燕外之意 • 第 124 期

今天我们要聊的是我们非常喜欢尊敬的李安导演的家庭三部曲：《推手》、《喜宴》、《饮食男女》。

09:00 《推手》拍摄时预算极其有限，连片中的餐桌都是李安自己家搬来的。

12:05 李安从美国儿媳和中国老爷子的吃饭戏，精准描绘了人物矛盾与中美文化差异。

20:34 陈太太和老朱在爬山时跟不上儿女的段落很打动人。两人互有好感但并没有对儿女的安排顺流而下，是令人意外的“志气”。

30:15 老朱走丢后儿子的崩溃戏非常具有中国家庭特色。

36:24 关于《推手》的结局，李安说，这就是我概念中的中国家庭，不会每个人都满意。

家庭三部曲都是把父亲放在了摇摇欲坠的位置。中国是一个父权社会，当家庭中的父亲形象失衡时，家庭就会发生变化，试图恢复这个平衡。

42:47 《喜宴》中高伟同假结婚，试图一切从简时被长辈推向了大操大办。“婚礼不是为你自己办的”。非常中国的一幕。

44:24 李安成长深受在中学校长父亲的影响，在家庭三部曲中援引了大量父亲的原话，但即使得奖后也并不确定父亲有没有看过自己的作品，最终还是在电视访谈节目上得知的。

50:45 李安说郎雄长了一张五湖四海的脸，无论哪里的华人看到他的脸，都会感到他是爹，很合理。

58:02 《喜宴》预算紧张到去参加柏林电影节时，只有一个拷贝，也只做了德文字幕。以至于几个主创中只有听得懂中文的李安知道片子拍了什么，大家都很紧张，不知道拍得好不好。

1:01:35 婚宴场面来的都是剧组的朋友，大家都以一个真实参加婚宴的状态参与了拍摄。

1:04:16 《喜宴》结局设置与性少数群体的批评。李安认为片子的结尾并不是大团圆。

1:12:23在整个矛盾冲突中没有一个人在说真话，李安认为这就是东亚家庭的特色：所有人都在骗人。

1:25:00 《饮食男女》中老朱的厨师身份设置，就暗指：食色性也。

1:31:50 在三个女儿一个爹的家庭中，洗衣机里卷成一团的衣物，父亲分不清的女儿们的衣服，就是女编剧极精妙极生活的手笔。

1:35:30 大姐角色描绘得非常之好，从一开始的修女式出场到最后大波浪大红裙上讲台发疯，这个角色的变化非常有生命力非常美妙。

1:38:12 大姐家珍和二姐家倩之间的姐妹关系非常好，充满矛盾张力也充满爱。

1:43:24 大家认为《饮食男女》结尾太突兀，但李安在自传中说，这就是他要的东西。因为中国家庭就会莫名其妙发生一些所有人都意料不到的事情。

1:45:07 针对老朱和锦荣的老少恋的“乱伦感”，观众的不同反应与思考，体现了不同的时代思潮。

1:56:10 小妹被一些观众狂骂“抢朋友男朋友”。我们在观看文艺作品时，可能需要更多的视角去获得更丰富的体验，而不是始终寻找最正确的位置。

1:59:30在《饮食男女》中，所有女儿们的成长都是离开家。

2:04:00 与《都挺好》中苏明玉的处理方式相比，《饮食男女》中李安给出的答案或许是更新的：不要再用“爱”把每个人都绑在家庭里，其实这是不必要的，大家都有各自的生活。

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