纵观一百多年的电影发展史，在主流话语权被男性电影人们牢牢掌控的情况下，属于女性自己的电影可以说是寥若晨星。男性的"眼睛"无时无刻不在电影这项艺术中审视着女人：凝视她们的身体，虚构她们的欲望，贬低她们的情谊。
我们不禁想问，当女性影人摒弃男凝视角，真正学会用自己的眼睛看世界时，她们将给女性们创造出怎样的电影故事？或许《燃烧女子的肖像》会给我们一个答案。
拍摄于2019年的《燃烧女子的肖像》是由女导演瑟琳·席安玛联合几乎全女班底共同创作的一部电影。它抛弃了男本位的视听语言和叙事，为我们展现了属于女性电影的"平等"内核。女性命运的共振仿佛一根绳索：在电影内，它连接着两位女主角因反抗命运而燃烧的爱火；在电影外，在第45届凯撒奖把最佳导演颁给"幼女强奸犯"罗曼·波兰斯基时，它又牵动着烧女图剧组愤然离开颁奖现场。
那么，烧女图究竟讲了一个怎样的故事？我们为什么说它远远不止是一部女同性恋电影？在反凝视的主题背后，导演如何表达女性间真正平等的爱与情谊？而电影本身"无男乌托邦"的背景设定，又能带给女性创作者们怎样的启发与思考？
本期节目，鹅湖之会邀你一起来聊《燃烧女子的肖像》。
内容摘要：
Part1 电影背景及主要角色
00:36 导演构想的“纯女海岛”——女性乌托邦
04:04 剧情梗概
06:48 女男导演拍摄女同电影的差异
09:40 女佣：跨越阶级的女性互助、反月经羞耻
14:00 小姐：反抗被凝视的客体身份
18:34 巧妙、考究的服化道
25:20 画家：以父之名进行创作
26:45 母亲：受害者与压迫者的双重身份
29:15 小姐：反抗婚姻，向往自由
Part2 电影情节及视听画面分析
32:07 女仆堕胎、孩子的安慰：女性拥有生育权、堕胎无罪
37:23 画家将女仆堕胎画下来：女性创作与女性体验
42:30 小姐做饭、画家喝酒、女仆刺绣的三画同屏：跨越阶级的女性平等
46:06 小姐的三次回眸：角色反凝视观众
50:15 反色情、自然地拍摄女性身体：画家与小姐的平等关系
55:10 关于回头的故事：两个人共同的选择
59:26 烧女图与大明宫词的对比
62:33 两次燃烧：对命运的决绝抗争、反对被凝视
66:25 为什么影片中的女人在晚上更活跃？
Part3 延伸讨论
67:51 反驳“某著名男性影评人”对烧女图的差评
73:02 推荐女导演的女性主义电影《德菲因与卡罗尔：反叛缪斯》
74:21 女性月祝福
本期提及内容：
电影：
《燃烧女子的肖像》
《阿黛尔的幸福生活》
《小时代》
《伦敦生活》
《德菲因与卡罗尔：反叛缪斯》
影视剧：
《玉楼春》
《艾米丽在巴黎》
《欢乐颂》
《大明宫词》
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制作：
主播：温恪、思嘉、momo
选题：莉莉丝
剪辑：Scissor
时间轴：小倪、Scissor
音乐：
巴赫：第一号无伴奏大提琴组曲前奏曲《寻羊冒险记》
《La Jeune Filleen Feu》 (Bande originale du film)