作为上世纪七十年代德国新电影运动的代表人物，维姆·文德斯与法斯宾德、施隆多夫和赫尔佐格并称为“德国新电影四杰”。他在1987年推出的《柏林苍穹下》，更是以其超现实的美学表达和深沉的哲思备受赞誉。 维姆文德斯 生命的真相往往就隐藏在琐屑的日常生活之中。两位天使游弋人间，聆听疾苦。作壁上观为人类命运做形而上的思考，是否一定比俯临人间，贪恋一箪食一瓢饮的生之欢愉更有价值？《柏林苍穹下》为“存在”这一宏大命题做了最具体而微的注脚。 关于《柏林苍穹下》这部可以从多方面解读的人文佳作，我们邀请到了前“影评界金城武”肥内与戛纳通本通陀螺做客映后。 从《柏林苍穹下》的城市漫游属性，到维姆·文德斯曲折的创作历程，再谈到新德国电影四位导演的关联，也聊到维姆·文德斯与摇滚乐不得不说的深刻联系...... 《柏林苍穹下》映后直播实况 肥内老师深入浅出，与陀螺在一小时的时长里为我们上了一堂内容详实，引经据典，脉络清晰，生动深刻的维姆·文德斯解读大师课。我们思考再三，整理本次映后的全文与音频节目一同发布，希望这堂大师课充实的内容能够带给大家深刻的滋养！ 和观选片会有幸能通过电波记录拥有深刻回响的交流——关于《柏林苍穹下》：读懂维姆·文德斯，这堂课就够了。同时我们将制作“戛纳夏夜 解暑人生”系列节目，重现本次展映6部佳片映后不可多得的时光。 映后嘉宾 肥内 影评人、学者、作家。专注于电影美学研究与电影教学实践。曾任《电影艺术》特约编辑、《电影欣赏》（台湾）主编、“迷影网”专题总监、《看电影》等杂志专栏作者；金荷奖、金穗奖（台湾）、高雄电影节短片竞赛（台湾）、华语电影传媒大奖等评委；深焦影评大赛评委；台湾艺术大学电影系讲师。著有《在巴洛克与禅之间寻找电影的空缺──马克斯欧弗斯与小津安二郎电影中美学的呈现》。 映后主持人 陀螺 影评人兼制片人，自2012年连续九年深度观察和报道国内外电影节，并曾担任多个影展及电影节评委。于2019年创办的全平台自媒体“陀螺电影”，在多平台推送文章和视频，内容覆盖国内外院线电影与网络剧集的推介和评论、国际电影节深度观察和报道、以及Vlog、影评、拉片论文类视频。 映后内容全文 全文11005字 映后整理 高美骡 校对&排版 Flo 阅读完整文字版，请移步 和观映像Hugoeast 微信公众号！ ------ 戛纳夏夜 解暑人生 第三届线上展映 法国驻华大使馆 x 优酷 x 淘票票 x 和观映像 4月24日至29日，法国驻华大使馆、优酷、淘票票、和观映像联合主办的第三届「戛纳夏夜 解暑人生」线上展映成功举办。本次展映共臻选6部影片，分别是《我的国王》《流浪的迪潘》《地球最后的夜晚》《龙虾》《柏林苍穹下》《蚀》，皆是在以往各届戛纳电影节给观众留下深刻印象的国内外佳作。 大家熟悉的导演、编剧、电影学者、影评人、作家也做客映后环节，与影迷们畅谈影像本体和意蕴之美，共同度过珍贵的电影时光。 特别鸣谢 后浪电影 &后浪出版公司 后浪电影，后浪出版公司旗下电影厂牌，涵盖图书出版、影视教育、影视媒体三大业务版块。后浪电影图书出版，始于2007年。覆盖全球最前沿、最经典教材，涵盖从理论到创作的各个环节，入选重点高校教材采购必选名单。行业影响力NO.1，已出版280+影视、戏剧图书，超80%市场占有率，拥有“后浪电影”、“后浪剧场”丛书系列，近20个细分专业品种。面向大众影迷、院校师生、影视戏剧从业者，伴随数十万读者共同成长。认识电影从我们开始！ 理想国 理想国，2010年成⽴，是近年中国最具影响⼒和前瞻性的⽂化品牌之⼀。成⽴以来，理想国以优质书籍的出版为原点，不断开拓新的领域，尝试以实体书籍、数字化多媒体节⽬、线上及线下活动、⽂化衍⽣产品，将有价值、有意义的知识与观念公之于众，成为众多知识分⼦和⽂艺青年的精神家园。 鸣谢
怪才导演欧格斯·兰斯莫斯在2015年奉上的《龙虾》，以一则反乌托邦寓言在未来世界分隔出两座隔河相望的围城，此岸门前挂着“单身该死”，彼岸则大书“爱情有罪”。 和观选片会“戛纳夏夜 解暑人生”系列节目上线，重现佳片映后不可多得的美妙交流。第四集，关于《龙虾》——当科幻遇上社会学，真实与电影的关系开始变得复杂？ 剪辑&撰文&排版 Flo 播客录制于4月27日晚《龙虾》映后谈 5月17日，是2022年戛纳电影节开幕的日子。以《楚门的世界》为蓝本所设计出的巨幅蓝色海报挂上了电影宫，与蔚蓝海岸的天空融为一体。 戛纳电影节试图再次讨论真实的概念：“《楚门的世界》是柏拉图洞穴的现代反映，关键性的场景敦促观众不仅要体验现实与对现实的表现描绘之间的边界，还要在操纵和宣泄之间思考虚构的力量。” 真实与电影的关系从来都相伴缠绕。通过在或照搬现实或纯粹虚构的框架中自圆其说，电影渴求得到观者们如同面对真实状况一般的彻底投入和全情触动，就像渴求恋人的热吻。 在渴求的驱使下，反乌托邦类型正在遇到全盛时代。电影创作者们将一切视为可使用的工具：对爱情，亲情，友情的追逐、社会结构的演变、个人意志与社会规则的冲突...... 真实的一切都在成为故事产生的养料。 希腊导演欧格斯·兰斯莫斯的《龙虾》便是这样的一部影片，在“单身有罪”与“婚姻万岁”的slogan早已入侵每个现代人生活的当下，它应运而生：电影中，只有有伴侣的人才有资格活在阳光下，享受着入对出双的生活。如果你是孤身一人，你需要使出浑身解数在期限内找到拥有高度一致属性的伴旅，否则就要变成动物。 单身者们时刻被灌输着“单身该死”的恐惧，因此伴生的另一群生活在森林与黑暗中的反抗团体，严格奉行者独身的信条，以“极端不爱”抗争成双成对的荒唐。 当世界会分隔出两座隔河相望的围城，此岸门前挂着“单身该死”，彼岸则大书“爱情有罪”。权力意志对人的规训与倾轧完成从极端到另一极端的摆渡，逃匿于真空地带无处藏身的人们又该如何自处——那个做好准备在求偶的围城里变成龙虾的男人，在独身的森林里却遇到了自己的爱人。 这是欧格斯·兰斯莫斯作为希腊诡异浪潮领军人物一次大成本大制作且充满野心的尝试，沿袭这个流派极端且奇异的解构方式，从电影语言到剧作结构，彻底地直面现代文明与社会变革的荒谬性。《龙虾》虽然并没有在当年的金棕榈角逐中拔得头筹，但得益于它前卫且尖锐的讽刺，它赚足了眼球，流量与资本的青睐。 兰斯莫斯曾坦言，在这部片子中他想探讨的问题是“真爱是否存在”以及“人们如何找到真爱”。当人类社会正在走向极端压抑与反常，人们渴望“爱”的本性才能够被激发出来：在语言消失，无法倾诉，当双目失明，无法再注视爱人眼眸，爱插上了翅膀化身自由来去的精灵，我们无需再证明它的存在，它自会带领我们逃离、逾越、相聚。 有趣的是，当影迷们还在对结尾处关于真爱的开放选项逐一排查可能性的时候，发生了一场科幻文学作者和社会学者的交流。 