我们这期要聊的是一位非常重磅的法国女导演：阿涅斯·瓦尔达。“我是一个女人，”阿涅斯·瓦尔达告诉安德烈娅·梅耶，“依靠直觉工作，并尽可能聪明。感受、直觉和发现事物的喜悦交汇在一起，像一股急流。发现美，在不可能的地方。观察。”在瓦尔达非凡的艺术生涯中，她从未停止过对“在不可能的地方发现美”的探索。首先借助摄影，随后，从1954年至今，她转向了电影媒介。熟悉瓦尔达各种作品的人中，没有哪一个会怀疑她在这条道路上获得的成功。
她是大胆无畏的影坛先驱，也是常青的“新浪潮祖母”，更是西方电影史和女性电影史中不可或缺的“电影之魂”。她的创作生涯超过60年，90岁高龄之际仍在进行新的尝试，影响了无数影迷和后来者。她以丰富自由的形式、自然却深邃的表达诠释着电影艺术的真谛。可以说，瓦尔达即创造力和生命力本身。
今年是瓦尔达诞辰96周年，也人出版了一本《阿涅斯的海滩：瓦尔达访谈录》，这是瓦尔达的访谈文章首次中文引进，本书是瓦尔达访谈文章的合集，收录了1962—2008年间她接受的21次采访，涵盖其电影生涯的完整轨迹和诸部作品，涉及她与“新浪潮”、好莱坞、女权运动、不同社会人群、爱人及家庭间的关系。在瓦尔达跨越半生的讲述中，我们得以了解画面背后的故事、影像传达的深意，她对电影的热情从何而来，为何总能从日常中捕捉生活的奥秘，并“在不可能的地方发现美”，而作为边缘的艺术家型导演，瓦尔达又经历了哪些困难和苦涩，她从创作和人生中获得了何种满足等。打开这一篇篇访谈，就能发现属于瓦尔达的广阔海滩。
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本期播客，我们邀请到深焦DeepFocus的创始人之一柳莺和深焦作者Luxuan一起畅聊瓦尔达。我们根据《阿涅斯的海滩：瓦尔达访谈录》为线索，对瓦尔达进行全生涯回顾，既探讨了瓦尔达的作者性，也追问了她与雅克·德米的关系。针对她在70年代关于女权主义的看法，进一步比较了当下与50年前女性主义风潮的异同。
本期嘉宾：
柳莺
深焦DeepFocus 联合创始人 / 国际发行视幻文化PARALLAX FILMS主理人
Luxuan
爱电影但从没想过拍电影的摄影迷
豆瓣 @Luxuan
电车
深焦DeepFocus 编辑
豆瓣 @电车
阿涅斯·瓦尔达
时间轴：
本期播客总时长：111:58
04:37 最早认识瓦尔达是什么时候？都是在哪里看了瓦尔达的电影？
13:18 书中有哪篇访谈让你对她印象有改变？
作为“新浪潮祖母”的瓦尔达
20:48《短岬村》到《五至七时的克莱奥》，她早期电影的“新浪潮”感在哪里？
29:20 瓦尔达的作者性
39:08 瓦尔达的制片思维，她是怎么拍电影的？
作为女性和母亲的瓦尔达
46:45 怀孕对于瓦尔达创作的改变。（《穆府歌剧》《达格雷街风情》《一个唱一个不唱》）
55:23 瓦尔达六七十年代电影中的女性主义表达。
62:32 对比当下和瓦尔达所描绘的70年代，有哪些类似的地方？瓦尔达的愿景有哪些已经实现了？
71:26 家庭与职业的平衡，女性只有成为“女超人”才能拍电影吗？
73:53 《天涯沦落女》夸夸时间。
瓦尔达与雅克德米
84:07 瓦尔达与德米的相互影响（《雅克·德米的世界》《南特的雅克·德米》《洛城少女二十五岁》）
92:36 瓦尔达如何看待德米的艾滋病
放飞自我的瓦尔达
96:04《拾穗者》如何改变了瓦尔达？
101:08 晚期瓦尔达作品的创作源泉。
102:55 作为艺术家的瓦尔达
107:43 从当下看，瓦尔达留下了什么？改变了什么？
资源库：
瓦尔达导演作品：
《短岬村》（1955）
《季节与城堡》（1958）
《走近蓝色海岸》（1958）
《穆府的歌剧》（1958）
《五至七时的克莱奥》（1962）
《幸福》（1965）
《狮子、爱、谎言》（1969）
《达格雷街风情》（1976）
《一个唱，一个不唱》（1977）
《墙的呢喃》（1981）
《纪录说谎家》（1981）
《天涯沦落女》（1985）
《千面珍宝金》（1988）
《功夫大师》（1988）
《南特的雅克·德米》（1991）
《洛城少女二十五岁》（1993）
《雅克·德米的世界》（1995）
《拾穗者》（2000）
《阿涅斯的海滩》（2008）
《阿涅斯·瓦尔达在这里和那里》（2011）
《脸庞，村庄》（2017）
《阿涅斯论瓦尔达》（2019）
本期使用音乐：
开场：Nicolas Errèra - La Grande Ourse
中插：Mireille - Papa n'a pas voulu
中插：Anita Ward - Ring My Bell
结尾：Agnès Varda,Corinne Marchand,Michel Legrand
制作团队：
监制：Peter Cat
统筹：电车
策划：电车
剪辑：电车
编辑：电车
空空如也
