*Part 1 电影（00:54~33:47） 院线： 《受益人》（为了达成目标牺牲了过程） 《天气之子》（论证“自我”的失败）外延：《小丑》 《我的拳王男友》（今年最烂的电影） 《决战中途岛》+《他们已不再变老》（只有一段值得看+本月最推荐的电影） 《平原上的夏洛克》（可高可低，趣味无穷） 《你是凶手》（王千源串联的韩国翻拍片宇宙） 非院线： 《蜂鸟》（少女细腻心事） 《最普通的恋爱》（你我相爱全靠酒） *Part 2 电视剧（33:54~65:21） 《庆余年》（或许是古装剧的新类型） 《从前有座灵剑山》（或许是古装剧的新方向） 《第二次也很美》（还算尊重观众智商） 《鳄鱼与牙签鸟》（完全侮辱智商） 《早间新闻》（职业本身已不再性感） 《东京大饭店》（职业剧套路却依旧有效） *Part 3 综艺（65:28~73:54） 《粉雄救兵：我们在日本》（温情，但只有温情） 《双人床》（真人秀真的需要做到这种地步吗） 纪录片 《韩国电影一百年》（韩版“佳片有约”） *Part 4 展开讲讲观众问答（74:55~144:49） ①【缘起】 Q: 三个人是怎么认识并成为朋友的 Q: 三个人是怎么聚到一起开始做播客的 Q: 每期的主题怎么提出确定的？大概是怎样的流程？ Q: 选题之后是如何准备的，还是说不准备，全靠日常积累？ Q: 每次录博客会花多久的时间？ Q: 是不是每次录之前都会喝酒呢？每次录播客的场景是什么？ Q: “广播电视报”提供商是谁？ Q: 每次录播客是怀着什么样的心情？上班吗还是有一种喜悦终于可以输出了？ Q: 播客这种渠道在你们的所有表达渠道中所在的位置是什么？有什么独特的意义？ Q: 播客是否是一种精神寄托？通过播客使得三人有了联系的缘由，借此能够更亲密？ Q: 三个人因为这个播客发生了什么生活上思想上的变化，之间的关系有没有发生转变 Q: 当谈及自认为应该是共识的常识性基础性问题，却被很多人会错意时，会对自己的受众失望吗，会消减表达欲吗？对自己的听众群质量或数量会抱有期待吗？ Q: 对想要尝试用播客表达的朋友有没有什么建议？ ② 我们为啥能解读、为啥能看那么多 Q: 怎么能够在已经工作很饱和的状态还能实现这么大的阅片量的？ Q: 为什么能在看完作品之后有系统的想法？ ③ 对书影音的观点 Q: 有什么偏爱的风格或者导演演员？ Q: 对于韩剧容易烂尾这件事怎么看？ Q: 老罗该怎么办？新西游记已经变得没意思了 Q: 如果可以到一部电影或者电视剧去生活，主角配角群演或者不参演皆可，会选择哪一部作品？ ④ 对万事万物的观点 Q: 对影视寒冬的看法（不敢有看法） Q: 平时听什么其他的播客 Q: 如何把握自己的人生的高光时刻？ Q: 三位有没有过存在主义危机的时刻？ ⑤ 我们的经历 Q: 三个人毕业后的工作经历以及现在的工作 Q: 三位老师的豆瓣账号、恋爱经历、最快乐的瞬间等问题（都没有回答） ⑥ 未来发展 Q: 有没有想法讲讲不同时代的同主题电视剧的变化？ Q: 三位对情景喜剧感兴趣吗？有没有可能展开讲讲？ Q: 可不可以多讲讲非院线电影和电视剧？ Q: 还有嘉宾邀请计划吗？ Q: 有没有考虑未来策划一些线下的分享或是活动？ 【本期音乐】 《yesterday, yes a day》by 户川京子 《北京的冬天》by 郁冬
【本期结构】 *第七期被下架，于是我们有了微信公众号「展开讲讲编辑部」（ID:talktoomuchpro） Part 1：《奇遇人生2》的突破：关于拍摄真人秀的纪录片（4:30-37:30） 1.节目争议：未解决困境，非大团圆结局 2.记者采写的局限：只有思考结果，不展现心态变化 3.第一季是真人秀，第二季是关于拍摄真人秀的纪实节目 4.第二季的变化：具体的事件+主导事件的素人对手 5.阿雅角色的变化：节目组的人变成同来参与的人 6.赵琦的出镜：展现镜头外的真实 7.