截至4月23日，《沙丘2》在中国大陆地区已上映至第47天，累计票房3.49亿。虽然这个成绩放在中国电影票房榜上来看，的确不够突出，但相比《沙丘1》的2.62亿票房收益，《沙丘2》还是能让市场看到一些商业潜力的。相信传奇影业和导演丹尼斯·维伦纽瓦也是基于这样的票房表现，才决定继续研发《沙丘3》。

从【剧说很有趣】的观影感受来看，《沙丘》系列的原著故事和改编后仍挥之不去的男性凝视（更多是以男性为主导的叙事视角），尤其是对姐妹会的设置等， 仍会让人对这类由男性视角延展的传统叙事产生不适。微妙的是，我们同时也能在电影中看到具有当代意识的创作者们，他们似乎也想要扭转这样的落后视角及意识，并赋予了更多女性角色被讲述、被塑造的空间。甚至从某种程度来看，《沙丘1-2》讲述的就是“男性不行了，女性正在崛起的故事”。

尽管在这些努力想要改变命运，想要向上攀爬，能在“帝国黄昏”中挺身而出的女性角色里，我们可以看到当下女性主义者能够欣赏的部分，但那些看起来过于符号化的女性主义者角色形象的塑造，仍然改变不了这些女性角色在男性社会中被圈定的传统定位，她们被赋予了的生育功能的“伟大”，也同时承受着被性化、被剥削的男凝本质，甚至于还有被忽视的“猎巫视角”的重现。

相比起在历史的脉络长河中寻找《沙丘》故事诞生的原点、灵感，当代女性观众更应该看透这类男性叙事“看似怜悯实则剥削”的小心思，就像《沙丘》系列在凌冽寒冷的“性冷淡风格”之下，仍能将甜茶饰演的保罗、新晋上桌的”哈克南尤物”、美艳的玛戈·芬伦夫人等角色都变成被性化后的功能型人物一样。

当我们赞美或喜爱一部电影时，看到并反复研磨它给观众带来的冒犯和不适，其实也是正常观影的必备过程。“我喜爱这部电影，认可它的电影水准，但并不代表我可以忍受它带给我的不适。”这和电影本身的水平高低没什么关系，和电影的视角、叙事等创作权掌握在哪些人的手里更有关。

/  节目流程  /

00:00:17 “大家好，我鬼混回来了！”

00:01:04 总是有借口看不下去《沙丘》原著...

00:04:40 “沙丘虎妈”和看似符合女性需求的契妮、公主

00:05:36 相比《沙丘2》，我更喜欢《沙丘1》

00:07:00 《沙丘1》带“你”进入保罗的视角，“你”会同情他！

00:08:40 《沙丘2》在抽离“你”对保罗的感情，“你”会发现他也不行了...

00:09:55 《沙丘2》讲的是“男人不行了，只有女人在支撑这个故事继续前进”

00:11:18 《沙丘》系列有丰富的历史样本、权力形态，可观察可理解...

00:14:18 厄崔迪家族和英国之间的关系

00:16:30 哈克南家族和美国之间的关系

00:18:15 厄崔迪公爵之死、保罗的“摩西分红海”

00:20:40 姐妹会是存在于男性凝视之下，对女性进行功能性剥削的组织

00:22:00 逆天改命的杰西卡夫人，代表了“吗喽的反抗”

00:25:36 姐妹会成员之间也有阶层压迫：男性玩弄女性和权力的手段

00:29:23 杰西卡夫人、玛戈夫人背后：好莱坞塑造美女间谍的惯常手段

00:31:13 维伦纽瓦导演似乎对“女性天然的生育功能”存在崇拜心理

00:33:00 《沙丘3》甚至都不用拍了，查理兹·塞隆的《疯狂麦克斯4》就可以接起来了

00:36:36 《沙丘2》和《银翼杀手2049》其实没啥区别：同宗同源下的男性既定视角故事

00:40:00 承认它的优秀和所获得的成就，不代表我可以漠视它带给我的不适

00:43:00 为什么《沙丘2》中关于“母性崇拜”的描述，远远不如《降临》？

00:45:43 被性化的“哈克南尤物”有了性张力，被去性化的公主成了“精英白男热爱的女知识分子”

00:49:12 甜茶出演保罗是合适的，代入一下“ABO文学”，瞬间就能get！

00:53:45 甜茶的少年形象，对于女性来说安全的，也是百试不爽的商业电影经典策略

00:56:09 姐妹会只是男性凝视下的产物，本质是剥削，它在利用、性化女性

00:58:59 “生一个救世主”，本质就是姐妹会的女性意愿向男性社会进行的反抗和挣扎

00:60:30 姐妹会的“邪教”说法，更像是“猎巫运动”中男性对女性的态度呈现

00:63:44 姐妹会的“育种计划”也是好莱坞二战（反战）电影的常规话题：希特勒的人种计划

00:67:40 《沙丘》系列是古老的故事，更像斯皮尔伯格、马丁·斯科塞斯那个时代的电影