时长：
70分钟
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1,256
发布：
1个月前
简介...
在2025年的平遥电影节，一部以导演自身的留经历为素材的电影《八九点钟》在映后遭遇了激烈的观众质疑：观众却无法共情一个如此私人的叙事。
本期「求异存同」，我们将从这场映后冲突出发，讨论一个几乎所有创作者都会遇到的问题——我们自己的故事，真的值得被讲述吗？
我们将从中国当代艺术电影的发展脉络谈起，回顾第六代导演的现实主义传统，延伸到近年中国艺术电影中愈发常见的私人化、个体叙事转向。从《大象席地而坐》到毕赣的长镜头奇观，我们讨论作者性、艺术完整性与市场机制之间的张力。私人经验并不天然等于真诚，也不自动通向共鸣。我们以《瞬息全宇宙》和《继承之战》为例，示范把个体经验提纯成普世寓言的技巧，提醒创作者：别用“作者性”为难看免责；观众拒绝的不是遥远生活，而是无聊讲述。
真正的问题或许在于：你是否为观众创造了进入故事的空间？当创作被技术民主化，观众又该如何被认真对待？
【主播】
*菁菁，影视打工人，IG：@yujingchenn
开开，哲学搬运工，IG：@alex.yang.ykj
邮箱：[email protected]
以下渠道均可收听「求异存同」：
小宇宙 | 苹果播客 | 荔枝FM | Spotify | QQ音乐 | 豆瓣
网易云音乐 | 喜马拉雅 | 蜻蜓FM | Amazon Music
【参考文献】
* 「八九点钟」（2025）豆瓣页面.
* Chen, Yujing. "Hu Bo, Bi Gan, and Chinese Art Cinema in the New Postsocialist Moment". 2019.
* Corrigan, Timotthy，“The Commerce of Auteurism: A Voice without Authority,” New German Critique, Winter 1990.
* McKee, Robert. 1997. Story: Substance, Structure, Style, and the Principles of Screenwriting. New York: ReganBooks.
【提及作品】
* 「八九点钟」，Dir. 闫琨骜. 2025.
* 「大象席地而坐」，Dir. 胡波. 2018.
* 「路边野餐」，Dir. 毕赣. 2015.
* 「地球最后的夜晚」，Dir. 毕赣. 2018.
* 「狂野时代」，Dir. 毕赣. 2025.
* Everything, Everywhere, All At Once,「瞬息全宇宙」Dir. Daniel Kwan & Daniel Scheinert, 2022.
* Succession, 「继承之战」, Created by Jesse Armstrong, 2018-2023.
【本期节目使用的音乐】
* 片头：Galactic Mermaid by Mermaid Sisters (Vo. Yuri Kuriyama), 2019.
* 片尾：墨绿的夜 by. 邰肇玫, 1982.
【本期节目题图】
* 图片：「大象席地而坐」电影剧照
* 「求异存同」节目视觉设计：Yuqi Wang，IG: @djgfmu
【联系我们】
邮箱：[email protected]
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本期「求异存同」，我们将从这场映后冲突出发，讨论一个几乎所有创作者都会遇到的问题——我们自己的故事，真的值得被讲述吗？
我们将从中国当代艺术电影的发展脉络谈起，回顾第六代导演的现实主义传统，延伸到近年中国艺术电影中愈发常见的私人化、个体叙事转向。从《大象席地而坐》到毕赣的长镜头奇观，我们讨论作者性、艺术完整性与市场机制之间的张力。私人经验并不天然等于真诚，也不自动通向共鸣。我们以《瞬息全宇宙》和《继承之战》为例，示范把个体经验提纯成普世寓言的技巧，提醒创作者：别用“作者性”为难看免责；观众拒绝的不是遥远生活，而是无聊讲述。
真正的问题或许在于：你是否为观众创造了进入故事的空间？当创作被技术民主化，观众又该如何被认真对待？
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*菁菁，影视打工人，IG：@yujingchenn
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【参考文献】
* 「八九点钟」（2025）豆瓣页面.
* Chen, Yujing. "Hu Bo, Bi Gan, and Chinese Art Cinema in the New Postsocialist Moment". 2019.
* Corrigan, Timotthy，“The Commerce of Auteurism: A Voice without Authority,” New German Critique, Winter 1990.
* McKee, Robert. 1997. Story: Substance, Structure, Style, and the Principles of Screenwriting. New York: ReganBooks.
【提及作品】
* 「八九点钟」，Dir. 闫琨骜. 2025.