科幻作者表彰有关个体和社会关系的大胆而新颖的展开，社会学者却从中看到了人类历史发展演变的相似性，为其找到了切实的史料证据；当我们在兰斯莫的“真爱”概念中如痴如醉，社会学者却冷静指出了所谓“真爱”的社会建构可能——当事实逻辑线遇上情感逻辑线，运用情感社会学和家庭社会学可以清晰地看到逻辑的断裂。 这场跨学科的讨论，来自科幻作家郝景芳与社会学者沈奕斐，碰撞出太多值得留念的火花。它让我们从《龙虾》看到更远的地方，在那里，真实与电影的关系好像变得更复杂了；这段关系更与“什么才是好电影”这个问题的终极回答息息相关。 和观选片会有幸能通过电波记录拥有深刻回响的交流——关于《龙虾》：科幻遇上社会学，真实与电影的关系开始变得复杂？同时我们将制作“戛纳夏夜 解暑人生”系列节目，重现本次展映6部佳片映后不可多得的时光。 映后嘉宾 郝景芳 科幻作家，童行书院创始人。自2006年开始小说创作，2016年第74届世界科幻大会，凭短篇小说《北京折叠》获最佳中短篇小说奖。2017年创立儿童通识教育品牌“童行书院”，为孩子打开视野、提升思维、培养创造力，探索可持续的公益教育。代表作《孤独深处》《流浪苍穹》《去远方》《宇宙跃迁者》《孩子愿你一生勇敢心中有光》等。 沈奕斐 社会学博士、复旦大学社会发展与公共政策学院副教授、复旦大学家庭发展研究中心主任、中国社会学家庭社会学专业委员会副会长、哈佛大学访问学者，毕业于复旦大学社会学系。主要著作有《透过性别看世界》《被建构的女性——当代社会性别理论》等；代表课程《社会学爱情思维课》；参加的节目有《再见爱人》《90婚介所》等。 映后主持人 Flo 和观映像新媒体主编，和观选片会播客制作人，研究生毕业于巴黎IESA高等艺术管理学院影视制片专业，专注于艺术电影推广的新媒体尝试与探索。曾以播客、文字形式参与报道戛纳电影节、柏林国际电影节、威尼斯电影节、塔林国际电影节、鹿特丹国际电影节等国际A类电影节，作品常见于和观映像Hugoeast，和观选片会与耐观影。 内容提要 00:40 兰斯莫斯的反乌托邦寓言，与科幻作者&社会学者的跨学科的交流！ 00:40 直观的荒谬感受 郝景芳：用不动声色的荒谬让人思考生存世界的合理性。 08:34 希腊诡异浪潮！ Flo：让该世界观的「正常人」显得冰冷机械，循着「反常」的规则生活，对比欲求突破的「不正常」行为者，让原在现实世界的「正常」亦显得极端诡谲。 10:38 社会学者的史料补充 沈奕斐：我的感觉很熟悉，并不科幻。让我联想到极端宗教组织奥奈达公社（高度推崇公社生活，杜绝个人生活）——这是人类历史上真实经验的重演，人们想象过取代婚姻制度的制度。 15:56 她们眼中的结局？ 郝景芳：我会跟着表面结局走，在两个世界间都很孤独的两个人相依为命的一瘸一拐地走在公路上很安慰。能带给人思考的就是好结局。 沈奕斐：对我来说是封闭的结局，我只看到了爱情的悲观。男主角是想要顺应规则的人，但却总是不适应，狗是他与世界的唯一链接。不禁反问，自主选择就是好的吗？ 22:45 没有什么是不能建构的！ 沈奕斐：爱情，亲情，友情，都是社会建构的。而且我看到了文艺片的套路，喜欢用表面的A事件拧巴地讨论B,C,D,E事件。 26:41 影视剧研究出社会学成果很难 沈奕斐：社会学者可以去验证既有知识理论的好电影稳定的需要两条逻辑体系和人设。事实逻辑线和情感逻辑线同样重要，情感社会学和家庭社会学可以清晰看到逻辑的断裂。 32:25 科幻作者现身说法解读科幻设定 郝景芳：任何纠结于分类的动作都是低级的分析手法。在我看来本片的独到之处，来自两个孤独的个体走投无路时，面对自我意志无法抗争的社会规则的不知所措。 36:36 关键细节，冷漠如《局外人》 郝景芳：这是科幻小说的作者惯常乐于讨论的关系。 38:55 科幻作者心中的超英电影 郝景芳：超英电影这几年做的很好！英雄对抗反派拯救世界的模式之外，电影中所探讨到的人性越来越多元。 42:04 社会学者的好电影标准 沈奕斐：我不太给学生推荐电影，除非与教学主题有关。而我对好电影的要求很简单：有情绪上的共鸣。能让我哭的就是好正剧，能让我笑的就是好喜剧。 45:13 大银幕要有大银幕的样子 沈奕斐：非这种形式不可的，我认可《沙丘》。不过有很多电影，没必要上大银幕吧？ 46:55 艺术就是不讲逻辑吗？ 沈奕斐：逻辑瞎搞的电影，让我太难受了。我希望艺术能够讲逻辑，但朋友让我反思，我的要求是不是太高了？ 47:57 观众不能欣赏的言论，是资本的傲慢 49:01《龙虾》的小众在于？ Flo：在自己的设定里逻辑自洽，风格也很独特，注定了是少数人的逻辑； 沈奕斐：他是个好表达，只不过表达的内容不是所有人都关心的话题——服从性影响着大多数人。 53:26 沈老师的荐书环节 Flo：故事不是被发明的，而是被启迪的 沈奕斐：《Extraordinary groups: The sociology of unconventional life-styles》 人类历史上10个极端宗教团体的故事集锦 ------ 戛纳夏夜 解暑人生 第三届线上展映 法国驻华大使馆 x 优酷 x 淘票票 x 和观映像 4月24日至29日，法国驻华大使馆、优酷、淘票票、和观映像联合主办的第三届「戛纳夏夜 解暑人生」线上展映成功举办。本次展映共臻选6部影片，分别是《我的国王》《流浪的迪潘》《地球最后的夜晚》《龙虾》《柏林苍穹下》《蚀》，皆是在以往各届戛纳电影节给观众留下深刻印象的国内外佳作。大家熟悉的导演、编剧、电影学者、影评人、作家也做客映后环节，与影迷们畅谈影像本体和意蕴之美，共同度过珍贵的电影时光。 特别鸣谢 后浪电影 &后浪出版公司 后浪电影，后浪出版公司旗下电影厂牌，涵盖图书出版、影视教育、影视媒体三大业务版块。后浪电影图书出版，始于2007年。覆盖全球最前沿、最经典教材，涵盖从理论到创作的各个环节，入选重点高校教材采购必选名单。行业影响力NO.1，已出版280+影视、戏剧图书，超80%市场占有率，拥有“后浪电影”、“后浪剧场”丛书系列，近20个细分专业品种。面向大众影迷、院校师生、影视戏剧从业者，伴随数十万读者共同成长。认识电影从我们开始！ 理想国 理想国，2010年成⽴，是近年中国最具影响⼒和前瞻性的⽂化品牌之⼀。成⽴以来，理想国以优质书籍的出版为原点，不断开拓新的领域，尝试以实体书籍、数字化多媒体节⽬、线上及线下活动、⽂化衍⽣产品，将有价值、有意义的知识与观念公之于众，成为众多知识分⼦和⽂艺青年的精神家园。 鸣谢
