风格：爵士乐/独立摇滚/波萨诺瓦/数学摇滚/室内流行乐/民谣 情感：自主性与自我掌控/对音乐与城市的热爱/跨文化身份认同/对自然与自由的向往/对家人的热情/复杂微妙的都市情绪 TRACK LIST * 00:00Dumb Feeling * 03:10Dangomushi * 06:30Tora Moyo * 09:21I can do what I want * 12:22Animaru * 15:04Donguri * 18:40Norwegian Shag * 22:42Rat with Wings * 27:22Zarigani * 31:56Sasayaku Sakebu Mei Semones的首张全长专辑《Animaru》于2025年5月2日通过Bayonet Records发行，标志着这位美日混血创作歌手音乐生涯的重要里程碑。专辑名取自日语中"animal"的发音，体现了她独特的跨文化背景。 创作主题与理念 专辑核心主题是"信任直觉"和"追求真正重要的事物"。与常规情歌不同，《Animaru》聚焦于非浪漫形式的爱——对纽约市的爱、对吉他和音乐本身的热爱。Semones表示："不自我怀疑，不过度思考，我想要的生活方式就是专注做对自己重要的事情"。这种自主性源于她2024年的转型经历：从幼儿园教师转为全职音乐人，并与乐队进行了大量巡演。 音乐风格 专辑融合爵士、独立摇滚、波萨诺瓦和室内流行乐等多种风格。作为伯克利音乐学院爵士吉他专业毕业生，Semones展现了精湛的技术功底，将Coltrane式的吉他演奏与波萨诺瓦节奏、数学摇滚的复杂结构巧妙结合。专辑中最显著的特点是在英语和日语之间自如切换的歌词方式，被形容为"跨越文化的声音剧场"。 曲目与结构 专辑共10首曲目，总时长约38分钟： 1. "Dumb Feeling" (3:10) - 以古典吉他扫弦开场，融合波萨诺瓦风格民谣，结尾转为摇滚 2. "Dangomushi" (3:19) - 日语演唱，配以舒缓的小提琴点缀 3. "Tora Moyo" (2:51) 4. "I Can Do What I Want" (3:00) - 副歌部分类似拟声唱法，展现控制自己思绪的主题 5. "Animaru" (2:41) - 标题曲，可能是专辑中最富戏剧性和趣味的歌曲 6. "Donguri" (3:35) - 日语"橡子"，简约的吉他-贝斯爵士二重奏，想象作为森林生物的生活 7. "Norwegian Shag" (4:02) 8. "Rat with Wings" (4:40) - 在失真的吉他呼啸与木吉他泛音低语间滑动 9. "Zarigani" (4:33) - 日语"小龙虾"，表达对双胞胎姐妹的爱 10. "Sasayaku Sakebu" (5:58) - 以近乎交响般的渐强收尾 日本版额外收录bonus track "Itsumo"。 制作与录制 2024年夏季在康涅狄格州Ashlawn Recording Company农场录音室录制，由Charles Dahlke担任联合制作人、录音和混音，Heba Kadry负责母带处理。乐队阵容包括Noah Leong（中提琴）、Claudius Agrippa（小提琴）、Noam Tanzer（贝斯）和Ransom McCafferty（鼓）。 专业评价 专辑获得广泛好评： • Sputnikmusic给出4.1/5分，称赞其"华丽而无可否认的胜利性处女作" • Clash Magazine打出8/10分，认为其"展现出远超首张专辑的成熟度" • Paste评为7.6/10分，指出"专辑中几乎没有传统时刻，在一个充满无聊趋势和过度消费的世界里，我们都该学习Mei Semones的 playbook" • Pitchfork给出7.5分，认为专辑"没有劣作也没有真正的 standout，但当Semones采用出人意料的方式时最为闪耀" 评论家普遍认为这是"一张完整而成熟的处女作"，展现了一位"重要而富有想象力的声音"。 Mei Semones是一位美日混血的独立音乐人，以融合爵士乐、波萨诺瓦和独立摇滚的独特风格，以及在歌曲中交替使用英语和日语歌词而闻名。 背景与早期经历 Semones于2000年出生于密歇根州安娜堡。她的母亲是日本人，童年时常在暑假期间前往日本学习和探望祖母。在祖母的鼓励下，她4岁开始学习钢琴，11岁转向吉他，高中时加入了学校获奖的爵士乐项目。2022年，她从伯克利音乐学院（Berklee College of Music）专业音乐专业毕业。 音乐风格与特点 Semones的音乐被形容为"爵士乐影响的独立流行乐"，巧妙融合了波萨诺瓦、巴西音乐、数学摇滚、民谣等多种元素。她的吉他演奏技巧精湛，采用复杂和声与节奏概念创作，歌曲中经常出现奇数拍子和宽音程琶音等技巧性元素。