嘉宾：
伊险峰，先后创办《第一财经周刊》和“好奇心日报”。大部分时间都在做媒体，也写东西。合著有《张医生与王医生》《九路口》《富足一代》。
杨樱，以《第一财经周刊》记者和编辑作为职业生涯起点，联合创办“好奇心日报”，现在是“小鸟文学”创始人和主编。合著有《张医生与王医生》《九路口》《富足一代》。
本期节目录制于2026年1月14日。
关于《富足一代》
1、请简单介绍一下这本书，《张医生与王医生》之后，是什么触动了你们选择这个选题？。
2、“富足一代”这个定义是怎么被提出并收敛的？95到05后这一代，他们有什么特点？
3、针对不同代际的人，总有不同的定义，要怎么做到既能准确描述，又不陷入刻板印象和标签化？
4、处理这个选题的难点在哪？
5、这五章是怎么被确定下来的？它如何能够覆盖、满足你们的问题？
6、书里也包含了对父辈的采访，设定这条线索是怎么考虑的？你们希望通过父辈去呈现什么？
7、请每个人讲一个在采访里印象深刻的对象或者瞬间。
8、有哪些问题是你们经过这本书得到答案的，有哪些问题是依然没有得到解答的、或者更困惑的？
9、这本书第二部分用的是《三体》第二部的名字，也是一个很著名的说法，你们怎么看待一个类型文学、一部科幻小说对一代人产生的塑造？这种塑造和影响和当年的文学作品，比如金庸、王小波、王朔对70后、80后的影响可以对比吗？包括但不限于语言习惯、思维模式等等。
10、《三体》在这一代人心目中走红说明了什么？它强调的“敌对状态”要怎么理解？它存在某种脱离了文学作品的失控吗？
11、第十章里，你们和李小伟讨论关于举报和下架、洗脑的问题。看文字能感觉到当时的张力，你们在这样的对话里，是在试图说服他什么吗？还是希望共同抵达某个地方？
12、怎么看待对话、采访过程里的权力关系？它存在转换或者打破吗？
13、这本书里有大量的对话，有很多的“我”和“我们”，还有作者自述、带有观点的表达、提问和不解，这种写法是从一开始就确定的吗？它会不会影响一部非虚构作品的客观性？
14、你们在序言里引用了托克维尔的话，他说，我希望写这本书时不带偏见，但是我不敢说我写作时未怀激情。你们如何看待这里提到的“偏见”和“激情”？在《富足一代》里，你们是怎么处理偏见和激情的？
15、你们是否考虑过用别的写作方式呈现这个选题，如果都用上帝视角来写会怎样？
16、二位都是非常资深的媒体人和写作者，在你们处理选题的过程中，你认为一部非虚构作品应该追求的是什么，要避免的是什么？
17、你们是如何配合工作的？是怎么处理分歧的？请举个例子。
18、你们会如何描述和采访对象的关系？你们会把这本书给他们看吗？你们期待采访对象的反馈是怎样的？
19、你们期待怎样的读者反馈？
关于媒体变化
1、是什么契机让你们决定开始做《好奇心日报》？
2、做网站内容和做纸刊要面对怎么样不同的问题？
3、是什么时候让你们意识到《好奇心日报》开始有影响力了？
4、当时有哪个选题让你们印象深刻？
5、《好奇心日报》的选题标准是什么，什么是你们不做的？
6、《好奇心日报》可以称作一个成功的媒体吗？
7、现在你们还是否认为“编辑的价值”大于算法？反流量的这个“反”，真的能做到吗？伊险峰老师曾经说“算法会让人变蠢”，你现在还这么认为吗？
8、《好奇心日报》的结束对你们分别意味着什么？
9、在这个时代做创作，要面对的最大的困难和挑战是什么？
配乐：Modern Attempt - TrackTribe
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