很长时间以来，《地球最后的夜晚》都是华语电影中一个颇为独特的存在，两级分立的评价共同结构着影片及其导演毕赣身后的迷影图景。这一方面自然是他以足够惊世骇俗的 3D 长镜头和极富诗意的影像风格完美承继了塔式电影的衣钵，另一方面，则是在对叙事时间的重新排列组合中再造谜题、幻梦与记忆。 罗紘武找到的女人究竟是万绮雯、凯珍还是母亲，或者，万绮雯究竟存不存在？凯里之行没有终点，电影也没有给出答案，他是时间里的游荡者，试图为一份并不真切的记忆找到存在的支点。 王垚老师主持、电影策展人沙丹老师及京圈儿第一名嘴鹦鹉史航线上掰头，让我们一起听三位老师共话梦中人，共论影中事！ 内容提要 00:58 在《坚强的理由》中走进《地球最后的夜晚》，有名嘴史航X沙丹X王垚相伴！ 08:40 少了3D，如同美女卸妆 史航：这次放映是没有3D的。就像《康熙来了》里面的“卸妆单元”，可以让我们进一步确认自己到底喜不喜欢这个女孩子。 09:24 戛纳首映凡尔赛时间 王垚：因为听不太懂凯里话，基本上算是看了一部外语片。这个长镜头在戛纳炸了，所有人都在夸。结果最后什么奖都没得。 14:25 第二遍看，我很舒服 史航：我想先说一个更宏观的话，现在中国电影就适合宏观着谈。电影不是社会主义，是共产主义；电影不是按劳分配，是按需分配。这部它不一定有哭点、笑点、喷嚏点，但它是由点连绵成的一些曲线，有点像心电图。今天看的时候，你心情是这样的，那电影里的人也是这样的。如果你今天本来就是忽忽悠悠的，那你看着黄觉他们也是上上下下忽忽悠悠的。 19:30 什么是“正视差区”和“负视差区”： 王垚：在这部电影里用材质的异质性来表达梦境。很多导演也用电影拍梦，但是谁会用不断变换着视点的3D长镜头来完成这么一个梦呢？ 22:21 我们的梦，真的可以被记录吗？ 史航：梦是非常难捕捉的，你不知道什么样的容器合适，是框合适，还是盆儿合适，有没有漏掉什么东西。用3D长镜头来表现梦，它能让我猎奇。因为感动或不感动，是很久之后回味才会生发的感情。而当场猎奇则更为重要，猎奇能够渗透进记忆，成为你自己记忆的一部分。 24:19 史航的金句时间 有的人皮肤是这样的，风一吹过是凉，但也有的人没有皮肤，只有裸露在外的神经，风一吹过是疼。所以到底是凉还是疼，你来决定。但不管怎么说，风不太有罪过。 25:54 黄觉进入《地球最后的夜晚》 沙丹：黄觉也是坐在电影院，戴着眼镜进入到一个叫做《地球最后的夜晚》的电影中去。你可以把它看作是一个梦，也可以看作是一个电影，而电影又是造梦的机器。当带上这个3D眼镜的时候，它会产生一种非常仪式化的观影效果，你的注意力也更集中，仿佛是在一种漆黑的公共观影空间中缓慢前行。 28:08 用中国园林解读3D，用毕赣靠近塔 王垚：美学理论来谈这个3D，林年同是把电影比成一个园林，看电影就是一个游园的过程。门板上就已经把这个镜头运动的地图给画出来了，这其实是个预序。 沙丹：每一代电影人实际上都对上一代电影语言有非常多的一些执念，有很多的拿来和借用，电影语言也是在这个过程中不断进化的。很重要的一点是你要对这个导演本身有巨大的信任，我觉得这是非常重要的。 32:40 毕赣电影中的女性躯体 沙丹： 对，以及电影中大量的对于女性躯体的展现。这个电影中一个桥段就是黄觉在水池里游泳，然后镜头扫到汤唯的美腿。这其实在1944年比利·怀尔德拍《双倍赔偿》的时候，刚开场就有一个非常重要的镜头，弗莱德·麦克莫瑞饰演的男主角看到芭芭拉·斯坦威克饰演的女主角从楼梯上下来的时候，就是看到了这个女人的腿，展示了他一下子就爱上这个女人的那种感觉。 所以说电影一定有对过去电影语言之间相互的呼应，那在这部电影中，一个是能看到它对过去电影语言的继承，另一就是在今天这个时代，还有一些个性化的展现来让电影变得好看，讲述一个浪漫故事。 35:15 黑帮影评需要史航加入 史航：我以前老觉得意像就是作者主创拿一把小米一边走一边撒，后面跟着家禽一直啄啊啄，每一个意像都不漏掉，要我分析，我觉得它是一种调戏，这些意向对作者本人很重要，但是对观众不一定，但是在毕赣的电影里，我觉得这些意向对我也很重要。 42:09 “一吻跨年”：艺术电影与大众的关系 沙丹：这个电影也有一个非常重要的跨时代意义，就是大量使用短视频在抖音、快手这些平台进行营销。电影中很多重要的、优美的意像，都可以通过短视频营销的方式去触达到目标受众中去。那肯定大家都奔着“一吻跨年”去的话，怎么能看懂这部电影，仔细看都不一定能看明白。 那我作为毕赣的朋友，我会觉得说这电影至少让片方挣到钱了，让毕赣有机会获得下一个被资本投拍的作品，我觉得这是一个很庆幸的事情。另外我也觉得像刁亦男也好，毕赣也好，艺术本身不是那么值钱，反而艺术家是无价的，就像周星驰一样是无价的。 47:10 一吻跨年对得起中国情侣 史航：这个电影把人看的那么晕、那么痛苦，可能他们一开始到电影院就想接吻，但到看完电影这就变成了一对难友的吻，是真的会被对方感动到，就是说这么一个电影，你还陪我看到现在，这就是真爱啊。 48:37 从《破碎太阳之心》看，短视频是对电影边界的拓展还是印证电影的衰亡？ 史航：我觉得如果电影死于短视频也是应该的。因为世界最早的两个电影，一个叫《工厂大门》，一个叫《水浇园丁》，它们就是短视频，所以生于短视频、死于短视频。这种歧视短视频的观点本身就是数典忘祖。 沙丹：这个短片当然是一个广告作品，但是从毕赣个人角度来说，它也是他个人发展出来的一个正儿八经的作品。除了开头和结尾，在电影中实际上并没有所谓的品牌植入，它本身就是一个15分钟的、非常毕赣式的三段式故事，以及它跟这个《地球最后的夜晚》都有非常多相似的地方，也是说它们的过程都极其的反复，当然主题也都非常的简单、纯粹。 王垚：如果电影院还在，那电影就会在。你有电灯了，就不会用蜡烛了吗？还有会有烛光晚餐需要，你过不过生日了？有了电灯，蜡烛也不会消失。 54:02 史航最喜欢的意向，是烂苹果里的枪 史航：枪代表着人心底的善念恶念、冷酷无情，那它藏在了什么地方？它藏在苹果里，而苹果是蛇给夏娃吃的东西，是一切一切的起源。当然，我觉得如果再等一等，那把枪可能也会腐烂的。当无情被清理之后，剩下的依然是重新开始的感觉。 60:24 我们祝福毕赣成为下一个王家卫 史航：就是瞧不起老塔，瞧得起老王呗。 沙丹：不不不，老塔是纯艺术，但老王是艺术和商业的平衡，拿捏得非常好。老王还在搞NF T，各种拍卖都玩得转。他是当代一个非常伟大的，身段更加灵活、更软的艺术家，所以我希望毕赣未来也可以不断的去拍一些品牌化的电影，有更多的明星加持，那从现在就开始经营的话，未来就可能会有非常多的粉丝会来到他身边，这是我对他的一种祝福。 ------ 戛纳夏夜 解暑人生 第三届线上展映 法国驻华大使馆 x 优酷 x 淘票票 x 和观映像 4月24日至29日，法国驻华大使馆、优酷、淘票票、和观映像联合主办的第三届「戛纳夏夜 解暑人生」线上展映成功举办。