10月23日下午，章子怡官宣与汪峰离婚。随后，关于待开机新片《酱园弄》的消息，也开始引发大众讨论——这起于1945年发生在上海的杀夫命案，吸引了很多人的目光，他们热衷于把这起杀夫案的故事和章子怡的过往作品、现实生活串联在一起，幻想着这位一线电影大咖，可以重回“神坛”，延续玉娇龙、宫二等经典角色的荣光，改变国产电影“含女量”低的行业问题...尤其是在近期，网传还有杨幂、赵丽颖等会加盟该片的消息，已让这部预计将于2025年上映的电影，隐隐有了“待爆电影”的势头。
在《剧说很有趣》看来，即便自带了很多类似于“girls help girls”的时髦女性话题，也有陈可辛、章子怡这样的重要电影人参与，但取材于真实案件，有历史背景和原型人物的《酱园弄》，还是很难拍的。章子怡能否借助这样一部电影重新夺回属于她的荣誉，也不是那么简单的。毕竟，国产电影“含女量”低的问题，从来都不是创作端单方面的，也不是网友们经常热议的“女性的导演、编剧、资方能介入”就可以轻易改变的。说白了，章子怡所代表的“女演员困境”问题，既可以是共性问题，也可以是个体问题...
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00:00:25 感谢大家的等待和陪伴，我终于克服倦怠期了！
00:01:38 对章子怡离婚无话可说，但女演员的困境我有很多想法...
00:03:06 从《我的父亲母亲》到《卧虎藏龙》，“章子怡牌”少女形象的诞生！
00:05:38 章子怡的女性本体意识和男性凝视下产生的客体意识，形成了她独特的表演气质
00:07:31 “少女滤镜”不过是一个外向的说法，真正影响章子怡前进的，是她的内心
00:10:16 为什么会对《酱园弄》持悲观态度？一切还要从《卧虎藏龙》谈起：这是一个凡人演了一个神的故事
00:12:25 玉娇龙是《卧虎藏龙》的反派，李安曾寄希望于这个角色有阴也有阳，但当时的章子怡却承担不起来...
00:16:55 章子怡像枪：张艺谋找到了一把好看又可塑的枪，李安用玉娇龙这个人物扣响了这把枪
00:17:45 《我的父亲母亲》中的章子怡，是张艺谋转向男性和商业叙事时，处于过渡期时所塑造的谋女郎，带有“东亚少女”最后的荣光...
00:21:35 李安拍《卧虎藏龙》的动力：中年人对“隐藏欲望”的探索，以及玉娇龙的纵身一跃所代表的“哪吒精神”和中国神话中的女神仙的故事本质
00:25:40 玉娇龙是枪响那一刻绽放出来的华彩所烘托出来的经典角色，也是后来的章子怡在塑造角色时的主要底色
00:27:04 女演员需要更丰富的角色，但目前的章子怡还是有点单一了，尤其是和张柏芝、袁咏仪、郑秀文等相比
00:30:00 不是《上阳赋》不适合章子怡，而是这个故事更适合《我的父亲母亲》时期的章子怡。章子怡和周迅、汤唯之间的区别...
00:33:00 章子怡的那种硬邦邦的质感，在《一代宗师》里是合适的，但在《2046》里就显得不合时宜了，她需要更多的松弛感
00:36:36 《一代宗师》的宫二让我最困惑的地方：借用施剑翘为父报仇的设定，虽然强化了这个女性的力量和意志，但和女性意识之间的关系是什么呢？
00:40:08 “男性凝视下的欲望化身”，让章子怡在和男导演合作时，变成了一个非常“趁手的工具”：客体意识变强了，本体意识就会变得薄弱
00:45:00 《罗曼蒂克消亡史》是章子怡在《一代宗师》之后，演过的最丰富的角色：少女、欲望、复仇的女战士
00:47:02 当大导演们都转去讲述具有宏大叙事观的商业电影时，即便是章子怡这样的一线，也很难找到适合自己的作品和角色
00:49:46 自带时髦语境和女性话题的《酱园弄》，不是那么好拍的！
00:50:55 “酱园弄杀夫案”发生于1945年的上海：一名29岁的少妇把她30岁的丈夫杀害并肢解了。当时被判处死刑的少妇，因为女作家苏青等人的仗义执言，最终活了下来
00:56:26 既然《酱园弄》有真实背景和原型人物，那它必然就会有被显微镜式放大审判的风险。
00:57:45 经历了《夺冠》之后，陈可辛会如何处理《酱园弄》这个故事？中生代女演员们的困境到底是什么？在我看来，主要原因有以下三点：
（1）当大导演们失去了对女性角色和女演员的塑造兴趣后，曾经与他们合作颇多的女演员们也就失去了滋养的空间，所谓的"趁手的工具”“被凝视的欲望化身”也会失去魅力。
（2）名气、咖位、资历...限制了她们的作品经验获取。年轻一代的导演、编剧与她们合作的机会几乎没有。在失去大导演们青睐的同时 ，她们也失去了当下新生创作力量的加持，失去了继续成长的空间。
（3）少女形象的确是她们不应该再尝试的类型。但当下的语境中，女性题材、女性故事、女性形象都在被严格的道德审查凝望着，观众应该放下对女演员、女性角色的严苛态度，多给予她们一些宽松的舆论环境吧！
参考资料：
《十年一觉电影梦》
《酱园弄杀夫案的细节种种》
空空如也
