作为今年最具新鲜感的说唱类节目，B站的《说唱新世代》给原本同质性极高的说唱选秀类节目注入了新的活力和讨论度。在决赛的前一夜，我们想聊聊一下这档节目到底新在哪里？跟2017年说唱元年以来所有的说唱节目的差异性在哪里？为何有人说它重新定义了嘻哈精神？它是如何获得豆瓣9.2分的超高口碑？ 另外，我们也从行业和市场的角度讨论了何为B站会选择在说唱这个类别里做自己的第一档长综艺？B站为什么要做综艺？B站做的综艺与其它平台有什么区别？是否更注重价值观的输出和Z世代的表达？ 【主持】 小二：一半内容人，一半互联网人，不上不下的年纪，希望永葆生活的热情 阿沈：前电视民工，现商业民族志学徒 【时间轴】 03:21 B站选择说唱赛道是有生态和市场接受度的双重考量 06:39 B站上线「说唱区」为节目造势，为整体生态服务 08:00 《新世代》最大的成功是做出了与爱奇艺的差异化 10:00 《新世代》将“表达”做到了极致 11:10 歌词和作品的立意成为了选角的首要筛选标准 13:40《新世代》和《新说唱》的选手大致可以代表两个generation的rapper 17:50 “爸爸”成为了《新世代》里的最高频词之一 20:00 年轻一代rapper关注的世界比我们想象的更大、更多元 21:35 《We We》这首歌是精心制造的宏大叙事 24:18 「万物皆可说唱」出自2019年B站营销slogan「万物皆可B站」 25:00 《新世代》依旧是圈层内部的狂欢 28:14 为何《新世代》的观众反复提及严敏？中国观众何时看综艺开始关注起背后的导演了？ 32:00 美国通过综艺节目出道的rapper反而会被认为是低一级的 38:00 B站做综艺有包括长视频整体策略、商务、ip沉淀、生态丰富、品牌破圈等多方面原因 42:00 几大视频平台内容的底层价值倾向各不相同 【BGM】 《她和她和她》 - 于贞 《说唱新世代》现场版 《WE WE》- 汽油队《说唱新世代》现场版 【扩展阅读 / 观看】 《这一次，爱奇艺和芒果输给了B站》浪潮工作室 《嘻哈星节奏 第一季 / Rhythm + Flow Season 1》Netflix 【互动方式】 微博@不上不下_Betwixt 【收听方式】 你可以在小宇宙、网易云音乐、喜马拉雅、Apple Podcast、Pocket Casts找到我们，订阅收听【不上不下】

2020年，小宇宙上诞生了97个1000人以上订阅的播客节目，我们也有幸成为了97分之一。刚刚参加完Podfest China这个同温层大型取暖现场回来的我们，也感觉有特别多的话想跟听众分享。今年的Podfest China对很多人来讲，或许更像一个线下的face-to-face的长播客节目。我们见到了很多熟悉却没见过真人的声音，有播客节目的机构制作方，头部主播，资深听众，当然也还有更多像我们一样的part-time主播。 本期节目，我们结合大会现场感受和Podfest China新鲜出炉的《2020中文播客听众与消费调研》报告里有趣有料的数据，跟大家一起分享一下我们在2020年中文播客界快速发展的这个春天里的所听所感所想。 【主持】 小二：一半内容人，一半互联网人，不上不下的年纪，希望永葆生活的热情 阿沈：前电视民工，现商业民族志学徒 【时间轴】 06:17 Podfest China是同温层的大型取暖现场 09:33 中文播客听众的粗略人群画像 11:17 小宇宙在助力中文播客界中的角色有多大？ 12:51 为什么中文播客界会在2020年这个时间点经历快速发展的一段时期？ 14:21 多人主播聊天里笑声的重要性，主播们的互动抵消了以往一人主播可能会有的说教腔调 15:30 大部分中文主播目前仍在用爱发电的阶段，但是用爱发电能持续多久呢？ 