本次展映共臻选6部影片，分别是《我的国王》《流浪的迪潘》《地球最后的夜晚》《龙虾》《柏林苍穹下》《蚀》，皆是在以往各届戛纳电影节给观众留下深刻印象的国内外佳作。 大家熟悉的导演、编剧、电影学者、影评人、作家也做客映后环节，与影迷们畅谈影像本体和意蕴之美，共同度过珍贵的电影时光。 特别鸣谢 后浪电影 &后浪出版社 后浪电影，后浪出版公司旗下电影厂牌，涵盖图书出版、影视教育、影视媒体三大业务版块。后浪电影图书出版，始于2007年。覆盖全球最前沿、最经典教材，涵盖从理论到创作的各个环节，入选重点高校教材采购必选名单。行业影响力NO.1，已出版280+影视、戏剧图书，超80%市场占有率，拥有“后浪电影”、“后浪剧场”丛书系列，近20个细分专业品种。面向大众影迷、院校师生、影视戏剧从业者，伴随数十万读者共同成长。认识电影从我们开始！ 理想国 理想国，2010年成⽴，是近年中国最具影响⼒和前瞻性的⽂化品牌之⼀。成⽴以来，理想国以优质书籍的出版为原点，不断开拓新的领域，尝试以实体书籍、数字化多媒体节⽬、线上及线下活动、⽂化衍⽣产品，将有价值、有意义的知识与观念公之于众，成为众多知识分⼦和⽂艺青年的精神家园。 鸣谢
《流浪的迪潘》在2015年的戛纳电影节上击败了主竞赛单元势头强劲的话题之作《龙虾》与东方大师侯孝贤载入影史的杰作《聂隐娘》，摘走了每年戛纳只一片的金棕榈叶。 有人说这是戛纳最具有电影节流水线气质的金棕榈奖得主，也有人觉得这依然代表了雅克·欧迪亚世界一流创作者对于当时当下世界细致入微的观察与关照。这两种站在不同角度却从同一方向解读的声音，将问题的重点都落在了《流浪的迪潘》的现实主义属性上。 雅克·欧迪亚用跟以往作品对比起来最不类型化的方法构建了一个扎实的故事框架。虽然故事的主角配置与《小偷家族》无出其右，围绕一对冒牌父母与别人家孩子组成的非正常家庭，但内核却更加深沉，且具有极强的国际视野。 斯里兰卡内战已经快要结束，无数难民等待着离开这片被战火摧残的土地。为了更容易申请政治庇护，年轻的女人雅丽妮找到了曾经效力泰米尔猛虎组织的战士迪潘，佯装成9岁孤儿伊莱娅的父母，获得了“一家三口“在法国巴黎近郊开始新生活的机会。然而我们都知道，快乐幸福的生活不会轻易衔接在苦难之后。巴黎近郊的生活并不轻松，依然需要遵守弱肉强食的丛林法则，也处处暗藏着威胁和冲突。他们历经困难，他们远道而来，可是”此处并非天堂“。 “没有战乱，却有被战争逼疯的流亡士兵，没有死亡，却有被藏进相框天人永隔的家人。对《流浪的迪潘》而言，要紧的不仅有我们看到了什么，还有那些不曾被看到的，被隐匿的，被遮盖的。”我们在策展词中这样为《流浪的迪潘》注解。如果将那些层层叠叠的意向隐喻，克制的类型化表达一点点剥去，我们便会看到生长在非职业演员身上的戏剧张力。 他们的确亲身经历过主角所经历的故事。这样的贴切在某种程度上加速了观众陷入这场流亡的过程。雅克·欧迪亚的镜头带着我们与风雨飘摇的小家庭一起迷失在身份认同的洪流中，抓着摇摇欲坠的温情不愿撒手。 在陀螺的丰富语料库中，调取戛纳历史是件信手拈来的事。跟着他一起捋了一遍15年第68届戛纳的往事，又在欧迪亚导演生涯的梳理中看到某种相似性：《隐入尘烟》之后的李睿珺仿佛是解读这部电影的“天选之人”。 他们同为观照现实，热衷于为大时代下的小人物说书立传的导演；他们同样在作品中与非职业演员完成过出色的创作配合；虽然结局有别，但他们也都在戛纳富有仪式感的赛道上跑出过像样的姿态；更重要的是，他们都会在一以贯之的悲剧之后介入自己的创作者意愿，用富有希望的结局带给观众一丝安慰。用李睿珺的话说，“这是创作者的有爱和温柔。” 《流浪的迪潘》结束后，这场映后对谈数次因网络卡顿而中断，却又在深刻的交流中抵达了很远的地方。 和观选片会有幸能通过电波记录拥有深刻回响的交流——《流浪的迪潘》里富有希望的结局，是雅克·欧迪亚作为创作者的有爱与温柔。同时我们将制作【戛纳夏夜 解暑人生】系列节目，重现本次展映6部佳片映后不可多得的时光。 李睿珺 先后编导电影《夏至》《老驴头》《告诉他们，我乘白鹤去了》《家在水草丰茂的地方》《路过未来》《隐入尘烟》等。影片先后入围了鹿特丹、釜山、威尼斯、柏林、戛纳等国际国内影展，并获得多项国际国内奖项及提名。 映后主持人 陀螺 影评人/制片人，自2012年连续九年深度观察和报道国内外电影节，并曾担任多个影展及电影节评委。于2019年创办的全平台自媒体“陀螺电影”，在多平台推送文章和视频，内容覆盖国内外院线电影与网络剧集的推介和评论、国际电影节深度观察和报道、以及Vlog、影评、拉片论文类视频。 时间线 08:33李睿珺的观后感 欧迪亚剧作很厉害，元素融合得很好 10:35说书人陀螺再现15年戛纳往事 科恩兄弟当主席，金棕榈给这部太意外 13:10 好莱坞闯荡碰壁后重回戛纳 欧迪亚上一部作品叫《奥林匹亚街区》 15:52非职业演员的传奇人生 高难度的表演，是他的生活本身 17:18同届戛纳主竞赛的观片复盘 《迪潘》不非凡，但胜在国际视野 19:12如何创作宏大时代背景下的小人物？ 要压缩想象空间，更要选对演员 20:38非常规家庭的故事成为新潮流？ 得从社会层面深度理解这种表达 22:22意向与隐喻在使用时是点睛还是陷阱？ 是很好的实现手段，但一定要适配 25:58 欧迪亚作品横向比较 剧本扎实，习惯给故事主人公一个美好的结局 30:15《迪潘》上帝视角处理与结尾的关系 主动介入了剧情，善良而有爱的创作者意愿 32:30非职业演员与职业演员的创作挑战 非职业的顾虑，职业的挫败，两者的磨合有很大的挑战 43:03 现实主义更适合搭配类型化还是反类型？ 虽然易突破国界，但依然是题材使然 47:21李睿珺回忆《路过未来》的戛纳两三事 入围是幸运，得奖是礼物而非目标 ------ 戛纳夏夜 解暑人生 第三届线上展映 法国驻华大使馆 x 优酷 x 淘票票 x 和观映像 4月24日至29日，法国驻华大使馆、优酷、淘票票、和观映像联合主办的第三届「戛纳夏夜 解暑人生」线上展映成功举办。本次展映共臻选6部影片，分别是《我的国王》《流浪的迪潘》《地球最后的夜晚》《龙虾》《柏林苍穹下》《蚀》，皆是在以往各届戛纳电影节给观众留下深刻印象的国内外佳作。 大家熟悉的导演、编剧、电影学者、影评人、作家也做客映后环节，与影迷们畅谈影像本体和意蕴之美，共同度过珍贵的电影时光。 特别鸣谢 后浪电影 &后浪出版社 后浪电影，后浪出版公司旗下电影厂牌，涵盖图书出版、影视教育、影视媒体三大业务版块。后浪电影图书出版，始于2007年。覆盖全球最前沿、最经典教材，涵盖从理论到创作的各个环节，入选重点高校教材采购必选名单。行业影响力NO.1，已出版280+影视、戏剧图书，超80%市场占有率，拥有“后浪电影”、“后浪剧场”丛书系列，近20个细分专业品种。面向大众影迷、院校师生、影视戏剧从业者，伴随数十万读者共同成长。认识电影从我们开始！ 理想国 理想国，2010年成⽴，是近年中国最具影响⼒和前瞻性的⽂化品牌之⼀。成⽴以来，理想国以优质书籍的出版为原点，不断开拓新的领域，尝试以实体书籍、数字化多媒体节⽬、线上及线下活动、⽂化衍⽣产品，将有价值、有意义的知识与观念公之于众，成为众多知识分⼦和⽂艺青年的精神家园。 鸣谢
