这一期，我们邀请了一位新的嘉宾，金金加入。因为太喜欢拉斯洛，他今年还成功预测了拉斯洛会是诺贝尔文学奖得主。和他聊完文学的分类，我们发现，书店里的文学根本不是简单地分成“国家”和“题材”，而是一本“可视化的文学史”，背后藏着无数秘密和精彩的观点输出。
文学是“最强迷宫”， 相比社科、商业，文学的分类最复杂，要分国别、作者、时期、流派，甚至还有散文、戏剧的“尴尬境地”。如何摆放余华和毛姆的书？书店的“心机”全在分类和议题化设置里。
严肃文学和通俗小说有没有鄙视链？我们发现，经典是被时间“洗白”的通俗小说，以前的《简·爱》、武侠小说都曾被“看不起”？界限正在模糊，读者的选择才最重要！
分类是书店的“城市规划”， 假如把文学区比作一座城市，那么诗歌是“瞭望塔”，非虚构文学是档案馆，推理科幻是“夜市”。金金的这个比喻太妙了，听完我感觉他可以去开发一款名为《文学》的游戏了，对标《文明》这款游戏。
AI时代，为什么我们还要读文学？金金用乔伊斯《死者》结尾那场“雪”的经典片段，告诉我们文学的力量：
它提供情绪价值，对抗理性的计算，是人类社会最真实的“感性世界”。
【本期嘉宾】
金金，书店从业者
【本期主播】
阿潺，书店从业者
国卉，选书多年，然后下场做书
国卉做的出版品牌是“启新空间”，小红书搜索@启新Neubeginn
【本期封面】
来自接力出版社2020年引进的绘本《分类之书》
【时间线】
01:40 为什么我想做图书分类这个话题
07:47 文学的分类更复杂也更多元化。与社科不同，它强烈地依赖作者来支撑它的骨架与血肉
12:57 小说永远是文学占比最大的一块，但小说的历史也就最近这几百年
18:00 严肃文学与大众文学的界限在不断被颠覆和修改，所谓的经典往往是被时代定义出来的
23:00 现在大家似乎不再需要大部头的文学书，他们更关心什么书可以迎合我的需求
25:25 文学是最容易进行议题化的分类，因为它描述的是人物具体的经历与情感
31:30 无论是女性文学还是非虚构写作，都在说明文学的丰富性，文学甚至可以书写我们生活中藏污纳垢的部分
34:40 假如把文学比喻成一个城市，那么好的分类会让读者有清晰的动线又保有迷失的权利，并在迷失中找到意料之外的书
49:00 正是因为小说有题材和形式上的创意与变化，才有足够的能力去处理人类复杂的经验和现实生活
51:00 文学是没有办法被复制和被教导的，它只与你的个体经验相关联
54:00 书店需要将文学议题化和主题化来应对读者的需求，形成与读者的某种暗号，让读者产生“你懂我”的感觉
61:00 今年文学市场的变化，是头部顶流还保持头部，但中生代作家再出的新书就达不到他们以前作品的市场体量
65:00 文学为什么被认为是无用的？因为它很难变成谈资，随着更多娱乐的兴起，读者的心理需求也不需要在阅读文学中获得满足
69:00 今年中国的青年作家经历了一场信任危机
【本期提到的（部分）作家与作品】
毛姆：《月亮与六便士》
余华：《活着》
刘慈欣：《三体》
钱德勒：《漫长的告别》
托尔斯泰：《安娜·卡列尼娜》
福楼拜：《包法利夫人》
詹姆斯·乔伊斯：《都柏林人·死者》
普鲁斯特
卡夫卡
米兰·昆德拉
泰戈尔
拉斯洛
汪曾祺
【下期预告】
知识的星图——聊聊社科历史的分类
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本期节目由声湃提供录音场地，由罗德麦克风提供录音设备