19:38 听播客成为部分一二线高学历年轻人新的生活方式 21:46 耳朵经济的背后是否反映了我们越来越少集中注意力只做一件事？ 26:21 播客的陪伴感：听过的东西可能会消散在空气里，但有些东西会留存在你身体里 27:13 播客给流动的社会提供了一种确定性和稳定感 27:38 当我们了解世界的方式只剩下视觉时，播客提供了一个alternative的选择 【扩展阅读】 《2020中文播客听众与消费调研》PodFest China 【BGM】 Syrsor - Henrik Lindstrand 【互动方式】 微博@不上不下_Betwixt 【收听方式】 你可以在小宇宙、网易云音乐、喜马拉雅、Apple Podcast、Pocket Casts找到我们，订阅收听【不上不下】

太久没更新，不是我们憋了一个大招，而是我们真的发现没有什么特别有意思的节目可以聊 本期节目我们想从房产切入，来聊一聊从买房这件事情看出去的社会和时代变化、人性变化、代际差异，以及现代的婚姻法下，婚姻和房产之间的复杂关系所衍生出来的怪相 围绕着房子这个话题，其实我们更感兴趣的话题是生活的别的可能性。当在大城市买房成为许多中国人的主流决定时，我们的人生道路是否也因此被限制了？我们是应该庆幸自己早早上车了，还是也因此丧失了探索别的生活方式的可能性？那如果不上车，我们是否拥有推出这场重大游戏的权力？那退出的具体方案是什么？回归二线对大城市年轻人来说是所有退出机制里最合理的一个方案吗？ 【主持】 小二：一半内容人，一半互联网人，不上不下的年纪，希望永葆生活的热情 阿沈：前电视民工，现商业民族志学徒 【嘉宾】 壹壹，一个热爱房产的女青年。头条号「杭州房壹壹」 【时间轴】 08:09 一二线城市的买房新贵都是什么背景 12:40 杭州把直播产业作为重要的经济发力点，网红是杭州高端豪宅的买单人群之一 17:23 房产销售是个情商高的人群，他们不仅是卖房子，有时还需要解决家庭矛盾 18:25 两个最能看出人性变化的行业：房地产和保险 21:38 从房产看爱情：爱情可能是很美好的，但是婚姻往往是很现实的 27:37 一个人的人生阶段会变化，城市的发展阶段也像人生一样是在变化的 30:47 中国房子的特殊性：学区房 31:57 在买房这件事情上，我们有退出机制吗？ 34:14 去二线城市真的是一个退出机制吗？ 36:20 香港人比大陆人的退出机制选择更少 39:58 婚姻让两个家庭的财富加在一起，让买房多了一些可能性 42:28 社会现实是否让年轻人更加早地规划好人生，早点上车？ 48:12 婚姻法保护有产方的这个事实，会让理性人的个体意识增强，从而更加保护自己原生家庭的财产 56:12 二线城市拥有的是相对意义上好的职业机会和发展 【扩展阅读】 专访｜人类学家项飙谈内卷：一种不允许失败和退出的竞争 【BGM】 Itasca - Elskavon & John Hayes 【互动方式】 微博@不上不下_Betwixt 【收听方式】 你可以在小宇宙、网易云音乐、喜马拉雅、Apple Podcast、Pocket Casts找到我们，订阅收听【不上不下】

本期节目，我们继续和「Vibration 歪波音室」的主播拾壹来讨论音乐综艺节目 国内的音乐环境对音乐素养并不高的普通大众并不友好，在音乐平台的音乐推荐被资本和算法裹挟的今天，普通听众是否更难接触到真正的好音乐了？ 我们深度解析了韩国几档优秀的音乐综艺节目之所以能成功的原因，离不开大量的前期排练、高度配合的专业艺人、专业的收音团队和后期的混音制作团队等等。而中国的音乐节目很少有能兼具所有这些决定性条件的。同时，资本对打造偶像的重视似乎远高于对音乐本身的兴趣。这些都让我们不禁思考，资本运作下的中国音乐综艺的价值到底是什么？