2024年1月13日，以800余条短视频剪辑而成的纪录片《烟火人间》在中国大陆院线公映。自2020年平遥国际电影展放映后，围绕《烟火人间》就有很多争议，在上映后仍产生很多讨论。

这算是严格意义上的纪录片吗？与同样是视频剪辑而成的《浮生一日》（Life in a Day）有没有可比性？竖屏短视频以及“五分屏”在大银幕上的呈现有必要吗？影片使用的这些短视频创作者是否同意？短视频的拟音音效工作量有多大？

近日，凹凸镜DOC专访了《烟火人间》的导演孙虹。对这些话题进行了深入交流。不仅聊了《烟火人间》幕后创作的很多观念，包括对素材的处理和补拍对纪录片性质的影响、面对院线的纪录片的创作思路，也探讨了短视频流行文化现象，以及其带来的影像创作权的变化，身为纪录片创作者如何理解和应对这种变化。

嘉宾：
导演
孙虹
清华大学新闻与传播学院本科、研究生毕业，博士研究生在读。其导演的主要作品有：纪录电影《大学》（2021）、《烟火人间》（2020）、《飞鱼秀》（2014）等。相关作品曾获得中国电影金鸡奖最佳纪录电影提名、中国纪录片学院奖最佳创新纪录片。

主播：
汪金卫
重度影痴，独立纪录片爱好者

剪辑：栗子糖 
制作：凹凸TOALL 

背景音乐： 
潘凡《凹凸光波》 
半根一《人们》前奏 


时间线提示：
shownotes：

01：48导演孙虹：清华毕业进了国企，还是怀念做纪录片的时光；
13：02制作《烟火人间》要先理解短视频里的人，理解被短视频折射过的现实；
19：47 当劳工们拿起手机记录自己，第一人称的表达竟具有如此生命力；
25：11 皮影戏传承人收获大批粉丝，“短视频”改变了非遗的命运；
28：14 面对海量素材库，“人工+智能”进行筛选和打捞；
39：42 竖屏电影为何值得我们走进电影院？这是来自普通人的巨幅自画像；
44：39《烟火人间》声音制作困难重重，可能相当于一般长片的5倍工作量 ；
52：03 手机拍摄素材在后期有难点亦有惊喜，“多屏蒙太奇”带来更多可能性；
1：09：43  “让受众用一种他能够接受的方式，去理解你的创作表达”。