主持人｜涂豐恩 聯經出版總編輯

來　賓｜何一梵 臺北藝術大學戲劇學院副教授

《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》和《馬克白》並稱為「四大悲劇」，是戲劇之王莎士比亞的代表作品，更是認識西方文化的敲門磚。聯經版由潛心研究莎士比亞的著名教授、詩人孫大雨先生所翻譯。孫先生特別著重解釋劇本文字的深層意義，並給出譯者視角的解讀，若說閱讀是作者與讀者間的對話，那閱覽孫先生的譯本，就如同參與一場三方對談，為閱讀增添許多趣味性。

從誤解到重新理解

何一梵老師直言，年輕時候排斥莎士比亞，因為老師們總灌輸莎翁是偉大的文學家，他的作品被譽為文學經典。生怕被「偉大」、「經典」限制了思考，甚至將莎士比亞看作「dirty word」，視為附庸風雅、裝模作樣和虛榮心的代名詞。直到從戲劇角度重新接觸莎士比亞，進而理解莎士比亞。除了劇本本身，時代、舞台與觀眾的關係，以及劇場與社會的互動，都和今天臺灣所熟悉的面貌截然不同。正是這些差異激發了何一梵對莎士比亞的興趣與好奇，進而成為一位研究者。

從觀眾擴散到讀者

莎士比亞的劇本原本是為了讓演員在舞台上向觀眾表演而作，本質上是針對觀眾，而非讀者。但在莎士比亞去世後七年，1623年，由當年劇團的兩位同事首次將劇本彙集出版。這一出版標誌著莎士比亞從一位專注於舞台的劇作家，轉變為擁有大量讀者的文學作家。讓莎士比亞的作品能夠更快速地傳播，並到達更廣泛的地方。

客製化的作品

在當時的封建政治背景下，莎士比亞的劇團需要找一位貴族作為贊助人，與現代的贊助不同，這種贊助關係更像是制度中的一部分，劇團會被視為這位貴族的家臣。到了1603年，新國王詹姆斯一世自願擔任莎士比亞劇團的贊助者。因此莎士比亞的許多劇本都是在為皇室服務，首演也在皇宮內部，觀眾正是詹姆斯一世。在當時，國王的家臣有責任向國王提出建議和批評，戲劇製作非常關注觀眾的身份和需求，是高度客制化的，這與現代戲劇的普遍化有很大不同。

🎧本集重點

02:09 淺談閱讀莎士比亞的經驗

04:28 從戲劇的角度詮釋莎士比亞

07:18 創作之初並不定位為四大悲劇

16:05 比較中文世界譯本

21:15 介紹聯經版孫大雨譯本的特別之處

26:28今天如何重新閱讀莎士比亞

38:34 以雙語分享《馬克白》書中的獨白

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