女性系列 |《闪亮女孩》与女性创伤：文学、影视与精神分析视角 S2EP23

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美剧《闪亮女孩》用一种超现实的穿越手法刻画了女性受到性暴力创伤后的世界。这一错乱甚至看似疯癫的世界为什么才是遭受创伤女性的真实视角？这部影视的表现方式与其他男性凝视电影有哪些区别？在现实中，创伤后的女性又面临着哪些维权困难和心理困境？

本期节目将从文学、电影、精神分析的角度讨论相关影视剧作品的角色、情节设置，并尝试梳理女性创伤的“巴洛克世界”模型和特殊的时间性。

时间轴

01:55 卡夫卡式的世界与《闪亮女孩》

06:39 弗洛伊德：“癔症所遭受的都是模糊回忆”

11:13 创伤的德勒兹“巴洛克”模型：内外世界没有边界，相对主义成了绝对

15:46 “跟踪”（Stalking）的权力本质：每时每刻、无处不在

20:00 《去年在马里昂巴德》被删掉了的戏码

21:50 女性创伤电影中的性剥削、男性凝视

28:08 《碧曲口述》

32:30 为什么男主只谋杀闪亮的女孩？

36:28 《闪亮女孩》中其他的男性角色

42:03 创伤-复仇题材的影视

50:36 男性导演小组和女性小组工作方式与摄影的区别

（Barbara Hammer, Making Movies Out of Sex and Life, The Feminist Press at the City University of New York, p170-172.）

01:03:23 创伤的时间性： 反应的延迟和“后遗性”（après coup）

本期主播

小柏 巴黎八大精神分析硕士，巴黎圣-安娜医院实习生，临床方向：儿童、青少年、酷儿。巴黎七大文学、艺术与当代理论硕士。

本期嘉宾

谭香山 写小说的，副业文学理论和创意写作博士候选人，读者

阿姝 纽约大学电影研究文学硕士

提到的影视作品

《白日美人》（1967）

《前程似锦的女孩》（2020）

保罗·范霍文《她》（2016）《圣母》（2021）

《亲切的金子》（2005）

《从宫本到你》（2019）

《四五口径女郎》（1981）

李沧东《诗》（2010）

《去年在马里昂巴德》（1961）

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