节目简介
来源：小宇宙
抱歉各位，由于后期遇到些状况，之前拖更了一段时间。目前「会诊FIRST」付费专辑已恢复更新，未来会以每周一期的速度，把后面的四集更完。而且基本上每集都加量了，并且会有神秘嘉宾登场。本期时长有将近三个小时。
从这一期开始，我们正式进入对FIRST入围影片的讨论，涵盖三期内容，分四个维度：撒野、禁忌、招牌和私货。
本期首先讨论这20年来最具撒野气质的十部电影。所谓“撒野”，就是最能体现出青年创作者敢想敢干的创作冲动的那些电影。
我们尽可能选一些还没有被充分讨论过的影片，与大家推荐。
「会诊FIRST」专题节目正在更新中，专题共8集，每周更新1集
🌟🌟 点击此处直达专题页面 🌟🌟
本期主播：胤祥、子戈、法兰西胶片
本期剪辑：黄哲成
特邀嘉宾：神秘嘉宾F
【时间线】
01:40 开场：介绍四大片单逻辑
FIRST最具“撒野”气质的十部电影——
04:18 第一部｜《小寡妇成仙记》导演/蔡成杰
· 改名原因：不允许寡妇成仙
· 情节仿佛故事会，气质像《西西里美丽传说》
· 打破对“东北”农村的想象
· 核心叙事逻辑：从荒诞到悲凉
· 黑白彩色切换，象征神迹的显现与幻灭
· “这片恶土，没有人值得拯救”
18:05 第二部｜《世外桃源》导演/周铭影
· 公司宣传片，成了“邪教”大揭底
· 呈现了意识形态机器是怎么运作的
· 老板两道通吃，公司男女分营
· 历史文献意义巨大：中国狂飙时代的畸形样本
· 封闭环境下的洗脑是如何完成的？
· 大型PUA与奇幻Cosplay现场
· 碾压一切抽象鬼畜视频
36:26 第三部｜《情诗》导演/王晓振
· 全片就三个镜头，两段叙事
· 拍的是艺术家无所不用其极地剥削自己和家人
· 令人联想起《这时对，那时错》
· “我用我的sb，说大家都是sb。”
· 郝蕾被周青的表演震撼了
· 夫妻档后来成了文艺片客串常客
· 不止是戏中戏，是戏中戏中戏中戏
· 揭露创作的暴力：三层剥削
52:34 第四部｜《歌声缘何慢半拍》导演/董性以 &《老蔡的奥德赛》导演/刘金宇
· 两部影片来自同一个创作团体
·《歌声缘何慢半拍》是河南农村版《本命年》
· 为规避表演问题形成了独特风格
·《老蔡的奥德赛》是山东乡村版《非常勿扰》
· 结尾主角锯锁5分钟征服于佩尔
· 把荒凉农村拍成科幻星球地貌
· 两部电影都在拍人与外部环境的落差
· 有关刑满释放的人员电影，是现实主义穿越片
· 也是一部关于创作如何救赎生活的电影
76:45 第五部｜《上流》导演/傅宗盛
· 长达4小时的B站UP主生存实录
· 撞梗巴尔扎克小说《幻灭》
· 大银幕刷短视频，弹幕由导演一条条手搓
· FIRST选这个片子为了哗众取宠？
· 影片最大缺陷：不敢批判平台本身
· 导演新片是个四重元电影？
· 前面3/4就是个不断升番的sketch
· 流量经济的三位一体：MCN、平台、观众
· 最终落点是阶层表达：处于上流的永远是那群人
96:35 第六部｜《鱼乐园》导演/柴小雨
· 北京是否构成一种“地方”？
· 用拆迁的空间变化，呈现北京老城人内心
· 现场观众为了“道德瑕疵”而鼓掌？
· 北京孩子的乡愁就是拆迁
· 影片从头到尾在拍两个字：虚无
· 小炮儿的奥德赛时期，身在故乡的漂泊感
· 废墟就是废墟，不构成任何美学
· 子戈和导演是没见过面的崇文区发小
· 影片拍的是典型的北京南城景观
112:59 第七部｜《米点云山》导演/刘辉之
· 用两重时空，拍人的两重可能性
· “米点云山”源自宋代米芾父子的山水画派
· 导演都不知道自己在拍什么，全靠直觉
· 影片用“点染”勾勒出点状时空
· 声音设计在模拟做梦人的听觉
· 影像史、媒介史都在梦中
· 有些东西说不出来，才要拍成电影
124:05 第八部｜《不要再见啊，鱼花塘》导演/牛小雨
· 胤祥看完这片儿就“阳”了
· 牛小雨卖房才凑够钱拍了这片
· 影片把梦境、记忆、现实无缝编织
· 用光斑来引导视觉，制造“幽灵感”
· 非常单纯，拍的是小女孩怎么感受世界
· 所有小孩都不是唯物主义者
· 牛小雨超爱特摄片《铁甲小宝》
· 一场盛大的回放与道别
137:22【神秘嘉宾F】讲述FIRST往事
141:09 第九部｜《街道残影》导演/杨楚麒
· 让人想到滨口龙介、洪常秀
· 光“放屁”就聊了半天，这片子到底在拍什么？
