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节目简介
来源：小宇宙
分析完新南方文学两员大将后，我们将目光对准80后作家中的金童玉女，张悦然和双雪涛。
一个是新概念写作大赛至今影响力最大的纯文学作家，一个是新东北文学当之无愧的领军人物。
他们的结合可以说是强强联手、珠联璧合。
这期先讲讲张悦然。
通读完她写进官方履历里的8部作品后，一个比较清晰的观点是：“文二代”的身份既成就了她，也束缚了她。
本期节目结合传记式批评和文本细读的方法，回答以下三个问题：
* 1.少女时期的张悦然，为什么能体制和市场通吃，成为既在销量上和郭敬明、韩寒叫板，又在主流期刊上发表最多的新概念作家？
* 2.没有新作品出版的10年，张悦然都做了哪些事？2016至2018年她的转型力作《茧》《我循着火光而来》实际水平如何？
* 3.为什么说张悦然近几年在实践一种低风险中产阶级叙事？这和她的文二代背景又有什么关系？
主播：郦影
小红书@虚构郦影
QS前20硕、211中文系辅修
采访过一些作家，入围过几个文学奖
时间轴：
1. 如今的张悦然为什么值得讨论？00:50
* 成功的影视化改编：大爆剧《许我耀眼》和电影《乔妍的心事》
* “文二代”里相当争气的一个：既有天赋，又努力，还有资源
* 女作家的婚恋选择：张爱玲、萧红、李清照、鱼玄机
2. 少女时期：面向青少年读者的童话式写作 04:50
* 14岁写的小说被父亲朋友偶然看到，得以发表
* 2001年新概念作文大赛A组一等奖、《上海文学》文学新人大赛二等奖
* 第一部短篇小说集《葵花走失在1890》责编是杨葵，《哈佛女孩刘亦婷》背后的推手
* 第二部短篇小说集《十爱》2004年出版，起印数9万到10万册
* 一个基本印象：文字有灵气，比喻和意象的使用不俗，但写作的视域狭窄、有明显的模式化倾向 07:50
* 2003至2005年，一年半时间出版5本书，高强度市场写作压垮了才华
* 《樱桃之远》《水仙已乘鲤鱼去》技术层面的问题：人物干瘪、情节狗血 13:31
* 《誓鸟》南洋背景和仿话本的形式有新意，但本质上还是架空历史的幻想小说
* 为什么只有张悦然能和韩寒、郭敬明并称“三驾马车”，成为80后青春文学的代表人物？
3. 转型期：长篇力作《茧》走出青春文学了吗？20:41
* 2006年以300万版税收入荣登中国第一届作家富豪榜
* 10年没有集结成册的小说出版，张悦然做了3件事：读博进人大、主编《鲤》杂志、结婚
* 2016年《茧》人民文学出版社出版，起印数8万册，责编樊晓哲 24:01
* 《茧》的时代背景波澜壮阔，祖孙三代人之间的罪与罚
* 形式简单明了：倒叙，男女主人公第一人称叙事展开
* 张悦然不会写溢出主流社会标准的“怪人” 26:20
* 前半部分叙事绵密、情感细腻，后半部分人物、情节崩塌，高开低走
4. 张悦然近几年痴迷于上流中产叙事 28:29
* 2018年短篇小说集《我循着火光而来》的人物、主题和情节设定
* 整部集子质量过关，篇目精心编排
* 为什么张悦然写A8上流中产更得心应手？
* 集子里最受市场和学界认可的两篇：《大乔小乔》和《家》
* 杨庆祥对《家》的评价：一篇社会问题小说，触及到小资产阶级的自我认知和自我教育
* 短篇《家》写了什么、怎么写的？33:12
* 2024年的《天鹅旅馆》是《家》的豪华升级版
* 贯穿全篇的象征“天鹅旅馆”：一种哲学上的“例外状态”
* 区别于《人民的名义》《浮沉》的凤凰男视角，《天鹅旅馆》首次展露高官之女的内心独白 40:49
* 《天鹅旅馆》的缺憾：以保姆于玲视角展开，却对保姆着墨甚少
5. 张悦然的国际化野心能实现吗？44:58
* 折戟2025年宝珀理想国，但入围法国埃米尔·吉美亚洲文学奖
* 法国埃米尔·吉美亚洲文学奖的含金量有多高？
* 出道以来，张悦然一直在实践一种”中国式中产阶级叙事” 45:56
* 保姆题材的作品对读：英国《女管家的心事》、法国《温柔之歌》
* 张悦然没有能力书写不属于自身阶层的人物和生活
6. 为什么说“文二代”的身份束缚了她在创作上更上一层楼？47:29
* “文二代”的本质是官二代
* 张悦然拥有常人不可及的资源和视野，却一个也没写：权贵资本主义、2000年以来当代艺术圈的崛起
* “明哲保身、审时度势”的家学，让她在创作上畏首畏尾，倾向于打安全牌
* 和林棹、陈春成等新锐力量相比，张悦然的作品显得“乏善可陈”
音乐：
东京事变《某都民》
Tori Amos 《Silent all these years》
节目制作：郦影
联系：[email protected]
节目介绍：虚构立影是一档立足于年轻世代和当下生活的文学播客，结合文学批评方法和都市流行议题，提供专业犀利的当红作家作品解读、回应时代焦虑的畅销书考古和Z世代小说作者介绍。每月双更，周二/四更新。