作为一位严格训练的爵士吉他手，她将Thelonious Monk、John Coltrane、Wes Montgomery等爵士大师与Smashing Pumpkins、Nirvana等摇滚乐队的影响融为一体。 作品与成就 毕业后，Semones搬到布鲁克林，在一家日本幼儿园工作的同时发布了首张EP《Tsukino》。2024年，她签约Bayonet Records并发行了《Kabutomushi》EP。2025年4月，她推出了首张全长专辑《Animaru》，获得了广泛好评。她曾被《Paste》杂志评为"2024年最值得期待的新人"，并获得了Red Hot Chili Peppers乐队贝斯手Flea的赞誉。 艺术语言与主题 Semones最显著的特点是在同一首歌、同一段落甚至同一行歌词中交替使用英语和日语。她曾表示："对不会说两种语言的人来说这没有意义，但对我来说很有意义"。她的歌词常探讨城市生活、动物意象、爱情与成长等主题，歌曲如《Inaka》表达了对田园生活的向往，而《Dumb Feeling》则展现了她对复杂情感的独特表达。 芽衣小姐2026年初要来中国巡演哦，有机会的话多多去现场支持她！

这次的封面图是阿咪同学(五岁)参与制作的唷！ 这一集，我们要聊聊「速度」！ 为什么有的动物跑得飞快，有的慢吞吞？ 打喷嚏的速度居然比汽车还快？ 声音要等一下才听到，光却能一秒绕地球七圈半？ 快来一起听听，谁是地球上、甚至宇宙中最快的「飞毛腿」吧！ 💨 📷 想和我们互动，欢迎追踪我们的 小红书 ➡️ 爸爸为什么｜小红书

历经十四载，作为青年艺术生态的见证者与记录者，2025年，我们将全新建立“100艺术档案馆”,系统收录每位入围艺术家的创作轨迹、思想脉络与艺术实践，同步收集、保存与研究青年艺术家文献，这里将收藏100艺术家们过去的记忆与对未来的畅想。 01:38 简单的用三个关键词来形容我的作品的一个风格。第一个是日常，第二个是基础记忆储存，第三个是微型雕塑 04:55 我可能要一直做艺术这个方向。 07:04 我第一想到的就是莫兰迪和杜尚，我觉得我的创作观念和他们有点像 10:33 可能这也是特别好的这种大艺术家会坚持的一种创作路径，他不会为了追求创追艺术而去创作。 19:42 有的时候我在做作品，我就会想如果以后能证明我存在 年度入围奖艺术家 龙彬 1995生于贵州 2016于西南大学美术学院雕塑系获文学学士学位 2020于四川美术学院造型艺术学院雕塑系获艺术硕士学位 现任职于贵州省美术与雕塑研究院 艺术家自述 我一直着迷于传统微型雕塑，着迷于它独特的观察方式与精湛的雕刻技艺，于是试着对微型雕塑的工艺技法及艺术语言进行当代转换。在我的木雕作品中，是从传统经典的微型雕塑作品出发，从中吸取营养与自己的风格相结合，探索出一种具有自己代表性的创作语言。 我用艺术之笔描绘生活中一些与我有关的事和物，借用微型雕塑的造型语言，用木雕的方式塑造我生活中所遇到的事物，缩小比例雕刻在树枝中，形成雕塑的收藏形式，从此艺术作品成了我储藏记忆的盒子，我把记忆储藏起来，伴随着岁月的流逝一起成长，而不是遗忘。如果说艺术赋予我全新的视角来观察生活、审视日常的话，那么技艺赋予了我独特的方式来记录日常、歌颂生命，我借艺术之名，雕刻时光。

看向对面，发现真相！ 书接上回，我们继续来讲《19年》的第三部分，凶手到底是谁，又是以怎样的方式下毒呢，而这背后又隐藏着什么样的动机，就让我们一起发现吧。 播客时间轴： 00:47 第三部分剧情梳理 44:24 揭秘谋杀背后的心理博弈 54:48 激情吐槽 01:09:07 打分环节 01:29:56 恶女标签与全员有罪 主讲：@老大头菜 捧哏：@超仔运钞车 @Lucky_徐 剪辑：@超仔运钞车 BGM：《往事随风》- 齐秦

Piano: Glenn Gould Recorded in 1957-63 Johann Sebastian Bach (1685-1750) 6 Partitas by Glenn Gould / Remastered 00:00 Partita No. 1 in B-flat Major, BWV 825 - I. Prelude 01:52 Partita No. 1 in B-flat Major, BWV 825 - II. Allemande 03:45 Partita No. 1 in B-flat Major, BWV 825 - III. Courante 05:29 Partita No. 1 in B-flat Major, BWV 825 - IV. Sarabande 08:38 Partita No. 1 in B-flat Major, BWV 825 - V. Menuet