本期依据日高水穗老师的两篇论文，介绍了昭和前期漫才的形成历史、角色关系，以及底包袱的使用方法 主要使用的材料是日本话艺漫才的奠基之作《早庆战》，原作的完整音频可以在b站上看到 03:09 本期提要和参考文献 05:15 漫才曲艺形式的来源：万歳・万才・軽口（俄） 09:15 一段老明治軽口，非常正宗 13:35 从“太夫·才藏”到“シン・ピン” 20:30 吐槽（ツッコミ） 是1960年以后才出现的新称呼 25:50 昭和前期漫才的6种「オチ」（也就是相声的“底”） 31:05 传统漫才的三段结构 34:15 漫才包袱的铺、抖、翻：フリ・ボケ・ツッコミ 36:40 传统昭和老漫才的开头「早慶戦」的入活（横山エンタツ・花菱アチャコ 1934） 46:45 昭和前期漫才与现代漫才间的风格差别 54:00 传统昭和老漫才的开头「早慶戦」的两版底包袱 60:00 日高老师的结论：漫才“底”用法的演变所见出的角色关系变化 参考文献： 1. 日高水穗：漫才の賢愚二役の掛け合いの変容―ボケへの応答の定型句をめぐって（国文学（関西大学国文学会） 101 2017） 2. 日高水穗：結末部分の定型化からみる東西漫才（國文學 105 282-263, 2021-03-01） 3. 日高水穗：発話方向からみたマンザイブーム期の東西漫才（國文學 104 500-485, 2020-03-01）

本期和大家分享的是漫才兄弟（徐浩伦 谭湘文）二位演员的双人喜剧《体检》 并和奇志大兵的相声《治感冒》以及日本漫才组合ミキ的段子『視力検査』做了对读 01:30 谁来告诉我啥是对口白话？ 03:10 徐浩伦与谭湘文两位演员与相声的渊源 05:00 为什么脱口秀演员组成的漫才搭子不好笑？ 10:00 相声演员比脱口秀演员强在哪儿，差在哪儿？ 12:37 脱口秀演员应该学会对语言（节奏/音高）的考究 16:30 漫才兄弟是中文双人喜剧的究极形态！ 19:30 奇志大兵《治感冒》 24:03 以角色上台，南派相声其实是一种不带布景的短剧 27:10 子母哏的绝技：不知不觉的捧逗关系互换 32:27 奇志老师捧哏技巧和人物塑造的结合：因为愚蠢，所以迷信 42:15 漫才兄弟《体检》 44:06 比相声更简洁，比漫才更易懂 45:03 漫才兄弟对《治感冒》的致敬 56:25 兄弟漫才 ミキ『視力検査』 61:38 什么是场景错置（隐喻性的人物关系）

掉粉主播老家更新，在悲痛之余谈了谈封神二剧本中较少被提及的闻太师塑造问题，也对封神的项目管理做了一些不负责任的无端猜想。 00:22 大家春节看了哪些电影呢？ 01:30 浅评几句《唐探1900》：登 02:20 先谈谈对《封神第一部》的爱 03:35 从质子的选择谈到《封神》剧作的选择 05:03 《封神一》的好选择：人在神的巨大力量前依旧选择反抗 05:42 《封神二》的蜜汁选择：影片基调和春节档定位了两方拉扯 10:30 视听语言中姬发和邓婵玉是惺惺相惜吗？nono 12:05 《封神三部曲》里姬发不能有爱情吗？当然可以 15:40 心慈手软的主人公为何不被喜欢？ 17:52 视听语言中姬发不忍心杀闻仲吗？也nono 18:58 为什么魔家四将变成玛卡巴卡了啊？ 21:15 《封神二》剧作核心失误：主人公成长故事绝不可以反复 23:47 邓婵玉和闻仲都应该写成姬发的对位角色 24:08 邓婵玉和姬发的对位：为抽象的理念而战还是为具体的人而战？ 26:05 闻仲和姬发的对位：为弱者而战还是为强权而战？ 26:20 《封神二》中的闻仲为什么没有魅力？ 30:10 《封神二》 的剧作失败要归咎于谁呢？ 33:15 顺嘴吐槽①：野猪戏的作用到底是啥？ 34:15 顺嘴吐槽②：投降派姬发怎么还有脸面给邓将军上课啊？ 35:35 顺嘴吐槽③：我其实不讨厌最后的通天教主 outro: 《回家》- Gordy Haab

本期为大家推荐了中国和日本各一段话艺漫才。 06:23 二人站《打哈欠》 07:44 相声漫才的垫话差别和二者的源起 16:45 《打哈欠》最精彩的逻辑游戏 19:58 中文话艺漫才真的好难写！顺路夸了夸刘鸣老师 24:25 ミキ（miki）《朝ごはん》 （早餐） 音频及翻译来源：b站up主 汐凪蓝 再次向烤肉大大们致谢！ 28:10 原创作品中也要重视节奏的设计