为什么观众更要清晰、无冲突的结果，而不是复杂的情况：镜头会放大戏剧性，刺痛观众，而我们看综艺并不想要真实，而是想要舒服 8.老徐骑行和 Angelababy 的贴合度：一个觉醒时刻，但她觉醒得慢 9.赵琦的自洽、平衡、不纠结和其他纪录片作品 Part 2：《仅三天可见》的突破：第一人称+双主角的访谈（37:30-1:11:15） 1.社交实验的概念 2.姜思达的局外人视角，打破第四面墙 3.采访对象如果挑战到姜思达的边界，那就是最好看的节目 4.于正很烦这个“烦”是反映的是一种关系，而不是对客体的评价 5.这个节目看的不只是嘉宾，还有姜思达的自省和成长 6.访谈者的进入，是从《十三邀》开始的，但许知远像一面墙，是极为强势的符号式的采访者 7.姜思达的节目永远是双主角，有时候你甚至只是在看姜思达 8.古典采访价值观：打破对方的防线，拿到最真实的料，找到戏剧性 9.导演和姜思达争论是，到底什么答案有价值？自卑的于正还是可爱的于正 10.古典写作观：写一个骄傲的人，要写他的痛苦，要找到对立面 11.一小步的真实：把于正放到游乐场，他无法 handle 碰碰车 12.只有三天成立的真实，不再假扮全世界最了解对方 13.所有的写作者都想要许知远的 slogan：带着偏见看世界 14.第一人称叙事的流行，告诉读者你在场，你有你的局限 15.镜头总是在最合适的节点给你看姜思达的表情 Part 3：《十三邀》的突破：不自觉地开创了采访者进入故事的先河（1:11:30-1:29:30） 1.《十三邀》最成功的一期是采访唐诺，在他面前许知远可以放下ego 2.第一次主观视角的进入，很可能是误打误撞 3.采访模板：我许知远生在一个庸俗的时代，这个时代出了什么问题？ 4.许知远对木村拓哉的预设如此荒诞和不着边际：木村拓哉不是偶像工业 5.流水线商品，他在二十多岁就已做出选择 6.许知远要不做错了功课，要不不做功课，是对某些采访资源的浪费 7.许知远作为采访者的优势：文化人的符号和标签 8.李诞可以拆掉许知远所有的问题，但李诞走向了另一个极端 9.《蕨间访谈》在东亚的环境不会出现，但它可能是这种模式的极端 Part 4 ：《奇葩说》的突破：半推半就地讨论公共议题（1:29:30-1:40:30） 1.黄执中的发言对李诞而言，就是喂饼 2.李诞可以对黄执中说，你保护世界，我保护你 3.李诞在这个时代里找到了最小成本的自洽方案 4.只要是涉及消解人类严肃性的话题，就是李诞的舞台 5.大环境的原因，电影、综艺总是被迫成为价值观的战场 6.李诞可能不会和赵琦辩论：赵琦极为相信更高的价值，并有实际行动，这就没有消解的空隙 7.聪明又虚无的人可以鉴定出谁是真诚的人，谁是伪善的人，谁是投机的人 最后才发现串起来了： ① 原来的访谈类综艺最重要的是嘉宾的观点，现在最好看的是两个人的关系；②许知远是墙，赵琦是容器，姜思达是蹦床，李诞是他们的试金石 【本期音乐】 《我还年轻 我还年轻》by 老王乐队 《如果有来生》by 谭维维 主创：洞姐、康堤、王老师
「懒得解释」是「展开讲讲」的番外节目。 本期是每月一次的「广播电视报」，速聊本月的电影、电视剧、综艺。 【本期目录】 Part 1 电影 （01:38~17:26） 《少年的你》（审美的重要性） Part 2 电视剧（17:37~50:49） 《现代爱情》（古典爱情） 《偶然发现的一天》link《喜欢的话请响铃》（校园剧的正确打开方式） 《没有秘密的你》link《时空来电》（翻拍的性价比） 《我的事说来话长》（正统日剧） 《X医生》（套路的有效性） 《VIP》link《优雅的家》（财阀剧） Part 3 综艺 （51:00~96:36） 《演员请就位》&《我就是演员》（好演员上岗秀，坏演员排除法） 《幸福三重奏2》&《做家务的男人》（不作为的综艺） 《奇遇人生2》&《仅三天可见》（另一种意味） 《you qiuz 2》电视台特辑（韩综粉不得不看） 《令人心动的offer》（版权买得不亏） 《新西游记7》（希望做600集） Part 4 【本月新内容消费】（97:06~106:00） 直播（庆祝无意义） 【本期音乐】 《东京恋爱専科》by 小沢健二 《倒带》by 卢凯彤 主创： 洞姐（@十两欢） 康堤（@康堤will） 王老师（@我的老婆是小乔）