I; Menuet II 10:05 Partita No. 1 in B-flat Major, BWV 825 - VI. Gigue 11:25 Partita No. 2 in C minor, BWV 826 - I. Sinfonia 15:37 Partita No. 2 in C minor, BWV 826 - II. Allemande 18:51 Partita No. 2 in C minor, BWV 826 - III. Courante 20:41 Partita No. 2 in C minor, BWV 826 - IV. Sarabande 23:16 Partita No. 2 in C minor, BWV 826 - V. Rondeaux 24:51 Partita No. 2 in C minor, BWV 826 - VI. Capriccio 26:38 Partita No. 3 in A minor, BWV 827 - I. Fantasia 28:24 Partita No. 3 in A minor, BWV 827 - II. Allemande 30:29 Partita No. 3 in A minor, BWV 827 - III. Corrente 32:34 Partita No. 3 in A minor, BWV 827 - IV. Sarabande 34:35 Partita No. 3 in A minor, BWV 827 - V. Burlesca 36:21 Partita No. 3 in A minor, BWV 827 - VI. Scherzo 37:15 Partita No. 3 in A minor, BWV 827 - VII. Gigue 38:41 Partita No. 4 in D Major, BWV 828 - I. Overture 44:15 Partita No. 4 in D Major, BWV 828 - II. Allemande 50:40 Partita No. 4 in D Major, BWV 828 - III. Courante 54:20 Partita No. 4 in D Major, BWV 828 - IV. Aria 55:47 Partita No. 4 in D Major, BWV 828 - V. Sarabande 1:00:39 Partita No. 4 in D Major, BWV 828 - VI. Menuet 1:01:53 Partita No. 4 in D Major, BWV 828 - VII. Gigue 1:03:39 Partita No. 5 in G Major, BWV 829 - I. Praeambulum 1:05:27 Partita No. 5 in G Major, BWV 829 - II. Allemande 1:07:18 Partita No. 5 in G Major, BWV 829 - III. Corrente 1:07:58 Partita No. 5 in G Major, BWV 829 - IV. Sarabande 1:10:01 Partita No. 5 in G Major, BWV 829 - V. Tempo di Minuetto 1:11:06 Partita No. 5 in G Major, BWV 829 - VI. Passepied 1:11:53 Partita No. 5 in G Major, BWV 829 - VII. Gigue 1:13:33 Partita No. 6 in E minor, BWV 830 - I. Toccata 1:23:26 Partita No. 6 in E minor, BWV 830 - II. Allemande 1:25:31 Partita No. 6 in E minor, BWV 830 - III. Courante 1:27:50 Partita No. 6 in E minor, BWV 830 - IV. Air 1:28:34 Partita No. 6 in E minor, BWV 830 - V. Sarabande 1:32:13 Partita No. 6 in E minor, BWV 830 - VI. Tempo di Gavotta 1:33:05 Partita No. 6 in E minor, BWV 830 - VII. Gigue