01:39 缘起 03:46《野草·聪明人和傻子和奴才》 鲁迅 09:08 《华盖集·杂感》鲁迅 16:20 Franz Schubert: Winterreise Dietrich Fischer-Dieskau, baritone Alfred Brendel, piano © 1979

本期主播逃一逃开始膨胀 试图从说话者-听话者-观众三者的关系谈了谈双人喜剧的分类 并对相声和漫才的差别提出了一些个人理解 05:07 开讲论文 07:18 昭和前期的漫才分类：漫才的柳活传统 11:15 仕草漫才：学电台竟是现代漫才的温床 12:53 传统相声和传统漫才并没有题材上的差异 13:21 典型的现代漫才仅是将传统漫才中的一类发扬光大 15:25 掛け合い漫才和ぼやき漫才：子母哏和一头沉 16:50 多说几句ぼやき漫才：都家文雄和人生幸朗 21:05 以短剧漫才和话艺漫才为代表的现代漫才 22:10 相声和相声各自擅长的人物关系 25:40 双人喜剧的三方关系：说话人-听话人-观众 26:05 双人演员是否对观众发话？谁对观众发话？ 29:55 相声的困境可能来自于太全面的继承 30:25 说话人和听话人，谁是傻子？ 35:25 怯口活的两种关系：怯洗澡和找堂会 38:10 腿子活的两种关系：武坠子和黄鹤楼 45:14 日高老师对现代漫才的重新分类：对话型·漫谈型·演说型 47:16 新型的漫才演法：実況（直播）型漫才 48:52 向大家推荐pekopa（ぺこぱ） 祝大家圣诞快乐！ 参考文献 日高水穂：談話類型からみた現代漫才ー『M-1グランプリ』決勝ネタの分析（『国文学』（関西大学国文学会） (106) 左109-128 2022年3月）

好久不见！逃一逃又回来了！ 这期混响有点问题，下一期我再琢磨琢磨 03:08 今天聊聊🌼段子 08:51 中国古代的🌼笑话两则 14:35 🌼段子的风险 23:31 马三立先生《吃奶》小段reaction

主播逃一逃激情出差，并在山东济南制作了一期粗制滥造的节目

充满口吃和跑题的一集，但充满了对沈清的爱 02:06 正式开始 08:15 沈清11月2日成都场《清年危机》的演出环境 10:28 单口剧场现场表演《演砸了》 14:05 谈谈单口开场的互动究竟有没有必要？ 17:00 沟通需要建立在信任之后，互动并不适合用来暖场 18:12 用观众已知的信息建立信任 22:00 业余到明星的秘诀：①先做到视觉上的“干净”吧 24:30 观众不应该审视喜剧演员吗？ 26:00 演员可以偷懒，但偷懒时请接收观众的冷漠 28:40 业余到明星的秘诀：②轻松地和观众站到同一边 34:35 我为什么爱沈清：(一) 反设计的日常感 36:40 业余到明星的秘诀：③把握观众的注意力 38:35 再夸一遍阎鹤祥老师 42:00 聚拢观众注意力是和观众最好的沟通 42:55 建议沈清老师还是注意一下语速问题 45:09 我为什么爱沈清：(二) 东北人共有的语言情感 50:22 无剧透地谈谈《清年危机》的几个主题 54:10 我为什么爱沈清：(三) 真诚就是必杀技 56:10 业余到明星的秘诀：④有意识地塑造画面感 60:00 《清年危机》的高光时刻：恋爱故事和抗癌故事 63:10 题外话：去听了播客堂会，有些失望 65:44 题外话：希望播客警惕精英主义的自我陶醉 68:40 致所有内容创造者：你总会找到那些爱你的人

朋友们久等了！主播满血复活后终于更新了！ 这次来聊聊金广发的短视频，主要谈了金广发喜剧的先锋性和批判性 并朗诵了一首诗 02:19 我的观点：金广发为何先锋 03:34 《炼钢工人金广发，又被称为预测大师》 05:44 金广发视频中的权力者/窥探者 09:08《您过节回家吃饭吗》 11:14 禅宗的活句：赵州的柏树子与洞山的麻三斤 15:25 《你平时喝咖啡吗》 17:12 禅宗的棒喝：黄檗希运和临济义玄 20:01 《你渴望爱情吗》 21:10 反设计 反语言的反喜剧：生活才是最大的笑话 22:59 金广发的现代诗 24:10 现代诗《不存在》 25:22 不为讽刺任何东西，又讽刺了一切东西 26:45 现代诗《别人》 28:35 现代诗《逃》 intro: 《春节序曲》节选，中国国家交响乐团《金色中国》 outro: 《三体》，早西《知更鸟的春天》

主播周五激情加更，主要聊了聊阎鹤祥老师在喜剧之王单口季的传统节目 以及替翟佳宁说两句话