看贾樟柯的电影应该先了解一下贾樟柯其人，大家知道贾樟柯是地道的小镇青年，他的电影有一种悲天悯人的知识分子气息，作品中的他给人一种愤世嫉俗的艺术家的感觉，生活中的他却能长袖善舞交际广泛。大家知道在《江湖儿女》一部电影中就有很多大腕客串，比如徐峥，冯小刚等。

贾樟柯的电影和他的人一样稍显矛盾，在国内不论在影评人还是观众中都是褒贬不一，票房平平。但在国际却倍受尽追捧，获奖无数。他虽然他没有拍过一部商业片，却保持很高的知名度。提起贾樟柯这个名字几乎可以成为现实主义电影的代表。不论他指导的电影，还是他参与制作的电影都会有很深的贾氏电影的痕迹。比如哈喽树先生。

贾樟柯的电影总是聚焦在边缘，聚焦游离在城市乃至生活边缘的一群人。嗅到八十九十年代的味道，感受到边缘人的诗意、无奈、和失意。

他的电影就像平静水面投下的倒影，为我们讲述活在阳光下的人的故事。

今天我们要讲述的是2018年9月上映的《江湖儿女》，该故事起源于2001年搬迁大潮中的山西大同，那时社会传言大同没有煤了厂矿人要到新疆去采石油，人们处在留下和离开的猜忌当中。模特巧巧是煤矿子弟和看似黑社会的斌哥是一对恋人，在一次突如其来的街头暴力中，斌哥被成长起来的更年轻一代的新势力围困，而原本为江湖外人的巧巧为了解救斌哥，毫不犹豫地掏出斌哥包里的枪，朝天鸣响。面对警察，矢口否认枪是斌哥的，最终被判刑五年。出狱后，物是人非被。斌哥已不知去向，巧巧不得已踏上了漂泊的江湖路，当他找到斌哥的时候他说自己已经不再是江湖人了，可巧巧说她现在是个走江湖的，千里迢迢来找他。

江湖似乎人情大于法律，在江湖人的心里，生死只是运气，在二哥被干掉后，斌斌说咱们这种人，迟早会被干掉。大浪淘沙，一辈新人换旧人，但是似乎并没有所谓，出来混早晚有一天要还。

江湖是一个以人为主的地方，情义至上，斌哥第一次拿出关公像摆平了老四借钱不还，巧巧在关公面前上三炷香证明他是江湖男人的女人。江湖本来一个男性荷尔蒙爆棚的地方，但是在变迁中，在人们为了钱到处奔波的时候，却让一个女人撑起情义的大旗。

影片中巧巧问斌斌要不要和她去新疆过安稳没钱的日子，斌斌要钱，不要安稳。

旷野斌斌教巧巧练枪，斌斌说江湖众人不会有好结果，巧巧说自己不是江湖中人，她的潜台词依旧是我想要过日子。

当巧巧告诉斌斌火山灰是最干净的，斌斌说这地方做炮灰都不会有人知道，潜台词巧巧只有两个字就是纯粹，斌斌也只有两字面子

果然一切都按照这两字发展下去，巧巧找到斌斌，斌斌依然只要面子，巧巧离开斌斌回大同，在路上遇到了徐峥，巧巧想要改变，在标志性矿泉水瓶的拉扯中走上去新疆的路，可是还是为了纯粹巧巧止步在即将到达新疆的站台上。很多人的列车都会止步在即将开出舒适圈的站台，熟悉毕竟意味这安全，人到中年就连小五都止步在了自己的站台上，妥协在人应该有的轨迹当中，过上了老婆孩子热炕头的生活。如果此时心中还有逃离的想法可是脚步却停滞不前人就会过得拧巴。拧巴在自己的生活旋涡中。

当火山再次出现已经是十七年之后，斌斌中风半身不遂，巧巧成为了江湖中人。还是那个位置，只是这次是巧巧帮助斌斌行走。没有面子只剩下纯粹

在《江湖儿女》片名下有一行英文句子，Ash is purest white。灰是最纯的白色。

在电影中当斌哥坐着轮椅回到山西，巧巧接她在路上，斌哥问这是哪，巧巧打开百度地图，此时镜头切换上帝视角，高楼林立，江湖早已经掩埋无情的钢筋水泥中。

当镜头出现巧巧第二次拜关公像的时候，已是匆匆是17年后，关公并没有出现，只有巧巧手中的一炷香，可还没拜，便被江湖中人冲散了。江湖已不再，只有钱和利益。

整部影片分三个段落，第一个段落是江湖，第二个段落是陷落，第三个段落是所谓的江湖，贾樟柯说有人的地方就有江湖，北京炸酱面都在时代的催促下开启了快餐连锁，江湖也在时代的变更中被不断的摊薄江湖，可也不在江湖。

电影的三个段落随着色彩的改变渐进转换，第一段落色彩艳丽，关公像，时代特色的歌舞厅，齐门脸的头发，在灯红酒绿中吴宇森电影的江湖的气扑面而至，五湖四海皆兄弟，肝胆相照，在叶倩文的浅醉一生中斌哥嫂还是有头有脸的人物。第二段落，影片颜色已经去除艳丽的颜色，但仍然以暖黄色为主，此时巧巧对于斌哥还有情义，最后段落，颜色已经趋于现实，并加入灰色和蓝色甚至黑色，此时情义不在，曾经的江湖不在。

整部影片导演通过色彩反射人的变化，时间变迁，表达人的心情和思想，最后在已经崩塌的江湖中。有人坦然面对，有人悄然离去，不断变换的色彩纯度在建筑、街道、房间、家具、器皿上流动，从视觉反馈角度折射悲剧的意味与生存思考，强化影片在精神层面上的感染力。

在影片的，所有的都不复存在，只成为监视器中的一个画面，我们成为旁观者，旁观变迁中的人物的转变。导演在阻止我们去谈论斌斌应该怎样，巧巧应该怎样，他只想让我们看到变迁，看到时代文明冲洗下的人，看到更替的对撞，看到中国的超现实。

在电影中贾樟柯通过长镜头，通过戏剧式的构图，让我们从他的镜头中看到了一个漫长经过，看到了一种必然的结果。

在《江湖儿女》中是传唱度更广的经典舞曲《YMCA》。还有葬礼那段是很经典的《上海滩》；其他情节里，有一闪而过的《永远是朋友》；以及出现频率比较高的《有多少爱可以重来》。最让人意外的一首歌是叶倩文的粤语歌曲《浅醉一生》。我们刚做完姜文的《阳光灿烂的日子》在影片中我们知道，同样使用了很多带有年代感的歌曲和音乐，所以歌曲是时间的共鸣，也是时代的密码。姜文的国际歌和贾樟柯的浅醉一生在影片中起着同样的作用。有多少爱可以重来也唱出了那个时代的人的心中的纠结。贾樟柯的电影的确让我们感受到时间的车轮，让我们看到时代的变迁。

在贾樟柯的电影中总有很意向的东西比如飞碟的出现，贾樟柯解释说那些大楼以七天为一个单元迅速倒塌，我们拍摄的速度跟不上楼梯坍塌的速度，中国最大的现实主义就是超现实。

看完贾樟柯的这部《江湖儿女》感觉自己看完了贾樟柯四维世界中人物的又一个结果。那些带有时代印象的符号，像影片中的贝壳，时刻告诉我们大海的存在，与大海的潮起潮落。虽然感慨无尽但也只能相对无语了。