本期来聊聊福本漫画并浅谈一下东岛丹三郎，假面骑士为何复古又新鲜？福本伸行的独特世界观真那么难懂？画风劝退还是故事上头？带你轻松看透这两部争议又精彩的作品。 02:00 后制动画摄影的艺术探索：假面骑士的独特风格 04:01 福本特色的动画作品：轻松娱乐、给你共鸣的情绪价值 06:02 作品难评的秘密：独特的创作手法与影像化挑战 08:03 福本漫画艺术的巅峰之作：《赌博默示录》 10:03 麻将对决：电视剧与现实的反差 12:03 日本麻将漫画的黄金时代：回顾经典作品与社交媒体的全球影响力 14:04 日剧版《赌博默示录》：帅美版与全本的区别，令人惊叹的演技之旅 16:06 独特的表达方式和紧张剧情 18:07 影视作品中的选择与心态：现实主义 vs. 中二爽感

本期内容如下： 前言：我对世界毫无抱怨，我对人类只有祝福； 1、语言系统 2、同理之心 3、学习之道 希望你喜欢本期内容。 欢迎加我微信DAYDAYSTUD，一起交流：）

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带着好意出发，却可能在动权倡导的路上不慎「踩雷」。当来自西方的动保策略被复制粘贴到亚洲，为何常常水土不服，甚至对本土运动造成伤害？这背后，触及了近年来动权领域两个至关重要的议题：去殖民化 (decolonization) ——即深刻反思并挑战以西方为中心的动物倡导模式；以及全面解放 (total liberation) ——坚信人类解放与动物解放不可分割。围绕着这些复杂的议题，在本期节目中，我们邀请了来自世界各地的动物权利倡导者，一起坦诚地聊聊 Ta 们在运动中见过或犯过的那些错误。 节目的前半部分，一位深耕亚洲本土动权倡导的匿名嘉宾，深入剖析了国际组织在扩张时常犯的错误和全面解放的重要性。来自哥伦比亚的倡导者费尔南多分享了更为具体的教训，回忆早期运动如何错误地将农场动物的困境与哥伦比亚社会中极为敏感的人类绑架议题相提并论，并分享了促使哥伦比亚禁止斗牛娱乐的关键事件。节目的后半段，我们转向了更个人化、更关注社群内部建设的思考。有着亚洲血统和非洲生活经历的英国倡导者查尔斯，分享了自己曲折的动权之路。 以上就是本期节目的上集。通过三位嘉宾的分享，我们得以一窥在亚洲和拉丁美洲等全球南方地区，动权倡导所面临的独特文化困境与挑战。在节目的下集，我们将会把目光转向欧洲。那里有着历史更为悠久的动物权利运动，其行动策略也常常聚焦于更为直接的抗争。我们邀请了几位奋斗在欧洲前线的动权倡导者，来谈谈在不同的法律体系和社群环境下，Ta 们对犯错这个主题又有哪些不一样的观察与反思。敬请期待。 What begins with the best of intentions can sometimes lead to missteps in animal advocacy. When strategies from the West are "copy-pasted" into Asia, why do they so often fail to translate, or worse, cause real harm to the local movement? This question touches upon two crucial themes that have become central to the animal rights discourse in recent years: decolonization—a call to deeply question and challenge Western-centric models of advocacy; and total liberation—the conviction that human and animal liberation are inseparable. Navigating these complex ideas, this episode brings together advocates from around the world for a candid conversation about the mistakes they've witnessed or made in the movement. In the first half of the show, an anonymous guest with deep roots in local Asian animal advocacy analyzes two critical mistakes that international organizations often make when expanding. First, blindly applying