【本期结构】 1-3分钟：本期节目的讨论前提 3-7分钟：事件发生后，我们第一时间的感受 Part 1：韩国恶评文化如何生成 7-9分钟：来源于美国的《恶评之夜》在韩国文化中更像自我虐待 9-12分钟：刘在石的道德观念：在烂泥里打滚的苦行僧 12-13分钟：彩虹屁、梦幻韩剧和网络恶意是韩国民族性格的一体两面 13-17分钟：整个民族的 PTSD：韩国文化里无法发泄、无法化解的“恨” Part 2：韩国文化的“恨”与“兴” 17-19分钟：《下女》：这个国家就像里面受折辱的女性 19-24分钟：早期韩国电影：无能的男性，被当成靶子的女性，而雪莉就是现代社会里类似“下女”一样的靶子 24-30分钟：“恨”和“兴”的转化：最痛苦的人构建最梦幻的娱乐产品 30-34分钟：延伸：几代韩国导演的女性视角&两版《下女》的高下 Part 3：社交网络没有冲突和讨论的机制 34-43分钟：《真理商店》和雪莉的画，《囚》和所谓的“精神正常” 43-50分钟：当下的社交网络：一种相互逢迎，消除冲突的社交 50-52分钟：刘亚仁悼念雪莉时，为什么说“我偶尔欺骗了她” 52-54分钟：《搜索》用美和生死消解了议题的复杂性 54-60分钟：根本原因在于现代人自我无法产生价值感 Part 4：韩国女性的处境 60-64分钟：被歧视的韩国女性，《82年生的金智英》遭到的来自男性的反感和抵制 64-66分钟：韩剧中的平权意识其实是对现实反复的呼告 66-70分钟：《82年生的金智英》独到之处是，描述日常生活里、人们潜意识里的性别压迫 Part 5：“荒野上的疯女人” 70-73分钟：一个人陷入疯狂，很可能因为 TA 正在受苦 73-75分钟：同理心的建立：具惠善和《被遗弃的日子》 Part 6：大众传播里的“得体”规则 75-78分钟：热依扎的抑郁症、给北野武写信 78-82分钟：所谓网感好，就是有意识地说得体、不被挑刺的话 82-84分钟：社交网络上的负累和自我保护 （三个人讨论着陷入虚无……） 84-86分钟：本次播客讨论中我们三个分别代入的角色 【本期音乐】 生きていたんだよな（她曾活过啊）by Aimyon 하루살이（dayfly）by DEAN / Sulli / Rad Museum 【本期提到的作品】 《恨脉怨流》金烈圭（书籍） 《下女》1960 （电影） 《下女》2010（电影） 《追寻快乐 : 战后韩国电影与社会文化》李孝仁（书籍） 《真理商店》2018（真人秀） 《囚》2017（纪录片） 《搜索》2012（电影） 《82年生的金智英》赵南柱（书籍） 主创： 洞姐（@十两欢） 康堤（@康堤will） 王老师（@我的老婆是小乔）
注：因为这是我们看完《双子杀手》之后马上录的节目，所以没有往期长节目一样的标准结构，只简单分为关于电影的主要内容和延展的闲聊环节。 【主要内容】 1-9分钟 三人分别聊直观感受 10-18分钟 新技术与《双子杀手》故事本身的配合与割裂 19- 23分钟 新技术凸显了电影的优势，可这样的优势被影院的技术配置大大局限了 24-32分钟 在电影已经被定义为24帧的情况下，是否使用120帧或许不单纯是一个技术问题，而是是否要改变电影工业结构和制作电影的思维方式的问题 33-40分钟 李安并不“温柔”，但大家太想在他身上找出一个关键词了 41-43分钟 李安没有“走偏” 44- 49分钟 《双子杀手》或许是李安的阶段性成果 50- 53分钟 我们为什么要期待李安给我们讲一个好故事？