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简介...
第一部分 关于剧集《卿卿日常》
3:06 观看《卿卿日常》的三个心态阶段：“光滑卤蛋”阶段；“男的不行怎么办”阶段；“怎么还在播”阶段
13:16 为什么古装轻喜剧经常成为爆款？《赘婿》与《卿卿日常》都是穿越，为何前者依然保留了穿越梗，而后者没有？
20:20 古装轻喜剧像一个缝合怪：我们既在其中处理现代性焦虑，又借助了古代的解决方案，同时置放了我们对于安全感的隐秘需求
24:18 《卿卿日常》中的性别焦虑：这是一部“去男人化”为前提的剧，几乎所有女性角色一开始就放弃了对爱情的期待、对婚姻的幻想
30:55 当评价一部剧一个角色说“现实如此TA还能怎样”，其实想说的是“现实如此我还能怎样”，于是这部剧就像一个“模拟人生”的游戏
50:12 《卿卿日常》中的反雌竞与女性互助：基于共情和身价权力的加成；没有复杂面相和冲突的同盟是虚伪的同盟
第二部分 关于原著《清穿日常》以及女频网文中“爱情神话”的失效
1:03:50 粉色恐怖主义：初看甜宠，细看吃人
1:13:23 电视剧改编和原著小说大相径庭，出于什么原因？
1:18:40 这部剧所遮蔽的严酷的事实，但最终你会发现现实是遮不住的
1:24:03 重看《步步惊心》：所有的铁血手腕都是爱惜我；生存意识已超越爱情
1:39:52 女频网文中“爱情神话失效”脉络
1:44:17 其他文艺作品试图给出的关于性别焦虑的解决方案
本期音乐：
Amireux by Gérard Darmon
The End Of The World by John Mellencamp
主播...
洞姐
康堤
王总
评价...
空空如也
小宇宙热门评论...
睡山
2年前
广东
455
整个故事也太像AI写作了，输入“现代女性议题平移到古代的爆款甜宠文”，得出《卿卿日常》这样的缝合怪。打怪升级的复杂度如同儿戏，女性联合国的营造也实在虚空浮泛。
康堤
2年前
上海
297
“古装轻喜剧像一个缝合怪：我们既在其中处理现代性焦虑，又借助了古代的解决方案，同时置放了我们对于安全感的隐秘需求。”——其实可以总结今年爆火的几部古装剧的共同点
照片里的风
2年前
辽宁
274
这部剧本质上仍然是爽剧 爽点就在于 它是女性乌托邦（为现实中尚未实现的平权感到悲哀）
云胡不喜0203
2年前
北京
226
《卿卿日常》最吊诡的地方在于，你所有觉得爽和甜的点恰好是绝对意义上最丧的观点。它好像体现出了姐妹们的通透，但这种通透感觉就是受过800次伤害之后才会产生的。我能理解的是喜剧中太虐或是死人是会让人不适的，但是《卿卿日常》好像真的很怕大家被虐到，以至于所有的虐点都过于小打小闹。而这陷入了一种恶性循环，因为缺少极致的虐，观众也感受不到虐后应有的爽。而这件事情，是影响观众追剧动力的，你播我就看，但是你停播我也不会抓心挠肝的等，它就像是抖音三分钟小帅和小美的故事，刷到了我就看一看，刷不到也不影响什么。
西西_xixi
2年前
湖南
144
52:17 “为什么很少听到男性观众对雄性竞争的恐惧。”这个横向反思真的很有启发
Yina_L
2年前
天津
136
1:28:14 若曦真是充满了现代文明的人性光辉。她没能成功改变什么，但也最终也有坚守住了的东西。非常敬佩她最后几年的人生选择。
浅听片刻
2年前
上海
102
男性爽文：升级打怪掌握话语权
婴姑
2年前
上海
90
1:08:47作为一个把 《清穿日常》从头到尾看了四五遍的读者，我会觉得作者多木木多在晋江的大环境下是很特别的。表面上看《清穿日常》迎合了当时甜宠+种田的潮流，而且和《知否》类似的是两本书的女主穿越后都顺从了古代权力。但实际上《清穿》的作者并不完全认同这种顺从，像元英这个角色，原著刚开始是作为女主对照组出现的，她从头到尾一直在试图抗衡男主也就是雍正的权力，但最后终于认识到皇权无可抗衡时，也就失去了活下去的意义。可以感受到作者最后是抱以一种极大的同情心来写这个角色的，甚至可以说是双女主也不为过。主角明知道封建社会杀人而选择自己顺从是一种明哲保身，但若视配角的抗争也是无意义的，这才是真犬儒。
《清穿》作者多木木多的特别也正在于此，她笔下的穿越女主对异世界都有一种极强的自适应性，这构成了小说发展的基础。但多木木多又不仅单纯从女主的视角构筑整个世界，往往从微小的细节、不起眼的人物来折射整个社会的严酷，放在《清穿》里就是大大小小的宫女太监，皇子臣工。