法国电影尤其热衷于呈现破裂、不稳定和暴虐的情爱关系。这并不是说法国的情爱关系更成问题，只是他们比任何其他文化都更有兴趣深入研究两性关系从缔结到瓦解的个中细节与细微感受。 《我的国王》就是如此，麦温在其中描绘了一段本不该开始的有毒的关系，描绘了一个深陷其中，深受其苦的女性形象。以上的这些元素理应会令旁观者感到不安与困惑，但麦温用其出色的调度与刻画，在爱意蔓延的时刻让旁观者渐渐沦陷为当局者——在爱情的城池里，电光火石的激情发生之时，理智就已消散。除了臣服于国王，我们再无他法。 [图片] 电影《我的国王》剧照 这个故事用最简练的语言概括，是一个女人跌跌撞撞挣脱情爱纠葛的漫长历程。当伴侣逐渐在脱去风流倜傥的外衣，露出瘾君子和负债者的真实面貌，一边滥情一边无情、专横且残暴的在情爱关系里用尽PUA与Gaslighting的手段，这个女人解脱的过程自然杀敌一千，自损八百。 戛纳的官网上为《我的国王》这样标注：它拥有一个“精简震撼”的电影标题，探讨一个恒久痛苦的问题：“是否该陷入毁灭性的爱中？” [图片] 电影《我的国王》剧照 麦温并不介意将这份痛苦呈现得详细而赤裸。相反，在如此坦诚的推进中，我们放弃了对真伪的求证，对性别制衡的深究，对罪过的审判。我们沉溺在过程丝丝入扣的情感推拉中，站在更宏观的角度观看情爱与性别的真实。我们深陷故事的起伏如同深陷爱的盲目、疯狂与不可预料——“情爱里本就无智者。” 这部电影是麦温半自传的创作结晶。它拥有非常耀眼的卡司阵容，法国老牌帅哥文森特·卡索倾情演出渣男乔治欧的风流与暴虐， 才女导演艾玛纽尔·贝克特更是在本片中献上了出色的表演，一举获得当年戛纳电影节的最佳女主角殊荣。 [图片] 《我的国王》剧组在戛纳 在映后中，麦温坦言自已一向习惯在自己的作品中出演，但这部作品中，她足够信赖这个低调内敛的“对手”，因此全身心地投入幕后工作，在这段充满张力的演员呈现与导演意志执行的关系中找到了乐趣。 映后虽然只有半小时，但也有作为中国杰出女性电影人的文晏导演的珍贵看法。她从《我的国王》谈到《嘉年华》的女性视角，又从《嘉年华》谈到近年来世界影坛上对于女性电影人的政策性倾斜——“这样的改变是良性的。但政策的倾斜从某种意义上讲也是制约。我很希望这样的制约早日消除，所有人都能自由地表达。” [图片] 《我的国王》映后谈现场 4月北京的夜里，《我的国王》于在戛纳夏夜的光影欢聚中开启，在映后的畅快中结束。 和观选片会有幸能通过电波记录拥有深刻回响的交流——从《我的国王》看出去，是女性的围城与爱恋。同时我们将制作【戛纳夏夜 解暑人生】系列节目，重现本次展映6部佳片映后不可多得的时光。 映后嘉宾 麦温 全名麦温·勒·贝斯柯，法国知名演员、编剧、导演。2011 年，她凭借自编自导自演的第三部影片《警员》获得戛纳电影节大奖。四年后，麦温的作品《我的国王》入围戛纳电影节主竞赛单元。2020 年她的第五部作品《到达挚爱》入选 2020 年戛纳电影节。 文晏 导演、编剧、独立制片人。2017年，编剧并执导《嘉年华》，入围第74届威尼斯电影节主竞赛，并获得第54届金马奖最佳导演奖、第9届中国电影导演协会年度导演奖。 娜塔莎·德维莱尔 电影制片人，拥有20年的制片经验，其中15年在中国工作。她作为制片人、联合制片人或执行制片人，参与了30多部中国和法国、欧洲、北美及亚洲合拍电影的制作。 映后主持人 杨洋 电影策展人，曾任职比利时皇家电影资料馆，参与多个国际电影节展的策展工作，并策划了国内首个女性主题影展北京女性影展，等。现任职于百老汇电影中心，负责策划并主持海内外影人影片的展映活动。 时间线 00:50《和观选片会》小宇宙订阅破1000啦！ 01:47【戛纳夏夜 解暑人生】映后第一集 03:36 电影《我的国王》：法式浪漫与残忍，如果早知痛苦，是否该陷入毁灭性的爱？ 07:58嘉宾介绍 麦温 X 文晏 X 娜塔莎 X 杨洋 09:09 谈《我的国王》创作历程： 麦温：这部电影关于男人与女人间充满激情的毁灭性的爱情故事，诞生之初并不成熟。 10:22为何没有出演本片？ 麦温：没有尝试的冲动，也为避免内耗，同时对女主角的选择非常坚定。 13:40和同为导演的女主角如何合作？ 麦温：分工清楚，就不会让拍电影这件本就复杂的事更复杂。 15:40让摄影机介入镜头的创作习惯 麦温：前期会，后期不再介入，故事决定一切。 17:08娜塔莎谈女性电影人 本片拥有出色的女性摄影指导值得被介绍。 17:47文晏导演视角的考虑？ 面对被社会沉默对待的议题，我的表达必须克制而关怀。我的镜头是眼睛，是守护天使。 20:40谈近年来电影节展对女性的制度倾斜 麦温：并不在意，女性不是弱势群体和受害者。 文晏：改变是积极的，也希望约束是暂时的。 娜塔莎：性别不是判断作品的唯一标准。 27:37《我的国王》到《到达挚爱》，拍电影是否在治愈你自己？ 麦温：很新鲜的说法，但电影只是电影。 29:11 观众提问：女主角心理状况外化于膝盖？ 麦温：膝盖集中了心理上的痛苦，身上的创伤是一种心理状况隐喻。 30:24刑事律师现身说法，为什么电影中的女主角不用自己的职业技能惩罚渣男？ 麦温：爱与恨都伴随着创伤。女主角在用自己的方式惩罚男人。 32:07 对中国独立电影的观感？ 麦温：不擅长记名字，但看过贾樟柯和张艺谋。 33:00 拍摄本片，什么时候感到足够成熟？ 麦温：当我的导演能力有了积累与提升的时候。 34:08文晏对于这部电影的感受？ 文晏：麦温捕捉到生活细节，将关系当中的复杂性与现实性出色呈现。 ------ 戛纳夏夜 解暑人生 第三届线上展映 法国驻华大使馆 x 优酷 x 淘票票 x 和观映像 4月24日至29日，法国驻华大使馆、优酷、淘票票、和观映像联合主办的第三届「戛纳夏夜 解暑人生」线上展映成功举办。本次展映共臻选6部影片，分别是《我的国王》《流浪的迪潘》《地球最后的夜晚》《龙虾》《柏林苍穹下》《蚀》，皆是在以往各届戛纳电影节给观众留下深刻印象的国内外佳作。 大家熟悉的导演、编剧、电影学者、影评人、作家也做客映后环节，与影迷们畅谈影像本体和意蕴之美，共同度过珍贵的电影时光。 特别鸣谢 后浪电影 &后浪出版社 后浪电影，后浪出版公司旗下电影厂牌，涵盖图书出版、影视教育、影视媒体三大业务版块。后浪电影图书出版，始于2007年。覆盖全球最前沿、最经典教材，涵盖从理论到创作的各个环节，入选重点高校教材采购必选名单。行业影响力NO.1，已出版280+影视、戏剧图书，超80%市场占有率，拥有“后浪电影”、“后浪剧场”丛书系列，近20个细分专业品种。面向大众影迷、院校师生、影视戏剧从业者，伴随数十万读者共同成长。认识电影从我们开始！ 理想国 理想国，2010年成⽴，是近年中国最具影响⼒和前瞻性的⽂化品牌之⼀。成⽴以来，理想国以优质书籍的出版为原点，不断开拓新的领域，尝试以实体书籍、数字化多媒体节⽬、线上及线下活动、⽂化衍⽣产品，将有价值、有意义的知识与观念公之于众，成为众多知识分⼦和⽂艺青年的精神家园。 鸣谢 [图片]