把这个机会让给年轻人吧，他可以做更多新尝试 54-62分钟 不能用其他作品来比较《双子杀手》的文本，应该用电影发展的关键节点来对比这部电影的新技术 63- 65分钟 我们该如何评价运用了新技术的电影？ 66- 68分钟 李安已经不用向观众反复证明自己 【外延环节】（又名：不知道聊到哪儿了） 69- 75分钟 我们为什么对电影讨论有这么大的热情？大家都在借电影谈论自己（这部分聊到了我们第一期播客） 76- 80分钟 总结发言：保持谦虚地心态去评价作品 【本期音乐】 片头：Banquet（《喜宴》插曲） 片尾：Heroes-Scala&Kolacny Brothers（《比利林恩的中场战事》插曲） 【本期提到的作品】 几乎所有李安导演作品 《阿凡达》（2009年） 《阿丽塔》（2019年）
「懒得解释」是「展开讲讲」的番外节目。 本期是每月一次的「广播电视报」，速聊本月的电影、电视剧、综艺和书。 【本期目录】 Part 1 电影（2:40~41:15) 院线： 《中国机长》（原型故事） 《我和我的祖国》（同题作文大赛） 《徒手攀岩》（拍摄的窘境） 《检查方的罪人》（迷惑行为大赏） 院线补充（非剧透）： 《小丑》（“摄魂怪”） 《继园台七号》（“12 帧的艺术”） 《纽约的一个雨天》（伍迪艾伦最新形象继承人） 非院线： 《柳烈的音乐专辑》（金高银） 《极限逃生》（强行跑酷） Part 2 电视剧（41:30~76:16) 《俗女养成记》（童年线） 《真相捕捉》（本月五星） 《难以置信》（本月五星） 几个不满意的“烂尾剧”： 《致命女人》（咪蒙） 《凪的新生活》（收回当时的评价） Part 3 综艺（76:16~100:11) 《闲着干嘛呢》（音乐裂变） 《workman》（综艺后浪） 《新西游记外传：去冰岛的三餐》（综艺前浪） 《queendom》（表演） Part 4 本期书籍推荐（100:15~116:30） 《今日简史》（尤瓦尔·赫拉利） 《现代艺术150年》（威尔·贡培兹） 《巨匠与杰作》（毛姆） 【本期音乐】 《The Last Waltz》by French Accordion 《桃子》by IU 主创： 洞姐（@十两欢） 康堤（@康堤will） 王老师（@我的老婆是小乔）
*【本期结构】* Part 1：讨论《浪漫的体质》这部剧本身 1-4分钟：对《浪漫的体质》的混乱简介 5-10分钟：三个人分别讲述这部剧最开始吸引自己的点 11-19分钟： 《浪漫体质》跟漫画的共同性 20-23分钟： 编剧与观众的互动（主角直视镜头）、剧中内容与剧外现实的互动 24-26分钟：李炳宪所采取了反电视剧创作套路的创作方式 27-33分钟：本剧关照每个角色复杂的内心想法，抵制了《北京女子图鉴》那种“社会学的现实主义”的贴标签方式（碰瓷莎士比亚出现在这一段） 34-36分钟：《浪漫的体质》一点都不丧，而是一种现实的快乐 36-37分钟：本剧与具惠善安宰贤八卦的互文 38-45分钟：剧中细节，导演的小技巧：对辅线人物的重视、细节的互文、如何写对话、音乐的运用等等 46-48分钟：“梗”在本剧中的大量存在到底有多妙 Part 2：李炳宪的作品和局限 49-57分钟 ：没有《极限职业》，就没有《浪漫的体质》——但不是你想的那个意思 58-68分钟：李炳宪导演的其他作品（《风风风》、《二十》、《积极的体质》《加油啊李先生》），以及他的局限性 69-72分钟：因为李炳宪的电影实在能聊的不多，又忍不住聊回了《浪漫的体质》的小亮点 Part 3：外延环节 73-75分钟：为什么我们不能做这样的剧？即使在韩国，《浪漫的体质》的诞生也足够梦幻。 76-80分钟：“弱情节剧”与“强情节剧”如何选择？总之我们想看《浪漫的体质》演一百集。 *【本期音乐】* 片头：거짓말이네（《浪漫的体质》OST） 片尾：흔들리는 꽃들 속에서 네 샴푸향이 느껴진거야 （在摇曳的花丛中感受到你的洗发水香味）by张凡俊 *【本期提到的作品】* 李炳宪作品： 《阳光姐妹淘》2011年（编剧） 《加油啊，李先生》2012年（导演/制片人/编剧） 《二十》2015年（导演/编剧） 《积极的体质》2016年（导演/编剧） 《风风风》2018年（导演/编剧） 《极限职业》2019年（导演/编剧） 其他： 《摄影机不要停！》2017年（电影） 《寄生虫》2019年（电影） 《不负责任的自我》詹姆斯·伍德（书籍） 老鼠什么都知道（微信公众号，漫画） 匡扶摇（微信公众号，漫画） 另：（碰瓷）莎士比亚 主创：洞姐、康堤、王老师
