请我迷人还请我艳情透渗

似我盛放还似我缺氧乖张

由我美丽还由我贪恋着迷

怨我百岁无忧还怨我徒有泪流

——《易燃易爆炸》

戴锦华老师曾说过，影视作品中的女性形象大致分为四种（视频链接在下方）：母亲、女神、女巫（疯女人）与荡妇。

作为最少被公开讨论的“荡妇”形象，她们伴随着女性主义浪潮的“性解放”而逐渐进入观众的视野，成为一种放肆的、不再背负传统“好女人牌坊”的代名词。她们美丽又轻佻，虽然身披骂名，但活得潇洒自如。

然而，剥去离经叛道的外衣，从某种程度上来说，这种性的解放似乎又有可能成为针对女性的新困境。

另外，无论是哪一种女性形象，都如戴老师所言：“是在满足社会对于女性的某种需求，女性始终在被客体化”。

那么女性角色又该如何走出这一重困境，找回自己的主体性呢？

本期节目主播将通过：简单梳理影史女性角色设定的变化，并主要分析四部女主为“荡妇”形象的电影（《白日美人》、《泳池情杀案》、《祖与占》、《花容月貌》），来与听众朋友们交流两个问题：

1.荧屏上的“荡妇”形象，对于现实中女性来说意味着什么？进步性是什么？局限性又是什么？

2.怎样的影视女性角色可以摆脱被类型化和客体化的困境？

————————————

视频链接：

〔文化研究课程〕戴锦华老师在全球大学的节目《未完戴叙》第29期：好莱坞四种经典女性形象

https://b23.tv/P5rsKPm

————————————

——时间轴——

01:36——戴老师将影视作品中的女性形象大致分为四种：母亲、女神、女巫、荡妇

“母亲”形象：默默承受苦难并毫无怨言

“女神”形象：纯洁无辜，并带有“牺牲品”意象

“女巫”形象：象征破坏与非理性的力量，发展到现代演变为“疯女人”形象

“荡妇”形象：以自我欲望为中心，不符合传统道德规范

04:39——“荡妇”形象的局限与创新

局限：被建构起的欲望投射符号、隐藏的“性剥削”

创新：打破对女性自我欲望的污名化、扭转失衡的两性关系

08:30——简单梳理影史女性角色设定的转变

11:39——“荡妇”形象的雏形：“蛇蝎美人”

为何“蛇蝎美人”没有成为影视女性四种主流类型之一？

17:38——分析法国超现实主义导演【布努埃尔】作品：《白日美人》

导演纯粹以女性放肆的性幻想为反抗方式，试图解构两性关系，并批判中产阶级的虚伪与无聊。

21:57——分析法国导演【欧容】作品：《泳池情杀案》

故事通过幻想出另一个与自己在年纪、外貌、性格和生活方式都差异极大的女性，突破生活与创作的瓶颈。

25:06——分析法国导演【特吕弗】作品：《祖与占》

如果无限放大女性欲望的无拘束，角色又会向性转版“花花姑娘”的设定靠拢，获得自己拥有选择权的假象。

26:43——分析法国导演【欧容】作品：《花容月貌》

警惕“性解放”被利用为促使女性寻求刺激的理由。尤其对于青少年女孩群体来说，过于开放的舆论环境，容易导致忽略真正对自身发展有益的事情。

“女人的不幸则在于被几乎不可抗拒的诱惑包围着；每一种事物都在诱使她走容易走的道路；她不是被要求奋发向上，走自己的路，而是听说只要滑下去，就可以到达极乐的天堂。当她发觉自己被海市蜃楼愚弄时，已经为时太晚，她的力量在失败的冒险中已被耗尽。”

——波伏瓦《第二性》

33:46——现实中性教育的重要性

【编辑部观点】：“性解放”不应该仅是身体欲望的释放，也应该是在有辨别能力后，精神上的自我满足。

34:16——“荡妇”形象映射出现实中女性的进步与禁锢

35:44——怎样的女性角色设定可以走出被客体化的困境？

————————————

【本期节目提及电影】（括号内为豆瓣评分，仅供参考）：

1.《西西里的美丽传说》（8.9）

2.《大都会》（9.1）

3.《欲望号街车》（8.4）

4.《盗梦空间》（9.4）

5.《摩登时代》（9.3）

6.《将军号》（9.1）

7.《后窗》（8.7）

8.《双重赔偿》（8.5）

9.《血红街道》（8.1）【改编自［让·雷诺阿］作品：《母狗》】

10.《消失的爱人》（8.7）

11.《分手的决心》（7.6）

12.《纸月亮》（8.6）

13.《这个杀手不太冷》（9.4）

14.《黑客帝国》（9.1）

15.《白日美人》（7.6）

16.《泳池情杀案》（7.4）

17.《八美图》（7.7）

18.《登堂入室》（8.5）

19.《祖与占》（8.4）

20.《花容月貌》（7.5）

————————————

BGM：

《易燃易爆炸》钢琴曲

《生命的漩涡》——电影《祖与占》插曲

————————————

［本期工作人员］

【主播】：豆本豆

【文稿编辑】：豆本豆

【后期剪辑】：豆本豆