successful Western models while ignoring Asia’s unique cultural, political, and local contexts. Second, operating within a top-down management structure where strategic decisions are made by Western managers who lack local experience, leading to burnout among local activists, sometimes even causing them to leave the movement. Fernando, an animal rights advocate from Colombia, shares more concrete lessons. He recalls how the early movement mistakenly equated the plight of farm animals with the highly sensitive issue of human kidnapping in Colombian society. This appropriation not only came across as tone-deaf but also directly offended and alienated potential allies. He also shares the story of how Colombia abolished bullfighting as entertainment and the key events that led to this victory. In the latter half of this episode, we shift to more personal reflections and a focus on internal community building. Charles, a UK-based advocate of Asian heritage with life experience in Africa, shares his own winding journey in advocacy. His childhood experiences of witnessing animal slaughter in the Philippines and Nigeria left a profound impact on him. However, to avoid friction with friends and family, he initially used "health" as a shield for practicing veganism, until a moment of physical revulsion during a meal led him to truly embrace his ethical stance. Today, he chooses to channel his energy into more concrete and tangible actions, like fundraising for animal sanctuaries. This concludes the first half of our episode. Through the stories of our anonymous guest, Fernando, and Charles, we've glimpsed the unique cultural dilemmas and challenges faced by advocates in the Global South, from Asia to Latin America. In the second half, we will turn our focus to Europe. There, the animal rights movement has a much longer history, and its strategies often center on more direct forms of action. We've invited more advocates from the front lines in Europe to discuss their different perspectives and reflections on the theme of making mistakes within different legal systems and community environments. Stay tuned. 