「懒得解释」是「展开讲讲」的番外节目。 本期是每月一次的「广播电视报」，速聊本月的电影、电视剧、综艺和书。 【本期目录】 Part 1 电影（3:15~30:45） 《速度与激情8：特别行动》 《骡子》 《送我上青云》 《铤而走险》 《烈火英雄》 《保持沉默》 《美国工厂》 Part 2 电视剧（30:55~65:10） 《小欢喜》 《陈情令》 《亲爱的，热爱的》 《致命女人》 《全裸监督》 《喜欢的话请响铃》 《加油，你是最棒的》 《这个不可以报销》 Part 3 综艺（65:15~70:40） 《三时三餐山村篇》 《工作见面的关系》 《workman》（YouTube 综艺） Part 4 本月书籍推荐（70:45~78:45） 《新世纪文学研究的重构》（杨玲） 《你的夏天还好吗》（金爱烂） 《异乡记》（苏方） 【本期音乐】 《Line by Line》by Cory Wong 《Moidin Moidin》by Raphaël Beau 《L O V E》by Nat King Cole 主创：洞姐、康堤 嘉宾：阿萱
《寄生虫》资源上周放出，网友狂欢。而我们最感兴趣的不是影片本身，而是很多人在评价寄生虫的时候都会自然而然地提到另一位韩国导演李沧东的作品《燃烧》，并把两者进行比较。我们到底是如何自然地把两个作品相提并论的？在做出选择的时候，依据的都是怎样的标准？ 这一期跟之前的节目比都不太一样：我们没有一个明确讨论的作品和类型范围，也不针对某一位具体的创作者，而是通过四组作品的对比，在A和B之间的选择，希望能够让我们更好地明确自己在判断一个作品时的取向和标准。也欢迎你在听节目的时候想想你的答案和选择~ 【本期结构】 开场 3分钟-11分钟：介绍这期节目的由来和四组对照组作品。 Part 1：四组作品的介绍和选择 12分钟-28分钟：《寄生虫》和《燃烧》的对比 29分钟-45分钟：《绿皮书》和《黑色党徒》的对比 46分钟-52分钟：《三块广告牌》和《杀手没有假期》的对比 53分钟-63分钟：《延禧攻略》和《如懿传》的对比 Part 2：作品的评判标准 64分钟-65分钟：“陈词滥调”也可以成为规整的好作品 65分钟-66分钟：只要有一个点是创新，那也值得被肯定 67分钟-70分钟：创作者心态和评论家心态对评价作品的影响 71分钟-80分钟：从《窃听风暴》到《无主之作》，创作者不同的选择和路径 Part 3：外延环节 81分钟-87分钟：我们在观影观剧时的卑微与自信——如何不受他人影响，形成自己的观影标准 88分钟-90分钟：洞姐为今年春节四部贺岁片的排序的小故事 91分钟-92分钟：康堤选择“你最爱的一部电影”海报时的小故事 93分钟-95分钟：附加题：国内新锐导演，你最想成为谁？ 【本期音乐】 片头：Miles Davis - Générique（《燃烧》里随夕阳舞蹈的BGM） 片尾：Carter Burwell - Prologue（《杀手没有假期》的配乐） 主创：洞姐、康堤