音乐综艺节目能否有曲线「救国」的可能性呢？ 【主持】 小二：一半内容人，一半互联网人，不上不下的年纪，希望永葆生活的热情 阿沈：前电视民工，现商业民族志学徒 【嘉宾】 拾壹：「Vibration 歪波音室」主播，音乐爱好者 【时间轴】 02:14 资深乐迷是通过什么路径来找音乐听的 06:40 做音乐播客是有门槛的 16:59 一个音乐综艺和电视产业都是很成熟的国家，音乐电视节目的效果是1+1>2的 17:42 吴赫 （오혁 of hyukoh ）最早是被《无限挑战》从地下发掘出来的 18:32 韩国的音乐在国民生活中的普及程度和参与度是很高的 20:27 打造偶像是明日之子的基因，也是腾讯和哇唧唧哇共同的战略目标 21:34 《明日之子乐团季》对节目组来讲是一个失控的状态 24:30 明日之子的编剧把男生间交朋友这件事情放在了故事的第一位 25:21 《Superband》 和 《Begin Again》 是中国综艺圈里大家都想做的节目 26:33 收音是《Begin Again》这类节目里最重要且艰巨的任务 31:05 再优秀的音乐总监的加成都无法抵御整体平均水平不行的制作团队 31:46 音乐综艺最难的是收音，收音可以侧面反应节目的用心程度 【扩展阅读/观看资料】 国内独立音乐 - 街声 Street Voice 国外独立音乐介绍网站 - Bandcamp 国外主流音乐评论网站 - Pitchfork 【BGM】 《Adventure of a lifetime (Live)》-조원상 (Wonsang Jo) / 이강호 (李江浩) / Youngso Kim / 임형빈 (任衡彬) 《청춘 (青春) (Live)》- 金弼《Begin Again 3》韩国JTBC 《Ai ma huo (哎玛吙)》- 郑钧 《我是唱作人第二季》爱奇艺 【互动方式】 微博@不上不下_Betwixt 【收听方式】 你可以在小宇宙、网易云音乐、喜马拉雅、Apple Podcast、Pocket Casts上找到我们，订阅收听【不上不下】

本期节目，我们请来了音乐播客「Vibration 歪波音室」的主播拾壹，和我们一起讨论中国的音乐综艺为何无法保持音乐的纯粹性和作品的高品质的问题。 我们被今夏颇具热度的综艺《明日之子乐团季》所启发，想要知道为何中国的音乐综艺这么难focus在音乐本身？为何中国比较少有像韩国的《Super band》之类的相对纯粹的音乐节目？那怎样又才算纯粹的音乐综艺？音乐综艺的不纯粹性跟华语乐坛的现状有关系吗？中国是否需要一个像Billboard一样有公信力的音乐榜单？音乐榜单就仅仅只是榜单吗，是否能从中折射出更大的社会文化意义和时代审美品味的变迁？ 【主持】 小二：一半内容人，一半互联网人 阿沈：前电视民工，现商业民族志学徒 【嘉宾】 拾壹：「Vibration 歪波音室」主播，音乐爱好者 【时间轴】 05:25 纯粹的音乐综艺是把所有的内容都与音乐挂钩 09:00 乐夏的节目形态跟米未擅长语言类节目有关 12:30 评判一个好的音乐综艺要从音乐作品的角度出发 31:00 华语乐坛很难再经历周杰伦这种突破性的人了 34:00 流量偶像的音乐很少有质量特别高的，看不到真诚性 37:00 中国不是没有音乐榜单，是没有有公信力的榜单 40:00 中国在还没有形成真正有公信力的榜单之前，就被移动互联网下各类音乐平台各自的榜单给冲散了 46:00 我们为什么需要权威的音乐榜单，因为它充当了时代的风向标和时代的审美 49:00 中国在没有很权威的榜单的情况下，音乐类综艺节目其实是承担了一部分音乐教育作用和窗口 52:30 中国第一档电音节目因为限韩令惨淡收场 【扩展观看】 《Super band》韩国JTBC 《Begin Again》韩国JTBC 