【时间轴】 * 00:00:00 动权倡导的误区 * 00:01:17 动权运动的去殖民化与全面解放 * 00:02:33 亚洲动权运动的复制粘贴问题 * 00:05:22 自上而下的结构与本土倡导者的倦怠 * 00:10:05 交叉性与全面解放的重要性 * 00:15:47 为动权挪用哥伦比亚民众的创伤 * 00:17:43 团结与给予空间的力量 * 00:21:05 文化不敏感的策略 (面具与 AV) * 00:22:52 以消费为中心的西方动权模式 * 00:25:44 缺乏本土化的文宣 (PETA 西语传单) * 00:31:39 哥伦比亚如何禁止斗牛 * 00:37:07 社群内部的道德妥协 (AV 与法西斯主义) * 00:41:04 童年目睹动物受苦与成年后的维根主义 * 00:45:43 应对文化现实与社会压力 * 00:47:41 系统性变革 vs. 个人力量 * 00:54:25 内容总结与下半部分预告 * 00:00:00 Introduction: The Pitfalls of Animal Advocacy * 00:01:17 Key Themes: Decolonization and Total Liberation * 00:02:33 The "Copy-Paste" Problem in Asia * 00:05:22 Top-Down Structures and Local Burnout * 00:10:05 Advocacy, Intersectionality, and Total Liberation * 00:15:47 Co-opting Human Trauma for Animal Rights * 00:17:43 The Power of Solidarity and Giving Space * 00:21:05 Culturally Insensitive Tactics (Masks and AV) * 00:22:52 The Consumer-Centric Western Advocacy Model * 00:25:44 The Failure of Non-Localized Resources (PETA Leaflets) * 00:31:39 How Colombia Banned Bullfighting * 00:41:04 An Origin Story: Childhood Trauma and Veganism * 00:45:43 Navigating Cultural Realities and Social Pressure * 00:47:41 Systemic Change vs. Personal Agency * 00:54:25 Summary and A Look Ahead to Part Two （注：中英文转译稿将会在近期上线，请留意我们的网站 https://slightlytofu.github.io/ 和小宇宙公告）

「狂+观影会」活动预告： 11月16日周日13:30 上海·SFC港汇恒隆IMAX激光店 9号厅 映后90分钟开放对话嘉宾：关雅荻 / 萌仔 / 小狐君 欢迎报名加入，共同见证《鬼灭之刃》最新剧场版155分钟无删减、无改动完整版国内院线公映 目前国内院线票房预售收入已经突破1亿元 *本期录制于2025年11月1日，上海，第四届狂喜播客节现场 本期开放对话的人： 朱景波，华为终端云服务内容生态总监 段鹏，华为终端云服务内容生态产品总监 关雅荻，狂喜播客节创始人、「开放对话」主播 Bessie李倩玲，「贝望录」主播 老袁，「播客公社」创始人，「播客志」主编 miya，「枕边风」主播 程衍樑，JustPod CEO、「忽左忽右」 丁教主Diane，「声动活泼」联合创始人、CEO、「科技早知道」主播 闪光少女斯斯，「闪光少女」、「给女孩的商业第一课」 天域Jack，「TIANYU2FM」主播 天宇（大白），「TIANYU2FM」主播 高蕾，「梵高MoneyTalk」主播 菠萝油子BiG，「菠萝油子 | 成年人听的动漫播客」主播 罗叔，「头号玩家」「歪打正着」主播 本期主要内容： 一、背景与意义 2025年11月，第四届狂喜播客节「贰狂+」现场，华为终端云服务与中文播客界迎来一场前所未有的深度对话。主题为「HarmonyOS播客新「声」机——播客元服务开放对话」的这场交流，不仅是一次技术与内容的碰撞，更是中国播客行业在生态层面迈出的关键一步。 