策划&剪辑&编辑&排版 Flo 播客录制于 北京三克映画三里屯店3月18日 《最后探戈》主题放映映后谈 在苹果Podcast / 喜马拉雅 / 小宇宙 搜索「和观选片会」订阅播客栏目 作为豆瓣评分达8.8的高分佳作，《最后探戈》是和观佳片中叫好又叫座的常青树。这部由杰门·克拉尔执导，维姆·文德斯监制的纪录片讲述了阿根廷传奇探戈舞者玛利亚（Maria Nieves Rego）和胡安（Juan Carlos Copes）的生平和爱情故事。 两人少时相逢于舞场，情窦初开；青年时共舞天下，炙热狂烈；中年时互生嫌隙，饱尝背叛与离分；老年时分道扬镳，曲终人散，世上再无传奇搭档玛利亚与胡安。 在传统人物传记片侧重对历史影像、人物访谈的挖掘基础之上，还以青、中年两组探戈演员的舞台搬演，完成了对玛利亚和胡安五十年爱恨纠葛的动情拆解。越过历史长河，演员们与耄耋之年的玛利亚、胡安重新于镜头前对话、演绎、呈现。 影中见影，银幕第四面墙就此打破。观众也在历史与当下、现实与隐喻的循环往复中被嵌入真实与虚幻相生的舞台情绪与叙事迷思。 3月北京的雪夜，《最后探戈》于北京三克映画三里屯店遇见了最可爱的观众。我们在故事中徜徉，在银幕外交谈后起舞。 和观选片会长久以来想要达成的企划终于有了回响，用电波留存银幕上故事所激起的阵阵涟漪。《最后探戈》让探戈中的激情与热烈蔓延开去，而我们想要将这份热烈留得更久些。迟迟不肯离开故事的时候，和观选片会隆重推出“用电波呈现佳片映后交流”第一弹——《最后探戈》三克映画映后谈：Patético的原义是痛苦。 时间线 01:17 欢迎来到三克映画《最后探戈》映后！ 03:05 从沙龙到舞台，他们是鼻祖 06:53 伟大的艺术家，普通人的爱恨 07:47 为什么爱探戈？肢体交流是不能撒谎的 09:35 复杂华丽的舞步，真的不会踩到脚？ 10:11 与舞伴的信任，写入探戈的语言中 12:03 《Patético》 ，听来激情四射的“痛苦” 15:01 《最后探戈》与中国观众跨国界的共鸣 15:48 搬演关系的新奇运用 16:46 探戈音乐和舞蹈可不是蛋生鸡鸡生蛋 18:12 舞台探戈音乐的新革命：《梁祝》跳探戈 19:03 给阿根廷驻华大使馆的抖音打个小广告！ 21:03 艺术超过个人情感，给我看EMO了 和观映像 × 三克映画 共同呈现 将优秀电影作品带入精品电影空间 推出先锋文艺电影特别观影活动 我们会在以后的日子里每月更新映后谈 在不同的光影故事的余韵中遇见更多相似的灵魂
正在热映的电影《暑期何漫漫》讲述的是一个远去时代下与我们近在咫尺的故事：上世纪八十年代末期，我国最早的一批独生子女正好进入到“小升初”的阶段。某县城里双职工家庭的独生子陈小进为了打发掉独自一人在家的漫长暑假，做出了种种“努力”。于是，在他身上发生了一系列啼笑皆非又回味悠长的故事。 导演波人是个挺有趣的人，从译者到导演，又在当下得到了两种身份的并通。这“跳蚤”一样地职业生涯给了他开阔的视野。翻译《鼠疫》的时候，他思考如何让当下的语言见证时代；但拍摄《暑期何漫漫》的时候，他却总在想以前的事儿——这是80后“在回忆中修补童年”的机会。 《暑期何漫漫》并不是一个完美的作品，但它所拥有的真诚与动人是这个时代稀缺的产物。在这段故事中，调皮灵动的小鬼头想尽办法打发漫漫暑期是故事的表层。它包裹着我们对于诸如“独生子女滞后的孤独感”、“城镇化时代野趣的丢失”、“过度保护欲中成长的一代”等时代关键词的见证与浅浅思索。 这个故事就像是妈妈包的包子，适度的思考是一颗汁水丰富的内馅，当我们将它与外皮包裹的童真童趣一口咬下，时光机便即刻出发，睁眼就回到了无忧无虑的小时候。 我们诚邀大家走进影院观看这部电影，在它不可多得的儿童题材表达中，舒展已经被成长挤压脱水的童真与快乐。 前言 02:56 《暑期何漫漫》洋气的法文名 叫Les Vacances Telles Longues 05:13 海外发行专员Vivian来汇报工作啦！ 世界最悠久儿童电影节：兹林电影节受邀参展 创作 06:50 修补回不去的童年 波人：我的创作初衷是回望 08:40 不同时代的童趣与相同的触动 复刻少年打发时间的101种方法 13:33上夜班的妈妈把我捆在凳子上 波人导演捣蛋的童年往事 18:10独生子女所经历的孤独 滞后的，时代性的，不被理解的 24:08华语世界的儿童题材电影 《西小河的夏天》《八月》《我，十一》 26:18有希望的结局是创作者的善意 独生子女家庭的如履薄冰已有悲剧性 28:51过度保护欲中成长的一代 我们的代际传递与反思 人物 31:30老陈是个太出色的爸爸啊！ 理解与尊重，不是说教而是修补 33:19凤英阿姨与陈小进的忘年交 格格不入的孤独女人与孤独的孩子 37:30修车的王三，江湖的游侠 我行我素，下层却自由 39:50有些友谊是童年的秘密 修车匠给予孩子计划外的陪伴 方法 44:10素人小演员的莽与灵 用一条蛇挑到的小主角 51:22如何让小演员理解年代感？ “项目制”与“价值换算”，慢热进入 55:06这是父母带孩子观看的最佳选择 生涯 57:29电影筹备时翻译《鼠疫》 这是事务性间隙的放松 58:51新版本《鼠疫》有何长？ “语言是不断变化的” 60:01 “跳蚤”一样的职业生涯 从译者到影视行业从业者，经历了什么 63:28大学时外教课的影像滋养 《印度支那》《五月傻瓜》《天堂的孩子》 68:10“陈小进”三部曲的创作动向 年轻人抵抗催婚，中年人周旋于家庭 71:49导演张开双臂欢迎豆瓣勾搭！
