在徐老师看来，电影的逻辑是观看的兴致，编剧的技巧是挑逗兴致的技巧。当下决心要成为一名电影编剧，需要创作者放弃让电影评论家用人物和事件的方法去评价自己的作品。因为相对于小说的技法，电影的讲述不止于人物和故事层面，电影更应该用情境去讲述。

在中国电影基金会吴天明青年电影专项基金“大师之光”第六期青年编剧高级研习班的授课期间，凹凸镜DOC联合社交车间与徐浩峰老师对谈，听他讲述从文学、影评再到电影领域工作的心路历程。

讲述

徐浩峰

导演、编剧、作家

笔名徐皓峰，代表作《倭寇的踪迹》《箭士柳白猿》《师父》《刀背藏身》等，曾入围威尼斯国际电影节地平线单元，北京国际电影节天坛奖，第41届蒙特利尔国际电影节最佳艺术贡献奖等；联合编剧作品《一代宗师》获得香港电影金像奖最佳编剧。主要著作有《刀与星辰》《坐看重围》《光幻中的论语：十七年电影的导演逻辑》《国术馆》《道士下山》《武士会》《大地双心》《刀背藏身》《花园中的养蛇人》《白色游泳衣》《诗眼倦天涯》《白俄大力士》《逝去的武林》《大成若缺》《武人琴音》等。

主播

张劳动

社社

制作

凹凸TOALL 社交车间

背景音乐

潘凡《凹凸光波》

半根一《人们》前奏

#54期

时间线提示

Time Line

1：25 欣赏电影、分析电影到电影创作都是同一个系统里的，我是属于练影评一类；
3：15 写影评的心得，关于新书《光幻中的论语——十七年电影的导演逻辑》的写作方法；
5：48 国内学院派撰写影评的方式，从苏联的文学评论式议论文，到法国的影评追求文章化；
7：14 电影和文学的关系，小说成就人物、讲述事件有很强的层次性，但电影剧本主要对它进行分切和拼装；
9：28 我们不拿电影这个形式去说思想，而是设计出思想性的情节，讲情节化的哲学；
13：01 第一次当导演的经历，有一定的焦虑，总觉得片子拍的内容不够，没有总体概念；
14：51 从武打片的鼎盛时期聊起，从中国的人文为依托，以老式家庭的故事。随着生活的变化，武侠片从武打片转变为动作片，又经过徐克、程小东的发扬光大，后来出现大量粗制滥造的动作片，让电影市场不再让这种类型受欢迎；
19：42  对十七年电影感兴趣的原因，对那时候对风貌和语言很感兴趣，另一方面行为反应社会是导演创作里很重要的概念，用小家的行为变异反映社会变异，看到内化的东西很重要 。