· 在疫情中度过大学的年轻人，都经历了什么
· 一部后疫情电影，一部末日电影
· 用废墟呈现当代年轻人的“空心化”
· 用DV来呈现记忆的不可靠、可篡改、可制造
· 由私人记忆，联想到集体记忆
152:55 第十部｜《呼朋引伴》导演/杨正骐
· 安哲罗普洛斯和《机器猫》的结合体
· 导演是萧山人，和杭州新浪潮有何关系？
· 胤祥帮这部电影重新剪辑了一版
· 儿童视角的公路片，两个小男孩是导游
· 影片拍的是疫情把时间冻住了
· 审查意见：片名太负面、小孩不能抄作业
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04:18 第一部｜《小寡妇成仙记》导演/蔡成杰
· 改名原因：不允许寡妇成仙
· 情节仿佛故事会，气质像《西西里美丽传说》
· 打破对“东北”农村的想象
· 核心叙事逻辑：从荒诞到悲凉
· 黑白彩色切换，象征神迹的显现与幻灭
· “这片恶土，没有人值得拯救”
18:05 第二部｜《世外桃源》导演/周铭影
· 公司宣传片，成了“邪教”大揭底
· 呈现了意识形态机器是怎么运作的
· 老板两道通吃，公司男女分营
· 历史文献意义巨大：中国狂飙时代的畸形样本
· 封闭环境下的洗脑是如何完成的？
· 大型PUA与奇幻Cosplay现场
· 碾压一切抽象鬼畜视频
36:26 第三部｜《情诗》导演/王晓振
· 全片就三个镜头，两段叙事
· 拍的是艺术家无所不用其极地剥削自己和家人
· 令人联想起《这时对，那时错》
· “我用我的sb，说大家都是sb。”
· 郝蕾被周青的表演震撼了
· 夫妻档后来成了文艺片客串常客
· 不止是戏中戏，是戏中戏中戏中戏
· 揭露创作的暴力：三层剥削
52:34 第四部｜《歌声缘何慢半拍》导演/董性以 &《老蔡的奥德赛》导演/刘金宇
· 两部影片来自同一个创作团体
·《歌声缘何慢半拍》是河南农村版《本命年》
· 为规避表演问题形成了独特风格
·《老蔡的奥德赛》是山东乡村版《非常勿扰》
· 结尾主角锯锁5分钟征服于佩尔
· 把荒凉农村拍成科幻星球地貌
· 两部电影都在拍人与外部环境的落差
· 有关刑满释放的人员电影，是现实主义穿越片
· 也是一部关于创作如何救赎生活的电影
76:45 第五部｜《上流》导演/傅宗盛
· 长达4小时的B站UP主生存实录
· 撞梗巴尔扎克小说《幻灭》
· 大银幕刷短视频，弹幕由导演一条条手搓
· FIRST选这个片子为了哗众取宠？
· 影片最大缺陷：不敢批判平台本身
· 导演新片是个四重元电影？
· 前面3/4就是个不断升番的sketch
· 流量经济的三位一体：MCN、平台、观众
· 最终落点是阶层表达：处于上流的永远是那群人
96:35 第六部｜《鱼乐园》导演/柴小雨
· 北京是否构成一种“地方”？
· 用拆迁的空间变化，呈现北京老城人内心
· 现场观众为了“道德瑕疵”而鼓掌？
· 北京孩子的乡愁就是拆迁
· 影片从头到尾在拍两个字：虚无
· 小炮儿的奥德赛时期，身在故乡的漂泊感
· 废墟就是废墟，不构成任何美学
· 子戈和导演是没见过面的崇文区发小
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112:59 第七部｜《米点云山》导演/刘辉之
· 用两重时空，拍人的两重可能性
· “米点云山”源自宋代米芾父子的山水画派
· 导演都不知道自己在拍什么，全靠直觉
· 影片用“点染”勾勒出点状时空
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· 光“放屁”就聊了半天，这片子到底在拍什么？
· 在疫情中度过大学的年轻人，都经历了什么
· 一部后疫情电影，一部末日电影
· 用废墟呈现当代年轻人的“空心化”
· 用DV来呈现记忆的不可靠、可篡改、可制造
· 由私人记忆，联想到集体记忆
152:55 第十部｜《呼朋引伴》导演/杨正骐
· 安哲罗普洛斯和《机器猫》的结合体
· 导演是萧山人，和杭州新浪潮有何关系？
· 胤祥帮这部电影重新剪辑了一版
· 儿童视角的公路片，两个小男孩是导游
· 影片拍的是疫情把时间冻住了
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