刚刚过去的2022年第72届柏林电影节在史上最严的疫情管控下落下帷幕。前有女导演拿下金银双熊，后有洪尚秀高调秀恩爱，却传出了不少主竞赛质量堪忧的风声。所以今年的柏林电影节到底怎么样？报告，这题我们会！ 电影学者aka看片狂人胤祥老师与柏林电影节一线影评人Xavier作客和观选片会，与和观电影采购员松果儿一起多元复盘柏林体验，详细拆解主竞赛令他们印象深刻的影片。听完这一期，你也能成柏林达人。 策划&剪辑&撰文&排版 Flo 播客录制 胤祥 & Xavier & 松果儿 & Flo 时间线 体验复盘 03:46 媒体前线观片强度大但科学 05:06 学者后方观片数量惊人 总共观片110部，需要战略性睡觉 06:56 柏林论坛单元起底：映后谈话举世瞩目 08:17 采购工作观片体验：数量少，思考多 不能从影迷角度欣赏电影是我的损失！ 09:59 国内选片人应该多看新声代单元 11:24 柏林新生代可视作全球出色的儿童片节 13:49 最严苛疫情管制下的柏林电影节 日日核酸，全天N95，工作人员大换血 21:07 豪华座位都留给费比西影评人 鉴片环节 23:38 主竞赛观察：国别受限，德法瑞居多 24:58 胤祥：质量不太行，好片都在等戛纳… 26:50 瑞士片凭啥进主竞赛？ 30:21 《线》 胤祥：现实层面解读，无法信服 Xavier：但母题反映的是女性导演眼中母女关系的建立与定义 松果儿：女性角度观看非常能共情 联想《春潮》 34:05 《双刃剑》 老年绿茶的故事，是夸张造作扭捏，也是细腻有度的《夜以继日》 松果儿：看剧本的时候就被大量台词轰炸，成片分歧巨大 Flo：简单的故事更需要让观众带入，奈何成了琼瑶奇情 Xavier：这样的扭捏有悖法国国民性 胤祥：德尼是个小津粉啊！或许是个法国人拍的日本故事？ 联想《婚姻故事》《四十五杯朗姆酒》《军中尽敛》新极端主义 40:05 德尼为何被三大主竞赛冷落良久？ 胤祥：戛纳“法国队”的轮休制度是罪魁祸首 41:03 《过去，如今和之后》 Flo：从价值观到视听，进步，正确，朝气蓬勃 胤祥：导演上一部太难看了，不信这一步能鱼跃龙门 联想《尤妮的婚途》《我身记忆》日惹电影节 43:22 拿欧洲所有基金的电影，欧元布丁 Xavier：前线媒体人们夜聊整晚复盘本片 45:31 《小说家的电影》 Xavier：电影里金敏喜很开心，在柏林金敏喜也很开心 Flo：直白又无趣的情书，自嘲之后，so what？ 胤祥：全世界最爱洪尚秀的人除了金敏喜，就是柏林艺术总监卡洛 49:41 《像这样的夏天》 胤祥：反鸡汤的故事，反电影奇迹，表达一种共存 联想《人际卫生》 Xavier：我的个人榜单第二，但争议巨大，大量女性观众在退场 52:15 男导演拍此类题材的性别政治争议 联想《道：娜塔莎》 54:04 柏林主竞赛题材撞车：女性，乡村，土地 Flo：《隐入尘烟》《阿尔卡拉斯》《三个冬天》三大农业片 胤祥：疫情之下essential workers被冲击的观察 55:56 《宝石长袍》 松果儿：太过模糊已致无法代入，像但不如《火之夜》 Xavier：媒体人看不懂，榜单排名垫底 胤祥：美学风格像侯孝贤，故意叙事不清楚 声音设计非常出色，也成为国际电影节的表彰趋势 58:39 《阿尔卡拉斯》 胤祥&松果儿：世界级的群像调度，表演也出色 Flo：导演习惯把动容自然流露的部分放在片尾 Xavier：平淡的家庭叙事，被结尾深深触动 63:20 素人演员的不可替代性 《阿尔卡拉斯》中的父亲 &《隐入尘烟》中的“姨夫” 65:45 《隐入尘烟》 胤祥：没等到泥墙上开花，但也有从经验出发的真实 65:47 《三个冬天》 胤祥：瑞士《聂隐娘》，不知所云且狗血 Xavier：疾病下的人失去人类道德底线的过程很震撼 67:27 《雷昂罗娜，再见》 费比西大奖，是来纠正评审团的！ 松果儿：采购角度的困难户，但也是大师作品 胤祥：保罗·塔维亚尼献给维托利亚的挽歌，百感交集 70:10 收罗意大利新现实主义影像的散文电影 71:46 《巴黎夜旅人》 松果儿：是我们心中的巴黎，看似不经意却又充满关切 胤祥：儿女离巢后的父母的落寞让人感怀 联想《少年时代》《圆月映花都》 74:30 《彼得·冯·康德》 Xavier：翻拍并致敬法斯宾德，戏中戏结构 但男主找的不合适，性转不让人信服 胤祥：或许是本地化做的不够好？ 联想《监护风云》
“在一个低气压的时代，水土特别不相宜的地方，谁也不存什么幻想，期待文艺园地里有奇花异卉探出头来。然而天下比较重要的一些事故，往往在你冷不防的时候出现。” 这是傅雷评价张爱玲的小说时的说法。然而当我们谈到在旧年与新年交替之间的佳作《爱情神话》，发现这段话再合适不过。它轻盈而反传统，不为将真实生活镜像呈现。从90后的年轻女导演的眼睛出发，我们看到了一群中年人精致浪漫又俏皮的情爱与生活。它的确像一个“事故”一样冷不丁发生，用真挚动人的情感打动了全年龄层的挑剔观众，在沪语式微的当下为我们上演了一出属于本地人也属于所有人的上海风情画。 老乌如何承担使故事轻盈的功能？他与老白的友谊在中年人眼中是什么属性？Gloria在门后的一秒脆弱是女性视角的败笔还是华点？费里尼的《爱情神话》和邵艺辉的《爱情神话》有什么关系？上海男人是都像这部电影中所说的一样妈宝又排外吗？ 本期嘉宾野苹，上海知识分子，中年男影迷，在四刷《爱情神话》之后做客选片会，为我们回答了上述的疑点痛点，三言两语间拆解人物，以中年人的视角回答年轻人的好奇，更在一来一回中拍板上海人的生活。 时间线 电影相对论 03:25 中年上海男性影迷野苹的自我介绍 “看了四遍！它是闪耀的小钻石” 08:25 《爱情神话》精致，生活化， 贴近真实却又轻盈地飘走 11:59 野苹： “虽说描绘我们中年人， 但重心不在生活面貌上” 17:41 Vivian动情了： 李小姐的“下坡路”，实在动人 19:40 “地面上”的争论 多义性即为真理，“中国影史上的一笔” 22:42 彩蛋式观影 挂画，烟缸，梗也太多了吧！ 25:27 细致到纳米级别 音乐做的人物小传真香 人物解剖学 28:34 老乌承担轻盈的功能， 解释现代人友情的最理想状态 34:22 老克勒到底啥意思？ 野苹：半瓶晃荡的装X症患者 39:02 中年女人不藏锋芒， 一来一回间的女性视角 44:44 Gloria的门后一秒， 赋权or脆弱，你怎么看？ 51:36 不可信的婚姻背景， 衬出更有趣的人物 52:58 费里尼的原作为何物？ 应该只是借个名字而已啦 56:40 《爱情神话》是个“事故” 上海人拍版 58:12 邵导夹带的私货一览 性别，摩登，风格化 59:49 上海生活的如实呈现？ 妈宝，多元，上海人approve！ 64:30 危！苏北口音的城管是歧视吗？ 71:20 沪语对白的争议 Flo：北方观众的猎奇观看 野苹：沪语的丰富性是魅力所在 74:40 方言电影谈开去 《一江春水》《来处是归途》《高兴》... 81:50 对白里沪语捉虫的话… 野苹：靠近普通话是当下沪语的使用现状 84:52 老乌的上海话，是在加拿大的华人社区学的！ Flo：方言是个工具而不是目的 86:53 《爱情神话》的遗憾？ Flo：恰如其分的真空 Vivian：太多的私货让人应接不暇 野苹：护手霜和皂基有点低级了， 喝点鲫鱼豆腐汤没有那么难吧？ 《爱情神话》确实是个过去时。但在当下这个最适合谈爱情的时刻，我们诚邀大伙儿一起聊聊《爱情神话》。
