主播：小玲 叶风 麒羽 剪辑制作：麒羽   封面设计：麒羽  文案：叶风

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小时候看港剧《誓不低头》，超级虐心，郑少秋饰演的谢文武悲惨半生，曾江饰演的陆国荣凶残狡诈，堪称童年阴影。不过，结尾却是放下恩怨的明朗调子，尤其是刘美娟饰演的阿英开着车，广播里传来了小凤姐的歌声，紧接着，是女主持温柔而又坚定的声音：“《流下眼泪前》，是徐小凤六年前的旧歌，有没有使你想起一些过去的事、过去的人呢？”国语版的这个主持声音，出自香港国语配音的元老廖静妮，我们熟悉的83《射雕》里翁美玲版的黄蓉，林青霞香港时代的银幕经典——邱莫言与东方不败，国语都是她的配音。

虐心惨剧里的这幕温情与释然，一直刻印在内心深处。后来，偶尔回顾起某些喜欢了好久的歌手，总会想起这样的场景——坐在车里，听着歌手历年的佳作，窗外的阳光与树影相间落在脸上，远处棉花糖般的浓云，一朵又一朵，衬得天空格外的蓝，格外的澄澈。想起几十年前，初听歌时，也是这样的光景，也是这样的天空与云朵，几十年的光阴，也不过就在云卷云舒之间。

我心目中，台湾歌坛有两位殿堂级的女歌手，因为各种机缘，在内地的影响力，与她们的成就相比，太过“名不副实”了。一位是郑怡，一位是张清芳。前者还可以归结为当时交流渠道的闭塞，后者大概只能归结为玄学。

郑怡的天籁高音，造就了《月琴》的里程碑地位，也只有18岁的还有些懵懂的阿芳，就凭天生一副好嗓子，就敢在原唱面前唱这首歌，也居然就凭这首歌，获得了歌坛的入场券。同样在“大学城”比赛时，唱齐豫的《欢颜》之前，她稚气未脱的开场白：“我是张清芳，就读中国市政专校，虽然我的外表看起来像一个活泼顽皮的小孩子，但是我唱起歌来，却有另一番成熟的韵味哦，不信？你就听听看！”此刻听来，又好笑，又好哭！萌萌的，土土的，哪有一丝东方不败的影子？这何止是阿芳的变迁？何止是歌坛的变迁？整个世界都大不一样了！

我对阿芳的热爱，除了阿芳本身的歌喉与气质，点将公司的加持，也很重要。从老板桂鸣玉的重视，到何庆清、于仲民、刚泽斌、曹俊鸿、郑华娟、林秋离、熊美玲、姚谦、陈扬、张弘毅、张定元、陈玉立等幕后高手的扶持，阿芳在歌坛渐渐有了一席之地。第一张专辑《激情过后》，虽然经历了不小的风波，毕竟也留下了同名主打歌跟《这些日子以来》这样的经典佳作。

阿芳的嗓音高亢嘹亮，纯净得没有一点杂质，不过老实说，也略显尖利刺耳，但她真挚的气质却能将后者充分化解，反而转化为一种抓人抓心的歌唱魅力，不致像很多人那样将歌唱得寡淡无味。早期作品中，《我还年轻》与《青蚵仔嫂》，最足以反映她的这种歌唱特质，阿芳那高亢昂扬或忧伤的歌声，也将那种渐行渐远的时代气息，定格在磁带与唱片中。

三张《古早的歌阮来唱》与三张《留声》，当时未必有为歌坛修史的野心，但这不妨碍它们真的具有流行音乐史的价值。甚至经由这些唱片的锤炼，阿芳的歌声，也具有了可遇不可求的历史感。《明日之歌》这样的60年代香港国语老歌，虽有原唱静婷珠玉在前，阿芳的翻唱，还是不输青山、凤飞飞、蔡琴、费玉清、王芷蕾、张伟文这些翻唱大咖。

《八〇年代美丽的哀愁》，是放在一众台语老歌里的新歌，也是阿芳重新审视自己生于斯长于斯的台北城的一点感悟。热闹的西门町，已老的中山北路，冷淡的淡水河边，“无诗也无歌”，“四界拢是人，阮依然是孤单”。它可以完美地收束“我还年轻，心情还不定”的阿芳，可以完美地收束八〇年代。蝶变而光芒的阿芳呼之欲出！