let's 继续研究男性角色！
本期我们从流潋紫的《甄嬛传》原作聊起，进行一个原作男主玄凌，与剧版男主大橘对比，看看曾经的女频顶流作者笔下的男主角究竟有哪些“魅力”点？《甄嬛传》原作的玄凌，与《如懿传》的渣龙是同一类男主吗？
我们还将大聊特聊大言不惭蛐蛐女频的女主男主们，当然也不会漏掉男频。
古偶里的四海八荒为啥又假又空？
摄像头式女主为啥大行其道？
男频改编想出圈为何要大改特改后宫元素？
本期提起的小说/影视剧过多，比如《凰权》《帝王业》《凤囚凰》《长相思》《庆余年》《知否》《苍兰诀》《杉杉来吃》等等，在此就不一一列举，欢迎大家收听并积极和我们讨论！
——
时间轴：
00:21 郑晓龙夫妇爆改《甄嬛传》男主
05:07 榴莲子这两本小说原作，男主是同一类角色
12:27 宫斗剧里的皇帝角色需要魅力值吗？
17:28 《庆余年》影视改编上改了啥
19:30 知名网文里男性角色的宽阔，与女性角色的狭窄
27:59 从女性向游戏《代号·鸢》看女频创作中女主事业线设计
32:27 顾漫与她的城市恋爱小甜水
37:15 《火影忍者》到《咒术回战》的女性角色形象
——
最后，放个咱们播客的视频版地址：
如学研究7: 主角不成长、反派被降智，如懿传为何矮化女性配角？
如学研究5.2: 摇香菇到断发离婚，虚幻的爱情絮果，大型的自恋表演
如学研究5.1: 虚假的青梅竹马，懿症入脑的幻想爱情，全世界都是大如play的一环！
希望大家听的开心，多多留言💗
在小宇宙查看该单集文稿
小宇宙热评
-
__ze1Z TOP 1浙江10
37:39 哈哈哈，是这样的，大部分男频文里，女性角色只有两种面目。 一种是参与社会活动的女性，这类女性通常没有任何性魅力描写。一类是作为性缘关系的女性，这类女性更多是对于男性角色的奖赏。 出现这种情况的原因主要还是，大多数作者对于两性关系了解非常狭隘。所以一旦写女性角色，尤其是要进入感情的角色，很容易就刻板化，然后翻车。 所以现在很多小说，要么不写，甚至会打『无女主』的标签。要么开后宫，把女性角色当做物品，当做奖励
-
__ze1Z TOP 2浙江3
21:39 男频向外求，升级的上限高，所以有个流派叫无限流，一个地图升满级了，然后开新图。 传统女频很容易就会陷入向内求的困境，追求的东西更多是情感上的和解，而不是类似种田流的这种爽感。
-
芒小菓 TOP 3山东3嫡长沙发🛋️
-
达糕天津212:52 感觉帝王的魅力在于他与帝王预期形象的反差。比如雍正作为满清贵族却不擅长武艺骑射，而是作为一个很会办差的老阿哥会在各种人际关系中斡旋，或者是他成为皇帝之后依然会带着他「阿哥」时期的理智清醒，在老十三说官员们在「逢君之恶」时候会幡然醒悟，还有后面那种殚精竭虑的形象以及推行新政的艰难。就是，这个人物占据了大爹的位置，却没有大爹的认同，还要混迹于在政斗中，不断与挑战皇权的下位者斡旋，才是凸显帝王角色魅力的地方。帝王如果只是帝王，那真的没有魅力。所以在甄嬛传里面灭年羹尧时期的雍正也是有魅力的，换过来，有的作品里面，讲明正德帝朱寿，他的玩世不恭和活泼与皇权代言人身份的对立下，也会显得格外讨喜。再回到大如传里面，乾隆前期要娶大如那段其实还有点这种魅力，后面就完全无了，就成了个获得了认同的大爹，他的政斗和斡旋全在台词里面，没有事件来体现，就非常的荒谬。
-
sangritte泰国213:44 因为庆余年好歹是男的写的，流潋紫虽然迷恋男人（她所有的角色的执念都围绕男人塑造/满足自己的ego），但是很明显不了解男人，她对于皇权父权的可怖塑造都是在她认知范围的臆想，所以才会罗家村……
-
芒小菓山东1
22:45 哈哈剧版大坤传
-
__ze1Z浙江1
22:38 用男频逻辑写女性角色，我是没看过，但是用女频逻辑写男性，倒是看过，不就是 ABO 文学嘛
-
觉远上海129:28 修仙➕平定天下？您是否在寻找：张角、张陵？
-
AKFN山东1
男作者写着写着突然抽风真的深有体会，我看的一个破案小说，剧情一直很正常男主塑造也正常，结果突然有人问他为什么扔东西这么准（忘了扔的什么），结果男主突然来了句“因为小时候喜欢欺负女生朝她们扔石头，所以练得准确率高”我一整个无语遂弃文
-
酸奶有几广东1
38:53 哈哈是的这种经历好像是每个从小当二次元的女孩的生长痛