听众朋友们，过年好！虎年来临前的最后一日，我们聊点带虎的吧。 半个月前，一部非典型性东北电影上映了。海报上，大大的片名提示着观众本片独一无二的地域性，厚重的虎皮遮不住主角们脸上露出的窘迫难色，“社会很单纯，复杂的是人”的宣传语也定让熟知网络文化的人们边读边唱起了专属东北的调调儿。 或许，这又是一部迎合人们眼中东北属性的电影？如若抱着这样的期许进入影院，那么你就错了。故事里，在文人是弱势群体的鹤岗，诗人贩卖的诗集25元一本。被人拖欠工程款的男人炖了别人的狗；要给狗复仇的男人与自己曾经的女学生挽着走在小路上；怀孕的女人大口吃着出轨丈夫买来的冻榴莲...... “伤感没意思，坚强也约等于狠，很多事儿或许真诚，但更有可能是技巧。” 《东北虎》延续着导演耿军并不太为广大观众熟知的创作世界观与审美趣味，看似固执的表达实际上经历了顺其自然、水到渠成的历程。他在自己的新作品里做了加法与减法，让新鲜血液与鹤岗原住民发生化学反应。于是，肃杀的环境里有了暖色，有了化解一切尖锐的温柔，尽管象征性地呼告“明天可有意思了”，但我们从中读出了小心翼翼的期许而非说教。 录制当天，耿军导演的坦诚让人如沐春风，与影评人汪金卫同为东北人，在这场关于东北又不止东北的聊天中，如庖丁解牛般把人物创作方法掰开揉碎，在《东北虎》的鹤岗幽默与肃杀荒诞中来回进出，将男性导演眼中对女性的想象与热烈的、尊重的情感毫不吝啬地和盘托出。 这场谈话中的不合时宜与时代发生撞击，愿它产生的趣味性与珍贵性能在你的心里造成深刻回响。 时间线 从鹤岗生长出的故事有了新面貌 03:20 难忘的录制与补丁式开场白： 耿导把片尾安排明白了 07:27 《东北虎》最高趣味是刻薄的真话！ “找我退票可以接受，三刷有点太炙热” 10:36马丽&章宇如何与鹤岗宇宙适配？ “很简单，真诚面对之后一拍即合” 14:00 郭月的小薇，肃杀环境的一抹亮色 16:23人物创作上的一点方法： 追求生活切面，不做完整前史 18:18 鹤岗世界原住民： 负责新人培训，更是灵感来源 20:02 主创徐刚讨债经历的涟漪： “我不忍心写死马千里；小二，快渡人！” 你要是笑了的话，那我就不好意思了 21:55 幽默与荒诞如何延伸审美趣味？ “顺着悲观说悲观，多顺拐啊” 24:04 看《东北虎》为何发笑？ 从段落到人物，汪金卫的“诗人后遗症” 25:48 金句式台词如何创作？ “就活在氛围里，创造绝境里的小人物” 29:03 汪金卫&Flo：幽默感来自于留一点儿 30:01 “我们一起挺过今天，明天可有意思了” 不是鸡汤！19岁时的未来，就是现在了 31:10《东北虎》真是丧暖风？ 人性复杂，暖色太难显露时可贵的真诚 32:49 角色冲着观众说话了？ 打破第四堵墙是假，趣味与多义性是真 他们的东北，寒带电影里的微弱地域性 56:01 东北文艺复兴，耿军怎么看？ “是一个好口号，实际还没呼应上” 57:51 东北人眼中的东北题材 汪金卫：东北人理解才是硬道理 58:50 所有人眼中的东北故事 耿军：通天塔上的普世理解是个妄想 61:22 鹤岗到底搁哪儿呢？ 20小时的绿皮火车，是东北人的有轨摇篮 64:15 寒带电影里的鹤岗宇宙 属于广阔小城镇的广大层的故事 68:53 耿军与汪金卫的东北听觉往事 东北广播一姐叶文有话要说！
和观选片会诚意推荐近期院线电影《一江春水》！一部生活流质感的佳作，讲述女性，但不止女性。 时间线 《一江春水》讲的啥？ 04:30 这是方言电影的活泼打开方式 10:28 2/3的重要节点，仁者见仁的故事转折 11:40 Tintin：人物有血有肉，人不是手段是目的 14:45 把是枝裕和当作方法的生活流 17:27 食物与人物：火锅里有人生道路的重启 18:57 剧透式剧作梳理：饺子与蓉姐的情感世界 23:50 松果儿：“洪湖水”里，她的世界塌掉了 关于女性，又不止女性 25:46 底层女性相互扶持的乌托邦，男性都不行？ 28:50 bb安：女性背负着更多的社会期待，探讨起来当然更多面 32:08 Tintin：导演立场没问题，生活观察很细致 34:34 Flo：坚决追求高度理想化的两性关系不该是文艺作品的职能......吧？ 36:18 bb安：最大的敌人不是矫枉过正，而是虚假 观众才是最聪明的人！ 41:04 “偶然性，在悲剧当中是没有一席之地的” 41:39 Flo：No！偶然但合理才是好悲剧 47:41 两层身份之下，是普世性的分裂 （松果儿：不是精神分裂啦！） 50:40 Above all，上映之后提分了！ 56:01 bb安：《一江春水》存在主义式正能量 57:01 编辑部推荐环节，真的不是致颁奖词吗？
听众朋友们，好久不见！专注推广小众外语文艺佳片的Hugo最近正在大力推荐保加利亚电影《荣耀时刻》。这部作品集幽默讽刺与真实动人于一体，是难得的东欧现实主义佳作。但在此之前，保加利亚电影对于中国观众非常陌生，甚至这个国家都“查无此人”...... 本期和观选片会，我们邀请到了环球旅行家&影评人海老鼠老师，围绕电影、保加利亚与中东欧，展开了趣味十足的聊天。 《荣耀时刻》中的各种人物与隐喻可以怎样解读？电影中的保加利亚与现实中的保加利亚有什么差别？在中东欧的旅行中有哪些有趣的见闻？我们去节目中一探究竟！ 时间线 02:29 《荣耀时刻》电影介绍 04:30 “百达翡丽营销”事件 10:28 “查无此人”的保加利亚 12:33 电影中荣耀手表的政治隐喻？ 15:35 保加利亚佳片里还有啥？《方向》！ 17:22 结尾的声音彩蛋，开放还是封闭？ 22:17 女主：蛮横的女强人，生动的恶人 24:15 小善大恶的幡然醒悟，是否有说服力？ 29:17 口吃穷困又善良，男主是个工具人吗？ 34:01 换裤子喜剧桥段的现实基石 39:30 罗马尼亚出租车司机，你为什么要坑我？ 42:34 保加利亚初印象：音乐大国，金属大国 43:52 我教保加利亚火车员听许茹芸 47:27 “色雷斯”的来历 51:12 中东欧电影与中国观众的潜意识链接 55:01 了解一个国家，从宫斗剧开始 56:47 色雷斯游记准备！
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