《Later……with Jools Holland》BBC 《乐队的夏天》爱奇艺 《我是唱作人》爱奇艺 《明日之子》腾讯视频 《即刻电音》腾讯视频 《说唱新世代》bilibili 《我们的乐队》芒果TV 《一起乐队吧》优酷视频 《大事发声》腾讯视频&街声 《美好的时光》浙江卫视 《盖世音雄》江苏卫视 【BGM】 《Adventure of a lifetime (Live)》-조원상 (Wonsang Jo) / 이강호 (李江浩) / Youngso Kim / 임형빈 (任衡彬) 【互动方式】 微博@不上不下_Betwixt 【收听方式】 你可以在小宇宙、网易云音乐、喜马拉雅、Apple Podcast、Pocket Casts上找到我们，订阅收听【不上不下】

本期节目，我们接着跟《乘风破浪的姐姐》的编剧之一羊小场同学复盘。这一集，我们从节目的社会意义、价值观、外界对它的质疑出发，探讨一个综艺作品能否以及如何承担传递价值观的使命。 我们讨论了节目中的核心受质疑点，节目组想要讲述的故事，节目传达的价值观以及吴梦知导演本人对于这个故事的野心。 在这期节目里，我们希望触发大家去思考大众媒体主流舆论之外的角度，如何去评价一个综艺内容的价值观属性，以及如何保持独立的思考角度。 同样，作为刚进入播客的小透明，我们十分希望有更多的读者给我们留言、互动。欢迎大家在评论区留下你对浪姐的看法，或者未来你想要听到我们讨论什么选题，欢迎踩踩～ 【主持】 小二：一半内容人，一半互联网人，不上不下的年纪，希望永葆生活的热情 阿沈：前电视民工，现商业民族志学徒 【嘉宾】 羊小场：《乘风破浪的姐姐》编剧&场记，一位一直在参与S级节目的资深编剧 【时间轴】 7:37 如何定义姐姐们组女团的标准，是做不一样的三十岁，还是不一样的女团 10:47 比赛逻辑和市场逻辑对立的地方主要在时差 12:58 浪姐播出和录制的时间差太长，导致观众投票时对姐姐了解不足 15:16 舞台公演是不一样的女团，真人秀是不一样的三十岁 17:05 女团标准的落点在引导大众的审美上 19:76 浪姐的意义在于引发裂变式的讨论 31:00 浪姐是一个大的能量场，每个人都是受益方 36:52 杜华是一个很聪明很有智慧的人 39:55 直播夜邀请男嘉宾这个决定略显草率 47:52 这不是一个选秀节目，这是一个关于选择的节目 52:51 作品都是个人主导的，好的电视节目都是个人作品 53:09 浪姐后期的疲惫乏力感是没有办法挽救的，因为它在前面的发酵期造成了太大的消耗 56:20 吴梦知是电视界的辛波斯卡 【BGM】 《后知后觉》张惠妹cover的张雨生的歌 PS：这首歌是总导演吴梦知非常想要在浪姐的舞台上呈现的歌曲，但是后来姐姐们并没有选择这首歌曲，也是吴梦知在节目中的一个遗憾。 【互动方式】 微博@不上不下_Betwixt 【收听方式】 你可以在小宇宙、网易云音乐、喜马拉雅、Apple Podcast、Pocket Casts上找到我们，订阅收听【不上不下】

本期节目，我们请来了《乘风破浪的姐姐》的编剧之一，我们试着从电视人、内容人的角度去复盘整个节目，同时希望借机了解到节目组内部是如何思考以及做某些重大决定的。 我们回顾并讨论了节目方案的选拨和制定，庞大而又翔实的姐姐的选角工作是如何展开的，姐姐们对于节目邀约的真实反应是什么，浪姐的编剧工作具体都做些什么，以及为什么编剧这个工种需要独立存在于真人秀节目中。 我们希望在这期节目里带大家进入一个其他播客和公众号可能比较难触及到的浪姐。听完这期节目，你可能会对30+女艺人的处境有更加感同身受的理解，比如作为在市场资源更倾斜于男艺人的今天，姐姐们参加这档节目的内在驱动力到底是什么；在面对日常不断的热搜中，成熟女艺人的应对心态；常年身居信息茧房的她们是如何希望听到不同的声音去突破自我等等。 