华为终端云服务内容生态总监朱景波与产品总监段鹏，代表HarmonyOS系统首次面向中文播客创作者全面阐释其播客元服务的战略定位、技术能力与生态愿景。而关雅荻、李倩玲（Bessie）、老袁、miya、程衍樑、丁教主Diane、斯斯等十余位头部播客主播，则从创作者视角，提出关于流量、变现、内容分发、创作工具、平台规则等一线真实诉求。 这场对话之所以被视为「最重要的一场」，不仅因其内容密度高，更因其标志着中国播客行业首次与操作系统级平台展开系统性、结构性对话，预示着播客不再只是应用层的内容形态，而有望成为系统级生态的一部分。 二、HarmonyOS的播客战略：从系统出发，重构内容体验 朱景波在开场中明确指出，HarmonyOS不仅是操作系统，更是「连接技术与人文、硬件与内容、个人与世界的数字新大陆」。截至2025年，HarmonyOS 5以上终端设备规模已突破2300万，接入应用与云服务超3万个，系统级能力已全面成熟。 在此基础上，华为推出「播客元服务」——一种基于HarmonyOS云服务的轻量级内容框架，无需下载App，即可实现播客内容的系统级分发与交互。其核心能力包括： 多设备协同播放：手机、手表、车载、智慧屏无缝切换，播客内容随用户场景流动； 状态机记忆机制：支持中断续播、进度同步、场景唤醒，解决播客「长内容」在碎片化使用中的体验断层； 订阅智能提醒：通过小艺建议，将播客更新以非打扰方式推送至桌面，提升创作者触达率； 播客画报：将音频内容自动提炼为图文摘要，分发至浏览器、新闻流等图文平台，实现「音频内容图文化」破圈； 系统级广告框架：为播客提供标准化广告插入能力，支持动态插入、品牌匹配、数据回传，解决中文播客长期缺乏规模化变现路径的痛点。 段鹏强调，HarmonyOS并非要做另一个播客App，而是成为「播客的基础设施」。通过系统级能力，降低创作者分发门槛，提升用户收听体验，最终推动播客从「圈层内容」走向「公共内容」。 三、主播共识：播客需要「新平台」，而非「新App」 面对HarmonyOS的入局，主播们普遍表现出高度期待，但也提出尖锐问题与真实诉求。其核心共识可归纳为以下几点： 1. 变现路径必须标准化、规模化 Bessie李倩玲从广告行业视角出发，指出中文播客变现难的核心在于「非标」。她建议HarmonyOS利用其系统级能力，推出标准化广告插入产品，让品牌像投放视频广告一样投放播客，从而激活整个行业的商业循环。 2. 平台需尊重播客的「多样性」 老袁与miya强调，播客的魅力在于「多元声音」与「真实表达」。他们担心平台以流量为导向，导致内容趋同。罗叔更直言：「多样性远远比深度更重要」，呼吁平台给予小主播生存空间，避免「只推头部」的恶性循环。 3. 流量不是大水漫灌，而是精准匹配 程衍樑指出，播客的核心价值在于「深度与粘性」，而非短视频式的爆发式传播。他呼吁平台避免「填鸭式流量」，而应通过算法与编辑机制，帮助优质内容找到「真正愿意听的人」。 4. 创作工具需下沉至「非专业创作者」 关雅荻与斯斯共同呼吁，平台应提供AI剪辑、音质优化、跨平台分发等工具，降低播客制作门槛，让更多「有表达欲却无技术能力」的人也能成为创作者。斯斯更提出「一键关注全平台」「跨终端内容同步」等具体功能诉求。 四、关键交锋：HarmonyOS能否成为「中文播客的安卓时刻」？ 在对话中，关雅荻提出一个关键比喻：「如果苹果播客是iOS时刻，HarmonyOS能否成为中文播客的安卓时刻？」——即，是否有可能通过系统级开放，打破现有平台的封闭与垄断，建立一个更多元、更可持续的中文播客生态？ 对此，朱景波回应：HarmonyOS的核心优势在于「开放」与「系统级能力」。他明确表示，华为不会干预内容定义，也不会主导创作方向，而是提供「工具、通道、规则」，让创作者自己决定如何使用。段鹏则补充，HarmonyOS的播客元服务将长期存在，并持续迭代，目标是「让每一档播客都能被看见，让每一种声音都能被听见」。 五、结语：一场对话，一个起点 这场对话没有给出所有答案，但它首次将「系统级平台」与「内容创作者」置于同一对话维度，揭示了中文播客行业真正的结构性痛点：不是缺内容，而是缺基础设施；不是缺听众，而是缺匹配机制；不是缺变现意愿，而是缺标准化产品。 HarmonyOS的入局，或许无法立刻解决所有问题，但它为中文播客提供了一个前所未有的可能性：从应用层走向系统层，从内容形态走向生态基础设施。正如关雅荻在结尾所说：「今天我们不是来谈合作的，我们是来共建一个未来。」 这场对话，或许正是那个未来的起点。 