* 「大象席地而坐」，Dir. 胡波. 2018.
* 「路边野餐」，Dir. 毕赣. 2015.
* 「地球最后的夜晚」，Dir. 毕赣. 2018.
* 「狂野时代」，Dir. 毕赣. 2025.
* Everything, Everywhere, All At Once,「瞬息全宇宙」Dir. Daniel Kwan & Daniel Scheinert, 2022.
* Succession, 「继承之战」, Created by Jesse Armstrong, 2018-2023.
【本期节目使用的音乐】
* 片头：Galactic Mermaid by Mermaid Sisters (Vo. Yuri Kuriyama), 2019.
* 片尾：墨绿的夜 by. 邰肇玫, 1982.
【本期节目题图】
* 图片：「大象席地而坐」电影剧照
* 「求异存同」节目视觉设计：Yuqi Wang，IG: @djgfmu
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评价...
空空如也
小宇宙热门评论...
boluo2333
1个月前
四川
6
提到私人化电影我第一想到的是《晒后假日》，非常印象深刻，第一遍就很喜欢。国内虽然《宇宙探索编辑部》不算特别私人化的电影，但我却从里面获得了一种很私人化的感受，因为孙一通生活的老房子、农村自建房、田地、山林等等和我外婆老家几乎一模一样，加上四川话让我瞬间回到小时候。而这一切都建立在利用这些元素去讲一个普通人能看得懂的故事，太多个人情感的表达找不到合适的容器呈现就是会撒得到处都是让人感觉到手足无措甚至恼怒啊。没有能力建立起来与观众的连接就还想要屏幕前的每个人去适配你的接口，感觉有点自嬷了。
Sharon_LnmS
1周前
中国台湾
2
我覺得這集內容給我很深的啟發是在私人化的敘事與商業性的考量中取得平衡才是讓藝術電影被看見或者是能讓人有共鳴的方式，以前的我真的會覺得要完全的尊重作者，如果沒有感覺或者是沒有辦法共鳴，那可能是我自己的問題（但現在我覺得也有可能是一個故事沒有被講好，或者就是單純不好看）。而節目中所提及的對於他人的故事有想像空間與憧憬也是另一個啟發我的點，其實我覺得共鳴就是這樣子的吧，當我會覺得一部作品好看或者是我很喜歡，是因為能在那個作品裡面感受到跟自己的生命經驗有所連結的東西，而那部作品可能是私人化的作品或者是比較商業性質的作品，但能夠讓我有所共鳴的作品就是好作品，如果說沒有共鳴，那至少要能把我帶入那個故事裡面。 我其實蠻樂意看見私人化的敘事。，因為私心認為還是自己能講好自己的故事，但身為觀眾還是希望能看見一個被講好的故事，而妃只是自己的傳記或者是符合影展評審口味，但是沒有人味的作品。
陈六碗
1个月前
上海
2
1:02:55 这个情况来说，应该是让更多人观看才能有更多属于你的观众吧，再提纯就只能发朋友圈了，或者干脆改行拍vlog好了
额次二次
1个月前
广东
2
30:07 身陷囹圄 yǔ
丸尾同学
1个月前
北京
1
来了
杨路6816
1个月前
黑龙江
1
身陷囹圄（yu）
睡祭派对
4周前
广东
1
戴锦华老师在很多次课上说过年轻一代导演的作品有点倾向“自恋”
夕生晴
3周前
美国
1
06:28 有没有可能是太遥远了反而不追究了。但很多留学生的生活都能窥见到，更近，更真实，所以忽视不了这种自己与对方的落差
neko77
2周前
广东
1
10:07 感觉《乘船而去》这一方面处理得挺好，我不是江浙人，跟导演呈现的成长环境和家庭结构也完全不一样，但是在情感上却很能代入很能沉浸也能被打动。所以或许所谓“共情”本来就不应该建立在背景和设定上，创作者如果对观众在这个层面提出隐性要求那简直可以算是一种霸凌……（《乘船》唯一的问题还是，我作为一名女性，对于导演以男性视角对女性长辈的观察和刻画确实会有些不认同，会忍不住思考，如果是同样背景的女导演会不会有不同的视角和解构方式，这大概是“私人化”导致的唯一问题。但我也不认为这是坏事，前提是要让更多的女导演能有同样的机会去讲述她们的生命体验。）
neko77
2周前
广东
1
44:12 他用这部作品暗骂了这个年代他认为不懂电影的观众，而偏偏一大批这些观众却因为易烊千玺走进了影院，啊哈啊哈……
