小普趴在窗口披着金色，眼望着故乡。 Peter这个名字太带劲了，洋气又板正，从小摇头晃脑搞破坏，即使挨揍也不曾停嘴。进补吃出钛合金狗眼，耳聋眼瞎了也不忘修炼太空步穿墙术，它最后的抽搐就好像在昏迷中与死神搏斗，这颗摇滚的小脑袋瓜儿啊，一生放荡不羁爱自由。 大概是因为阳了，觉多梦也多，最近见到了皮皮。梦里它使劲儿拉着我跑，回过头吐出大舌头，冲着我笑。就在节目上线的这天，我在皮皮坟前坐了好久，夏天的时候这里洪水齐腰，现在却再次开满了鲜花。 很久很久以前我就发现，好多叔叔阿姨的微信名叫“平安是福”“知足常乐”，一开始觉得挺土，现在想来，真好听。

主播：小玲 叶风 麒羽 剪辑制作：麒羽 封面设计：麒羽 文案：麒羽 2020年2月6日，李医生走了，那时候还叫“叨导”的我，怀着复杂的心情在原来的播客做了一期节目——让我记住你的名字，他的名字在那个时候有一种可以让节目瞬间消失的魔力……后来这期节目反复改名，在各个平台若隐若现。 那期节目里，我使用了十来首歌名是人名的歌曲，希望让大家在这个每天都有大事发生的年代，能记住一些应该被记住的平凡人，他们什么也没有为自己留下，只有一个名字。 这之后，凡是歌名是人名的歌曲，我都格外留意，更关心这些歌曲背后的故事。当我看到独立音乐人小河的这张“《时间的蜜》音乐肖像2015”专辑，看到一个个陌生的名字——王刚、白亦初、德旷、王若珊……他们是谁？翻遍网络，他们都是除了和这张专辑有关之外查不到其他任何“丰功伟绩”的平凡人，说白了，是你也是我。 有人仰望星空看流星划过，有人俯下身子看蚂蚁搬家，新闻和课本里的名人遥不可及，身边“版刺留姓名，不遑伫轩屏”的“人名”近在咫尺。 “遥远的哭声，眼前的哀嚎”，都值得被关注和关爱，但我选择先伸出臂膀抱住那个有血有肉有温度的身边人，我做不到连身边人都不爱，而去爱全世界。所以，这是一张写给“爱人”的专辑，歌里有人爱他们，歌里有人爱我们。 这几年的2月6日，我都会给自己点一份炸鸡，因为李医生最爱吃炸鸡，我想一直记住你的名字——李文亮。

主播：紫轩 阿静 小玲 麒羽 剪辑制作：麒羽 封面设计：麒羽 文案：老鲁 众所周知，写信在当代是即将消失的文明。 写信几千年以来是最重要的通讯方式，人们根据科技水平，不断变换着邮递员，鸽子、人、手机。也许我们一直在向着开放，却忘不了骨子里的含蓄。 梳洗干净，端坐桌前，见字如面，就像赴一场隆重的约会。形式虽简朴，却在一笔一划之间，把生活的点滴重演。人人都喜欢作家笔下的爱人与家乡，有着很多感人至深的故事，而我猜最好的文字一定藏在一封封发黄的信里。 没有表情，却见她泪眼朦胧。没有言语，但闻其喃喃自语。没有动作，能享遥遥天边拥抱。 假如有一天失去电力，我能否在房间翻出纸笔？夜晚，变做盲人，左手划出纸的边缘，右手沙沙说着想你。

主播：火火 麒羽 剪辑制作：麒羽 封面设计：麒羽 文案：火火 雷光夏是可以把，时间，空间，光影，声音统统通过音乐作品呈现出来的歌者。 如果你问我，在台湾流行乐坛中，哪一位女歌手的音乐最有气质，我一定告诉你她是雷光夏。在质朴中点缀了些许诗意，文艺的恰到好处，并不是不食人间烟火，没有小资的腐味的情调，也不显得甜腻或者恣意。小情怀里确有大格局，在操控音符的把戏中，雷光夏在其作品里赋予了更多的意义，听她的歌，就像是曲径通幽，又忽然柳暗花明，因为她也是会讲故事的。 喜欢雷光夏的人，肯定是不俗的，但也绝对不是附庸风雅者。我从来不觉得我是在听她唱歌，而是感觉自己在和自己对话。音乐里的影像诗，音乐中的另一面。

主播：小玲 麒羽 嘉宾：俊姐 剪辑制作：麒羽 封面设计：麒羽 文案：老鲁 众所周知，幸福是种能力，拥有的人到哪儿都会幸福。 几十年前，一个美丽的江南女子拒绝了父母进城的安排，从此结婚生女留在了小镇生活，他们的大女儿就是今天的主角—俊姐。 小时候浸泡在琼瑶文学里的俊姐，本以为人生就是进厂打工，嫁人生子，却在一次长假中来到了繁华的上海…… 严格的表哥，仿佛当俊姐是免费的学徒工，安排各种工作给她，并要求从未接触电脑的她尽快学会五笔打字。然而铁面的表哥站在国贸告诉她，只要你想，也可以做一个光鲜亮丽的白领。 妈妈的叛逆，遗传给女儿一点儿也合情合理。俊姐思索再三，决定来上海发展。不得不说，舅舅开阔的视野和对外甥女的疼爱是让人羡慕的，中国第一台IMAC G3用户在此，也是从这里开始，她走上了伟大设计师之路。 有人看到了大城市的机会，有人在小镇生活里看到了安逸。我们没法从起点再出发，却可以在俊姐故事里发现她似乎做什么事都带着认真、学习和感恩，我猜她就算留在工厂，也一样可以过得精彩。是不是，幸福的从来就不是生活，而是人。

