这里是曲奇，这个视频是文笔篇的第十篇，外貌描写。

一，要素

外貌，指人或物的表面形状，最常用于描述人的外表，容貌。在这里，就仅仅指人的外表和容貌。

外貌描写的要素有四个。

1，面容。

也就是脸。一个人的脸长得怎么样，是外貌描写中很重要的部分。脸在一个人的外貌中，一直都是占很重要的地位的。所以，一般外貌描写大家都会默认为就是描写脸。其实还有其他三种要素的。

2，身材。

也就是一个人的高矮胖瘦。腿有多长，腰有多细之类的东西。一般在远距离打量一个人，看不到脸的时候，会着重描写这部分。

3，姿态。

像是含胸驼背，又或者抬头挺胸。走路是一瘸一拐，还是健步如飞。这些是属于姿态里的。

4，气质。

跟上面几项比起来，气质当然是一个最玄学的东西。像是气质优雅，端庄。或者看起来很猥琐，下流。这可能是上面几项综合起来，给人的感受。

二，选择

这几个要素，想要详细描写起来，都是很麻烦的事情。比如描写面容的时候，会描写长着什么眼睛，什么鼻子，什么嘴巴。皮肤怎么样，头发怎么样，乱七八糟的。如果你去搜一下看相的书，会发现眉毛也有好多种，什么柳叶眉，新月眉，八字眉，交叉眉，螺旋眉之类。

身材也有肩宽，腿长，胸围，腰围，等等。再加上姿态气质，能描写的东西就更多了。

在《短篇小说写作指南》中这么写到，“

在描写眼睛时，除了说眼睛是蓝的、灰的、绿的、淡褐色的、棕色的、紫罗兰色的或颜色多变外，你还能说出哪些词？你可以考虑眼睛的模样——圆眼、杏仁眼、东方人似的丹凤眼、细长眼、双眼皮，等等。眼睛的位置又是怎样——靠得近，离得开，还是端正适中？是突出的浓眉下眼窝深陷，还是像昆虫似的两眼暴突？很可能，所说的一样也不是，但多注意眼部的各种不同模样总是有好处的。眼睛的大小怎样？大眼睛，小眼睛，还是刚刚好；瞳仁扩张，缩小，还是正常？眼睛的状况也应该注意。是健康的眼睛——明亮有神，眼白清澈，还是“病”眼——爱流泪，红丝密布，发炎流脓或者眼白发黄？眼睛周围又是怎样——黑眼圈，还是松眼泡，眼睑有没有镶饰、着色，或是描边？睫毛和眉毛又是什么样子？睫毛是长是短，密还是疏，曲还是直；颜色是深是浅，是假睫毛还是没睫毛？眉毛是直是弯，扭曲不齐还是拔得细细的，是自然的还是用眉笔描过；是像傅满州那样的尖眉毛，还是像玛琳·黛特那样形如双翼的高挑眉毛；眉头在泪管上方还是两条眉毛连在一起，像一条长长的、毛茸茸的破折号横过鼻梁上方？

……广义地说，鼻子有鹰钩鼻（形如鹰喙——常见于巫婆），罗马鼻（鼻梁高直——狄克·托莱西），贵，贵族鼻（给人一种贵族的显赫之感）、朝天鼻（翘鼻子）、蒜头鼻（状如大蒜——w·C·费尔兹）、雪橇鼻（塌鼻梁，鼻尖曲起——鲍伯霍普）、狮子鼻（又短又宽，有点上翘，像狮子狗的鼻子）、扁平鼻（像职业拳击家动过手术的鼻子），此外还有直的、宽的、细的、肉墩墩的、断鼻梁的，等等。形态之外，当然了，鼻子的颜色范围可以从米色直到粉红、红和紫色（及其所有的近义词）。

鼻子的状况也可以做文章——长麻点、露青筋、斑驳、肿大、流鼻涕。

…… 描写嘴唇时作者首先想一种颜色并在红、紫色组里找——至少不久前还这样做。现在，色调不合的唇膏在先锋派中如此风行，使他可能会在黄色组、最淡的绿色组或者蓝色组中寻找词语。嘴唇可能丰满也可能细薄，弓形的上嘴唇可能线条鲜明（像“勾魂美女”时代的西达·芭拉），也可能完全看不见（像凯瑟琳·希伯恩和贝蒂·戴维斯）；嘴唇的形状（更确切地说是嘴形）也可宽可窄。“宽厚”的嘴形意味着性格可爱豪爽，而薄的嘴唇则使人觉得吝啬小气或刻薄卑鄙。

