2003年，《网球王子》舞台剧公演，一批新生的男偶像斩获了众多粉丝，开启了2.5次元的时代。日本“媒介融合”（media mix）的景象，包括漫画改舞台剧、游戏改电影、动画改有声书……不管你从哪里进来，都会掉进这个深不见底的兔子洞。偶像文化如何在剧场体现？剧场又如何为偶像文化添砖加瓦？本期我们请到了博士期间研究日本流行戏剧的陆子惠，带我们一瞥在二次元与三次元的间隙那纷繁陆离的景象。
嘉宾：陆子惠，南方科技大学人文社会科学荣誉学会青年会士。毕业于新加坡国立大学日本研究系。博士研究关于日本流行戏剧、当代日本流行文化、戏剧中的媒介间性，以及中国流行戏剧。
📮号外：为了征集2021年的选题，听取大家的反馈和建议，我们设计了一个有奖小问卷，有效期至2020年12月10日。问卷用时3-5分钟，感谢你的参与：https://wj.qq.com/s2/7364906/3a55/
本期主持：
小胡，飞行的小明，英国戏剧系在读的文化观察者，日常掉坑
Mengting，当代剧场研究与创作者，现居伦敦
Howl，旅居英国的台湾表演艺术工作者
曾不容，中文系出身，现居英国，就读行为和表演艺术。
这期我们聊了……
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00:45 2.5次元和2.5次元舞台剧的定义
03:13 青年演员的登龙门：代表作舞台剧《网球王子》的制作过程，性别逸事，观众口碑，粉丝效应，选角标准
13:55 消费群体划分：女性和男性观众的不同期待，女偶像团体变身《美少女战士》
19:06 开启2.5次元舞台剧研究的初衷
23:19 日本观演文化与线上互动
25:20 偶像文化：2.5次元舞台剧在传播中受到的文化限制；追剧“全通”群体为例的粉丝心理
25:20 Media Mix（媒介融合）：日本文创产业的营销模式，将观众变成消费者和创作者
31:22 媒体等级的消失：舞台剧和其他媒体在漫画产业中的关系，互补或替代
35:36 2.5次元舞台剧导演的背景：《火影忍者》，《凡尔赛玫瑰》和宝冢剧团
39:44 漫改电影和舞台剧：跨次元改编中出现的“崩坏”现象，夸张风格的表演传统，被抛弃的写实主义/自然主义的新剧
51:11 跨媒介粉丝：舞台剧中出现影视剧明星演员的票房效应
54:04 结尾：小明们想看的漫改舞台剧
名词解释：
- 日本2.5次元音乐剧协会：成立于2013年，旨在向更多观众传播2.5次元这一种类，并为这一行业培养及提供更多机会。英文版网站：https://www.j25musical.jp/en/
- 网球王子音乐剧：《网球王子》是许斐刚1999年开始在《周刊少年JUMP》上开始连载的漫画，2001年动画化，2003年4月音乐剧上演。
- 角川书店：1945年由角川源义创立，日本著名出版社，1970年代在当时社长角川春树领导下涉足电影界
- 上海·乃木坂46版 音乐剧 ≪美少女战士Sailor Moon≫ 2019：乃木坂46是日本大型女子偶像组合，成立于2011年。
- 排球少年！！：古馆春一于2012年开始连载的漫画，2014年第一季动画播出，2015年由Worry·木下导演的舞台剧首次公演。
- 火影忍者舞台剧：《火影忍者》是岸本齐史1999年开始在《周刊少年JUMP》上开始连载的漫画，2002年动画化，2015年由儿玉明子导演的舞台剧上演，2016年在中国巡演。
- 辉夜大小姐想让我告白：全名《辉夜大小姐想让我告白～天才们的恋爱头脑战～》，赤坂明创作的漫画，2015年在Miracle Jump开始连载，2016年移至《周刊Young Jump》，2019年动画化，在内地大受欢迎。2020年真人版电影上映。
- 宝冢歌舞剧团：位于日本兵库县宝冢市的歌舞剧团，于1915年初次公演，剧团成员全为未婚女性。目前，宝冢歌舞剧团分为花、月、雪、星和宙等五组表演小分队，以及不从属上述五组的专科。
- 凡尔赛玫瑰：池田理代子创作的少女漫画，自1972年至1973年于Margaret连载，1974年被宝冢歌舞剧团改编为舞台剧，1989年及其后多次重演，每版公演都有所改动。
- Revue: 可译为轻歌舞剧，20世纪初流行于法国，常用于时事讽刺。其形式与音乐剧相似，但不具备贯穿始终的剧情。
- 骷髅城的七人：或称《骷髅城之七人》，日本新感线剧团舞台剧，1990年初演。2017年演出时分为风版、花版、鸟版、上弦月版、下弦月版，分别由不同卡司演出。
插播音乐：
Do Your Best!／ミュージカル〈テニスの王子様〉
ライブ・スペクタクル「NARUTO-ナルト-」～暁の調べ～
宝冢 『ベルサイユのばら・フェルゼン編』柚希礼音・凰稀かなめ特別出演版
小明拆台 Ming Strike 由几位现居海外的当代表演实践者独立制作。
官方网站：http://mingstrike.fireside.fm
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