语言无疑是写作时需要做的第一个选择。近年来，我们看到越来越多作家试图打破语言的“出厂设置”，用后天习得的外语进行写作。作家颜歌常说“我用英文写作不是一个偶然，它是一个后殖民的结果”，在全球化的语境之下，用英语写作有什么意义吗？这是否是一种西方思维、审美的“霸权”？

这是一期伦敦、洛杉矶和纽约三地连线的节目，颜歌、钱佳楠和钟娜三位双语写作者分享她们开始创作英文小说的契机，以及过程中遇到的挑战。

用两种语言进行创作，就像拥有两种人格、发出两种声音。但与此同时，双语写作者面对的不只是语言的割裂，还有思维和审美的差异。用英文写中国人物的对话时，中式表达英译化会“水土不服”，直接让人物讲英语又像“让孔子时代的人讲爱尔兰方言”。“无根的”口语该如何“落地”？在不同的文化背景下，小说叙事中“起作用”的方式大不相同，双语写作者在“入乡随俗”和“保持语调”之间怎样取舍？此外，非母语创作者还面临着身份困境，当一位作家被“安排”进“少数族裔作家”那一刻，通往“伟大美国小说”的大门是否就悄然关上？

颜歌意识到“我不想写得像一个英语作家，我想写得像我自己”，钱佳楠则决定“永远带着一种口音写作”。也许，双语写作者的“位置”不只依附于语言，更依附于一个超越语言的自己。

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【时间轴】
02:39 为什么用英语写作：被国外语言环境“逼到墙角”，或在另一种语言中成为“新的作家”
09:45 中西思维、审美差异下的“霸权”：“我用英文写作不是一个偶然，它是一个后殖民的结果。”
25:58 如何让英文读者理解中国经验：让小说的背景与人物自洽，讲好一个“自给自足”的故事
33:20 没法落地的口语：用英文写中文语境对话，就像“让孔子时代的人讲爱尔兰方言”那么难
43:33 在美国的书店，哈金和李翊云的书该放在“中国作家”还是“美国作家”的书架上？
45:52 身份困境：少数族裔作家如何被“安排”在“伟大的美国小说”之外？
51:21 来自英国前殖民地的作家应该把作品写给自己的族群，还是写给伦敦的文学经纪人？

【主持】
钟娜，中英双语写作者，译者。译有《聊天记录》《正常人》。（豆瓣ID：阿枣）

【嘉宾】
颜歌，双语写作者。著有长篇小说《我们家》《五月女王》，短篇小说集《平乐镇伤心故事集》等，获茅盾文学新人奖和华语文学传媒新人奖等奖项。英文作品散见The New York Times, The TLS, The Irish Times, The Stinging Fly, Brick等，并入选爱尔兰国家图书奖短篇小说奖长名单。（微博ID：颜歌）

钱佳楠，双语写作者、译者。毕业于爱荷华作家工作坊，现于南加州大学攻读文学与创意写作博士学位，是The Millions专栏作家。著有《不吃鸡蛋的人》《有些未来我不想去》等。英文作品散见The New York Times, Granta, Gulf Coast, Guernica等。（豆瓣ID：至秦）

【节目中提到的书】
《忘怀录》 [北宋]沈括 著
《梦溪笔谈》 [北宋]沈括 著
《白鲸》[美] 梅尔维尔 著
《愤怒的葡萄》 [美]约翰·斯坦贝克 著
《自由》 [美]乔纳森·弗兰岑 著
The Hidden Machinery by Margot Livesey
The Woman Warrior by Maxine Hong Kingston（汤婷婷）

【本期嘉宾推荐图书】
Stories from a Ming Collection by Feng Menglong
《纠正》 [美]乔纳森·弗兰岑 著

【出品人】蔡欣
【主理人】猫弟
【统筹&监制】Bake
【策划】钟娜 猫弟
【后期制作】AURA.pote
【视觉设计】孙晓曦 甘信宇
【音乐】上海复兴方案
片头 - Public Poet
片尾 - There and Then
【文字整理】drunkflea 程程

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