播客内容笔记📝 播客背景 • 时间与主题 2024年11月18日，GQ talk邀请相声演员阎鹤祥和脱口秀演员庞博，探讨相声与脱口秀的关系、喜剧表演的性别议题和知识产权问题。 相声与脱口秀的关系 1. 相声的原生态 • 相声最初是街头表演艺术，与脱口秀有相似之处，都是通过语言与观众互动。 2. 表演形式的演变 • 相声从单口发展到对口，增加了互动性，类似于脱口秀中的互动环节。 3. 创作过程 • 相声和脱口秀都注重内容创作，需要从生活中提取素材，进行艺术加工。 4. 表演状态 • 喜剧演员需要将自我完全展现给观众，面对观众的反馈，对演员来说是一种挑战。 喜剧表演的性别议题 1. 性别视角 • 女性喜剧演员的参与为喜剧表演带来了新的视角和内容。 2. 女性在喜剧中的表现 • 女性喜剧演员在台上的表现往往更真实，能够触及男性喜剧演员难以涉及的话题。 3. 性别歧视 • 女性在喜剧行业中可能会面临更多的性别歧视和挑战。 知识产权问题 1. 知识产权的重视 • 喜剧行业中知识产权的保护越来越受到重视，剽窃行为受到行业内部的谴责。 2. 创作与分享 • 喜剧创作需要保护，但同时也需要在同行之间进行交流和分享。 喜剧行业的内卷现象 1. 内卷的定义 • 内卷是指在行业内过度竞争，导致资源和努力的浪费。 2. 避免内卷 • 通过创新和提高内容质量，避免行业内卷，保持行业的健康发展。 喜剧表演的技巧与状态 1. 表演技巧 • 喜剧演员需要掌握与观众互动的技巧，包括如何处理搭茬和破梗。 2. 舞台状态 • 演员需要根据演出场地和观众的反应调整自己的表演状态。 喜剧行业的发展趋势 1. 小剧场演出 • 小剧场演出为喜剧演员提供了更多的表演机会和创作空间。 2. 综艺节目的影响 • 综艺节目为喜剧演员提供了更广泛的曝光机会，但也带来了新的竞争和挑战。 喜剧演员的创作枯竭问题 1. 创作枯竭的应对 • 喜剧演员需要持续创作，即使面临创作枯竭，也要不断尝试和积累。 2. 持续产出 • 通过不断的实践和反思，喜剧演员可以克服创作枯竭，持续产出新内容。 喜剧表演的地域差异 1. 地域文化的影响 • 不同地区的喜剧表演风格受到当地文化的影响，形成了独特的地域特色。 2. 京派与海派 • 北京和上海作为中国的文化中心，分别形成了京派和海派的喜剧风格。 喜剧演员的转型与挑战 1. 跨行业转型 • 许多喜剧演员来自不同的行业背景，转型成为喜剧演员需要面对新的挑战。 2. 行业适应 • 转型而来的喜剧演员需要适应喜剧行业的特点，包括表演技巧和行业文化。 喜剧表演的观众参与 1. 观众互动 • 喜剧表演中观众的参与度很高，演员需要学会如何管理观众的互动。 2. 搭茬与破梗的处理 • 喜剧演员需要掌握如何处理观众搭茬和破梗，以保持表演的流畅和效果。

58:09 每次听阎老师讲话，都感觉是听了一节特别特别有深意且有趣的，对于曲艺/喜剧剖析的大师课

男的还有zw羞耻？不是到处在玩梗吗。女性的zw有人在讨论吗

01:24:43 这个问题太犀利了哈哈哈哈哈哈哈

45:02 喜欢闫老师了

这期主持人不太行

01:13:56东方小瑞士，瑞士小伊犁！我放下了鼠标键盘，直接鼓掌！！！

53:24 因为男性自慰羞耻对应的不是女性月经羞耻，而是女性的自慰羞耻。如果让女性聊女性自慰羞耻，就算带着所谓女性视角很平和的学术的聊，你看会有多少人觉得微妙

51:29 就好像是黑灯 小佳 他们也是基于自己残疾的身份给自己带来的不便和与非残障人士的不同的对生活的体验出发去写自己的文本 如果大众不觉得这些是有意义的 有趣的 为什么女性基于自己的女性身份所带来的生活体验去讲段子就要被批判 要被说你只会说这些呢？

55:00 但是女的也会有zw 羞耻呀，男的说只会觉得在台上说不雅观，女的会被直接荡妇羞辱，他还是不懂在台上说大家不好意思笑和根本不允许说的问题

前面插科打诨，后面逐渐真诚。

阎鹤祥很认真的想探讨也很认真的在输出，不免感受到了一点脱口秀火了之后、他可能有的一点焦虑。庞博是真聪明啊哈哈哈哈

22:10说得太对了。中国教育缺这个，问题很严重。

关于剽窃的那段。。。完全无法认同，很钦佩阎鹤祥的交流态度，但是能这么坦然地讲这种剽窃观，可能相声真的黄昏了吧。

爷爷！你关注的播客更新了！

逻辑训练还是哲学范畴呢…某人非要把逻辑说成工科专属似的。可见他读了工科也白读了。

莫名觉得主持非常尴尬

德云社的价值输出甚至句式竟然全是一个模子刻出来的，反倒是大林灵活些。一个这么愿意强输出的人在旁边，庞博当然要做捧哏。

阎鹤祥比庞博真诚了99.5％

阎鹤祥明显是想更有深度的讨论脱口秀和相声问题的，但是GQ这个场子更想做成综艺，弄一帮咳嗽一声都要大笑的粉丝坐在台下，庞博全程以一种表演逗乐的心态参与，感觉就是阎鹤祥在认真讨论，其他人都在录综艺节目。阎鹤祥没来对地方。