牙齿能够自成话题。闪亮还是斑驳，整齐还是参差，细牙还是暴牙，重牙还是掉牙。而且，有时还有上下颚之分。今天的作者要是把女主人公写成齿缝如沟，他指的是两个牙齿（通常是门牙）间缝隙很大。在乔叟时代，齿缝宽则有淫荡之嫌。”

单单是“面容”这么一项，就已经说出这么多东西来了。

既然外貌描写有这么多可以描写的，难道每遇到一个人，就从上到下，由里到外全部描写一遍吗？

这是不可能的。

当然要有足够的挑选。挑选方式有以下几种。

1，越重要越详细。

一般越重要的人，就会描写越多。如果是跑龙套，可能就泛泛的描写一下性别年龄。是配角可能写一下长相气质如何。如果是主角可能就要大段描写，美貌怎么样，鼻子怎么样等等。这个应该很好理解。

2，描写最明显的特征。

大部分人都是两只眼睛，一个鼻子一个嘴巴。这些所有人都一样的特征，一般就不用太详细描写了。但人物可能会有一些与众不同的地方。比如说某个人瘸腿，那就可以着重描写他的姿态。另外一个人，特别高大，还特别胖，那就着重描写身材。

这样人物的特色会更加鲜明。

3，进行有作用的描写。

也就是有目的的描写。描写是为讲故事服务的，因此能让故事更丰满的描写，才是好描写。

于是接下来，就来讲讲外貌描写的作用。

三，作用

外貌描写，最主要的作用就是塑造人物。让读者记住这些人物，甚至理解人物。这就是最重要的作用。

所以《红楼梦》里描写林黛玉的时候，就很少描写她的衣着饰品，刚出场时，外貌也只写眉眼。

“两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静似姣花照水，行动似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。”

这一段大半都是气质描写。写她“愁”，“病”，“泪光”，“娇喘”，“闲静”和“行动”的样子。写她的聪明和病弱。

因为林黛玉的美，其实是一种神态气质上的美。而不是明星那种照片上的美艳。

而写王熙凤就先写她穿戴得珠光宝气，然后再写她“一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。”

写眼睛，美貌，身材，体格，表情和声音。这就是和林黛玉很不一样的描写方式。

按理来说，外貌描写的要素这么多，应该是有很多种使用手法和描写方式的。

但现在，通俗文化发展成这样，很多跟外貌描写有关的特征，都已经被模式化了。大家对这些特征是有刻板印象的，比如说平胸，双马尾，或者高矮胖瘦之类。

所以你经常会看到，一本小说里，那堆男生的身高写出来，都是一米八几，差不太多的。

小说中的女主，也都是什么眼波如秋水，腰盈盈不堪一握之类的。

如果是这种，对人物几乎没有分辨能力的描写，其实跟人物塑造没有什么关系。这部分的外貌描写，其实是在吹嘘，夸奖男主或女主，说他们很美很帅，没有太多塑造人物，凸显人物特征的意义。

现在看书满篇都是这样的描写，其实我看了是觉得有些可惜的。

真正有意义的是那些不千篇一律，真正带了人物个人特色的描写。包括我之前说过的瘸腿。

四，题外话

最后，打算来提几句题外话。

对于小说这个形式而言，外貌描写其实是一个很弱的表现方式。不是说它在小说中很弱，而是说对比其其他形式，小说中的外貌描写比较弱。

对于漫画，电视剧，电影来说，是无法忍受一个难看的主角的。因为一出现，观众就会不适应。

但是在小说中，文字是高度抽象，充满象征的媒介。所以你就算说主角很丑，观众也只是接受了他“很丑”这一个特点，而不是直观的感受到他很丑。

你也不可能每隔几行就描写他的丑态，所以读者其实并不能时时刻刻的感受到他的丑。相反的是，如果他的性格很可爱，读者会把他的性格抽象出来，和他本人联系在一起。所以可能他的名字一出现，读者看到就开心。而根本没意识到他丑不丑。

这就是为什么，像是在《全职高手》之中，可以描写叶修是个虚胖的不修边幅的家伙，但是翻拍就一定要找帅哥来演一样。

所以我在这里想提醒的就是，如果不考虑改编的问题的话，其实大家是可以更放心的写不帅不美的主角的。