原著里有一个让我印象深刻的情节，有一次德妃召见女主，宫女带着女主觐见时贴着宫殿边缘黑暗的地方走，女主体会了一把宫女伺候他们时的视角：“刚才沿路走过的地方其实都站着侍候的宫女,以前李薇从来没注意过她们,就觉得她们应该在那里。只是这一刻的感受就叫她不寒而栗。在殿角时真有种宫女(包括她)都不算人,烛光中央的主子们才是鲜活的人。”只有当这一刻，女主和下人位置调转时，你才能发现，尽管读者看到的大多数是女主“站在烛光中央的”日常，但站在暗处的配角同样无法被忽略，他们也是和女主一样活生生的人，不是天生就站在阴暗中的。
穗黎
2年前
北京
88
37:04 我就是在元英这段弃剧的，编剧在想什么？真实的职场关系里，领导新增一个同岗位的女性，哪怕这两个女性关系再好，竞争都是实打实的。别说职场关系➕亲密关系里，竟然真的会有同性愿意辅导另一个人成长？这种设定是真的去雌竞吗？这不是在天然弱化一个人的实力吗？李薇又凭什么去接受另外一个人的辅导呢？
王总
2年前
北京
88
听完最有趣的感受是，我们什么时候从“不够，我想在剧里看更多东西”到现在“这样就够了，就是图个乐”。这真的是一种选择上的自由吗，说把一种结构性的被迫理解为选择自由，还能获得一点尊严
derivatives
2年前
江苏
77
1:27:11 小时候看《步步惊心》，最惊讶的是似乎所有人都爱若曦，但根本没有人爱她超过权力。
西西_xixi
2年前
湖南
76
28:09 “宫里长大 母亲不疼 父皇不爱 亲戚扶养长大 但是又心思深沉 有一定权力野心”这怎么都不可能长成尹峥这样啊
appleye
2年前
陕西
65
55:22 “同盟是在不断的磨合中发展的，经不起任何质疑的同盟是虚伪的。”
FrancesHa_
2年前
内蒙古
58
55:15 “女性观众为什么对雌竞有恐惧，很少听到男性观众对雄竞有恐惧。反而男性群体是你攻击一个人等于攻击我们所有人，你不能说普信男，因为他也是我们的兄弟。女性对雌竞的恐惧是群体之间对自我割席的恐惧。男性同盟是根深蒂固的，但女性同盟我们好像对它没有那么强的自信。如果我们对这个同盟有很强的自信的时候，我们是能够接受这个同盟之内大家认知不同、经历不同，会出现竞争、分裂甚至是割席的，但这都不会动摇我们作为统一性别对一些基本诉求的认同，这就是同盟。但如果这个同盟连一点点竞争分裂都不能够容忍的话，那么这个同盟是非常脆弱的。如果我们坚信同盟是坚固的话，就不要害怕里面有复杂的面相。现实是，同盟是在不断磨合中发展的，经不起任何质疑的同盟，就是虚伪的。”
立鹤
2年前
上海
56
1:36:07 “以韭菜之身，意淫镰刀之爽利”，哈哈哈哈哈哈说得好。
勇敢小灯
2年前
湖南
55
前十集看的有多上头，后面就看的有多下头。在探讨其他问题的时候我们嘲笑：“解决问题的方法是解决掉提出问题的人”，而这里的解题思路竟然是“题目不存在”？？？更好笑了😅
野橘
2年前
德国
55
怎么回事！年底冲业绩啦！！！展讲劳模👍
三两欢
2年前
安徽
50
还有就是 里面的男主醉酒吻这个烂梗用了三四次了都 用多了都觉得有点恶心🤢 一两次还好
康堤
2年前
上海
44
40分钟之后，部分音轨使用的备用录音。音质一般，请大家见谅！🫡
邓小心
2年前
重庆
43
听完这期博客，特地看了几集卿卿日常，这部剧有一种似曾相识的感觉，不是指剧的风格，而是剧作思路和播客里困惑。
一是它采取了短视频和段子的写法，一个点接一个点，推进的不是剧情，而是看点的堆砌，每个点的目标是简短（短视频、段子的篇幅）和反转搞笑（依然是短视频、段子的创作原理，迎合轻松的情绪需求），看了觉得每个难题都是简单解决，大概是一开始就抛弃事情本身的复杂性，一旦聚焦事情本身就会复杂且有各种负面情绪，但作为一个文化产品，对某些现实问题轻描淡写的处理难免会为年轻人植入“无关紧要”的概念。
二是这种趋势的似曾相识，这种创作逻辑让我想起了二十世纪初的港剧，有一种衰落前兆的感觉。九十年代，港剧靠武侠剧、家族剧和行业剧大杀四方，聚焦港人的创业环境、自我实现和价值梦想，但时间来到2000年后，港人突然开始钟意轻松无厘头的搞笑剧（代表是邝业生和徐正康监制的剧集）剧中不强调人物关系冲突和个人困境，而是把初代段子，人物乐观搞笑的个性和其乐融融的家庭氛围融合，整体框架也削弱层次和逻辑，而是以单元形式构架。因为这类剧在一定时间内取得了可观的收视率（轻松不动脑子永远是强力发展、压力山大的社会里需要的文化产品，短期内很容易取得好反响）但这无形中影响了港剧的内核，那段时间仔细观察的人会发现其他监制为了迎合收视，也在逐渐改变原有剧中的整体构架，弱化人物冲突，社会矛盾，我印象中当港剧为了迎合收视纷纷效仿时，港剧的夏至已过，虽然看似繁华，但冷空气已在上升，衰落是迟早的事。
ps：港剧的衰落不是因为他们选择了轻松，而是他们的运营机制选择了短暂的市场数据，抛弃了文化产品的本质属性。是危险的信号⚠️