燕外之意 · 第 216 期
今天我们要聊一聊我们很喜欢的高分悬疑剧集All Her Fault《都是她的错》。该剧由我们非常喜欢的演员莎拉·斯努克担纲女主角，她的演技极其出彩。剧集非常紧凑，第一集以一个母亲的噩梦开局：去孩子的同学家接小孩回家，但应门的女人却不是那个同学的母亲或保姆，小孩也不在她身边。
那么，小孩去哪里了？绑匪是谁？为什么？围绕着这几个关键问题，我们看到了女主角Marissa看似富足完美的生活背后令人胆寒的真相。
在本期节目中，我们会结合剧情，探讨整个剧作的戏剧节奏、人物设计与演员表演。
这部戏相对于《东城梦魇》来说，几乎没有单独的人物关系与剖白戏，整体节奏非常紧凑，尿点很少，非常成熟。
女主角Marissa和Jenny产生人物交集的关键所在：职业女性成为母亲面临的“平衡家庭与工作”的困境。
Marissa面对的第一个指责：“你为什么没有当一个好妈妈呢？”第一集戏就从丈夫的台词中出现了：都是她的错。
Milo失踪后，Jenny做出的出人意料的选择：“I'm sorry.”这一笔是观众意料之外的的选择，也为Jenny这个人物定了调。她并不是一个审时度势自私软弱的人。
本剧对母亲的育儿困难、看似有人“帮助”实则孤立无援，理所当然地被要求付出更多时间，更有可能被挤压出职场等等做出了非常精准的刻画。
Marissa和Jenny的家庭生活：从喂奶哄睡，到接孩子放学，带小孩看牙医，和其他家长维持交际关系……母亲是养育过程中的“default parent（默认家长）”，而父亲却是自然而然地想知道：我什么时候可以下班？我要个人空间有错吗？
一桩儿童绑架案发生后，社会首先指责的是母亲。
看似平和可靠的夫妻关系，实则经不起考验：Marrisa几次面对警察的问话都对丈夫抱有信任，但事实恰恰相反。
两个女主之间的友情，非常坚实可靠，朋友给予了女主角真正需要的帮助。
两个丈夫，Peter和Richie，恰恰是两个非常典型的类型代表：想控制一切的“大男子”，和偷奸耍滑怕被抓包的“小男孩”。
本剧中唯一一个“好爸爸”警探大哥，面临的道德困境与家中有谱系小孩的要素，一方面在刻画人物，一方面也在铺垫结局他做出非常规选择的理由。塑造人物的结构上非常扎实。
Peter的家庭人物关系编织得很详尽，此人的言行逻辑是近乎标准的NPD大赏。最可怕的就是许多说辞他讲的时候信念感如此之强，你真的有可能被他说服。
同时，针对这个人物也有观众讨论：是不是太脸谱化了？编剧是不是为了突出女主的困境，实现女权主义命题，捏出了一个登峰造极坏老公？
Josie的人物设计：不幸的来自社会底层的配角，在复仇之路上的行为逻辑和精神状态较为飘忽。缺乏社会帮助和他人理解的孤独成长，而同样的谱系症状表现在生长在富人家庭的Milo身上，就成了“特别”的古灵精怪的象征。
观众的天问：为什么要让她做炮灰？
其他讨论：
目前剧集暴露出的Jenny、Josie人物塑造不足，女主女二之间友情发展戏不够多的问题，如何解决会更好？
这是不是一个“白女女权”的作品？
/Staff/
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