时间轴： 00:00 - 关雅荻开场：播客行业现状与狂喜播客节意义 尽管播客仍是小圈层，但已迈过千万级用户门槛 狂喜播客节作为行业结构性平台的重要性 04:19 - 朱景波：鸿蒙系统与播客生态介绍 鸿蒙系统是连接技术与人文、硬件与内容、个人与世界的数字新大陆 HarmonyOS设备规模已达2300万，接入应用与云服务超3万个 09:33 - 段鹏：播客元服务技术创新 基于HarmonyOS云服务框架的轻量级播客服务 利用系统级能力让播客与更多场景结合（如导航场景） 13:28 - 段鹏：播客元服务三大体验创新 多场景无缝体验：在地图、汽车等场景中一键触达播客内容 订阅更新智能提醒：结合桌面小艺建议，非打扰式提醒 状态机记忆机制：解决播客长内容在碎片化使用中的体验断层 16:39 - 段鹏：播客画报功能介绍 将音频内容提炼为图文形式，推送到浏览器和新闻平台 实现音频内容图文化，帮助播客内容破圈 20:24 - 关雅荻：转入主播发言环节 邀请中国头部主播代表分享真实想法和需求 21:32 - Bessie李倩玲：标准化广告插入的重要性 提出HarmonyOS可开发标准化广告插入功能 建议通过系统级能力，打通播客内容与广告主之间的壁垒 呼吁建立能支持主播持续创作的商业模式 33:39 - miya和老袁：播客的多元性与实体延展 miya分享12年播客创作经验，谈播客收听习惯的顽固性 老袁提出将播客带入实体生活空间的建议 探讨如何在保留播客独特性的同时拓展新的内容形式 57:20 - 关雅荻：第二轮对话引入 邀请程衍樑、斯斯、丁教主Diane等主播加入讨论 01:00:40 - 斯斯：播客创作者的实际需求 希望实现"一键关注全平台"等跨终端功能 强调流量精准分发的重要性 01:01:58 - 丁教主Diane：动态广告投放需求 提出播客内容与广告的无缝衔接问题 分享国内播客平台数据分布情况 01:07:51 - 斯斯：AI辅助创作需求 呼吁开发AI剪辑、内容同步等工具 降低播客制作门槛 01:14:13 - 关雅荻：声音优化技术需求 提出AI优化录音质量，同时保留声音"人味"的需求 探讨如何通过技术降低创作者心理压力 01:16:25 - 程衍樑：播客流量分发应更精准而非大水漫灌 强调播客的价值在于"深度与粘性"而非爆发式传播 呼吁平台避免"填鸭式流量"，建立精细化分发机制 01:21:49 - 关雅荻：云服务与播客生态的平衡 探讨如何在流量与精准匹配间找到平衡 提出多元包容的平台生态建设理念 01:25:27 - 高蕾等主播加入讨论 提问鸿蒙为何选择与播客深度结合 期待HarmonyOS回应播客创作者的诉求 01:37:57 - 菠萝油子BiG：新人主播的生存困境 分享全职做播客的挑战 呼吁平台关注新创作者的成长路径 01:42:09 - 菠萝油子BiG与天域Jack：如何让新主播被听见 讨论新人播客难以"出头"的问题 分析用户选择播客的成本及其影响 01:47:07 - 罗叔：平台应维护内容多样性 强调"多样性远远比深度更重要" 呼吁平台给予小主播生存空间 01:53:40 - 关雅荻总结：和而不同，共建生态 强调在安全限度内进行文明的碰撞 呼吁平台成为有包容度的规则制定者 01:57:22 - 朱景波：展望未来合作 表达对播客行业未来的期待 承诺将播客内容触达更多受众 ———————————————————— 「狂喜」2026年时间安排 再次感谢「贰狂+」播客好伙伴们的支持 期待有更多的播客好伙伴加入~ ———————————————— 「3C Studio」会员招募计划正式启动 更多「3C Studio」活动报名，下图直接扫码加入 「3C Studio」线下空间实景照片，2025年11月2日起，正式对外开放 ———————————————————— 关于【开放对话】 【开放对话】是由电影人、户外极限运动爱好者关雅荻发起的一档长对话视频播客，希望能在这里聚集更多“真诚睿智、活出勇气、向死而生”的对话，因为「时代越碎片化，我们越需要完整的灵魂」。 介绍几个新专辑： 【狂喜播客节】：狂喜播客节相关内容专辑 【关雅荻·刹极9秒】：所有单集付费内容的合辑 【关雅荻·吾爱西尼马】：「狂+观影会」现场播客自留地 【关雅荻·开放对话番外】：没那么严肃的不同世代、年龄、背景、专业的对话 【关雅荻对话《封神三部曲》】：电影《封神三部曲》幕后主创系列对话（付费专辑） 【关雅荻·中国电影2020-29】：个人视角通过对话构建出的中国电影创作编年史 订阅收看/收听： 微博、B站、视频号、小红书、知乎、西瓜视频、抖音、快手 喜马拉雅、小宇宙、苹果Podcast、网易云音乐、QQ音乐 商务合作找到我： 全网社交媒体请搜索「关雅荻」给我发私信 或者邮箱：[email protected] 或者微信：kaifangduihua（有事请直接留言） 「生活就是一场冒险」

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