由于这次录制的信息量过于大，所以我们将复盘浪姐的内容分成了上下两集。下集将在EP003跟大家见面。 同时，作为刚进入播客的小透明，我们十分希望有更多的读者给我们留言、互动。欢迎大家在评论区留下你对浪姐的看法，或者未来你想要听到我们讨论什么选题，欢迎踩踩～ 【主持】 小二：一半内容人，一半互联网人，不上不下的年纪，希望永葆生活的热情 阿沈：前电视民工，现商业民族志学徒 【嘉宾】 羊小场：《乘风破浪的姐姐》编剧&场记，一位一直在参与S级节目的资深编剧 【时间轴】 7:22 浪姐节目方案的源起 9:53 浪姐背后是芒果TV想要占领选秀赛道的企图 17:37 焦虑背后获胜的还是资本方 18:57 姐姐们对参加节目的意愿非常高 24:57 内心驱动力是否足够强是姐姐选角的标准之一 25:49 姐姐的故事性也是选角的标准之一：典型性、多样性是选角背后的原则，为了让观众尽可能多的共情 36:15 《歌手》是真人秀编剧真正意义上在中国剧组里开始独立出现 36:27 韩国的pd和作家是两个工种，对应了视觉思维和文字思维的拆分 38:13 真人秀编剧的主要工作是通过架设情景来让人物呈现他们真实的性格 45:17 浪姐是一档真心换真心的节目 46:21 舆论环境越来越透明的时代，立人设不再work 49:09 姐姐们作为成熟艺人更能经受和抵御舆论导向的影响 50:11 真人秀让姐姐们走出自己的信息茧房 53:09 浪姐后期的疲惫乏力感是没有办法挽救的，因为它在前面的发酵期造成了太大的消耗 55:54 频繁热搜、粉丝过度揣摩剧本都会让观众失焦，本质上是对节目的过度消耗 57:37 热搜追剧追综艺，为了最大化的宣传有时反而会对内容产品造成伤害 67:50 更广泛的大众是热搜追剧的主要群体，是点状接受信息的主要群体 【扩展阅读/观看资料】 《姐姐们的Slam Dunk》韩国KBS TV 《Bang Bang》丁当 & 袁咏琳 & 艾怡良 《楚门的音乐世界，《我是歌手》里的设计与真实｜封面故事》南方人物周刊 《《创造101》总导演、好枫青芸CEO孙莉：与更多人发生关联，下一场故事革命即将上演》腾讯投资 【BGM】 《明天的烦恼交给明天-乘风破浪版》宁静 / 阿朵 / 袁咏琳 / 钟丽缇 / 蓝盈莹 / 郑希怡 / 白冰 / 黄龄 / 万茜 / 朱婧汐JING / 陈松伶 / 金莎 / 海陆 / 王智 / 王丽坤 / 伊能静 / 郁可唯 / 孟佳 / 李斯丹妮 / 沈梦辰 / 金晨 / 王霏霏 / 张含韵 / 张雨绮 / 黄圣依 / 吴昕 / 刘芸 / 张萌 / 丁当 / 许飞 【收听方式】 你可以在小宇宙、网易云音乐、喜马拉雅、Apple Podcast、Pocket Casts上找到我们，订阅收听【不上不下】

作为第一期节目，我们想呈现一个最日常的奔三女孩的客厅聊天实录（先表示抱歉如果我们笑的太大声的话）。这集里我们回顾了各自如何会进入电视制作行业，我们的职业生涯如何被一档非常具有社会意义的医疗类纪录片开启的。 BGM：The Wldlfe-Towel 本期大纲： 03:35今年中文播客世界带来一个更加平等开放的听感 05:56 做播客作为一种自我沉淀的产出 08:12 内容人的择业，电视制作行业向互联网的转向 09:06 互联网内容人不是纯粹意义上的产出者 11:24 我们的第一段职场经历：医疗类纪录片剧组 13:03 医院这个场域里，固定摄像头作为拍摄手法 15:30 选择创伤性骨科为特色的医院作为拍摄地的考量 18:50 在医院当选角导演的工作包括了什么 22:50 拍摄海量素材时面对的选择问题 接下来我们想要从内容人的角度复盘《乘风破浪的姐姐》，更多独家内容，请大家期待。