主播：小玲 叶风 麒羽 剪辑制作：麒羽 封面设计：麒羽 文案：叶风 刘以鬯先生将自己的作品分为两类：一类娱人，煮字疗饥，作稻粱谋；一类娱己，坚守本心，探求内在与真实。一切有精神向往的人，大抵如此。 本期的主题人物——张文森，是“森系”的小玲的心头好。这位只在二十世纪最后几年发过两张唱片的台湾歌手，原本不在麒导与我的“射程”之内，我俩录这期节目，也就多少有点“陪太子读书”的意味。也正因此，三人锵锵，由张文森聊开去，音乐、文学、电影、广播、两岸，乃至保钓运动，放言无忌，咳唾随风，未忍抛掷。 我们今天熟识的很多殿堂级歌手，都是现代唱片工业的终极胜利者。他们就像露出水面的巍巍冰山，水面之下，则是无数“消失的他／她”。“消失”并非没有来过，只要“来过”，就有意义。 具体到张文森，他有志向，有态度（本可沾巨星之光而不愿，也是本期彩蛋之一！），有才华，创作与歌唱能力俱佳，甚至可以从他的歌声离析出罗纮武、伍佰、黄舒骏、梁文福等似曾相识的成分，先后发行唱片的新力与滚石，也都是大名鼎鼎的行业翘楚，还最先唱过一首后来大火的歌（本期又一个彩蛋！）。何以仍是反响平平？甚至连一些资深歌迷都闻者寥寥。你当然可以说，他这两张专辑本身就不是当红的歌路，或者相对不够精粹，高不高、低不低的，甚至出唱片的时机就不对。 唱片工业，顾名思义，既然是工业，当然讲求效率，不能不计成本。也许他再出几张唱片，这一切就都会改观，叫好又叫座，退一步，即便不叫座，叫好也成啊，留下几张名垂青史的经典，供后世少数知音膜拜。可惜，唱片工业不太可能给他这个试错的机会。 换个角度，张文森的这两张专辑，以及张文森本人，都可以是我们更深刻地解析过往的中文流行音乐的范例。优点与缺点、讲究与将就、惊喜与无奈，交织纠缠。个人在唱片工业乃至大时代面前，是非常无力的。麒导藉此对摇滚歌手的创作方式及其唱片制作模式，进行了一番深入浅出的解析，听众自当别有会心。 如果因为节目的机缘，进而听他专辑，甚至如小玲一般，一听倾心，固所愿也；如果对专辑之外更为广阔的历史文化产生兴趣，更觉欣慰。 作为眷村小孩，经历了这半个多世纪的宝岛岁月、两岸风云，尤其是亲历了歌坛的黄金时代、台前幕后，张文森的音乐人生、家国情怀，比他的专辑对我更有吸引力。希望真有那么一天，张老师来内地走走，我们有机会聚首畅聊，无拘无束，自由自在，人生本来就不止音乐。 节目中，我聊到初抵宝岛，在桃源开往台北的机场大巴上，初见窗外台北的天空，像接头对暗号一般，冲着同车的朋友轻声喊着“王芷蕾”。这一幕，至今思之仍感动不已。张文森的歌，张文森的音乐人生，又何尝不像台北的天空：“有我年轻的笑容，还有我们休息和共享的角落”，“常在你我的心中”！

主播：紫轩 老鲁 阿静 麒羽 剪辑制作：麒羽 封面设计：麒羽 文案：老鲁 众所周知，公厕是路上行人的生理港湾。 有个陈旧的段子说北京人在公厕见面打招呼都说“吃了么您哪？”这里要澄清一下，北京人也是地球人，不至于。 大家总是喜谈吃喝，羞论拉撒，可明明它们像生与死一样有着因果关系。 人们爱公厕。当我们奔走在陌生的街道，三急如配套设施一样如约而至。一开始步履轻快，像个归心似箭的异乡人；之后速度放缓，甚至迈起小碎步，有些“近乡情更怯”；最后，五步一哈腰，十步一下蹲，好似朝圣一般，心急而腿短，望山跑死马。 人们厌公厕。拥挤的饭店，食客们都尽量避开卫生间附近的位置。如在路上经过它门前，必定屏住呼吸，大步通过。这时我又不禁感叹，人类真是个矛盾的存在，厕所是生活必需品，用的时候恨不得遍地都是，用完了立刻希望它从地球消失。我听住在鼓楼一带的同事说，他小时候家里房紧人多，居委会出于照顾，把一个曾盖着厕所的地分给他们用于建房居住，可长辈嫌晦气再三推辞，多年后，那块厕所地基拆迁了，换得一套三环160平米，只可惜此时已属邻居。现在想起来，说不出一种活该感。 公厕爱世人。原则上说，人不在公厕拉撒，公厕是不会臭的，所以一边将最肮脏的东西倾泻给它，一边说脏、臭、恶心，似乎有点儿找茬儿的意思。接纳所有污秽以后，还要在门墙之上承接五花八门的广告，帮流动商贩清洗廉价的水果，甚至头顶还得被迫成为蟊贼的抛脏宝地。然而公厕就显得大度许多，即便如此，依旧给无助的祖孙提供一个暂避伤害的空间，在午夜洗去无名大姐一身疲倦，并且还让一个京城美女写出了公厕怪谈。大大的城市，小小的一间，竟也承载着谁的梦，竟也让人看到明天。 本期节目为空腹限定，请收下这有味道的一集。