「懒得解释」是「展开讲讲」的番外节目。 本期是一月一次的「广播电视报」，速聊本月的电影、电视剧、综艺和书。 【本期目录】 Part 1 电影（1:40~21:40） 《哪吒之魔童降世》 《银河补习班》 《狮子王》 《恶人传》 《痛苦与荣耀》 《孟买酒店》 《小委托人》 Part 2 电视剧（21:40~47:15） 《全职高手》 《长安十二时辰》 《九州缥缈录》 《凪的新生活》 《德鲁纳酒店》 《怪奇物语3》 《大小谎言2》 《婚情咨商》 Part 3 综艺（47:15~50:55） 《明日之子3》 《露营俱乐部》 《再次出发3》 Part 4 本月书籍推荐（50:55~1:02:20） 《南极》 《午后的爱情与意识形态》 《聊天记录》 【本期音乐】 《Wisdom》by The Guggenheim Grott 主创：洞姐、康堤、王老师
本期我们展开讲讲的是，从《东京爱情故事》到《我们无法成为野兽》，细数平成30年来日剧里的爱情和女性形象。这期请到了特邀嘉宾@柏小莲 老师。 【本期结构】 Part 1：平成30年我们印象最深刻的日剧们 7 分钟：大家在平成30年间最印象深刻的日剧 12 分钟：各自介绍自己在最喜欢的平成日本恋爱剧 Part 2：从《东爱》到《野兽》，日剧里都市爱情的种种变化与不同 13 分钟：《东京爱情故事》，我们的莉香情结 28 分钟：《我们无法成为野兽》，新垣结衣的失败与伟大 47 分钟：从以前到现在，日剧里的女性是更好还是更坏？ 60 分钟：风水轮流转，日剧编剧却依然是那些熟悉的面孔 65 分钟：日本电影里忧伤的年轻人 Part 3：日本“失去的三十年”对平成日剧的影响 68 分钟：从日剧中看到的日本社会，是真实的吗？ 78 分钟：在各种社会问题下，坂元关爱“负值”的小人物。 80 分钟：日剧的两极化趋势：关爱的非常关爱，猎奇的太过猎奇。 Part 4：为什么我们都不谈恋爱了？ 84 分钟：单身女性不跟男人谈恋爱，跟城市谈恋爱。 88 分钟：为什么大家磕CP看甜宠这么起劲，却不愿意去谈恋爱？ 【本期作品清单】 《东京爱情故事》（1991） 《我们无法成为野兽》（2018） 《悠长假期》（1996） 《青鸟》（1997） 《昼颜》（2007） 《不能结婚的男人》（2006） 《最高的离婚》（2013） 《关于我的命运》（2014） 《火花》（2016） 《约会~恋爱~到底是什么》（2015） 《不求上进的玉子》（2013） 《百元之恋》（2014） 《最终幻想女孩》（2017) 【本期音乐】 《ラブ・ストーリーは突然に》by 小田和正 《今夜このまま》by Aimyon 主创：洞姐、康堤 嘉宾：柏小莲
本期我们展开讲讲的是，《春夜》《密会》和导演安畔锡。 【本期结构】 Part 1：《春夜》的成功与失败 3:00 三位主播各自谈谈自己对《春夜》的初步感受 9:46 《春夜》优点：把爱情只放在两个人内部，与传统韩国爱情剧有所区别 13:20 《春夜》里的男性角色和女性角色：完美的刘志浩和不完美的李静仁 31:08 《春夜》里让人心动的细节 Part 2：《密会》和安畔锡 36:24 《密会》，韩剧历史上最大的异数 52:00 追求“快乐工作”的安畔锡，为什么总能拍出令人惊艳的作品？ Part 3：外延：故事的“三观”和风格 1:03:00 安畔锡为什么像洪尚秀？以《这时对那时错》举例 1:10:20 故事是怎么发生的？从《good people》、《昼颜》到《密会》 1:16:40 故事的“道德前提” 【本期作品清单】 安畔锡执导的电视剧作品： 《春夜》（2019） 《经常请吃饭的漂亮姐姐》（2018） 《听到传闻》（2015） 《密会》（2014） 其他延伸： 《东京塔》（电影 2005） 《这时对那时错》（电影 2015） 《伪装夫妇》（电视剧 2015） 《男与女》（电影 2016） 《廊桥遗梦》（电影 1995） 【本期音乐】 《No Direction》by Rachael Yamagata 《Piano Man》by Billy Joel 主创：洞姐、康堤、王老师
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