一个是新概念写作大赛至今影响力最大的纯文学作家，一个是新东北文学当之无愧的领军人物。
他们的结合可以说是强强联手、珠联璧合。
这期先讲讲张悦然。
通读完她写进官方履历里的8部作品后，一个比较清晰的观点是：“文二代”的身份既成就了她，也束缚了她。
本期节目结合传记式批评和文本细读的方法，回答以下三个问题：
* 1.少女时期的张悦然，为什么能体制和市场通吃，成为既在销量上和郭敬明、韩寒叫板，又在主流期刊上发表最多的新概念作家？
* 2.没有新作品出版的10年，张悦然都做了哪些事？2016至2018年她的转型力作《茧》《我循着火光而来》实际水平如何？
* 3.为什么说张悦然近几年在实践一种低风险中产阶级叙事？这和她的文二代背景又有什么关系？
主播：郦影
小红书@虚构郦影
QS前20硕、211中文系辅修
采访过一些作家，入围过几个文学奖
时间轴：
1. 如今的张悦然为什么值得讨论？00:50
* 成功的影视化改编：大爆剧《许我耀眼》和电影《乔妍的心事》
* “文二代”里相当争气的一个：既有天赋，又努力，还有资源
* 女作家的婚恋选择：张爱玲、萧红、李清照、鱼玄机
2. 少女时期：面向青少年读者的童话式写作 04:50
* 14岁写的小说被父亲朋友偶然看到，得以发表
* 2001年新概念作文大赛A组一等奖、《上海文学》文学新人大赛二等奖
* 第一部短篇小说集《葵花走失在1890》责编是杨葵，《哈佛女孩刘亦婷》背后的推手
* 第二部短篇小说集《十爱》2004年出版，起印数9万到10万册
* 一个基本印象：文字有灵气，比喻和意象的使用不俗，但写作的视域狭窄、有明显的模式化倾向 07:50
* 2003至2005年，一年半时间出版5本书，高强度市场写作压垮了才华
* 《樱桃之远》《水仙已乘鲤鱼去》技术层面的问题：人物干瘪、情节狗血 13:31
* 《誓鸟》南洋背景和仿话本的形式有新意，但本质上还是架空历史的幻想小说
* 为什么只有张悦然能和韩寒、郭敬明并称“三驾马车”，成为80后青春文学的代表人物？
3. 转型期：长篇力作《茧》走出青春文学了吗？20:41
* 2006年以300万版税收入荣登中国第一届作家富豪榜
* 10年没有集结成册的小说出版，张悦然做了3件事：读博进人大、主编《鲤》杂志、结婚
* 2016年《茧》人民文学出版社出版，起印数8万册，责编樊晓哲 24:01
* 《茧》的时代背景波澜壮阔，祖孙三代人之间的罪与罚
* 形式简单明了：倒叙，男女主人公第一人称叙事展开
* 张悦然不会写溢出主流社会标准的“怪人” 26:20
* 前半部分叙事绵密、情感细腻，后半部分人物、情节崩塌，高开低走
4. 张悦然近几年痴迷于上流中产叙事 28:29
* 2018年短篇小说集《我循着火光而来》的人物、主题和情节设定
* 整部集子质量过关，篇目精心编排
* 为什么张悦然写A8上流中产更得心应手？
* 集子里最受市场和学界认可的两篇：《大乔小乔》和《家》
* 杨庆祥对《家》的评价：一篇社会问题小说，触及到小资产阶级的自我认知和自我教育
* 短篇《家》写了什么、怎么写的？33:12
* 2024年的《天鹅旅馆》是《家》的豪华升级版
* 贯穿全篇的象征“天鹅旅馆”：一种哲学上的“例外状态”
* 区别于《人民的名义》《浮沉》的凤凰男视角，《天鹅旅馆》首次展露高官之女的内心独白 40:49
* 《天鹅旅馆》的缺憾：以保姆于玲视角展开，却对保姆着墨甚少
5. 张悦然的国际化野心能实现吗？44:58
* 折戟2025年宝珀理想国，但入围法国埃米尔·吉美亚洲文学奖
* 法国埃米尔·吉美亚洲文学奖的含金量有多高？
* 出道以来，张悦然一直在实践一种”中国式中产阶级叙事” 45:56
* 保姆题材的作品对读：英国《女管家的心事》、法国《温柔之歌》
* 张悦然没有能力书写不属于自身阶层的人物和生活
6. 为什么说“文二代”的身份束缚了她在创作上更上一层楼？47:29
* “文二代”的本质是官二代
* 张悦然拥有常人不可及的资源和视野，却一个也没写：权贵资本主义、2000年以来当代艺术圈的崛起
* “明哲保身、审时度势”的家学，让她在创作上畏首畏尾，倾向于打安全牌
* 和林棹、陈春成等新锐力量相比，张悦然的作品显得“乏善可陈”
音乐：
东京事变《某都民》
Tori Amos 《Silent all these years》
节目制作：郦影
联系：[email protected]
节目介绍：虚构立影是一档立足于年轻世代和当下生活的文学播客，结合文学批评方法和都市流行议题，提供专业犀利的当红作家作品解读、回应时代焦虑的畅销书考古和Z世代小说作者介绍。每月双更，周二/四更新。
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